Wilhelm Heinrich Otto Dix (am 2. Dezember 1891 - am 25. Juli 1969) war ein deutscher Maler und printmaker, der für seine unbarmherzigen und hart realistischen Bilder der Weimarer Gesellschaft und die Brutalität des Krieges bemerkt ist. Zusammen mit George Grosz wird er als einer der wichtigsten Künstler von Neue Sachlichkeit weit betrachtet.

Lebensbeschreibung

Frühes Leben und Ausbildung

Otto Dix ist in Untermhaus, Deutschland, jetzt einem Teil der Stadt Gera geboren gewesen. Der älteste Sohn von Franz und Louise Dix, einem Eisengießerei-Arbeiter und einer Schneiderin, die Dichtung in ihrer Jugend geschrieben hatte, wurde er zur Kunst von einem frühen Alter ausgestellt. Die Stunden, die er im Studio seines Vetters, Fritz Amanns ausgegeben hat, der ein Maler war, waren im Formen des Ehrgeizes des jungen Ottos entscheidend, ein Künstler zu sein; er hat zusätzliche Aufmunterung von seinem Grundschullehrer erhalten. Zwischen 1906 und 1910 hat er einer Lehre mit dem Maler Carl Senff gedient und hat begonnen, seine ersten Landschaften zu malen. 1910 ist er in Kunstgewerbeschule in Dresden eingegangen (Akademie von Angewandten Künsten), wo Richard Guhr unter seinen Lehrern war.

Dienst des Ersten Weltkriegs

Als der Erste Weltkrieg ausgebrochen hat, hat Dix enthusiastisch für die deutsche Armee als Freiwilliger gedient. Er wurde einem Feldartillerie-Regiment in Dresden zugeteilt. Im Fall 1915 wurde er als ein Unteroffizier einer Maschinengewehreinheit in der Westvorderseite zugeteilt und hat am Kampf von Somme teilgenommen. Im November 1917 wurde seine Einheit der Ostvorderseite bis zum Ende von Feindschaften mit Russland übertragen, und im Februar 1918 wurde er in Flandern aufgestellt. Zurück in der Westvorderseite hat er in der deutschen Frühlingsoffensive gekämpft. Er hat das Eisenkreuz (die zweite Klasse) verdient und hat die Reihe von vizefeldwebel erreicht. Im August dieses Jahres wurde er im Hals verwundet, und kurz nachdem er Versuchslehrlehren genommen hat. Er wurde des Dienstes im Dezember 1918 entlassen.

Dix wurde durch die Sehenswürdigkeiten des Krieges tief betroffen, und würde später einen wiederkehrenden Albtraum beschreiben, in dem er durch zerstörte Häuser gekrochen ist. Er hat seine traumatischen Erfahrungen in vielen nachfolgenden Arbeiten, einschließlich einer Mappe von fünfzig Ätzen genannt Der Krieg, veröffentlicht 1924 vertreten.

Nachkriegsgestaltungsarbeit

Am Ende 1918 ist Dix zu Gera zurückgekehrt, aber im nächsten Jahr hat er sich nach Dresden bewegt, wo er an Hochschule für Bildende Künste studiert hat. Er ist ein Gründer der Dresdener Abfall-Gruppe 1919 während einer Periode geworden, als seine Arbeit eine expressionistische Phase durchführte. 1920 hat er George Grosz und unter Einfluss Dada getroffen, hat begonnen, Collage-Elemente in seine Arbeiten zu vereinigen, von denen einige er an der ersten Dada Messe in Berlin ausgestellt hat. Er hat auch an der deutschen expressionistischen Ausstellung in Darmstadt in diesem Jahr teilgenommen.

1924 hat er sich dem Berliner Abfall angeschlossen; zu diesem Zeitpunkt entwickelte er einen immer realistischeren Stil der Malerei, die dünne Polituren der Ölfarbe über eine Tempera underpainting auf diese Art der alten Master verwendet hat. Sein 1923, Den Graben malend, der zergliederte und zersetzte Körper von Soldaten nach einem Kampf gezeichnet hat, hat solch eine Modeerscheinung verursacht, das Wallraf-Richartz Museum hat die Malerei hinter einem Vorhang verborgen. 1925 hat der Dann-Bürgermeister Kölns, Konrad Adenauer, den Kauf der Malerei annulliert und hat den Direktor des Museums gezwungen zurückzutreten.

Dix war ein Mitwirkender zur Ausstellung von Neue Sachlichkeit in Mannheim 1925, der Arbeiten von George Grosz, Max Beckmann, Heinrich Maria Davringhausen, Karl Hubbuch, Rudolf Schlichter, Georg Scholz und vielen anderen gezeigt hat. Die Arbeit von Dix wie das von Grosz — war sein Freund- und Mitveteran — gegenüber der zeitgenössischen deutschen Gesellschaft äußerst kritisch und ist häufig auf die Tat von Lustmord oder sexuellen Mord näher eingegangen. Er hat Aufmerksamkeit auf die düsterere Seite des Lebens gelenkt, freigebig Prostitution, Gewalt, Alter und Tod zeichnend.

Unter seinen berühmtesten Bildern sind die Triptychon-Metropole (1928), eine verächtliche Beschreibung von verdorbenen Handlungen von Deutschlands Weimarer Republik, wo pausenloser Rummel eine Weise war, sich mit dem Kriegsmisserfolg und der Finanzkatastrophe und dem erschreckenden Bildnis des Journalisten Sylvia von Harden (1926) zu befassen. Seine Bilder von beinlosen und entstellten Veteran — ein häufiger Anblick auf Berlins Straßen in den 1920er Jahren — entschleiert die hässliche Seite des Krieges und illustriert ihren vergessenen Status innerhalb der zeitgenössischen deutschen Gesellschaft, ein Konzept, das auch in Erich Maria Remarque entwickelt ist, den Alle auf der Westvorderseite Beruhigen.

Zweiter Weltkrieg und die Nazis

Als die Nazis in Deutschland an die Macht gekommen sind, haben sie Dix als ein degenerierter Künstler betrachtet und haben ihn von seinem Posten als ein Kunstlehrer an der Dresdener Akademie entlassen lassen. Er hat sich später in den Bodensee im Südwesten Deutschlands bewegt. Die Bilder von Dix Der Graben und die Kriegskrüppel wurden in der zustandgesponserten Münchener 1937-Ausstellung der degenerierten Kunst, Entartete Kunst ausgestellt. Sie wurden später verbrannt.

Dix, wie alle anderen sich übenden Künstler, wurde gezwungen, sich dem Reich-Raum der nazistischen Regierung von Schönen Künsten (Reichskammer der bildenden Kuenste), eine Unterteilung des Kulturellen Ministeriums von Goebbels (Reichskulturkammer) anzuschließen. Mitgliedschaft war für alle Künstler im Reich obligatorisch. Dix musste versprechen, nur harmlose Landschaften zu malen. Er hat noch eine gelegentliche allegorische Malerei gemalt, die nazistische Ideale kritisiert hat.

1939 wurde er auf einer erfundenen Anklage angehalten, an einem Anschlag gegen Hitler beteiligt zu werden (sieh Georg Elser), aber wurde später veröffentlicht.

Während des Zweiten Weltkriegs wurde Dix in Volkssturm einberufen. Er wurde von französischen Truppen am Ende des Krieges festgenommen und im Februar 1946 befreit.

Späteres Leben und Tod

Dix ist schließlich nach Dresden zurückgekehrt. Nach dem Krieg waren die meisten seiner Bilder religiöse Allegorien oder Bilder des Nachkriegsleidens einschließlich seiner 1948 Ecce homo mit der Selbstgleichheit hinter dem Stacheldraht. Otto Dix ist in Singen, Deutschland 1969 gestorben.

Galerie

Image:Anita Berber Briefmarke 1991.jpg|Otto Briefmarke von Dix, Deutschland, 1991, Bildnis des Tänzers Anita Berber, 1925 wieder hervorbringend

File:DBP 100. Geburtstag Otto Dix 100 Pfennig 1991.jpg|Stamp feiernder Dix `s der hundertste Geburtstag, 1991

File:Otto Dix.jpg|Self Bildnis, 1926

File:DixportraetHEulenberg200.jpg|Painting Herbert Eulenbergs durch Otto Dix, 1922

Siehe auch

• Kriegskünstler

Referenzen

• Conzelmann, O., Otto Dix (Hannover: Fackelträger-Verlag, 1959)
• Hinz, Berthold (1979). Kunst im Dritten Reich, trans. Robert und Rita Kimber. München: Carl Hanser Verlag. Internationale Standardbuchnummer 0-394-41640-6.
• Karcher, Eva (1988). Otto Dix 1891-1969: Sein Leben und Arbeiten. Köln: Benedikt Taschen.
• Michalski, Sergiusz (1994). Neue Objektivität. Köln: Benedikt Taschen. Internationale Standardbuchnummer 3-8228-9650-0
• Schmied, Wieland (1978). Neue Sachlichkeit und deutscher Realismus der zwanziger Jahre. London: Kunstrat Großbritanniens. Internationale Standardbuchnummer 0-7287-0184-7

Links

• Otto Dix Online-Katalog
• Otto Dix am Museum-Syndikat
• Otto-Dix-House (Geburtsort) in Gera
• Zehn Traumgalerien
• Kleine Galerie von Arbeiten an mess.net
• DIX Otto-Dix.de