Suprematism war eine Kunstbewegung hat sich auf grundsätzliche geometrische Formen konzentriert (insbesondere das Quadrat und der Kreis), der sich in Russland in 1915-1916 geformt hat. Es wurde von Kasimir Malevich gegründet.

Errichtung

Kasimir Malevich hat Suprematism hervorgebracht, als er ein feststehender Maler war, der im Schwanz des Esels und dem Der Blaue Reiter (Der Blaue Reiter) Ausstellungen von 1912 mit cubo-futuristischen Arbeiten ausgestellt hat. Die Proliferation von neuen künstlerischen Formen in der Malerei, der Dichtung und dem Theater sowie einem Wiederaufleben von Interesse in der traditionellen Volkskunst Russlands hat eine reiche Umgebung zur Verfügung gestellt, in der eine Modernist-Kultur geboren gewesen ist.

In seinem Buch hat Die Nichtobjektive Welt, die auswärts als ein Bauhaus-Buch 1927, Malevich veröffentlicht wurde, die Inspiration beschrieben, die das starke Image des schwarzen Quadrats auf einem weißen Boden verursacht hat:

:I hat nur Nacht innerhalb meiner gefühlt, und es war dann, dass ich mir die neue Kunst vorgestellt habe, die ich Suprematism genannt habe.

Er hat eine suprematist auf grundsätzlichen geometrischen Formen gestützte 'Grammatik' geschaffen; insbesondere das Quadrat und der Kreis. In der 0.10 Ausstellung 1915 hat Malevich seine frühen Experimente in der Suprematist-Malerei ausgestellt. Das Mittelstück seiner Show war der Black Square, der darin gelegt ist, was die rote/schöne Ecke in der russischen Orthodoxen Tradition genannt wird; der Platz der Hauptikone in einem Haus. "Der Black Square" wurde 1915 gemalt und wurde als ein Durchbruch in seiner Karriere und in der Kunst im Allgemeinen präsentiert. Malevich hat auch Weiß auf dem Weiß gemalt, das auch als ein Meilenstein verkündet wurde. "Weiß auf dem Weiß" war ein Durchbruch vom mehrfarbigen bis monochromen Suprematism.

Einflüsse auf die Bewegung

Malevich hat auch die Geburt von suprematism zum Sieg Über die Sonne, die futuristische Opernproduktion von Kruchenykh kreditiert, für die er die Sätze und Kostüme 1913 entworfen hat. Eine der Zeichnungen für den Hintergrund zeigt ein schwarzes Quadrat geteilt diagonal in einen Schwarzen und ein weißes Dreieck. Wegen der Einfachheit dieser grundlegenden Formen sind sie im Stande gewesen, einen neuen Anfang zu bedeuten.

Ein anderer wichtiger Einfluss auf Malevich war die Ideen vom russischen mystischen Mathematiker, Philosophen und Apostel von Georges Gurdjieff; P. D. Ouspensky, der über "eine vierte Dimension oder einen Vierten Weg außer den drei geschrieben hat, zu denen unsere gewöhnlichen Sinne Zugang haben".

Einige der Titel zu Bildern 1915 drücken das Konzept einer non-euclidian Geometrie aus, die sich Formen in der Bewegung, oder im Laufe der Zeit vorgestellt hat; Titel wie: Zwei dimensionale gemalte Massen in der Bewegung. Diese geben einige Anzeigen zu einem Verstehen der Zusammensetzungen von Suprematic, die zwischen 1915 und 1918 erzeugt sind.

Vereinigung

Die Supremus Gruppe, die zusätzlich zu Malevich Aleksandra Ekster, Olga Rozanova, Nadezhda Udaltsova, Ivan Kliun, Liubov Popova, Nikolai Suetin, Ilya Chashnik, Nina Genke-Meller, Ivan Puni und Ksenia Boguslavskaya, getroffen von 1915 vorwärts eingeschlossen hat, um die Philosophie von Suprematism und seiner Entwicklung in andere Gebiete des intellektuellen Lebens zu besprechen. Es gab eine Überkreuzung mit Constructivism, mit Suprematists wie Popova und besonders El Lissitzky, der an der Propaganda und dem Industriedesign arbeitet.

Lissitzky hat Ideen von Suprematist auswärts am Anfang der 1920er Jahre ausgebreitet.

Architektur

Nikolai Suetin hat Motive von Suprematist auf Arbeiten an St.Petersburg Porzellan-Fabrik von Lomonosov verwendet, wo Malevich und Chashnik auch angestellt wurden, und Malevich eine Teekanne von Suprematist entworfen hat. Der Suprematists hat auch architektonische Modelle in den 1920er Jahren gemacht, die eine verschiedene Vorstellung von sozialistischen Gebäuden zu denjenigen angeboten haben, die in der Architektur von Constructivist entwickelt sind.

Die architektonischen Projekte von Malevich waren nach 1922 Arkhitektoniki bekannt. Designs haben den richtigen Winkel, mit Ähnlichkeiten De Stijl und Le Corbusier betont, und wurden mit einer ideologischen Verbindung zur kommunistischen Regierungsgewalt und Gleichheit für alle gerechtfertigt. Ein anderer Teil des Formalismus war niedrige Rücksicht für Dreiecke, die als Alt, Heide oder Christ "abgewiesen wurden".

Sozialer Zusammenhang

Diese Entwicklung im künstlerischen Ausdruck ist geschehen, als Russland in einem revolutionären Staat war, waren Ideen im Ferment, und die alte Ordnung wurde fortgekehrt. Da die neue Ordnung feststehend geworden ist, und Stalinismus von 1924 darauf ergriffen hat, hat der Staat begonnen, die Freiheit von Künstlern zu beschränken. Vom Ende der 1920er Jahre hat die russische Avantgarde direkte und harte Kritik von den Behörden erfahren, und 1934 ist die Doktrin des Sozialistischen Realismus offizielle Politik geworden, und hat Abstraktion und Abschweifung des künstlerischen Ausdrucks verboten. Malevich hat dennoch seine Hauptvorstellung behalten. In seinem Selbstbildnis von 1933 hat er sich auf eine traditionelle Weise — den einzigen Weg vertreten, der durch die Stalinistische kulturelle Politik erlaubt ist —, aber hat das Bild mit einem winzigen schwarzen-über-weiß Quadrat unterzeichnet.

Quellen

• Kasimir Malevich, Die Nichtobjektive Welt. Englische Übersetzung, Paul Theobald und Gesellschaft, 1959
• Camilla Gray, Das russische Experiment in der Kunst, der Themse und der Hudson, den 1976
• Mel Gooding, Abstrakte Kunst, das Tate-Veröffentlichen, die 2001

Links

• Neuer Staatsmann auf dem Suprematist Porzellan
• smARThistory: Malevich, Suprematist Zusammensetzung: Weiß auf Weißem