Anna Pavlova (am 23. Januar 1931) war eine russische Ballerina des späten 19. und der Anfang des 20. Jahrhunderts. Sie wird als eine der feinsten klassischen Balletttänzerinnen in der Geschichte weit betrachtet und wurde als ein Hauptkünstler des russischen Reichsballetts und der Ballette Russes von Sergei Diaghilev am meisten bemerkt. Pavlova wird für die Entwicklung der Rolle Der Sterbende Schwan und mit ihrer eigenen Gesellschaft am meisten erkannt, ist die erste Ballerina geworden, um Ballett um die Welt zu bereisen.

Frühes Leben

Ihre Mutter war eine Wäscherin genannt Lyubov Feodorovna. Die Identität ihres Vaters ist für die Debatte offen gewesen. Sie hat später behauptet, dass ihr Vater gestorben war, als sie zwei Jahre alt war. Einige Quellen, einschließlich The Saint Petersburg Gazette, haben behauptet, dass ihr rechtswidriger Vater der jüdisch-russische Bankier Lazar Polyakov war. Wie man glaubt, hat der zweiter Mann ihrer Mutter, Matvey Pavlov, sie im Alter von drei Jahren angenommen, durch die sie seinen Nachnamen erworben hat.

Die Leidenschaft von Pavlova für die Kunst des Balletts wurde entzündet, als ihre Mutter sie in eine Leistung der ursprünglichen Produktion von Marius Petipa Des Dornröschens am Maryinsky Reichstheater gebracht hat. Das großzügige Schauspiel hat einen Eindruck auf der jungen Pavlova gemacht, und im Alter von neun Jahren wurde sie von ihrer Mutter genommen, um für die berühmte Reichsballett-Schule vorzusprechen. Wegen ihres Alters, und war was, wie man betrachtete, ein "kränkliches" Äußeres, sie wurde nicht gewählt, aber 1891 wurde sie schließlich im Alter von 10 Jahren akzeptiert. Sie ist zum ersten Mal auf der Bühne im Un conte de fées von Marius Petipa erschienen (Ein Märchen), den der Ballett-Master für die Studenten der Schule inszeniert hat.

Die Jahre der jungen Pavlovas der Ausbildung waren schwierig, weil klassisches Ballett leicht zu ihr nicht gekommen ist. Ihre streng gewölbten Füße, dünne Knöchel und lange Glieder haben sich mit dem kleinen und kompakten Körper begünstigt für die Ballerina zurzeit gestritten. Ihre Studienkollegen haben sie mit solchen Spitznamen wie Der Besen und La niedlicher sauvage (Der kleine Wilde) verhöhnt. Nicht abgeschreckt hat sich Pavlova ausgebildet, um ihre Technik zu verbessern. Sie hat Extralehren von den bekannten Lehrern des Tages — Christian Johansson genommen, Pavel Gerdt, Nikolai Legat und mehr besonders von Enrico Cecchetti, hat den größten Ballett-Virtuosen der Zeit und Gründer der Methode von Cecchetti, eine sehr einflussreiche bis zu diesem Tag verwendete Ballett-Technik gedacht. 1898 ist sie in den classe de perfection von Ekaterina Vazem, ehemaliger Primaballerina St. Petersburgs Reichstheater eingegangen.

Während ihres letzten Jahres in der Reichsballett-Schule hat sie viele Rollen mit der Hauptgesellschaft durchgeführt. Sie hat 1899 mit 18 graduiert, erlaubt, ins Reichsballett eine Reihe vor dem Korps de Ballett als eine Primaballerina einzugehen. Sie hat ihren offiziellen Anfang am Mariinsky Theater im Les Dryades prétendues von Pavel Gerdt (Die Falschen Baumnymphen) gemacht. Ihre Leistung hat Lob von den Kritikern, besonders dem großen Kritiker und Historiker Nikolai Bezobrazov gezogen.

Karriere

Pavlova hat sich durch die Reihen schnell erhoben, ein Liebling des alten Maestros Petipa werdend. Es war von Petipa selbst, dass Pavlova die Hauptrolle in Paquita, Prinzessin Aspicia in der Tochter des Pharaos, Königin Nisia in Le Roi Candaule und Giselle erfahren hat. Sie wurde danseuse 1902, Premiere danseuse 1905, und schließlich Primaballerina 1906 nach einer überwältigenden Leistung in Giselle genannt. Petipa hat viele großartige pas für sie, sowie viele ergänzende Schwankungen revidiert. Sie wurde sehr durch den fanatischen balletomanes Zaristischen St. Petersburgs, ihre Legionen von Anhängern gefeiert, die sich Pavlovatzi nennen.

Als die Primaballerina assoluta der Reichstheater Mathilde Kschessinska war 1901 schwanger, sie Pavlova in der Rolle von Nikya in La Bayadère trainiert hat. Kschessinska, nicht wollend hochnäsig behandelt werden, war sicher, dass Pavlova in der Rolle scheitern würde, weil sie technisch untergeordnet wegen ihrer kleinen Knöchel und geschmeidiger Beine betrachtet wurde. Stattdessen sind Zuschauer verzaubert mit Pavlova und ihrem zerbrechlichen, ätherischen Blick geworden, der die Rolle vollkommen, besonders in der Szene Das Königreich der Schatten gepasst hat.

Ihre Füße waren äußerst starr, so hat sie ihren pointe Schuh gestärkt, indem sie ein Stück von hartem Holz auf dem soles für die Unterstützung hinzugefügt hat und den Kasten des Schuhs gebogen hat. Zurzeit haben viele gedacht, dass dieser "Betrug", für eine Ballerina des Zeitalters gelehrt wurde, dass sie, nicht ihre Schuhe, ihr Gewicht en pointe halten muss. Im Fall von Pavlova war das äußerst schwierig, weil die Gestalt ihrer Füße verlangt hat, dass sie ihr Gewicht auf ihren kleinen Zehen erwogen hat. Ihre Lösung, ist mit der Zeit, der Vorgänger des modernen pointe Schuhs geworden, wie pointe Arbeit weniger schmerzhaft und leichter für gekrümmte Füße geworden ist. Gemäß der Lebensbeschreibung von Margot Fonteyn hat Pavlova die Weise nicht gemocht, wie ihre Erfindung in Fotographien geschaut hat, so würde sie es entfernen oder die Fotographien verändern lassen, so dass es geschienen ist, dass sie einen normalen pointe Schuh verwendete.

Pavlova ist vielleicht am berühmtesten, für die Rolle Des Sterbenden Schwans zu schaffen, ein Solo hat für sie durch Michel Fokine choreografiert. Das Ballett, geschaffen 1905, wird zu Le cygne vom Karneval der Tiere von Camille Saint-Saëns getanzt.

In den ersten Jahren der Ballette hat Russes Pavlova kurz für Sergei Diaghilev gearbeitet. Ursprünglich sollte sie die Leitung in Michail Fokine Der Baltimore-Trupial tanzen, aber hat den Teil abgelehnt, weil sie sich mit der avantgardistischen Kerbe von Igor Stravinsky nicht einigen konnte, und die Rolle Tamara Karsavina gegeben wurde. Ihr ganzes Leben hat Pavlova das wohl klingende "musique dansante" der alten Maestros wie Cesare Pugni und Ludwig Minkus bevorzugt, und hat sich wenig für irgend etwas anderes gesorgt, was von der mit dem Salon artigen Ballett-Musik des 19. Jahrhunderts gestreunt ist.

Durch die Mitte des 20. Jahrhunderts hat sie ihre eigene Gesellschaft gegründet und hat weltweit mit einem Repertoire geleistet, das in erster Linie aus Abkürzungen der Arbeiten von Petipa besteht, und hat besonders Stücke für sich choreografiert. Mitglieder ihrer Gesellschaft haben Kathleen Crofton eingeschlossen. Der Ballett-Schriftsteller Cyril Johnson hat diesen "ihren bourrées beschrieben sind einer Reihe von Perlen ähnlich gewesen".

England

Nach dem Verlassen Russlands hat sich Pavlova nach London, England, dem Festsetzen, 1912, im Efeu-Haus auf der North End Road, Golders Green nördlich von Hampstead Heath bewegt, wo sie für den Rest ihres Lebens gelebt hat. Das Haus hatte einen dekorativen See, wo sie ihre Lieblingsschwäne gefüttert hat, und wo jetzt eine Bildsäule von ihr durch den Schotte-Bildhauer George Henry Paulin erträgt. Das Haus wurde im Film "Anna Pavlova" gezeigt. Es ist jetzt London jüdisches Kulturelles Zentrum, aber ein blauer Fleck kennzeichnet es als eine Seite des bedeutenden historischen Interesses, das das Haus von Pavlova ist.

Während in London Pavlova in der Entwicklung des britischen Balletts einflussreich war, am meisten namentlich die Karriere von Alicia Markova begeisternd. Die Bar Gate, die auf der Grenze von Arkley und Totteridge (die Stadtgemeinde London von Barnet) gelegen ist, hat eine Geschichte, die auf seinen Wänden eingerahmt ist, einen Besuch durch Pavlova und ihre Tanzgesellschaft beschreibend.

Pavlova wurde in Zuschauer in den Vereinigten Staaten von Max Rabinoff während seiner Zeit als Direktor von Boston Grand Opera Company von 1914 bis 1917 vorgestellt und wurde dort mit ihrer Russian Ballet Company während dieser Periode gezeigt.

Persönliches Leben

Victor Dandré, ihr Betriebsleiter und Begleiter, kann ihr Mann gewesen sein (sie hat absichtlich dieses Problem bewölkt).

Tod

Während

sie in Den Haag, die Niederlande gereist ist, wurde Pavlova gesagt, dass sie Lungenentzündung hatte und eine Operation verlangt hat. Ihr wurde auch gesagt, dass sie nie im Stande sein würde, wieder zu tanzen, wenn sie damit weitermachen würde. Sie hat sich geweigert, die Chirurgie zu haben, sagend, "Wenn ich dann nicht tanzen kann, möchte ich lieber tot sein." Sie ist an Rippenfellentzündung, drei Wochen knapp an ihrem 50. Geburtstag gestorben. Sie hielt ihr Kostüm vom Sterbenden Schwan, als sie ihre letzten Wörter gesprochen hat, "Spielen Sie das letzte Maß sehr weich." Ihr Tod ist im Hotel Des Indes in Den Haag gekommen, das einen Wandfleck zeigt und eine Zigarre-Halle genannt die Bibliothek von Anna Pavlova in ihrem Gedächtnis hat.

In Übereinstimmung mit der alten Ballett-Tradition am Tag sollte sie als nächstes geleistet haben, die Show ist als vorgesehen mit einem einzelnen Scheinwerfer weitergegangen, der eine leere Bühne umkreist, wo sie gewesen wäre. Gedächtnisdienstleistungen wurden in der russischen Orthodoxen Kirche in London gehalten. Anna Pavlova, wurde und ihre Asche kremiert, die in einen columbarium am Krematorium von Golders Green gelegt ist, wo ihre Urne nachher mit ihren Ballett-Schuhen geschmückt wurde (die seitdem gestohlen worden sind).

Die Asche von Pavlova ist eine Quelle von viel Meinungsverschiedenheit im Anschluss an Versuche durch Bürgermeister von Valentina Zhilenkova und Moskau Yury Luzhkov gewesen, um sie nach Moskau für das Begräbnis im Friedhof Novodevichy wehen zu lassen. Diese Versuche haben auf Ansprüchen basiert, dass es der letzte Wunsch von Pavlova dass ihre Asche war, nach Russland im Anschluss an den Fall des Kommunismus zurückgegeben werden. Wie man später fand, waren diese Ansprüche falsch, weil es keine Beweise gibt, um darauf hinzuweisen, dass das ihr Wunsch überhaupt war. Die einzigen Dokumentarbeweise, die darauf hinweisen, dass solch eine Bewegung möglich sein würde, sind im Testament des Mannes von Pavlova, der festgesetzt hat, dass, wenn russische Behörden solch einer Bewegung zugestimmt haben und sie behandelt haben, mit der richtigen Verehrung bleibt, dann sollten die Krematorium-Hausmeister ihm zustimmen. Trotz dieser Klausel enthält der Wille keine formelle Bitte oder Pläne für eine postume Reise nach Russland.

Der neuste Versuch, Pavlova zu bewegen, bleibt nach Russland ist 2001 gekommen. Krematorium von Golders Green hatte Vorbereitungen für sie getroffen, um nach Russland für das Begräbnis am 14. März 2001 in einer von verschiedenen russischen Würdenträgern beizuwohnenden Zeremonie geweht zu werden. Dieser Plan wurde später aufgegeben, nachdem russische Behörden Erlaubnis für die Bewegung zurückgezogen haben. Es wurde später offenbart, dass weder die Familie von Pavlova noch die russische Regierung die Bewegung sanktioniert hatten, und dass sie zugegeben hatten, dass das Bleiben in London bleiben sollte.

Vermächtnis

Pavlova hat den Ballettmeister Frederick Ashton begeistert, als als ein Junge von 13 Jahren er ihren Tanz in im Selbstverwaltungstheater in Lima, Peru gesehen hat.

Wie man

glaubt, ist der Nachtisch von Pavlova zu Ehren vom Tänzer entweder während oder nach einer ihrer Touren nach Australien und Neuseeland in den 1920er Jahren geschaffen worden. Die Staatsbürgerschaft seines Schöpfers ist eine Quelle des Arguments zwischen den zwei Nationen viele Jahre lang gewesen.

Der Jarabe Tapatío, der in Englisch als der 'mexikanische Hut-Tanz bekannt ist, ' hat Beliebtheit außerhalb Mexikos gewonnen, als Pavlova eine inszenierte Version in pointe Schuhen geschaffen hat, für die sie mit Hüten von ihren bewundernden mexikanischen Zuschauern übergeschüttet wurde. Später, 1924, war Jarabe Tapatío der nationale Tanz des öffentlich verkündigten Mexikos.

Sie hat einmal gesagt, dass das Land, das die beste Ballerina in der Geschichte erzeugen würde, die Vereinigten Staaten wegen aller verschiedenen Kulturen sein würde, die zusammen dorthin gekommen sind.

Anna Pavlova ist im Stande gewesen, 37 Umdrehungen während oben auf einem bewegenden Elefanten während auf einer Tour in China zu vollenden.

1980 hat Igor Carl Faberge eine Sammlung der Vollen 8-Zoll-Leitungskristallwein-Brille lizenziert, um des Jahrhunderts der Geburt von Anna zu gedenken. Die Brille wurde in Japan unter der Aufsicht Der Minze von Franklin gefertigt. Ein mattiertes Image von Anna Pavlova erscheint im Stamm jedes Glases. Ursprünglich hat jeder Satz 12 Brille enthalten.

Das Leben von Pavlova wurde im 1983-Film Anna Pavlova gezeichnet.

Als sich das Palasttheater von Viktoria in London, England, 1911 geöffnet hat, war eine Vergoldungbildsäule von Pavlova über der Kuppel des Theaters installiert worden. Das wurde für seine Sicherheit während des Zweiten Weltkriegs abgenommen und wurde verloren. 2006 wurde eine Replik der ursprünglichen Bildsäule in seinem Platz wieder hergestellt.

Ein McDonnell Douglas MD 11 der holländischen Luftfahrtgesellschaften "die KLM - Königliche holländische Luftfahrtgesellschaften" gebaut am 1995-8-31, mit der Registrierung "PH-KCH" trägt ihren Namen.

Galerie

File:Christmas pavlova.jpg|Christmas pavlova

File:TapatioDanceMuseoLuzDF.JPG|Stained Glasfenster genannt "El Jarabe Tapatio"

File:The Schmetterling-Kostüm-Design für Anna Pavlova durch L.Bakst (1913).jpg|The Schmetterling (Kostüm-Design durch Leon Bakst für Anna Pavlova), Museum von Schönen Künsten, Boston

File:Victoria Palasttheater London 2011 4.jpg|London, Palasttheater von Viktoria, Dach-Bildsäule von Anna Pavlova

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Siehe auch

Liste von russischen Balletttänzerinnen

Referenzen

Links

• Anna Pavlova in Australien - 1926, 1929 Touren - Programme und Eintagsfliege, die von der Nationalen Bibliothek Australiens gehalten ist
• Bilder von Anna Pavlova - digitalisiert und gehalten von der Nationalen Bibliothek Australiens
• Kreative Zitate von Anna Pavlova
• Andros auf dem Ballett
• Heldin-Anbetung: Anna Pavlova, der Schwan
• Anna Pavlova auf der Enzyklopädie Britannica