Isidore de Lara, geborener Isidore Cohen (am 9. August 18582 September 1935), war ein englischer Komponist und Sänger. Nach dem Studieren in Italien und Frankreich ist er nach England zurückgekehrt, wo er seit mehreren Jahren in der Gildenhaus-Schule der Musik und des Dramas unterrichtet hat und ein weithin bekannter Sänger und Komponist von Kunstliedern geworden ist. Am Anfang der 1880er Jahre hat er begonnen, Musik für die Bühne zusammenzusetzen, schließlich seine größten Erfolge mit der Oper in Monte Carlo vom Ende der 1890er Jahre durch den Ausbruch des Ersten Weltkriegs erreichend. Seine populärste Oper, Messaline (1899), hat häufiges Wiederaufleben überall in Europa und in den Vereinigten Staaten während des ersten Viertels des 20. Jahrhunderts genossen. Er ist nach London zurückgekehrt und hat viele der 1920er Jahre ausgegeben versuchend, eine dauerhafte Nationale Operngesellschaft in England ohne viel Erfolg zu schaffen.

Lebensbeschreibung

Geboren in London ist de Lara nach Mailand 1874 gegangen, um Zusammensetzung mit Alberto Mazzucato zu studieren und mit Francesco Lamperti am Mailander Konservatorium singend. 1876 ist er nach Paris gegangen, um mit Édouard Lalo zu studieren. Im nächsten Jahr ist er nach London zurückgekehrt, um eine Position als ein Professor des Singens in der Gildenhaus-Schule der Musik und des Dramas zu nehmen. Er ist bekannt als ein Konzertsänger und ein Schriftsteller von stimmlichen Liedern geworden, von denen sein Der Garten des Schlafes (1877) und Nachdem Stille Jahre (1887) besonders populär waren.

Am Anfang der 1880er Jahre hat de Lara begonnen, seine Aufmerksamkeit auf das Bestehen der Musik für das Theater zu schalten. Seine erste Oper, Das Königliche Wort, premiered am Fröhlichkeitstheater, London am 17. April 1883 mit de Lara, die die Rolle von Charles II aus England porträtiert. Dem wurde bald von Falschen Zeichen (1883) und Minna oder Der Fall von der Klippe (1886) gefolgt. Ein paar Jahre später hat der mit Jubel begrüßte französische Victor Bariton-Maurel ihn überzeugt, seine Kantate Das Licht Asiens zu drehen, das auf dem Leben von Buddha, in eine italienische Oper, La luce dell'Asia gestützt ist, der am Covent Garden 1892 erzeugt wurde.

1893 wurde die Oper von de Lara Amy Robsart in Französisch am Covent Garden gegeben. Gut erhalten wurde die Arbeit im nächsten Jahr am Opéra de Monte-Carlo inszeniert. Während in Monte Carlo De Lara Prinzessin Alice aus Monaco getroffen hat, die ein enger Freund und Schutzherr geworden ist. Unter ihrer Unterstützung ist De Lara in Monaco geblieben und ist in den erfolgreichsten Teil seiner Karriere umgezogen. Seine Oper Moïna wurde dort 1897 erzeugt. Ihm wurde 1899 durch seine berühmteste Arbeit, Messaline gefolgt, der die Anwesenheit des größten italienischen heroischen Tenors des Zeitalters, Francesco Tamagnos im Wurf der Premiere-Leistung gezeigt hat. Messaline hat sich sehr populär erwiesen und war die Inspiration für die Malerei von Henri de Toulouse-Lautrec desselben Namens. Namentlich war es die erste Oper durch einen englischen an La Scala (1901) zu besteigenden Komponisten.

Mit dem Ausbruch des Ersten Weltkriegs ist de Lara nach London zurückgekehrt. Betroffen für das Überleben der Künste während dieser Zeit hat er einen Fonds für die Erleichterung von beunruhigten Musikern eingesetzt. Am Ende des Krieges hat er sich gemüht, eine englische nationale Oper im Laufe der 1920er Jahre einzusetzen, aber war unfähig, die finanzielle Unterstützung gefragt zu lassen, um eine dauerhafte Gesellschaft zu unterstützen. Er hat sich nach Paris zurückgezogen, wo er am 2. August 1935 gestorben ist.

Arbeiten

De Lara war ein gemäßigt fruchtbarer Komponist, insgesamt 13 Opern, 67 stimmliche Kunstlieder und einen kleinen Betrag der Kammermusik erzeugend. Sein Musikstil war hoch eklektisch, obwohl die Einflüsse von Jules Massenet und Camille Saint-Saëns innerhalb seiner Opern sogleich offenbar sind. Musikwissenschaftler Nigel Burton hat geschrieben, ", wie man sagen kann, hat sich sein Stil entwickelt, aber er hat sich nie wirklich niedergelassen." Die etwas exzentrische Seite zu seinem Schreiben war eine Schwäche und eine Kraft. Das schwankende Musikvokabular in seinem Schreiben hat ihm ermöglicht, jede Einstellung, Gefühl oder Eindruck an einer Benachrichtigung eines Moments zu schaffen, aber zuweilen scheinen die Musikeffekten fehl am Platz oder ohne Ursache; eine Kritik auch aus Meyerbeer gemacht. Kritiker haben sich auch über die Tendenz von de Lara zu über die Empfindsamkeit geäußert. Wie ein Kritiker gesagt hat, "in den Momenten, wenn die Musik versuchen sollte, sich zur dramatischen Größe zu erheben, degeneriert sie zu synthetischem posturings." Jedoch hatte de Lara durch alle Rechnungen ein wunderbares Musikohr, und an seinem besten ist er ein feiner Komponist. Vielleicht war das stärkste Gebiet von de Lara seine Sachkenntnis an der Orchesterbearbeitung, die sowohl geschmackvoll als auch zur gleichen Zeit hoch kreativ war.

Ausgewählte Opern

• Das königliche Wort (1883)
• Falsche Zeichen (1883)
• Minna oder der Fall von der Klippe (1886)
• La luce dell'Asia (Das Licht Asiens) (1892, der Covent Garden)
• Amy Robsart (1893, der Covent Garden)
• Moïna (1897, Monte Carlo)
• Messaline (1899, Monte Carlo)
• Soléa (1907)
• Naïl (abt. 1910)
• Les trois mousquetaires (abt. 1920)
• Wörterbuch von Oxford der nationalen Lebensbeschreibung
• Warrack, John und Westen, Ewan (1992), Das Wörterbuch von Oxford der Oper, 782 Seiten, internationale Standardbuchnummer 0-19-869164-5

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