Wardell Gray (am 13. Februar 1921 - am 25. Mai 1955) war ein amerikanischer Jazztenor-Saxofonist, der auf dem Schwingen und bebop Perioden rittlings gesessen hat.

Heute häufig überblickt zeigt das Spielen von Gray einen einzigartigen Stil, einen unvergleichlichen Ton und eine starke Anwesenheit.

Lebensbeschreibung

Frühe Jahre

Wardell Gray ist in der Oklahoma Stadt, dem jüngsten von vier Kindern geboren gewesen. Seine frühen Kindheitsjahre wurden in Oklahoma, vor dem Bewegen mit seiner Familie nach Detroit, Michigan 1929 ausgegeben.

Anfang 1935 hat Gray begonnen, Nordöstlicher Höherer Schule aufzuwarten, und hat dann zur Höheren Schule von Cass Technical übergewechselt, die bemerkt wird, um Donald Byrd, Lucky Thompson und Al McKibbon als Absolventen zu haben. Er ist 1936 vor dem Graduieren abgereist. Empfohlen von seinem Schwager Junior Warren als ein Teenager hat er auf der Klarinette angefangen, aber nach dem Hören von Lester Young in den Akten mit Count Basie wurde er angeregt, auf das Tenor-Saxofon umzuschalten.

Der erste Musikjob des Graus war im kleinen Band von Isaac Goodwin, eine Teilzeitausrüstung, die lokale Tänze gespielt hat. Als er für einen anderen Job vorgesprochen hat, wurde er von Dorothy Patton, einem jungen Pianisten gehört, der ein Band im Brüderlichen Klub im Zündstein, Michigan bildete, und sie hat ihn angestellt. Nach einem sehr glücklichen Jahr dort hat er sich zum Band von Jimmy Raschel bewegt (Raschel hatte einige Seiten früher in den 1930er Jahren registriert, aber hat so wieder nicht getan), und dann auf dem Band von Benny Carew in Großartigem Rapids, Michigan. Es war um diese Zeit, dass er Jeanne Goings getroffen hat; zusammen hatten sie eine Tochter, Anita, die im Januar 1941 geboren gewesen ist.

Grau hat noch Familie in Michigan. Anita birthed ein Sohn 1959. Der Sohn von Anita hat einen Sohn ebenso durch den Namen von Daren M McClelland II gezeugt. Daren McClelland II unterrichtet zurzeit 10. Rang-Englisch an der Höheren Schule von Jackson.

Mit dem Orchester von Earl Hines

Gerade war die Straße vom Klub von Kongo die Drei Sixes; in der Revue war Jeri Walker, ein junger Tänzer von New Jersey. Gray und Jeanne ließen sich scheiden, und er und Jeri waren bald zusammen. Jeri hat Earl Hines gekannt, und als das Band von Hines durch Detroit gegen Ende 1943 durchgekommen ist, hat sie Earl überzeugt, Wardell - auf der Altstimme anzustellen, seitdem es keine freie Tenor-Stelle zurzeit gab.

Das war eine große Brechung für den 21-Jährigen, weil das Orchester von Earl Hines nicht nur national bekannt war, aber es hatte die Karrieren von etwas vom Auftauchen bebop Musiker, einschließlich Dizzy Gillespies und Charlie Parkers ernährt. Obwohl die meisten von ihnen abgereist sind, als sich Gray angeschlossen hat, war das Spielen mit dem Band von Hines noch eine erstaunlich lebhafte und stimulierende Erfahrung für den jungen Tenor-Spieler. Sie sind im ganzen Land gereist, und es war, als sie in Kalifornien waren, dass Gray Dorothy Duvall getroffen hat: Sie wurden von einander sofort angezogen. Dorothy ist verheiratet gewesen, aber, obwohl die Ehe Zusammenbruch im Begriff gewesen ist, hat ein unglückliches Eingreifen durch einen 'Freund' Gray dazu gebracht zu glauben, dass das nicht so war, und er zu Jeri zurückgekehrt ist; sie sind in Chicago im September 1945 verheiratet gewesen.

Wardell hat etwa drei Jahre mit Hines ausgegeben, und ist schnell während dieser Zeit reif geworden. Er ist bald ein gestalteter Solist geworden, und die Aufnahmen des Bandes zeigen einem entspannten, fließenden Stilisten sehr viel in der Form von Lester Young. Während einige der lebenden Jubiläum-Sitzungen auf der CD (1) neu aufgelegt worden sind, sind die Studio-Aufnahmen von 1945-46 noch nur auf der LP verfügbar.

Ankunft auf der Westküste

Er hat Hines gegen Ende 1946 verlassen, sich in Los Angeles niederlassend; bald nach dem Ankommen dort hat er die erste Sitzung unter seinem eigenen Namen registriert. Das war eine Quartett-Sitzung für das Sonnenuntergang-Etikett von Eddie Laguna, und darauf Wardell hatte starke Unterstützung von Dodo Marmarosa auf dem Klavier. Das Datum hat einige ausgezeichnete Seiten, namentlich "Leichtes Schwingen" und "Der Mann ich Liebe" erzeugt; es gibt eine Neuauflage der ganzen Sitzung, einschließlich des Stellvertreters nimmt (2), aber eine Auswahl ist auf (12) verfügbar.

In Los Angeles hat Wardell in mehreren Bändern einschließlich Benny Carters, des Niedergeschlagenheitssängers Ivory Joe Hunter und die kleine Gruppe gearbeitet, die Sänger Billy Eckstine auf einer Tour der Westküste unterstützt hat. Aber der echte Fokus in LA in dieser Zeit war in den Klubs entlang der Central Avenue, die noch nach den durch die riesige Einspritzung von Kriegsverteidigungsausgaben verursachten Boom-Jahren gedieh. Hier hat Wardell sein Element gefunden, in den hauptsächlich nachbörslichen Sitzungen in Klubs wie Jacks Korbzimmer, Unten Geschlagen, Lovejoy und der Klub Alabam spielend, und sein früher Erfolg in diesen Sitzungen hat Ross Russell dazu gebracht, ihn in eine Studio-Sitzung einzuschließen, die er für sein Zifferblatt-Etikett organisierte. Die Sitzung wurde als eine Vitrine für Charlie Parker entworfen, aber Wardell hat herrlich erfüllt, kein Zeichen an ganzem zeigend, durch die Anwesenheit von Parker (3) eingeschüchtert zu werden.

Es war in den Klubs der Central Avenue, dass Wardell seine Tenor-Kämpfe mit Dexter Gordon gehalten hat. Diese zwei wurden ideal verglichen: Die leichte gesunde und schnelle Übergabe von Wardell war mehr als ein Match für den großen, brausenden Ton von Dexter, und ihre Tenor-Turniere sind eine Art Symbol für die Szene der Central Avenue geworden. Gordon hat später zurückgerufen: "Es würde viele Katzen auf dem Standplatz geben, aber am Ende der Sitzung würde er mit Wardell und mir Konkurs machen... Sein Spielen war sehr flüssig, sehr sauber... Er hatte viel Laufwerk und einen Überfluss von Ideen". Ihre Berühmtheit hat begonnen sich auszubreiten, und Ross Russell hat geschafft zu veranlassen, dass sie einen ihrer Kämpfe auf "Der Verfolgung" (4) vorgetäuscht haben, der die erste national bekannte Aufnahme von Wardell geworden ist und als "einer der aufregendsten Musikstreite in der Geschichte des Jazz" bewertet worden ist.

Der Erfolg "Der Verfolgung" war die Brechung, die Wardell gebraucht hat, und er immer prominenter in öffentlichen Sitzungen in und um LA einschließlich der "Gerade" Jazzreihe von vom Diskjockey Gene Norman organisierten Jamsessions geworden ist. Es gab Konzerte am Pasadena Stadtauditorium und dem Schrein-Auditorium und den anderen Treffpunkten (5, 6, 7). Die Sitzung, die "Gerade Sie, Gerade Ich" und "Süße Georgia Brown" eingeschlossen hat, hat etwas vom besten Spielen von Wardell, aber die einzige CD-Version davon wird grob abgekürzt. (Mehrere nicht redigierte Versionen dieser Leistungen sind seitdem ausgegeben worden).

Benny Goodman und Count Basie

Abgesondert von einer Periode mit ein bisschen Band, das von Al Killian (einige Jubiläum-Aufnahmen durch diese Gruppe geführt ist (8) zeigen Sie Wardell in der feinen Form) Wardell arbeitete noch hauptsächlich in einmaligen Sitzungen während 1947. Jedoch auf einem Konzert um die Umdrehung dieses Jahres, das auch Benny Goodman gezeigt hat, hat Wardell so den Klarinettisten beeindruckt, dass Goodman ihn für eine kleine Gruppe angestellt hat, die er gerade als ein Teil seines Flirts mit bebop aufstellte. Goodman war vorher gegenüber dem Bebop-Spielen hoch kritisch gewesen, aber, das Sprechen von Wardell zur Zeitschrift Metronome, hat er gesagt, dass, "wenn er Bebop ist, es groß ist. Er ist wunderbar!"

Die neue Gruppe von Goodman hat den jungen schwedischen Klarinettisten Ake "Stan" Hasselgard und, am Anfang, Teddy Wilson eingeschlossen, und sie hat sich an Frank Palumbo geöffnet Klicken auf Club in Philadelphia in May 1948. Anhänger haben die nächtlichen Sendungen vom Klub, einige registriert, von dem der besten auf der CD (9) veröffentlicht worden sind, und sie enthalten etwas herrlich entspannte, fließende Tenor-Arbeit von Wardell. Es gibt wenig Zeichen des Bebops im Spielen der Gruppe, der einzige erkennbare Einfluss, der in etwas von der Phrasierung von Wardell und in Aspekten der Maßnahmen von Mary Lou Williams für das Band ist.

Die Gruppe war nicht jedoch, ein Finanzerfolg und Goodman haben sie schließlich zerbrochen, aber inzwischen wurde Wardell auf der Ostküste als und kommender Musiker völlig gegründet. Eine Zeit lang späten 1948/frühen 1949 hat er mit dem Orchester von Count Basie gearbeitet, während er auch geschafft hat, mit Tadd Dameron (10) und, im ausgezeichneten Quartett und den Quintett-Sitzungen, mit Al Haig (11, 12) zu registrieren. Die Quartett-Sitzung hat "Gedreht", eine der am besten bekannten Aufnahmen von Wardell eingeschlossen, die als die Basis für eine vocalese Erfolgsversion von Annie Ross verwendet wurde.

Wardell hat Basie 1949 verlassen, um zu Benny Goodman zurückzukehren. Jedoch ist das Leben im Band von Goodman immer ungleichartiger für ihn geworden. Außerdem löste sich seine Ehe mit Jeri auf. Goodman war nicht ein leichter Arbeitgeber in der besten von Zeiten, und das, das mit dem unveränderlichen Reisen verbunden ist, hat Wardell immer mehr unglücklich gemacht: Aufnahmen des Bandes, sowohl Studio-Sitzungen (13) als auch lebender airshots (14, 15), Eigenschaft-Arbeit von Wardell, der unter seinen eigenen besten Standards ist. (Dass es die Umgebungen von Goodman sind, der das Problem, aber nicht jede Verminderung der Fähigkeit von Wardell war, wird in einer Sitzung gezeigt, die mit lokalen Musikern in Detroit (11, 18) registriert ist; die Arbeit von Wardell an dieser Sitzung ist vorbildlich).

Goodman verlassend, hat sich Wardell an Count Basie wieder angeschlossen. Basie hatte sich vor dem Wirtschaftsdruck verbeugt und seine Big Band zerbrochen, ein Septett bildend, das Clark Terry und Buddy DeFranco eingeschlossen hat; Wardell hat sich ihnen in, wahrscheinlich, Juli 1950 angeschlossen. Diese Einstellung war eine viel glücklichere für ihn, und die Gruppe hat etwas Erfolg genossen; airshots von der Zeit zeigen ein sehr entspanntes, schwingendes Band ohne schwache Verbindungen (16).

Es war während dieser guten Zeit aus einem Musikgesichtspunkt, dass das persönliche Leben von Wardell auch glücklicher geworden ist. Er wurde schließlich von Jeri geschieden und war schließlich frei, Dorothy und, zusammen mit der Tochter von Dorothy, Paula zu heiraten, sie lassen sich in einem kleinen Haus in Los Angeles nieder.

Der einzige Nachteil zum Arbeiten mit Basie (wer inzwischen seine Gruppe wieder zur Größe der Big Band vergrößert hatte) war das unveränderliche Reisen, und Wardell hat sich schließlich dafür entschieden abzureisen, so dass er mehr Hausleben genießen konnte. Die Entscheidung war völlig verständlich, obwohl der Rhythmus-Abteilung von Basie der Marke von Wardell des Schwingens und aus einem Musikgesichtspunkt ideal angepasst wurde, können Anhänger für sein Spielen seine Entscheidung bedauern. Und eine unerwartete Nebenwirkung bestand darin, dass, weil die Arbeit im LA Gebiet kurz war (für schwarze Musiker, irgendwie) Wardell noch oft auf der Suche nach Jobs reisen musste. Dennoch war Leben zuhause, und eines der wenigen Interviews gut, die er jemals gegeben hat (dem britischen Melodie-Schöpfer), hat gezeigt, dass er sehr glücklich war.

1950 hat Gray ein lebendes Konzert an San Franciscos Gedächtnissaal des Veteran als ein Gast mit dem Band von Gerald Wilson gespielt. Bemerkenswert gewonnen in der hohen Treue Stereo-(das einzige solches Beispiel in seinem Schallplattenverzeichnis) wurde diese Aufnahme zum ersten Mal 2006 (17) veröffentlicht. Gray kann in der feinen Form während gestalteter Solopunkte mit der kleinen Combo-Unterstützung auf der "netten Arbeit gehört werden, wenn Sie Es" und "Indiana" und auch mit der Big Band von Wilson auf der Niedergeschlagenheit "Schnellstraße von Hollywood" Bekommen Können, wo Gray aufregende Chöre mit Zoot Sims und Stan Getz tauscht.

Der Niedergang

Um diese Zeit haben seine Aufnahme-Sitzungen angefangen, weniger zu werden - obwohl eine lebende Sitzung mit Dexter Gordon, die Aufregungen der Central Avenue und eine Studio-Sitzung mit dem Kunstbauer und Hampton Hawes (beide auf 18) erfrischend, feine Beispiele des Spielens von Wardell hat.

Jedoch, dort vergrößern Zeichen eines Mangels an der Verpflichtung in der Arbeit von Wardell um 1951/52, namentlich in einer weiteren lebenden Sitzung mit Dexter Gordon vom Februar 1952 (5), und es scheint, dass er vom Musik-Geschäft nüchtern geworden sein kann. Dass er noch zum Spielen fähig war, herrlich wird durch seine Arbeit an einer lebenden Jamsession am Haig (19) gezeigt, aber solche Sitzungen waren inzwischen sehr spärliche und typischere Arbeit von dieser Periode wurde auf einer Sitzung mit Teddy Charles (17) registriert.

Auch um diese Zeit scheint er tragisch, beteiligt an der Rauschgift-Szene geworden zu sein. Wie das, in Anbetracht seiner Reife und seines Verstehens der Folgen geschehen sein könnte, ist noch ein Mysterium; dennoch haben Freunde berichtet, dass es begann, seine Gebühr zu nehmen. Sein Spielen war jetzt, und eine Studio-Sitzung im Januar 1955 (12) weniger fließend, der sein letztes, Shows stark, aber (nach seinen eigenen Standards) das ziemlich grobe Spielen sein sollte.

Verschwinden und Tod

Er arbeitete noch regelmäßig aber, und als Benny Carter im Mai 1955 beschäftigt gewesen ist, um das Band bei der Öffnung das Hotel von Moulin Rouge zur Verfügung zu stellen, hat er Wardell aufgefordert. Er hat Proben beigewohnt, aber, als sich der Klub am 25. Mai geöffnet hat, fehlte Wardell. Am nächsten Tag wurde er auf einem Strecken der Wüste auf dem Stadtrand mit einem gebrochenen Hals toten Las Vegas gefunden.

Obwohl, durch die meisten Rechnungen, es eine schlechte Überprüfung von Verhältnissen gab, wurde über die Besitzübertragung von Gray ein Tod durch Unfall geherrscht. Faules Vorgehen wurde von einigen verdächtigt, besonders die mögliche Vereinigung von Gray mit dem angeblichen Massenchef Meyer Lansky gegeben.

Schallplattenverzeichnis

(quer-mit einem Inhaltsverzeichnis versehen zum Text oben)

1. LaserLight 15 766 (Earl Fatha Hines und sein Orchester)
2. Schwarzer Löwe RecordsBLCD 760106 (Wardell Gray: Ein für Prez). Diese Sitzungen sind auch auf Dem Ganzen Sonnenuntergang und der Neuen Jazzmaster-CD verfügbar
3. Spotlite SPJ-(CD) 109-2 (Charlie Parker: Die Zifferblatt-Master) (verdoppeln Album)
4. Spotlite SPJ-(CD) 130 (Dexter Gordon auf dem Zifferblatt: Die Ganzen Sitzungen)
5. Riesen der Jazz-CD 53064 (Wardell Gray: Die Verfolgung)
6. Riesen der Jazz-CD 53097 (Eine Unvergessliche Sitzung)
7. Der Wirsingkohl SV-0164, SV-0165 und SV-0166 (Jazzwestküste Lebend Jazz-/Hollywood Lebende Jazzbände 1, 2 und 3)
8. Frische Gesunde FSR-CD 156 (Sonny Criss: Kalifornien Boppin' 1947)
9. Drache DRCD 183 (Hasselgard und Goodman am Klick, 1948)
10. Blaues Zeichen CDP 7243 8 33373 2 3 (Fette Navarro und Tadd Dameron: Die ganzen Blauen Zeichen- und Kapitol-Aufnahmen) (verdoppeln Album)
11. Kühl und Blau C&B-CD 116 (Wardell Gray: Light Gray 1948-50)
12. Swingtime ST CD1 (Wardell Gray: Leichtes Schwingen)
13. Kapitol 7243 8 32086 2 3 (Benny Goodman: Unterströmungsniedergeschlagenheit)
14. Hep CD36 (Benny Goodman: Der Bebop von Benny 1948-49)
15. Jazzarchive 90.510-2 (Benny Goodman)
16. Mond-MCD 076-2 (Wardell Gray: Wie Hoch der Mond)
17. Jazzfabrik JFCD 22880 (Gerald Wilson: Big Band Modern)
18. Ursprüngliche Jazzklassiker OJCCD-050-2 (Gedächtnisalbum-Band 1 von Wardell Gray) Kompilation von Sitzungen für Prestige-Aufzeichnungen von 1949 und 1953
19. Ursprüngliche Jazzklassiker OJCCD-051-2 (Gedächtnisalbum-Band 2 von Wardell Gray) eine andere Prestige-Rekordkompilation, von 1950
20. Frische Gesunde FSR-CD 157 (Quintett von Wardell Gray, das an Haig (1952) lebend

Weiterführende Literatur

• Gioia, Ted. Westküste-Jazz: Moderner Jazz in Kalifornien, 1945-1960. Universität der Presse von Kalifornien. Internationale Standardbuchnummer 0-520-21729-2.
• Bjorn, Lars und Jim Gallert (2001). Vor Motown: Eine Geschichte des Jazz in Detroit 1920-60. Universität der Michiganer Presse. Internationale Standardbuchnummer 0-472-06765-6.
• Launisch, Bill (1995). "Tod eines Tenor-Mannes", das Veröffentlichen des Kleinen engen Tales, internationale Standardbuchnummer 0-440-22324-5

Links

• Die Seite von Abraham Ravett 'Vergessener Tenor, der' um seinen Film auf Wardell gestützt ist
• Das Video von Youtube von Count Basie Trifft Clark Terry, Wardell Gray auf dem Tenor Zeigend