In der Musik ist Modulation meistens die Tat oder der Prozess des Änderns von einem Schlüssel (Stärkungsmittel oder Tonzentrum) zu einem anderen. Das kann oder darf durch eine Änderung in der Schlüsselunterschrift nicht begleitet werden. Modulationen artikulieren oder schaffen die Struktur oder Form von vielen Stücken, sowie fügen Interesse hinzu. Die Behandlung eines Akkords als das Stärkungsmittel für weniger als einen Ausdruck wird als tonicization betrachtet.

Typen

Allgemeine Akkord-Modulation

Allgemeine Akkord-Modulation (auch bekannt als diatonische Türangel-Akkord-Modulation) bewegen vom ursprünglichen Schlüssel bis den Bestimmungsort-Schlüssel (gewöhnlich ein nah zusammenhängender Schlüssel) über einen Akkord beiden Schlüsselanteil. Zum Beispiel, G größerer und D Hauptanteil 4 Akkorde gemeinsam: G, BM, D, Em. Das kann durch eine Karte leicht bestimmt werden, die derjenigen unten ähnlich ist, die Akkord-Qualitäten vergleicht. Der Ich-Akkord im G Haupt-A G Hauptakkord - ist auch der IV Akkord im D Major, so werde ich im G Major und IV im D Major auf der Karte ausgerichtet.

Jeder Akkord mit demselben Wurzelzeichen und (größerer/geringer/verringern) Akkord-Qualität kann als der "Türangel-Akkord verwendet werden." Jedoch werden Akkorde, die im Stil des Stückes nicht allgemein gefunden werden (zum Beispiel, größer VII Akkorde in einem mit dem Junggesellen artigen Choral) auch wahrscheinlich als der Türangel-Akkord nicht gewählt. Die allgemeinsten Türangel-Akkorde sind die vorherrschenden Akkorde (ii und IV) im neuen Schlüssel. In der Analyse eines Stückes, das diesen Stil der Modulation verwendet, wird der allgemeine Akkord mit seiner Funktion sowohl im Original als auch in den Bestimmungsort-Schlüsseln etikettiert, wie es jeder Weg gehört werden kann.

Modulation von Enharmonic

Eine enharmonic Modulation findet statt, wenn man einen Akkord behandelt, als ob sie enharmonically als ein funktioneller Akkord im Bestimmungsort-Schlüssel buchstabiert wurde, und dann im Bestimmungsort-Schlüssel weitergeht. Es gibt zwei Haupttypen von enharmonic Modulationen: Dominierend siebent/vermehrend sechst, und (völlig) verringert siebent - durch die Wiederrechtschreibung der Zeichen kann jede siebente Dominante als ein Deutscher oder Italiener sechst wiederinterpretiert werden (je nachdem, ob das fünfte da ist), und jeder verringerte siebente Akkord im Vielfache andere Weisen wiederbuchstabiert werden kann, die anderen verringerten siebenten Akkorde zu bilden. Durch das Kombinieren des verringerten siebenten mit einer Dominante siebent und/oder vermehrt sechst, das Ändern nur eines Türangel-Zeichens auf einmal, ist es möglich, ganz glatt von jedem Schlüssel bis irgendwelchen anderer in höchstens drei Akkorden, egal wie entfernt das Starten und Ende von Schlüsseln zu modulieren; jedoch wird die Wirkung leicht überanstrengt.

(Beispiele: C E G wird B, eine 7. Dominante, C E G A, ein sechster Deutscher. C E G kann B, ein C verringert siebent, auch als E G B D buchstabiert werden, ein E hat sich siebent, G B D F vermindert, ein G hat sich siebent, und B D F A vermindert, ein B hat sich siebent vermindert. Das Kombinieren des verringerten 7. mit dem dominierenden 7th/aug.6th: Das Starten wieder von C hat sich siebent, der Fortschritt C E G B, C E G (dom.7th) vermindert, D-F-A bringt uns in den Schlüssel des D Majors; C E G B, C E G B (dom.7th), C-F-A, dem F Major; aber genau nimmt derselbe Fortschritt enharmonically C E G B, C E G B (dom.7th) =C-E-G-A (Aug 6th), B D F B uns etwas unerwartet dem B Major; C E G B, C-E-G-B=D-E-G-B (dom.7th), C-E-A Einem Major; usw.)

Kurz gesagt, jedes Zeichen eines verringerten siebenten Akkords senkend ein halber Ton führt zu einem dominierenden siebenten Akkord, seine Wurzel auf dem Zeichen habend, zu dem gesenkt wurde. Die Aufhebung jedes Zeichens eines verringerten siebenten Akkords ein halber Ton führt zu einem halbverringerten siebenten Akkord, seine Wurzel ein ganzer Schritt über dem Zeichen habend, zu dem erhoben wurde. Das bedeutet, dass jeder verringerte Akkord zu acht verschiedenen Akkorden durch das einfache Senken oder die Aufhebung von einigen seines Zeichens abgestimmt werden kann.

Dieser Typ der Modulation ist in der Romantischen Musik besonders üblich, in der sich chromaticism zur Bekanntheit erhoben hat.

Modulation des allgemeinen Tons

Modulation des allgemeinen Tons verwendet einen anhaltenden oder wiederholten Wurf vom alten Schlüssel als eine Brücke dazwischen und dem neuen Schlüssel. Gewöhnlich wird dieser Wurf allein gehalten, bevor die Musik im neuen Schlüssel weitergeht. Zum Beispiel konnte ein gehaltener F von einer Abteilung im B Major an den Übergang zum F Major gewöhnt sein. Das wird zum Beispiel in der Unfertigen Symphonie von Schubert verwendet.

Chromatische Modulation

Eine chromatische Modulation wird so genannt, weil sie am Punkt eines chromatischen Fortschritts, derjenige vorkommt, der die chromatische Beugung von einem oder mehr Zeichen einschließt, deren Brief-Name so dasselbe, obwohl verändert, durch eine Nebensache bleibt. Chromatische Modulationen sind häufig zwischen Schlüsseln, die nicht nah verbunden sind. Ein sekundärer dominierender oder anderer chromatisch veränderter Akkord kann verwendet werden, um eine Stimme chromatisch oder unten unterwegs zum neuen Schlüssel zu führen. (Im mit dem Choral artigen vierstimmigen Standardschreiben wird diese chromatische Linie meistenteils in einer Stimme sein.) Zum Beispiel, eine chromatische Modulation vom C Major dem d Minderjährigen:

In diesem Fall würde der IV Akkord im CM (F größer) F-C, der V/ii Akkord im CM (Ein Major) buchstabiertes ASS und der ii Akkord im CM (d gering), D-F-A buchstabiert. So der chromaticism, C-C-D, entlang den drei Akkorden; das konnte partwritten so jene Zeichen leicht sein alle sind in einer Stimme vorgekommen. Trotz des allgemeinen Akkords (ii im CM oder mir in dm) ist diese Modulation wegen dieser Beugung chromatisch.

Im Beispiel geschildert, eine chromatische Modulation von FM bis dm:

In diesem Fall würde der V Akkord in FM (C größer) C-E-G buchstabiert, die V in dm (Ein Major) würden ASS buchstabiert. So der chromaticism, C-C-D, der hier zwischen Stimmen gespalten wird, aber häufig leicht Teil-schriftlich sein kann, so dass alle drei Zeichen in einer Stimme vorkommen.

Die Kombination der chromatischen Modulation mit der enharmonic Modulation in der späten Romantischen Musik hat zu äußerst komplizierten Fortschritten in der Musik solcher Komponisten wie César Franck geführt, in dem zwei oder drei Schlüsselverschiebungen im Raum von einer einzelnen Bar, jeder Ausdruck Enden in einem Schlüssel vorkommen können, der harmonisch von seinem Anfang entfernt ist, und große dramatische Spannung gebaut wird, während der ganze Sinn der zu Grunde liegenden Klangfarbe provisorisch in der Schwebe ist. Gute Beispiele sollen in der Öffnung seiner Symphonie im D Minderjährigen gefunden werden, von dem er selbst gesagt hat (sehen), dass "Ich mich viel getraut habe, aber das nächste Mal werden Sie sehen, werde ich mich trauen noch mehr..."; und seine Trois Chorals für das Organ, besonders das erste und Drittel von diesen, erfüllen tatsächlich diese Versprechung.

Ausdruck-Modulation

Ausdruck (hat auch direkt oder plötzlich genannt), ist Modulation eine Modulation, in der ein Ausdruck mit einem Rhythmus im ursprünglichen Schlüssel endet, und den folgenden Ausdruck im Bestimmungsort-Schlüssel ohne jedes Übergang-Material Verbindung der zwei Schlüssel beginnt. Dieser Typ der Modulation wird oft zu einem nah zusammenhängenden Schlüssel - besonders die Dominante oder der größere/geringe Verhältnisschlüssel getan.

Folgende Modulation

Obwohl eine Folge nicht modulieren muss, ist es auch möglich, über eine Folge zu modulieren. Eine folgende Modulation wird auch rosalia genannt. Der folgende Durchgang wird im Hausschlüssel beginnen, und kann sich entweder diatonisch oder chromatisch bewegen. Harmonische Funktion wird allgemein in einer Folge, oder mindestens ignoriert, es ist viel weniger wichtig als die folgende Bewegung. Deshalb kann eine Folge an einem Punkt enden, der eine verschiedene Klangfarbe andeutet als der Hausschlüssel, und die Zusammensetzung natürlich in diesem Schlüssel weitergehen kann.

Kettenmodulation

Entfernte Schlüssel können folgend durch nah zusammenhängende Schlüssel durch die Kettenmodulation, zum Beispiel C zu G zu D oder C dem C Minderjährigen dem E Major erreicht werden.

Parallele Schlüsselmodulation

Eine parallele Schlüsselmodulation ist eine Änderung der Weise, aber erhält dasselbe Tonzentrum aufrecht. Zum Beispiel kann eine Abteilung einer Zusammensetzung im Schlüssel des E Majors sein und dann dem E Minderjährigen modulieren. Das kann direkt getan oder durch die verschiedenen Modulationstechniken erleichtert werden, die oben beschrieben sind. Abhängig von der Länge der Modulation, und ob es zum ursprünglichen Schlüssel zurückkehrt, kann es oder darf durch eine Änderung der Schlüsselunterschrift nicht benannt werden.

Allgemeine Modulationen

Die allgemeinsten Modulationen sind zu nah zusammenhängenden Schlüsseln. V ist die häufigste Absicht und im Minderjährigen, III ist auch ein gemeinsames Ziel. Die Modulation der Dominante oder der Subdominante ist relativ einfach, weil sie angrenzende Schritte auf dem Kreis von Fünfteln sind. Modulationen dem Verhältnismajor oder Minderjährigen sind auch einfach, weil diese Schlüssel alle Würfe gemeinsam teilen. Die Modulation zu entfernt zusammenhängenden Schlüsseln wird häufig glatt durch das Verwenden von Akkorden in aufeinander folgenden zusammenhängenden Schlüsseln, solcher als durch den Kreis von Fünfteln getan, von denen die Gesamtheit in jeder Richtung verwendet werden kann:

:D - - E - B - F/G - C/D - G/A - DE - A/B - F - C - G - D

Wenn ein gegebener Schlüssel im G Major war, konnte die folgende Karte verwendet werden:

C -' G '-D

Von G (der der gegebene Schlüssel ist) würde ein Musiker P5 (ein vollkommener fünfter) über G gehen (der D ist) und auch P5 unter G (der C ist).

Davon würde der Musiker dem Verhältnisminderjährigen des G Majors gehen, der E Minderjähriger, und potenziell dem verwandten Minderjährigen des C Größeren und D Majors ebenso... ein Musiker ist, der den verwandten Minderjährigen für C nicht kennt, und der D Major auch UNTEN oder ÜBER dem E Minderjährigen gehen kann.

C - G - D

  

ein e b

Indem

man die geringen Verhältnisschlüssel verwendet, kann man den spezifischen Schlüssel finden, in den der Schlüssel MODULIEREN kann.

Viele Musiker verwenden den Kreis von Fünfteln, um diese Schlüssel zu finden und ähnliche Karten zu machen, um mit der Modulation zu helfen.

Bedeutung

In bestimmten klassischen Musik-Formen kann eine Modulation Strukturbedeutung haben. In der Sonate-Form, zum Beispiel, trennt eine Modulation das erste Thema vom zweiten Thema. Häufige Änderungen des Schlüssels charakterisieren die Entwicklungsabteilung von Sonaten. Das Bewegen zur Subdominante ist eine Standardpraxis in der Trio-Abteilung eines Marsches in einem Hauptschlüssel, während sich ein geringer Marsch normalerweise dem Verhältnismajor bewegen wird.

Änderungen des Schlüssels können auch Änderungen der Stimmung vertreten. Das Bewegen von einem niedrigeren Schlüssel bis einen höheren zeigt häufig eine Zunahme in der Energie an.

Die Änderung des Schlüssels ist in vollem chromatisch oder der zwölf Ton-Technik nicht möglich, weil der modulatory Raum völlig gefüllt wird; d. h. wenn jeder Wurf gleich und allgegenwärtig ist, dort soll nirgends sonst gehen. So werden andere differenzierende Methoden verwendet, am wichtigsten bestellend und Versetzung. Jedoch können bestimmte Wurf-Bildungen als ein "Stärkungsmittel" oder Hausgebiet verwendet werden.

Andere Typen

Obwohl sich Modulation allgemein auf Änderungen des Schlüssels bezieht, kann jeder Parameter, besonders in der Musik des 20. und das 21. Jahrhundert abgestimmt werden. Metrische Modulation (bekannt auch als Tempo-Modulation) ist am üblichsten, während timbral Modulation (allmähliche Änderungen in der Ton-Farbe) und Raummodulation (die Position ändernd, von der Ton vorkommt) auch verwendet werden.

Modulation kann auch von einer einzelnen Klangfarbe bis eine Polyklangfarbe, häufig durch den Anfang mit einem kopierten tonischen Akkord und das Modulieren der Akkorde in der gegensätzlichen Bewegung vorkommen, bis die gewünschte Polyklangfarbe erreicht wird.

Siehe auch

• Niveau (Musik)
• Polyklangfarbe
• Progressive Klangfarbe

Weiterführende Literatur

• Vincent Persichetti, Harmonie des Zwanzigsten Jahrhunderts. W.W. Norton und Gesellschaft, 1961. Internationale Standardbuchnummer 0-393-09539-8.

Außenverbindungen

• Theorie im Web: Modulation
• Modulationstypen für die Musikanalyse
• Ein verallgemeinertes System für die Musikmodulation
• Modulation des allgemeinen Tons