ist ein 1974-Amerikaner unabhängiger Horrorfilm, der geleitet und von Tobe Hooper, wer cowrote es mit Kim Henkel erzeugt ist. Es zeigt Marilyn Burns, Paul A. Partain, Edwin Neal, Jim Siedow und Gunnar Hansen in der Hauptrolle, die beziehungsweise Sally Hardesty, Franklin Hardesty, den Tramper, den Besitzer, und Leatherface, den Hauptgegner porträtieren. Der Film folgt einer Gruppe von Freunden, die Opfer zu einer Familie von Kannibalen während auf ihrer Weise fallen, ein altes Gehöft zu besuchen. Obwohl es als eine wahre Geschichte auf den Markt gebracht wurde, um ein breiteres Publikum und als ein feiner Kommentar zum politischen Klima des Zeitalters anzuziehen, ist sein Anschlag rein fiktiv; jedoch wurde der Charakter von Leatherface und geringen Anschlag-Details durch die Verbrechen des wahren Mörders Ed Gein begeistert.

Hooper hat den Film für weniger als 300,000 $ erzeugt und hat einen Wurf von relativ unbekannten Schauspielern angezogen hauptsächlich vom zentralen Texas verwendet, wo der Film gedreht wurde. Das beschränkte Budget hat Hooper gezwungen, seit langen Stunden sieben Tage pro Woche zu filmen, so dass er so schnell fertig sein wie möglich und Ausrüstungsmietkosten reduzieren konnte. Wegen des gewaltsamen Inhalts des Films hat sich Hooper angestrengt, einen Verteiler zu finden. Louis Perano von Bryanston Pictures hat schließlich die Vertriebsrechte gekauft. Hooper hat die Menge von Onscreen-Blut in der Hoffnung auf das Sichern einer Schätzung "der Parentalen Guidance" beschränkt, aber die Film-Vereinigung Amerikas (MPAA) hat es "R" abgeschätzt. Der Film hat ähnlichen Schwierigkeiten international gegenübergestanden.

Nach seiner Ausgabe im Oktober 1974 wurde Das Kettensäge-Gemetzel von Texas völlig in mehreren Ländern verboten, und zahlreiche Theater haben später aufgehört, den Film als Antwort auf Beschwerden über seine Gewalt zu zeigen. Während es am Anfang einen Mischempfang von Kritikern gezogen hat, war es enorm gewinnbringend, mehr als $ 30 Millionen an der Innenkasse brutto verdienend. Es hat einen Ruf als einer der einflussreichsten Horrorfilme in der Kino-Geschichte seitdem gewonnen. Ihm wird das Entstehen mehrerer Elemente zugeschrieben, die im slasher Genre, einschließlich des Gebrauches von Macht-Werkzeugen als Mordwaffen und die Charakterisierung des Mörders als eine große, ungeschlachte, gesichtslose Zahl üblich sind. Die Beliebtheit des Films hat zu einer Lizenz geführt, die die Geschichte von Leatherface und seiner Familie durch Fortsetzungen, Remakes, komische Bücher und Videospiele fortgesetzt hat.

Anschlag

Sally Hardesty (Marilyn Burns) und ihr Bruder, Franklin (Paul A. Partain), reist mit drei Freunden, Jerry (Allen Danziger), Kirk (William Vail) und Pam (Teri McMinn), um das Grab des Großvaters von Hardestys zu besuchen, um Berichte des Vandalismus und ernsten Raubens zu untersuchen. Später entscheiden sie sich dafür, ein altes Familiengehöft von Hardesty zu besuchen. Entlang dem Weg nehmen sie einen Tramper (Edwin Neal) auf, der sowohl ihn als auch Franklin mit einem geraden Rasiermesser aufschlitzt, bevor die Gruppe ihn aus dem Kombi zwingt. Sie halten an einer Tankstelle an, um aufzutanken, aber der Besitzer (Jim Siedow) sagt ihnen, dass die Pumpen leer sind. Sie machen zum Gehöft weiter, vorhabend, zur Tankstelle zurückzukehren, sobald der Brennstoff geliefert worden ist.

Wenn sie ankommen, erzählt Franklin Kirk, und Pam über ein lokales Schwimmen-Loch und das Paar verhindern, um es zu finden. Stattdessen stolpern sie auf ein nahe gelegenes Haus. Kirk schreit auf, um Benzin bittend, während Pam die Vorderschritte bedient. Nachdem Kirk keine Antwort erhält, entdeckt er, dass die Tür aufgeschlossen wird und ins Haus eingeht, wo Leatherface (Gunnar Hansen) erscheint und ihn tötet. Pam geht bald danach herein und findet das Haus gefüllt mit von menschlichen Knochen gemachten Möbeln. Sie versucht zu fliehen, aber Leatherface fängt sie und spießt sie auf einem meathook auf. Jerry geht, um nach Pam und Kirk am Sonnenuntergang zu suchen. Er findet die Decke des Paares außerhalb des nahe gelegenen Hauses. Er untersucht und findet Pam, die noch innerhalb eines Gefrierschranks lebendig ist. Bevor er reagieren kann, tötet Leatherface ihn und Zeug Pam zurück in den Gefrierschrank.

Mit dem Dunkelheitsfallen beginnen Sally und Franklin, ihre Freunde zu finden. Da sie in der Nähe vom benachbarten Haus und, Ausfälle von Leatherface von der Dunkelheit aufschreien und Franklin mit einer Kettensäge tötet. Sally geht zum Haus und findet die ausgetrockneten Überreste von einem ältlichen Paar in nach oben Zimmer. Sie entflieht Leatherface, indem sie durch ein Fenster des zweiten Stockwerks springt, und flieht zur Tankstelle. Leatherface verschwindet in die Nacht. Der Besitzer beruhigt sie mit Angeboten der Hilfe, aber bindet sie dann an und zwingt sie in seinen Lastwagen. Er fährt zum Haus, zur gleichen Zeit als der Tramper ankommend, der sich erweist, der jüngere Bruder von Leatherface zu sein. Wenn das Paar Sally innen bringt, erkennt der Tramper sie an und verhöhnt sie.

Die Männer quälen die bestimmte und geknebelte Sally während Leatherface, der jetzt als eine Frau, Aufschlag-Mittagessen angekleidet ist. Leatherface und der Tramper bringen einem alten Mann, "Opa" (John Dugan), von nach oben dazu, die Mahlzeit zu teilen. Während der Nacht entscheiden sie, dass Sally vom "Opa" getötet werden sollte. Er versucht, sie mit einem Hammer zu schlagen, aber ist zu schwach. In der folgenden Verwirrung macht sie sich frei, springt durch ein Fenster, und flüchtet zur Straße. Leatherface und der Tramper geben Verfolgung, aber der Letztere wird überfahren und durch einen vorübergehenden Sattelanhänger-Lastwagen getötet. Bewaffnet mit seiner Kettensäge greift Leatherface den Lastwagen an, wenn der Fahrer anhält, um zu helfen. Der Fahrer schlägt ihn im Gesicht mit einem großen Ruck. Flüchte von Sally hinter einem vorübergehenden Pritschenwagen als Leatherface schwenken die Kettensäge über seinem Kopf in der Frustration.

Produktion

Entwicklung

Das Konzept für Das Kettensäge-Gemetzel von Texas ist am Anfang der 1970er Jahre entstanden, während Tobe Hooper als ein Helfer-Filmregisseur an der Universität Texas an Austin und als ein Dokumentarkameramann arbeitete. Er hatte bereits eine Geschichte entwickelt, die die Elemente der Isolierung, der Wälder und Dunkelheit einschließt. Er hat den grafischen Einschluss der Gewalt durch San Antonio Nachrichtenausgänge als eine Inspiration für den Film kreditiert und hat Elemente des Anschlags auf dem Serienmörder Ed Gein in den 1950er Jahren Wisconsin gestützt; Gein hat andere Horrorfilme wie Psycho (1960) und Das Schweigen der Lämmer (1991) begeistert. Während der Entwicklung hat Hooper die Arbeitstitel von Headcheese und Leatherface verwendet.

Hooper hat Änderungen in der kulturellen und politischen Landschaft als Haupteinflüsse auf den Film zitiert. Seine absichtliche Fehlinformation, dass der "Film Sie vorhaben zu sehen, ist wahr", war eine Antwort auf den " lüge zu durch die Regierung über Dinge, die überall auf der Welt", einschließlich Watergate, der 1973-Ölkrise, und "der Gemetzel und Gräueltaten im Krieg von Vietnam" weitergingen. "Fehlen der Empfindsamkeit und der Brutalität von Dingen", die Hooper bemerkt hat, während er die lokalen Nachrichten beobachtet hat, deren grafischer Einschluss "die Vertretung des überall in der Straße verschütteten Verstands verkörpert wurde" hat sein Glaube geführt, dass "Mann das echte Ungeheuer hier war, gerade ein verschiedenes Gesicht tragend, so habe ich eine wörtliche Maske auf das Ungeheuer in meinem Film gestellt". Die Idee, eine Kettensäge als die Mordwaffe zu verwenden, ist Hooper gekommen, während er in der Hardware-Abteilung eines belebten Ladens war, nachsinnend, wie man seinen Weg durch die Menge beschleunigt.

Hooper und Kim Henkel cowrote das Drehbuch und gebildete Vortex, Inc. mit Henkel als Präsident und Hooper als Vizepräsident. Sie haben Bill Parsley, einen Freund von Hooper gebeten, Finanzierung zur Verfügung zu stellen. Parsley hat eine Gesellschaft genannt MAB, Inc. gebildet, durch die er 60,000 $ in die Produktion investiert hat. Dagegen hat MAB 50 Prozent des Films und seiner Gewinne besessen. Herstellungsleiter Ron Bozman hat dem grössten Teil vom Wurf und der Mannschaft gesagt, dass er einen Teil ihrer Gehälter würde aufschieben müssen, bis es an einen Verteiler verkauft wurde. Wirbelwind hat die Idee attraktiver durch die Verleihung von ihnen ein Anteil seiner potenziellen Gewinne, im Intervall von 0.25 zu 6 Prozent gemacht, die Hypothekenpunkten ähnlich sind. Der Wurf und die Mannschaft wurden nicht informiert, dass Wirbelwind nur 50 Prozent besessen hat, die bedeutet haben, dass ihre Punkte der Hälfte des angenommenen Werts wert waren.

Gussteil

Viele der Wurf-Mitglieder waren zurzeit relativ unbekannte Schauspieler — Texaner, die Rollen in Werbungen, Fernsehen, und Bühne-Shows, sowie Darstellern gespielt hatten, die Hooper persönlich, wie Allen Danziger und Jim Siedow gekannt hat. Die Beteiligung am Film hat einige von ihnen in die Film-Industrie angetrieben. Die Hauptrolle von Sally wurde Marilyn Burns gegeben, die vorher auf der Bühne erschienen war und auf dem Filmkommissionsausschuss an UT Austin gedient hatte, während sie dort studiert hat. Teri McMinn war ein Student, der mit lokalen Theatergesellschaften einschließlich des Dallas Theaterzentrums gearbeitet hat. Henkel genannt McMinn, um ein Lesen zu kriegen, nachdem er ihr Bild im Amerikanischen Staatsmann von Austin entdeckt hat. Für ihre letzte Rückrufaktion hat er gebeten, dass sie kurze Shorts trägt, die sich erwiesen haben, unter allen Wurf-Mitglied-Kostümen am bequemsten zu sein.

Isländisch-amerikanischer Schauspieler Gunnar Hansen wurde für die Rolle von Leatherface ausgewählt. Er hat Leatherface betrachtet, der als geistig wird verzögert und nie gelernt hat, richtig zu sprechen. Um seinen Charakter in der Vorbereitung seiner Rolle zu erforschen, hat Hansen eine spezielle Bedürfnis-Schule besucht und hat zugesehen, wie sich die Studenten bewegt haben und gesprochen haben.

Das Filmen

Die primäre sich verfilmen lassende Position war der Anfang des Bauernhofs der 1900er Jahre, der auf der Quick Hill Road in der Nähe vom Runden Felsen, Texas gelegen ist, wo die Entwicklung von La Frontera jetzt gelegen wird. Das kleine Budget und die Sorgen über teure Ausrüstungspachtbeträge haben bedeutet, dass die Mannschaft sieben Tage pro Woche, bis zu 16 Stunden pro Tag gefilmt hat. Die Umgebung war feucht und der Wurf und die Mannschaft gefundene zähe Bedingungen; Temperaturen haben an 110 °F (43 °C) am 26. Juli kulminiert. Hansen hat später zurückgerufen, "Es war 95, 100 Grade jeden Tag während des Filmens. Sie würden mein Kostüm nicht waschen, weil sie beunruhigt wurden, dass die Wäscherei es verlieren könnte, oder dass es Farbe ändern würde. Sie hatten genug Geld für ein zweites Kostüm nicht. So habe ich diesen [Maske] 12 bis 16 Stunden pro Tag, sieben Tage pro Woche seit einem Monat getragen."

Das Kettensäge-Gemetzel von Texas wurde mit einem Eclair NPR 16-Mm-Kamera mit dem feinen Korn, Film der niedrigen Geschwindigkeit hauptsächlich geschossen, der viermal leichter verlangt hat als moderne Digitalkameras. Der grösste Teil des Filmens hat im Bauernhof stattgefunden, der mit Möbeln gefüllt wurde, die von Tierknochen und einem als Polsterung verwendeten Latexmaterial gebaut sind, um das Äußere der menschlichen Haut zu geben. Das Haus wurde nicht abgekühlt, und es gab wenig Lüftung. Die Mannschaft hat seine Wände mit Fällen des bei einem lokalen Schlachthaus erhaltenen Tierbluts bedeckt. Der Kunstdirektor Robert Burns ist um die Landschaft gefahren und hat die Überreste von Vieh und anderen Tieren in verschiedenen Stufen der Zergliederung gesammelt, mit der er die Stöcke des Hauses unordentlich verstreut hat.

Die speziellen Effekten waren einfach und durch das Budget beschränkt. Das Bildschirmblut war in einigen Fällen wie die Szene echt, in der Leatherface "Opa" füttert. Die Mannschaft hatte Schwierigkeit, das Bühne-Blut veranlassend, aus seiner Tube zu kommen, so stattdessen wurde der Zeigefinger von Brandwunden mit einem Rasiermesser geschnitten. Das Kostüm von Brandwunden wurde mit dem Bühne-Blut so durchnässt, dass es" vor dem letzten Tag des Schießens "eigentlich fest war. Die Szene, in der Leatherface Kirk mit einer Kettensäge enthauptet, hat Schauspieler William Vail (Kirk) beunruhigt. Nach dem Sagen von Vail, noch zu bleiben, damit er, wirklich getötet werden, Hansen die laufende Kettensäge zu innerhalb des Gesichtes von Vail nicht gebracht hat.

Postproduktion

Die Produktion hat sein ursprüngliches Budget von 60,000 $ während des Redigierens überschritten. Quellen unterscheiden sich auf den Endkosten des Films, Zahlen zwischen 93,000 $ und 300,000 $ anbietend. Eine Filmproduktionsgruppe, Schöner Traum, hat 23,532 $ als Entgelt für 19 Prozent des Wirbelwinds zur Verfügung gestellt. Das hat Henkel, Hooper und den Rest des Wurfs und der Mannschaft mit einem 40.5-Prozent-Anteil verlassen. Warren Skaaren, dann Leiter der Filmkommission von Texas, hat geholfen, das Vertriebsgeschäft mit Bryanston Pictures zu sichern. David Foster, Erzeuger des 1982-Horrorfilms Das Ding, hat für eine private Abschirmung für einige von den Westküste-Managern von Bryanston Pictures Vorkehrungen getroffen, und hat 1.5 Prozent der Gewinne des Wirbelwinds und einer aufgeschobenen Gebühr von 500 $ erhalten.

Am 28. August 1974 ist Louis Peraino von Bryanston bereit gewesen, den Film weltweit zu verteilen, aus dem Bozman und Skaaren 225,000 $ und 35 Prozent der Gewinne erhalten würden. Einige Jahre später hat Bozman festgesetzt, "Wir haben ein Geschäft mit dem Teufel, [Seufzer] gemacht, und ich glaube, dass in gewisser Hinsicht wir bekommen haben, was wir verdient haben." Sie haben den Vertrag mit Bryanston unterzeichnet, und nachdem die Kapitalanleger ihr Geld (mit dem Interesse) — und nach Skaaren, den Rechtsanwälten wiedergewonnen haben, und die Buchhalter bezahlt wurden — wurden nur 8,100 $ verlassen, unter dem 20 Wurf und den Besatzungsmitgliedern geteilt zu werden. Schließlich haben die Erzeuger Bryanston darauf verklagt zu scheitern, ihnen ihren vollen Prozentsatz der Kasse-Gewinne zu bezahlen. Ein Gerichtsurteil hat Bryanston beauftragt, den Filmemachern 500,000 $ zu bezahlen, aber bis dahin hatte die Gesellschaft Bankrott erklärt. 1983 hat Neues Linienkino die Vertriebsrechte von Bryanston erworben und hat den Erzeugern einen größeren Anteil der Gewinne gegeben.

Ausgabe

Das Kettensäge-Gemetzel von Texas premiered am 1. Oktober 1974, in Austin, Texas, fast ein Jahr nach dem geschlossenen Filmen. Es hat sich national in den Vereinigten Staaten als ein Samstagsnachmittag matinée und sein falsches Marketing filmen lassen, weil eine "wahre Geschichte" ihm geholfen hat, ein breites Publikum anzuziehen. Seit acht Jahren nach 1976 wurde es zu erst-geführten Theatern jährlich neu aufgelegt, die durch ganzseitige Anzeigen gefördert sind. Der Film hat schließlich mehr als $ 30 Millionen in den Vereinigten Staaten und Kanada ($ 14.4 Millionen in Pachtbeträgen) brutto verdient, es den vierzehnten höchsten Bruttoeinkommen-Film am Anfang veröffentlicht 1974 trotz seines Minuskelbudgets machend. Unter unabhängigen Filmen wurde es 1978 durch das Halloween von John Carpenter eingeholt, das $ 47 Millionen brutto verdient hat.

Hooper hat wie verlautet gehofft, dass die Film-Vereinigung Amerikas (MPAA) dem ganzen, ungeschnittenen Ausgabe-Druck eine "Parentale Guidance" geben würde, die wegen seines minimalen Betrags von sichtbarem Blut gilt. Statt dessen wurde es "X" ursprünglich abgeschätzt. Nachdem mehrere Minuten geschnitten wurden, wurde es dem MPAA wiedervorgelegt und hat eine "R"-Schätzung erhalten. Ein Verteiler hat anscheinend das verstoßende Material wieder hergestellt, und mindestens ein Theater hat die volle Version unter einem "R" präsentiert. In San Francisco sind Kinobesucher aus Theatern im Ekel und im Februar 1976 spazieren gegangen, zwei Theatern in Ottawa, Kanada, wurde von der lokalen Polizei empfohlen, den Film zurückzuziehen, damit sie Moral-Anklagen nicht gegenüberstehen.

Nach seiner anfänglichen britischen Ausgabe, einschließlich eines Jahrestheaterlaufs in London, wurde Das Kettensäge-Gemetzel von Texas auf dem Rat des britischen Ausschusses der Filmklassifikation (BBFC) Sekretär Stephen Murphy, und nachher von seinem Nachfolger, James Ferman am Anfang verboten. Während das britische Verbot in der Kraft war, wurde das Wort "Kettensäge" selbst aus Filmtiteln verriegelt, Imitatoren zwingend, ihre Filme umzubenennen. 1998, trotz des BBFC-Verbots, hat Camden Rat der Stadtgemeinde London dem Film eine Lizenz gewährt. Im nächsten Jahr hat der BBFC Das Kettensäge-Gemetzel von Texas für die Ausgabe mit einem 18 Zertifikat passiert (anzeigend, dass es nicht gesehen oder von einer unter 18 Person gekauft werden sollte), und es ein Jahr später Kanal 4 übertragen wurde.

Der australische Klassifikationsausschuss hat sich geweigert, die 83-minutige Version des Films im Juni 1975 zu klassifizieren; der Ausschuss hat ähnlich Klassifikation eines 77-minutigen Drucks im Dezember in diesem Jahr abgelehnt. 1981 war eine 83-minutige von Größeren Vereinigungsorganisationsfilmverteilern vorgelegte Version wieder verweigerte Registrierung. Es wurde später durch das Filmways Australien vorgelegt und hat für einen "R" genehmigt, der 1984 gilt. Es wurde seit Perioden in vielen anderen Ländern, einschließlich Brasiliens, Chiles, Finnlands, Frankreichs, Islands, Irlands, Norwegens, Singapurs, Schwedens und der Bundesrepublik Deutschland verboten.

Empfang

Kritische Antwort

Das Kettensäge-Gemetzel von Texas hat eine Mischreaktion nach seiner anfänglichen Ausgabe erhalten. Linda Gross von Los Angeles Times hat es schändlich genannt und hat Henkel und Hooper als mehr betroffen um das Schaffen einer realistischen Atmosphäre beschrieben als mit seiner "Plastikschrift". Roger Ebert von Chicago Sun-Times hat gesagt, dass es so "gewaltsam und grauenhaft und bluteingeweicht war, wie der Titel verspricht" hat noch seine stellvertretende und technische Ausführung gelobt. Patrick Taggart des Amerikanischen Staatsmannes von Austin hat ihm als der wichtigste Horrorfilm seit der Nacht von George A. Romero der Lebenden Toten (1968) zugejubelt. Vielfalt hat gefunden, dass das Bild, trotz gut gemacht wurde, was es die "schweren Dosen von Blut" genannt hat. John McCarty von Cinefantastique hat festgestellt, dass das im Film gezeigte Haus das Motel von Bates "positiv angenehm vergleichsweise" hat aussehen lassen. Den Film in seinem 1976-Artikel "Fashions in Pornography" für die Zeitschrift von Harper wieder besuchend, hat Stephen Koch gefunden, dass seine sadistische Gewalt äußerst und fantasielos war.

Kritiker haben später oft sowohl die ästhetische Qualität des Films als auch seine Macht gelobt. Das Bemerken, dass es geschafft hat, "schrecklich zu sein, ohne ein Blutbad zu sein (werden Sie mehr Blut in einem Film von Steven Seagal sehen)" hat Bruce Westbrook der Houstoner Chronik es "ein Hinterwälder-Meisterwerk der Angst und des Abscheus" genannt. Fernsehprogramm hat gedacht, dass es in seinem "blutlosen Bild der Gewalt" "intelligent" war, während Anton Bitel die Tatsache gefühlt hat, dass es im Vereinigten Königreich verboten wurde, war eine Huldigung zu seinem Künstlertum. Er hat hingewiesen, wie der ruhige Sinn der Vorahnung am Anfang des Films wächst, bis der Zuschauer "einen Bestrafen-Angriff auf die Sinne" erfährt. In Leichten Hinterwäldler-Schlägen: Der Anstieg und Fall des Hinterwäldler-Kinos, Scott Von Doviak hat seinen wirksamen Gebrauch von Tageslicht-Schüssen empfohlen, die unter Horrorfilmen wie der Anblick eines Leichnams ungewöhnlich sind, der über einen Grabstein in der öffnenden Folge drapiert ist. Mike Emery Der Chronik von Austin hat die "feinen Berührungen des Films" — wie Radiosendungen gelobt hat im Vordergrund das Beschreiben grausiger Morde um Texas gehört — und hat gesagt, dass, was es so schrecklich gemacht hat, war, dass es nie zu weit von der potenziellen Wirklichkeit gestreunt ist.

Es ist häufig als einer der schreckhaftesten Filme aller Zeiten beschrieben worden. Rex Reed hat es den am meisten furchterregenden Film genannt, den er jemals gesehen hatte. Reich hat es als "der am meisten rein schreckliche Entsetzen-Film jemals gemacht" beschrieben und hat es "nie weniger genannt als völlig verpflichtet das Erschrecken von Ihnen geistlos". Über seine erste Betrachtung des Films in Erinnerungen schwelgend, hat Entsetzen-Direktor Wes Craven das Wundern zurückgerufen, "welches Mansonite crazoid" solch ein Ding geschaffen haben könnte. Es ist eine Arbeit des "erschütternden Terrors" in den Wörtern des Entsetzen-Romanschriftstellers Stephen King, der erklärt hat, "Würde ich zu seinem Zurückkaufen sozialen Verdiensts in jedem Gericht im Land glücklich aussagen." Kritiker Robin Wood hat es einen der wenigen Horrorfilme gefunden, um "die authentische Qualität des Albtraums" zu besitzen. Gestützt auf 42 Rezensionen veröffentlicht seit 2000 die Rezensionsanhäufungswebsite berichten Faule Tomaten, dass 90 % von Kritikern ihr eine positive Rezension, mit einer durchschnittlichen Kerbe 7.6 aus 10 gegeben haben.

Kultureller Einfluss

Das Kettensäge-Gemetzel von Texas wird als einer der größten — und am meisten umstritten — von Horrorfilmen, und ein Haupteinfluss auf das Genre betrachtet. 1999 hat Richard Zoglin von Zeit kommentiert, dass sie einen neuen Standard für slasher Filme "festgelegt hatte". The Times haben es als einer der 50 am meisten umstrittenen Filme aller Zeiten verzeichnet. Tony Magistrale glaubt, dass der Film für das Entsetzen den Weg geebnet hat, das als ein Fahrzeug für den sozialen Kommentar zu verwenden ist. Das Beschreiben davon als "preiswert, schmuddelig und aus der Kontrolle" hat Mark Olsen von Los Angeles Times erklärt, dass es "sowohl definiert als auch völlig den wirklichen Begriff des Ausnutzungsbildes ersetzt". In seinem Buch Dunkel romanisch: Sexualität im Horrorfilm, David Hogan hat es "den grössten Teil des Beeinflussen-Blut-Thrillers von allen und, in einer breiteren Ansicht, unter den wirksamsten Horrorfilmen jemals gemacht genannt... die treibende Kraft Des Kettensäge-Gemetzels von Texas ist etwas viel Schrecklicheres als abweichende Sexualität: Gesamtwahnsinn." Gemäß Bill Nichols erreicht es "die Kraft der authentischen Kunst, tief störend, höchst persönlich noch zur gleichen Zeit weit mehr als der Persönliche".

Leatherface hat einen Ruf als ein bedeutender Charakter im Entsetzen-Genre gewonnen, das dafür verantwortlich ist, den Gebrauch von herkömmlichen Werkzeugen als Mordwaffen und das Image eines großen, stillen an der Persönlichkeit leeren Mörders zu gründen. Christopher Null Filmcritic.com gesagten, "In unserem Kollektivbewusstsein sind Leatherface und seine Kettensäge so ikonisch geworden wie Freddy und seine Rasiermesser oder Jason und seine Hockeymaske." Don Sumner genannt Die Kettensäge von Texas Metzelt einen Klassiker Nieder, der nicht nur einen neuen Bengel ins Entsetzen-Pantheon vorgestellt hat sondern auch eine komplette Generation von Filmemachern beeinflusst hat. Gemäß Rebecca Ascher-Walsh von Unterhaltung Wöchentlich hat es die Fundamente für zukünftige Entsetzen-Lizenzen wie das Halloween, Die Schlechten Toten, und Das Hexe-Projekt von Blair gelegt. Ridley Scott hat es als eine Inspiration für seinen 1979-Filmausländer zitiert. Der französische Direktor Alexandre Aja hat es als ein früher Einfluss auf seine Karriere kreditiert. Entsetzen-Filmemacher und schwerer metallener Musiker Rob Zombie sehen es als ein Haupteinfluss auf seine Kunst, am meisten namentlich sein 2003-Film Haus von 1000 Leichnamen.

Das Kettensäge-Gemetzel von Texas wurde für die Cannes 1975-Filmfestspiele-Direktor-Filmfestspiele von Vierzehn Tagen und London ausgewählt. 1976 hat es den Speziellen Jury-Preis an den Avoriaz Fantastischen Filmfestspielen in Frankreich gewonnen. Unterhaltung hat Wöchentlich den auf seiner 2003-Liste von "Der 50 ersten Cult Films sechsten Film" aufgereiht. 2005 Gesamtfilmwahl, es wurde als der größte Horrorfilm aller Zeiten ausgewählt. Es wurde unter den 25 ersten Horrorfilmen des Time Magazines 2007 genannt. 2008 hat der Film Nummer 199 auf der Zeitschrift-Liste Empire "Des 500 Größten Kinos aller Zeiten" aufgereiht. Reich hat es auch 46. in seiner Liste der 50 größten unabhängigen Filme aufgereiht. 2010 Gesamtfilmwahl, es wurde wieder als der größte Horrorfilm ausgewählt; die Beurteilen-Tafel hat Veteranentsetzen-Direktoren wie John Carpenter, Wes Craven und George A. Romero eingeschlossen. 2010, ebenso, hat Der Wächter es Nummer 14 auf seiner Liste der 25 ersten Horrorfilme aufgereiht. Das Kettensäge-Gemetzel von Texas wurde in die Entsetzen-Ruhmeshalle 1990 mit Direktor Hooper eingeweiht, der den Preis akzeptiert, und es ist ein Teil der dauerhaften Sammlung von New York Citys Museum der Modernen Kunst.

Themen und Analyse

Die zu Grunde liegenden Themen des Films sind das Thema der umfassenden kritischen Diskussion gewesen; Kritiker und Gelehrte haben es als ein paradigmatischer Ausnutzungsfilm interpretiert, in dem weibliche Hauptfiguren der brutalen, sadistischen Gewalt unterworfen werden. Prinz von Stephen kommentiert, dass das Entsetzen der Qual der jungen Frau "geboren wird, die der Haft und dem Missbrauch mitten in verfallenden Armen... und Mobiltelefonen unterworfen ist, die aus menschlichen Knochen und Zähnen gemacht sind." Als mit vielen Horrorfilmen konzentriert es sich auf das "Endmädchen" Tropus — die Heldin und der unvermeidliche einsame Überlebende, der irgendwie dem Entsetzen entkommt, das den anderen Charakteren widerfährt: Sally Hardesty wird verwundet und gefoltert, noch schafft, mit der Hilfe eines Fernfahrers männlichen Geschlechts zu überleben. Kritiker behaupten, dass sogar in Ausnutzungsfilmen, in denen das Verhältnis von männlichen und weiblichen Todesfällen grob gleich ist, die Images, die verweilen, der gegen die Frauengestalten begangenen Gewalt sein werden. Der spezifische Fall Des Kettensäge-Gemetzels von Texas stellt Unterstützung für dieses Argument zur Verfügung: Drei Männer werden auf die schnelle Mode getötet, aber eine Frau wird brutal geschlachtet — hat von einem meathook abgehangen — und die überlebende Frau erleidet physische und geistige Folter. 1977 hat Kritiker Mary Mackey die meathook Szene als wahrscheinlich der brutalste onscreen weibliche Tod in jedem gewerblich verteilten Film beschrieben. Sie hat es in eine Abstammung von gewaltsamen Filmen gelegt, die Frauen als schwach und unfähig des Schutzes von sich zeichnen.

In einer Studie wurden einer Gruppe von Männern fünf Filme gezeigt, die sich unterscheidende Niveaus der Gewalt gegen Frauen zeichnen. Auf der ersten Betrachtung Des Kettensäge-Gemetzels von Texas haben sie Symptome von der Depression und Angst erfahren; jedoch nach der nachfolgenden Betrachtung haben sie die Gewalt gegen Frauen weniger beleidigend und angenehmer gefunden. Eine andere Studie, geschlechtspezifische Wahrnehmungen von slasher Filmen untersuchend, ist mit 30 Mann und 30 weiblichen Universitätsstudenten verbunden gewesen. Ein Teilnehmer männlichen Geschlechts hat das Schreien, besonders Sally, als das "irreste Ding" im Film beschrieben.

Gemäß Jesse Stommel von Heller Licht-Filmzeitschrift zwingt der Mangel an der ausführlichen Gewalt im Film Zuschauer, ihre eigene Faszination mit der Gewalt infrage zu stellen, dass sie eine Hauptrolle im Vorstellen spielen. Dennoch — das Zitieren seiner fiebrigen Kamerabewegungen wiederholte Ausbrüche von Licht und Gehörinferno — behauptet Stommel, dass es das Publikum in erster Linie auf einem sensorischen aber nicht einem intellektuellen Niveau einschließt.

Kritiker Christopher Sharrett behauptet, dass seit dem Psycho von Alfred Hitchcock (1960) und Die Vögel (1963) der amerikanische Horrorfilm durch die Fragen definiert worden ist, die es "über die grundsätzliche Gültigkeit des amerikanischen Zivilisieren-Prozesses stellt" haben Sorgen während der 1970er Jahre durch "delegitimation von der Autorität im Gefolge Vietnams und Watergate" ausführlicher erläutert. "Wenn Psycho eine Erforschung eines neuen Sinns der Absurdität im zeitgenössischen Leben, des Zusammenbruchs der Kausalität und des kranken Unterbauchs des gotischen Amerikaners begonnen hat" schreibt er, trägt Das Kettensäge-Gemetzel von Texas "diese Erforschung zu einem logischen Beschluss, viele der Probleme des Films von Hitchcock richtend, während es beruhigenden Verschluss ablehnt".

Robin Wood charakterisiert Leatherface und seine Familie als Opfer des Industriekapitalismus, ihre Jobs als Schlachthaus-Arbeiter, die veraltet durch technologische Fortschritte machen worden sind. Er stellt fest, dass das Bild "bringt, um einen Geist der Negativität einzustellen..., die scheint, nicht weit unter der Oberfläche des modernen Kollektivbewusstseins zu liegen". Naomi Merritt erforscht die Darstellung des Films des "kannibalischen Kapitalismus" in Bezug auf die Theorie von Georges Bataille des Tabus und der Übertretung. Sie behandelt die Analyse von Wood ausführlich, feststellend, dass die Familienwerte von Sawyer "nachdenken, oder, gegründete und voneinander abhängige amerikanische Einrichtungen entsprechen..., aber ihre Verkörperung dieser sozialen Einheiten wird verdreht und transgressive."

In der Ansicht von Kim Newman parodiert die Präsentation von Hooper der Familie von Sawyer während der Mittagessen-Szene eine typische amerikanische Situationskomödie-Familie: Der Tankstelle-Eigentümer ist die Brot gewinnende Vater-Zahl; der Mörder Leatherface wird als eine bürgerliche Hausfrau gezeichnet; der Tramper handelt als der rebellische Teenager. Isabel Cristina Pinedo, Autor des Erholungsterrors: Frauen und die Vergnügen der Horrorfilm-Betrachtung, Staaten, "Muss das Entsetzen-Genre Terror und Komödie in der Spannung behalten, wenn es die dünne Linie erfolgreich beschreiten soll, die es vom Terrorismus und der Parodie... dieses feine Gleichgewicht trennt, werden im Kettensäge-Gemetzel von Texas geschlagen, in dem der verfallende Leichnam des Opas nicht nur schreckliche und humorvolle Effekten vereinigt, aber wirklich verwendet, um den anderen zu verschlimmern."

Postausgabe

Das Kettensäge-Gemetzel von Texas ist auf verschiedenen Hausvideoformaten erschienen. Es wurde zuerst auf der Videokassette und CED in den 1980er Jahren durch das Zaubervideo und Vestron Video veröffentlicht. Da der britische Ausschuss der Filmklassifikation bereits die Theaterversion verboten hatte, hat der BBFC die Hausversion 1984, mitten in einer moralischen Panik "Umgebungsvideo nasties" verboten. Nach dem Ruhestand des BBFC Chefs Ferman 1999 hat der Ausschuss den Film passiert, der auf dem Video (sowie Film) mit einem 18 Zertifikat fast 25 Jahre nach der ursprünglichen Ausgabe ungeschnitten ist. Das Kettensäge-Gemetzel von Texas wurde auf der DVD im Oktober 1998 in den Vereinigten Staaten, und im Mai 2000 im Vereinigten Königreich veröffentlicht. Einer anfänglichen australischen DVD-Ausgabe 2001 wurde von einer revidierten Version sechs Jahre später gefolgt. Dark Sky Films hat eine "äußerste" Zwei-Scheiben-Ausgabe veröffentlicht, mehrere Interviews, wieder hergestellt Audio- und Bilderqualität und andere Extras einschließlich gelöschter Szenen zeigend. Dark Sky Films hat eine Blu-Strahl-Version am 30. September 2008 veröffentlicht.

Kurz nachdem sich Das Kettensäge-Gemetzel von Texas als ein Erfolg auf dem Hausvideo 1982 eingerichtet hat, hat Zaubervideo eine Massenmarkt-Videospiel-Anpassung für Atari 2600 veröffentlicht. Im Spiel nimmt der Spieler die Rolle von Leatherface an und versucht, Unbefugte zu ermorden, während er Hindernisse wie Zäune und Kuh-Schädel vermeidet. Als eines der ersten mit dem Entsetzen unter einem bestimmten Thema stehenden Videospiele hat Das Kettensäge-Gemetzel von Texas Meinungsverschiedenheit verursacht, als es zuerst wegen seiner gewaltsamen Natur veröffentlicht wurde; es hat schlecht infolgedessen verkauft, weil sich viele Spielläden geweigert haben, es zu versehen.

Dem Film wurde von zwei Fortsetzungen, einem Remake, ein Film gefolgt, der sowohl auf jenen Kategorien als auch auf einem prequel rittlings sitzt. Die erste Fortsetzung, Das Kettensäge-Gemetzel von Texas 2 (1986), war beträchtlich grafischer und gewaltsam als das Original und wurde in Australien seit 20 Jahren verboten, bevor es auf der DVD in einem revidierten Extrablatt im Oktober 2006 veröffentlicht wurde. (1990) war die zweite Fortsetzung, um zu erscheinen, obwohl Hooper nicht zurückgekehrt ist, um wegen der Terminplanung von Konflikten mit einem anderen Film, Selbstentzündung zu befehlen. als man Renée Zellweger und Matthew McConaughey in der Hauptrolle gezeigt hat, wurde 1995 veröffentlicht. Während er die Ereignisse des Vorangehens zwei Fortsetzungen kurz anerkennt, macht sein Anschlag es ein virtuelles Remake von ursprünglichem 1974. Ein gerades Remake, Das Kettensäge-Gemetzel von Texas, wurde durch Platin-Dünen und Neues Linienkino 2003 veröffentlicht. Ihm wurde von einem prequel 2006 gefolgt. Ein siebenter Film wird serienmäßig hergestellt und für die Ausgabe 2013 vorgesehen.

Referenzen

Bibliografie

Weiterführende Literatur

Links

• Das Kettensäge-Gemetzel von Texas: Ein Besuch in den Filmpositionen