: Für die frühen "Trommel" Maschinencomputer, die einen rotierenden Zylinder als ihr Hauptgedächtnis verwendet haben, sieh Trommel-Gedächtnis

Eine Trommel-Maschine ist ein elektronisches Musikinstrument, das entworfen ist, um den Ton von Trommeln oder anderen Schlagzeug-Instrumenten zu imitieren. Sie werden in einer Vielfalt von Musikgenres, nicht nur rein elektronische Musik verwendet. Sie sind auch eine allgemeine Notwendigkeit, wenn Sitzungsdrummer nicht verfügbar oder gewünscht sind.

Die meisten modernen Trommel-Maschinen sind Ablaufsteuerungen mit einem Beispielplay-Back (rompler) oder Synthesizer-Bestandteil, der sich auf die Fortpflanzung von Trommel-Timbres spezialisiert. Obwohl sich Eigenschaften vom Modell bis Modell ändern, können viele moderne Trommel-Maschinen auch einzigartige Töne erzeugen, und dem Benutzer erlauben zu dichten einzigartige Trommel schlägt.

Geschichte

Frühe Trommel-Maschinen

Rhythmicon (1930-32)

In 1930-32, eindrucksvoll innovativ und hart, Rhythmicon zu verwenden, wurde von Leon Theremin auf Bitte von Henry Cowell begriffen, der ein Instrument gewollt hat, mit dem man Zusammensetzungen spielt, deren vielfache rhythmische Muster, die auf der Oberton-Reihe gestützt sind, zu hart waren, um auf vorhandenen Tastatur-Instrumenten zu leisten. Die Erfindung konnte sechzehn verschiedene Rhythmen, jeder erzeugen, der mit einem besonderen Wurf, entweder individuell oder in jeder Kombination, einschließlich in Massen, wenn gewünscht, vereinigt ist. Erhalten mit dem beträchtlichen Interesse, als es 1932 öffentlich eingeführt wurde, ist Rhythmicon bald durch Cowell benachteiligt gewesen und wurde seit Jahrzehnten eigentlich vergessen. Die folgende Generation von Rhythmus-Maschinen hat nur vorprogrammierte Rhythmen wie Mambo, Tango oder das ähnliche gespielt. Sie haben auch andere Muster wie bossa nova

Chamberlin Rhythmate (1957)

1957 hat Kalifornier Harry Chamberlin gestützte Trommel-Maschine einer Schleife des Bandes gebaut hat Chamberlin Rhythmate genannt. Es hatte 14 Band-Schleifen mit einem gleitenden Kopf, der Play-Back von verschiedenen Spuren auf jedem Stück des Bandes oder ein Mischen zwischen ihnen erlaubt hat. Es hat ein Volumen und eine Kontrolle des Wurfs/Geschwindigkeit enthalten und hatte auch einen getrennten Verstärker mit dem Bass, dreifach, und Volumen-Steuerungen und ein Eingangswagenheber für eine Gitarre, Mikrofon oder anderes Instrument. Die Band-Schleifen waren echter akustischer Jazztrommel-Bastelsätze, verschiedenen Stil spielend, schlägt mit einigen Hinzufügungen zu Spuren wie Bongos, clave, Kastagnetten usw.

Die Maschinen von Raymond Scott (1960/1963)

1960 hat Raymond Scott den Rhythmus-Synthesizer und, 1963, eine Trommel-Maschine genannt Bandito der Bongo-Künstler gebaut. Die Maschinen von Scott wurden verwendet, um seine berüchtigten "Beruhigenden Töne für das Baby" Reihe (1964) zu registrieren.

Zuerst kommerzielles Produkt - Wurlitzer Sideman (1959)

1959 hat Wurlitzer eine elektromechanische Trommel-Maschine veröffentlicht hat Sideman genannt, der die allererste gewerblich erzeugte Trommel-Maschine war. Der Sideman war als eine Schlagbegleitung für die Organ-Reihe von Wurlitzer beabsichtigt. Der Sideman hat eine Wahl von 12 elektronisch erzeugten, vorherbestimmten Rhythmus-Mustern mit variablen Tempos angeboten. Die gesunde Quelle war eine Reihe von Vakuumtuben, die 10 Voreinstellung elektronische Trommel-Töne geschaffen haben. Die Trommel-Töne waren 'sequenced' durch eine rotierende Scheibe mit Metallkontakten über sein Gesicht, das in einem bestimmten Muster unter Drogeneinfluss ist, um Teile eines besonderen Rhythmus zu erzeugen. Kombinationen dieser verschiedenen Sätze von Rhythmen und Trommel lassen geschaffene populäre rhythmische Muster des Tages erklingen, tanzen z.B, Foxtrotte usw. Walzer. Diese Kombinationen wurden durch einen Drehknopf auf der Spitze des Kastens von Sideman ausgewählt. Das Tempo der Muster wurde von einem slider kontrolliert, der die Geschwindigkeit der Folge der Scheibe vergrößert hat. Der Sideman hatte eine Tafel von 10 Knöpfen, um Trommel-Töne und einen entfernten Spieler manuell auszulösen, um die Maschine zu kontrollieren, während er von einer Organ-Tastatur gespielt hat. Der Sideman wurde in einem Holzkabinett aufgenommen, das das gesunde Erzeugen-Schaltsystem, den Verstärker und den Sprecher enthalten hat.

Zuerst völlig transistorisierte Trommel-Maschinen - Seeburg/Gulbransen (1964)

Während der 1960er Jahre wurde die Durchführung von Rhythmus-Maschinen in den völlig Halbleiter-entwickelt, der vom frühen (transistorisiert) ist), der mit Vakuumtuben elektromechanisch ist, und auch Größe wurde auf die Tischgröße vom früheren Fußboden-Typ reduziert. Am Anfang der 1960er Jahre, eines Hausorgan-Herstellers, hat Gulbransen (später erworben durch die Schutzvorrichtung) mit einem automatischen Musikausrüstungshersteller Seeburg Corporation zusammengearbeitet, und hat den frühen Kompaktrhythmus-Maschinenrhythmus-Prinzen (PRP) befreit, obwohl, damals, diese nach Größen ordnen, waren noch so groß wie kleiner Gitarrenampere-Kopf wegen des Gebrauches von umfangreichen elektromechanischen Muster-Generatoren. Dann 1964 hat Seeburg elektronischen Kompaktrhythmus-Muster-Generator mit der Diode-Matrix (patentiert 1967) erfunden, und hat völlig elektronische Rhythmus-Maschine mit vorprogrammierten Mustern, Ausgesuchter Rhythmus (SAR1) transistorisiert, wurde veröffentlicht. Als das Ergebnis seiner Robustheit und genug Kompaktgröße wurden diese Rhythmus-Maschinen (und auch ähnliche Produkte durch Anhänger) auf dem elektronischen Organ als Begleitung von Organisten allmählich installiert, und haben sich schließlich weit ausgebreitet.

Erscheinen von nachfolgenden group: hervorragender Ton (1967)

Um dieselbe Zeit 1964 hat eine Gesellschaft genannt Ace Electronics (später Hervorragender Ton, dessen Gründer Ikutaro Kakehashi später Roland Corporation gegründet hat) ihr erstes völlig transistorisiertes elektronisches Schlagzeug auf Sommer-NAMM 1964, genannt R1 Rhythmus-Ass ausgestellt. Die Maschine hat Töne erzeugt, als der Benutzer Knöpfe viel wie heutige Trommel-Polster gedrückt hat, aber sie hat keine vorprogrammierten Muster angeboten. Im Gegensatz zu späteren Hervorragenden Maschinen von Ton und Roland war das R1 Rhythmus-Ass am Anfang nicht erfolgreich.

Nach dem kommerziellen Misserfolg des R1 Rhythmus-Asses hat Hervorragender Ton das Problem von Voreinstellungsmustern durch den Diode-Matrixstromkreis überwunden, der dem Patent von Seeburg in demselben Jahr ähnlich ist, das die Position jedes Instrumentes in einem Muster bestimmt hat. 1967 hat Hervorragender Ton seine erste erfolgreiche Trommel-Maschine mit vorprogrammierten Mustern, dem FR-1 Rhythmus-Ass veröffentlicht. Es hat 16 Voreinstellungsmuster zusätzlich zu vier zusätzlichen Knöpfen angeboten, die künstliches Becken, claves, Kuhglocke und Basstrommel-Töne erzeugt haben. Es hat dem Benutzer erlaubt, zusammen Muster durch das Drücken von zwei oder mehr Knöpfen gleichzeitig, das Erlauben mehr als hundert möglicher Rhythmus-Kombinationen zu mischen. Seine wichtigste Eigenschaft war seine einzigartige künstliche Ton-Eigenschaft dessen, wem spätere Trommel-Maschinen von Roland, und der Reihe nach viel von der elektronischen Popmusik vom Ende der 1970er Jahre vorwärts ähnlich sein würden. Eine positive Antwort war gegen Ende der 1960er Jahre unmittelbar, und der FR-1 wurde von Hammond Organ Company für die Integration innerhalb seiner letzten Linie von Organen angenommen. In den Vereinigten Staaten wurden Einheiten auch unter Multivox, einer Marke von Peter Sorkin Music Company, und im Vereinigten Königreich auf den Markt gebracht, haben unter der Rhythmus-Ass-Marke von Bentley eingekauft. Auf dem Rhythmus-Ass konnten Benutzer nicht die vorprogrammierten Rhythmen modifizieren. Statt dessen auf mehreren Modellen können Benutzer Volumen von jedem Instrumente mit kleinen Knöpfen oder Abblendreglern anpassen. Der Bentley-gebrandmarkte Vertrieb des Rhythmus-Asses hat vermutlich 1997 Birminghamer Band Rhythmus-Ass von Bentley verursacht.

Früh Voreinstellungstrommel-Maschinenbenutzer

Mehrere andere Voreinstellungstrommel-Maschinen wurden in den 1970er Jahren veröffentlicht. Der erste Hauptschlager, um eine Trommel-Maschine zu verwenden, wurde durch die Glocke" von Robin Gibb "gespart, der #2 in Großbritannien 1969 gereicht hat. Trommel-Maschinenspuren wurden auch auf dem Schlauen & dem Familiensteinalbum schwer verwendet Dort ist ein Aufruhr Goin' Auf, veröffentlicht 1971. Das deutsche krautrock Band Kann auch hat eine Trommel-Maschine auf ihrem Album Tago Mago (1971), besonders im Lied "Peking O" verwendet. Der Timmy einzelne 1972-Thomas, "Warum nicht Kann, Leben Wir Zusammen" / "Bange Ich" hat einen kennzeichnenden Gebrauch einer Trommel-Maschine und Tastatur-Einordnung auf beiden Spuren gezeigt. Das erste Album, auf dem eine Trommel-Maschine das ganze Schlagzeug erzeugt hat, war die Reise des Königreichs Come, registriert im November 1972 mit einem Rhythmus-Ass von Bentley. Französischer Liedermacher Léo Ferré hat eine Trommel-Maschine mit einem symphonischen Orchester im Lied "Je t'aimais bien, tu sais..." gemischt in seinem Album L'Espoir, veröffentlicht 1974. Das progressive psychedelische Felsen-Album von Osamu Kitajima Benzaiten (1974) auch verwertete Trommel-Maschinen und einer der Mitwirkenden des Albums, Haruomi Hosonos, würde später das elektronische Musik-Band Gelbes Magisches Orchester (als "Gelbes Magisches Band") 1977 anfangen.

Trommel-Ton-Synthese

Ein Schlüsselunterschied zwischen solchen frühen Maschinen und modernerer Ausrüstung ist, dass sie gesunde Synthese aber nicht Digitalstichprobenerhebung verwenden, um ihre Töne zu erzeugen. Zum Beispiel würden eine kleine Trommel oder Rassel-Ton normalerweise mit einem Ausbruch von weißem Geräusch geschaffen, wohingegen ein Basstrommel-Ton mit Sinus-Wellen oder anderen grundlegenden Wellenformen gemacht würde. Das hat bedeutet, dass, während der resultierende Ton nicht sehr dem des echten Instrumentes nah gewesen ist, jedes Modell dazu geneigt hat, einen einzigartigen Charakter zu haben. Deshalb haben viele dieser frühen Maschinen einen bestimmten "Kultstatus" erreicht und werden jetzt von Erzeugern für den Gebrauch in der Produktion der modernen elektronischen Musik, am meisten namentlich der Roland TR-808 gesucht.

Programmierbare Trommel-Maschinen

1972 hat Eko ComputeRhythm (1972) befreit, der vielleicht die erste programmierbare Trommel-Maschine war; es hatte eine 6 Reihe-Drucktaste-Matrix, die Ihnen erlaubt hat, in ein Muster manuell einzugehen, oder Sie Schlag-Karten mit vorprogrammierten Rhythmen durch ein Leser-Ablagefach auf der Einheit stoßen konnten. 1975 hat Hervorragender Ton seinen Nachfolger der Rhythmus-Ass-Reihe, den Rhythmus-Erzeuger FR-15 befreit, der die Eigenschaft zur Verfügung gestellt hat, um die vorprogrammierten Rhythmen zu modifizieren. Eine andere eigenständige Trommel-Maschine, PAiA Programmierbares 1975 veröffentlichtes Schlagzeug, war auch eine der ersten programmierbaren Trommel-Maschinen, und wurde als ein Bastelsatz mit Teilen und Instruktionen verkauft, die der Käufer verwenden würde, um die Maschine zu bauen.

1978 wurde der Roland CR-78 Trommel-Maschine befreit. Es war eine programmierbare Rhythmus-Maschine, und hatte vier Speicherpositionen, die Benutzern erlaubt haben, ihre eigenen Muster zu versorgen. Im nächsten Jahr hat Roland eine einfachere Version, der Chef DR 55 angeboten. Es hatte nur vier Töne, und sein Gedächtnis ist nicht genug, um ein Lied (bis zu 16 Rhythmen) zusammenzusetzen, aber es ist eine programmierbare Trommel-Maschine für weniger als 200 $.

Digitalstichprobenerhebung

Die Linn LM-1 Trommel-Computer (veröffentlicht 1980 und teuer an 4,995 $) war die erste Trommel-Maschine, um Digitalproben zu verwenden. Nur ungefähr 500 wurden jemals gemacht, aber die Liste von denjenigen, die sie besessen haben, war eindrucksvoll. Sein kennzeichnender Ton definiert fast Knall der 1980er Jahre, und er kann auf Hunderten von Erfolg-Aufzeichnungen vom Zeitalter gehört werden, einschließlich Der Menschlichen Liga Trauen Sich, der Tanz von Gary Numan, die "Neuen Traditionalisten von Devo" und die Glückseligkeit von Ric Ocasek. Prinz hat einen der allerersten LM-1s gekauft und hat ihn auf fast allen seinen populärsten Aufnahmen, einschließlich 1999 und Purpurroten Regens verwendet.

Viele der Trommel-Töne auf dem LM-1 wurden aus zwei Chips zusammengesetzt, die zur gleichen Zeit ausgelöst wurden, und jede Stimme mit individuellen Produktionen individuell stimmbar war. Wegen Speicherbeschränkungen war ein Unfall-Becken-Ton außer als eine teure Drittmodifizierung nicht verfügbar. Eine preiswertere Version des LM-1 wurde veröffentlicht 1982 hat LinnDrum genannt. Es hat 2,995 $ gekostet, und nicht alle seine Stimmen waren stimmbar, es weniger wünschenswert machend, als der ursprüngliche LM-1. Der Linndrum hat einen Unfall-Becken-Ton eingeschlossen, weil Standard und, wie sein Vorgänger der LM-1, Swappable-Ton-Chips gezeigt hat. LinnDrum kann auf Aufzeichnungen wie die Herzschlag-Stadt der Autos und der Soundtrack von Giorgio Moroder für den Film Scarface gehört werden.

Es wurde gefürchtet, dass der LM-1 jeden Sitzungsdrummer in arbeitslosem Los Angeles bringen würde und es viele Spitzensitzungsdrummer von L.A verursacht hat (Jeff Porcaro ist ein Beispiel), ihre eigenen Trommel-Maschinen zu kaufen und zu lernen, sie selbst zu programmieren, um angestellt zu bleiben.

Im Anschluss an den Erfolg des LM-1 hat Oberheim den DMX eingeführt, der auch digital probierte Töne gezeigt hat und ein "Schwingen" ähnlich auf den Maschinen von Linn gefundenem demjenigen zeigen. Es ist sehr populär in seinem eigenen Recht geworden, eine Heftklammer der werdenden Szene des Hüfte-Sprungs werdend.

Andere Hersteller haben bald begonnen, Maschinen, z.B die Folgende Stromkreis-Trommel-Traks und Tom, der Emu Drumulator und der Yamaha RX11 zu erzeugen.

1986-SpecDrum durch das Gepard-Marketing hat Trommel-Maschinen billig durch das Angebot einer Trommel-Maschine für 30 £ gemacht, wenn ähnliche Modelle ungefähr 250 £ kosten.

Roland TR-808 und TR-909 Maschinen

Der berühmte Roland TR-808, eine programmierbare Trommel-Maschine, wurde auch 1980 gestartet. Zurzeit wurde es mit wenig Fanfare erhalten, weil es digital probierte Töne nicht hatte; Trommel-Maschinen mit Digitalproben waren viel populärer. Rechtzeitig aber würde der TR-808, zusammen mit seinem Nachfolger, der TR-909 (veröffentlicht 1983), eine Vorrichtung des knospenden unterirdischen Tanzes, electro, Hauses, techno, R&B und Genres des Hüfte-Sprungs, hauptsächlich wegen seiner niedrigen Kosten (hinsichtlich dieser der Maschinen von Linn) und der einzigartige Charakter seiner Entsprechungserzeugten Töne werden, die fünf einzigartige Schlagzeug-Töne eingeschlossen haben: "Der Summen-Stoß, die Ticky-Schlinge, die tishy Hallo-Hüte (öffnen sich und geschlossen), und die spacey Kuhglocke." Es wurde zuerst vom Gelben Magischen Orchester im Jahr seiner Ausgabe verwertet, nach der es weitere Beliebtheit mit der "Sexuellen Heilung von Marvin Gaye" und dem "Planet-Felsen von Afrikaa Bambaataa" 1982 gewinnen würde.

In einer etwas ironischen Drehung sind es die Entsprechungsbasierten Maschinen von Roland, die mit der Zeit angedauert haben, weil der Ton von Linn etwas überbeansprucht und veraltet am Ende des Jahrzehnts geworden ist. Der TR-808 und TR-909's schlagen sind in der Popmusik seitdem weit gezeigt worden, und kann auf unzähligen Aufnahmen bis dato gehört werden. Wegen seines langen und Basszerfalls hat die Stoß-Trommel vom TR-808 auch als eine Basslinie in verschiedenen Genres wie Hüfte-Sprung und Trommel und Bass gezeigt. Seit der Mitte der 1980er Jahre sind der TR-808 und TR-909 auf mehr Erfolg-Aufzeichnungen verwendet worden als jede andere Trommel-Maschine, und hat so einen ikonischen Status innerhalb der Musik-Industrie erreicht.

MIDI Durchbruch

Weil diese frühen Trommel-Maschinen herausgekommen sind, vor der Einführung von MIDI 1983 verwenden sie eine Vielfalt von Methoden, ihre Rhythmen zu anderen elektronischen Geräten zu synchronisieren. Einige haben eine Methode der Synchronisation genannt die LÄRM-GLEICHZEITIGKEIT oder Gleichzeitigkeit 24 verwendet. Einige dieser Maschinen auch Produktionsanalogstromspannungen des LEBENSLAUFS/TORS, die verwendet werden konnten, um analoge Synthesizer und andere Musik-Ausrüstung zu synchronisieren oder zu kontrollieren. Der Oberheim DMX ist mit einer Eigenschaft gekommen, die es erlaubt, zu seinem Eigentumsoberheim-Parallele-Kuss-Verbinden-System synchronisiert zu werden, das vor der Einführung von MIDI entwickelt ist.

Vor dem Jahr 2000 sind eigenständige Trommel-Maschinen viel weniger üblich geworden, durch Mehrzweckhardware-Probierer teilweise verdrängt, die von Ablaufsteuerungen kontrolliert sind (eingebaut oder äußerlich), softwarebasierter sequencing und ausfallend, und der Gebrauch von Schleifen und die Musik-Arbeitsplätze mit einheitlichem sequencing und Trommel-Tönen. TR-808 und andere digitalisierte Trommel-Maschinentöne können in Archiven im Internet gefunden werden. Jedoch werden traditionelle Trommel-Maschinen noch von Gesellschaften wie Roland Corporation gemacht (unter dem Namen Chef), Zoom, Korg und Alesis, dessen SR-16 Trommel-Maschine populär geblieben ist, seitdem es 1991 eingeführt wurde.

Es gibt mit dem Schlagzeug spezifische gesunde Module, die durch Erholungen, Abzug-Polster, oder durch MIDI ausgelöst werden können. Diese werden Trommel-Module genannt; Alesis D4 und Roland TD-8 sind populäre Beispiele. Wenn solch ein gesundes Modul auch keine Ablaufsteuerung zeigt, ist es, genau genommen, nicht eine Trommel-Maschine.

Programmierung

Die Programmierung von Trommel-Maschinen wird durch die Produkte geändert. Auf den meisten Produkten kann es in Realtime getan werden: Der Benutzer schafft Trommel-Muster, indem er die Abzug-Polster drückt, als ob ein Trommel-Bastelsatz gespielt wurde; oder das Verwenden des Stief-Sequencing: Das Muster wird mit der Zeit durch das Hinzufügen individueller Töne an bestimmten Punkten durch das Stellen von ihnen, als mit dem TR-808 und TR-909 entlang einer 16-Schritte-Bar aufgebaut. Zum Beispiel konnten allgemeine 4 auf dem stöckigen Tanzmuster durch das Stellen eines geschlossenen hohen Huts auf den 3., 7., 11. und 15. Schritten, dann eine Stoß-Trommel auf den 1., 5., 9. und 13. Schritten, und ein Klatschen oder Schlinge auf dem 5. und 13. gemacht werden. Dieses Muster konnte in einer Menge von Weisen geändert werden vorzuherrschen füllt sich, Depressionen und andere Elemente, die der Programmierer passend sieht, der der Reihe nach sequenced mit der Liedfolge - im Wesentlichen sein konnte, die Trommel-Maschine spielt die programmierten Muster auswendig in einer Ordnung ab, die der Programmierer gewählt hat. Die Maschine wird Einträge quanteln, die ein bisschen ausgefallen sind, um sie genau rechtzeitig zu machen.

Wenn die Trommel-Maschine MIDI Konnektivität hat, dann konnte man die Trommel-Maschine mit einem Computer oder einem anderen MIDI Gerät programmieren.

Siehe auch

• Elektronische Trommel
• Musik-Ablaufsteuerung

Links

• WikiRecording, Wie man Echte Trommeln einer Trommel-Maschine der 80er Jahre Ähnlich sein