Das Meistern, eine Form der Audiopostproduktion, ist der Prozess der Vorbereitung und des Übertragens des registrierten Audios von einer Quelle, die die Endmischung zu einem Datenspeichergerät (der Master) enthält; die Quelle, von der alle Kopien (über Methoden wie das Drücken, die Verdoppelung oder die Erwiderung) erzeugt werden. Kürzlich schließt die Format-Wahl verwendende Digitalmaster ein, obwohl analoge Master, wie Audiobänder, noch durch die Fertigungsindustrie und von einigen Ingenieuren verwendet werden, die beschlossen haben, sich auf das analoge Meistern zu spezialisieren.

Um einen deterministischen Prozess zu machen, verlangt das Meistern das kritische Hören;. es gibt Softwaremeistern-Werkzeuge, die verfügbar sind, um diesen letzten Schritt zu erleichtern, aber Ergebnisse hängen noch von der Genauigkeit von Sprecher-Monitoren ab. Außerdem "muss Musik, die" Ingenieure meistert, eventuell auch Verbesserungsgleichung und dynamische Erhöhung anwenden, um gesunde Übersetzung auf allen Play-Back-Systemen zu übertreffen.

Geschichte

Die vor1940er Jahre

In den frühsten Tagen der Aufnahme-Industrie wurden alle Phasen der Aufnahme und des Meisterns des Prozesses durch mechanische Prozesse völlig erreicht. Darsteller haben gesungen und/oder haben in ein großes akustisches Horn gespielt, und der Master, der registriert, wurde durch die direkte Übertragung der akustischen Energie vom Diaphragma des Aufnahme-Hornes zur meisternden Drehbank geschaffen, die normalerweise in einem angrenzenden Zimmer gelegen wurde. Der Fräskopf, der durch die vom Horn übertragene Energie gesteuert ist, hat eine abgestimmte Rinne in die Oberfläche eines rotierenden Zylinders oder Scheibe eingeschrieben. Diese Master wurden gewöhnlich entweder von einer weichen Metalllegierung oder von Wachs gemacht; das hat den umgangssprachlichen wachsenden Begriff verursacht, sich auf den Ausschnitt einer Aufzeichnung beziehend.

Nach der Einführung des Mikrofons und der elektronischen Erweiterung Mitte der 1920er Jahre ist der meisternde Prozess elektromechanisch geworden, und elektrisch gesteuerte meisternde Drehbänke sind in Gebrauch eingetreten, um Master-Scheiben (das Zylinderformat zu schneiden, das bis dahin worden ist ersetzt).

Jedoch, bis zur Einführung der Band-Aufnahme, wurden Master-Aufnahmen fast immer unmittelbar zur Scheibe geschnitten. Künstler haben lebend in einem besonders bestimmten Studio geleistet, und weil die Leistung laufend war, wurde das Signal von den Mikrofonen über einen sich vermischenden Schreibtisch im Studio-Kontrollraum zur meisternden Drehbank aufgewühlt, wo die Scheibe in Realtime geschnitten wurde.

Nur eine kleine Minderheit von Aufnahmen wurde mit dem vorher registrierten Material sourced von anderen Scheiben gemeistert.

Fortschritte

Die Aufnahme-Industrie wurde durch die Einführung des magnetischen Bandes gegen Ende der 1940er Jahre revolutioniert (Magnetisches Band wurde erfunden, um Ton durch Fritz Pfleumer 1928 in Deutschland zu registrieren, das auf der Erfindung der magnetischen Leitungsaufnahme durch Valdemar Poulsen 1898 gestützt ist. Erst als das Ende von WW2 die Technologie gekonnt hat, außerhalb Europas gefunden werden.), der Master-Scheiben ermöglicht hat, getrennt rechtzeitig und Raum vom wirklichen Aufnahme-Prozess geschnitten zu werden. Obwohl Band und andere technische Fortschritte drastisch Audioqualität von kommerziellen Aufnahmen in den Nachkriegsjahren verbessert haben, sind die grundlegenden Einschränkungen des elektromechanischen meisternden Prozesses, und die innewohnenden physischen Beschränkungen der kommerziellen Hauptaufnahme-Medien geblieben — die 78 rpm Scheibe und die spätere 7-zöllige 45 rpm Single und der 33-1/3 rpm LP-Aufzeichnung — haben bedeutet, dass die Audioqualität, dynamische Reihe und Laufzeit von Master-Scheiben noch im Vergleich zu späteren Medien wie die CD beschränkt wurden.

Laufzeiten wurden durch das Diameter der Scheibe und der Dichte beschränkt, mit der Rinnen auf der Oberfläche eingeschrieben werden konnten, ohne in einander zu schneiden. Dynamische Reihe wurde auch durch die Tatsache beschränkt, dass, wenn der Signalpegel, der aus dem Stammband kommt, zu hoch war, der hoch empfindliche Fräskopf von der Oberfläche der Scheibe während des Schneidprozesses springen könnte.

Von den 1950er Jahren bis zum Advent der Digitalaufnahme gegen Ende der 1970er Jahre ist der meisternde Prozess normalerweise mehrere Stufen durchgegangen. Sobald die Studio-Aufnahme auf dem Mehrspur-Band abgeschlossen war, war eine Endmischung bereit und unten zum Stammband, gewöhnlich entweder ein eingleisiges mono abspielbares oder zweispuriges Stereoband synchronisiert.

Vor dem Ausschnitt der Master-Scheibe wurde das Stammband häufig der weiteren elektronischen Behandlung von einem Fachmann unterworfen, der Ingenieur meistert. Nach dem Advent des Bandes wurde es gefunden, dass besonders für Knall-Aufnahmen Master-Aufnahmen gemacht werden konnten, so dass die resultierende Aufzeichnung besser klingen würde. Das wurde durch das Bilden feiner Anpassungen an den Umfang des Tons an verschiedenen Frequenzbändern (Gleichung) vor dem Ausschnitt der Master-Scheibe getan.

Das Rekordmeistern ist ein hoch geschätztes und erfahrenes Handwerk geworden, und es wurde weit anerkannt, dass das gute Meistern machen oder eine kommerzielle Knall-Aufnahme brechen konnte. Infolgedessen, während der Maximaljahre des Popmusik-Booms von den 1950er Jahren bis zu den 1980er Jahren, waren die besten meisternden Ingenieure in der hohen Nachfrage.

In großen Aufnahme-Gesellschaften wie EMI wurde der meisternde Prozess gewöhnlich von Fachmann-Personaltechnikern kontrolliert, die in ihren Arbeitsmethoden konservativ waren. Diese großen Gesellschaften haben sich häufig dagegen gesträubt, Änderungen mit ihren Aufnahme- und Produktionsprozessen — zum Beispiel vorzunehmen, EMI war im Aufnehmen von Neuerungen in der Mehrspur-Aufnahme sehr langsam, und sie haben 8-spurige Recorder in ihrem Studio der Abbey Road bis zum Ende der 1960er Jahre mehr als ein Jahrzehnt nicht installiert, nachdem die ersten kommerziellen 8-spurigen Recorder vom amerikanischen unabhängigen Studio installiert wurden.

Digitaltechnologie

In den 1990er Jahren wurden elektromechanische Prozesse durch die Digitaltechnologie mit Digitalaufnahmen größtenteils ersetzt, die auf HDDs oder Digitalband versorgt sind, und haben zur CD übergewechselt. Der Digitalaudioarbeitsplatz (DAW) ist in vielen meisternden Möglichkeiten üblich geworden, die Off-Linemanipulation des registrierten Audios über eine grafische Benutzerschnittstelle (GUI) erlaubend. Obwohl viele in einer Prozession gehende Digitalwerkzeuge während des Meisterns üblich sind, ist es auch sehr üblich, analoge Medien und Verarbeitungsanlage für die meisternde Bühne zu verwenden.

Ebenso in anderen Gebieten des Audios sind die Vorteile und Nachteile der Digitaltechnologie im Vergleich zur analogen Technologie noch eine Sache der Debatte. Jedoch, im Feld des Audiomeisterns, ist die Debatte gewöhnlich über den Gebrauch von digitalen gegen die analoge Signalverarbeitung aber nicht den Gebrauch der Digitaltechnologie für die Lagerung des Audios.

Obwohl es kein "optimales Mischungsniveau für das Meistern gibt" deutet das Beispiel im Bild nach rechts nur an, was Mischungsniveaus für den Studio-Ingenieur ideal sind, um zu machen, und für den meisternden Ingenieur, um in einer Prozession zu gehen. Es ist wichtig, genug headroom für die Arbeit des meisternden Ingenieurs zu erlauben. Viele meisternde Ingenieure, die mit der Digitalausrüstung arbeiten, würden zugeben, dass ein Minimum von 3 bis 6 DB von verfügbarem headroom kritisch ist, um das gute Meistern durchzuführen. Ideale Maximalniveaus sollten 3 dBFSD und die durchschnittliche Summe des verlassenen nicht überschreiten, und richtige Kanäle sollten um 10 zu 18 dBFSD (Wie gezeigt, auf dem Bild nach rechts) sein.

Dort meistern Ingenieure, die finden, dass Digitaltechnologie, bezüglich 2007, genug qualitativ nicht fortgeschritten ist, um analoge Technologie völlig zu ersetzen. Vieles meisterndes Spitzenstudio, einschließlich Bernie Grundman Masterings (der 37 Grammy-berufene Alben 2005 allein gemeistert hat,) und Gateway Mastering umarmt noch analoge Signalverarbeitung (wie analoge Gleichung) innerhalb des meisternden Prozesses.

Das Studio

Die Musik meisterndes Studio ist von einem normalen Audioaufnahme-Studio sehr verschieden. Tatsächlich können die ganze Ausrüstung und Zahnrad, das im grössten Teil der Aufnahme und dem Mischen des Studios gefunden ist, wirklich die Akustik eines Zimmers hindern, um Ton genau zu kontrollieren. So sind die richtige Raumakustik und Einordnung der Ausrüstung innerhalb eines meisternden Studios ein wichtiger Faktor, da das Meistern des Ingenieurs (ME) jede Mischung im Detail hören muss. Dieses Raumdesign sollte Nichtumwelt-sein oder mit einer minimalen Raumeinmischung. Indem er mit einem erfahrenen meisternden Ingenieur arbeitet, ist der Aufnahme-Künstler auch für alternative Meinungen und technischen Rat offen.

Prozess

Das Quellmaterial, ideal an der ursprünglichen Entschlossenheit, wird mit der Gleichung, der Kompression, dem Begrenzen, der Geräuschverminderung und den anderen Prozessen bearbeitet. Mehr Aufgaben, wie das Redigieren, pre-gapping, Planieren, in und, die Geräuschverminderung und anderen Signalwiederherstellungs- und Erhöhungsprozesse verwelkend, können als ein Teil der meisternden Bühne angewandt werden. Dieser Schritt bereitet die Musik entweder auf digitalen oder auf analogen, z.B Vinyl, Erwiderung vor. Das Quellmaterial wird in der richtigen Ordnung, allgemein gekennzeichnet als Zusammenbau (oder 'Spur') sequencing gestellt.

Wenn das Material für die Vinylausgabe bestimmt wird, kann zusätzliche Verarbeitung, wie die dynamische Reihe-Verminderung, Frequenzabhängiger Stereo-zu-mono-abspielbar Falte unten und Gleichung, angewandt werden, um die Beschränkungen dieses Mediums zu ersetzen. Schließlich, für die CD-Ausgabe, wird der Anfang der Spur, Ende der Spur und Indizes für die Scheibe-Navigation definiert. Nachher wird es entweder zu einem physischen Medium, wie eine CD-R oder zu DVD-R, oder zu Computerdateien, wie ein DDP Dateisatz oder eine ISO Datei gemacht. Das spezifische Medium ändert sich abhängig vom beabsichtigten Ausgabe-Format des Endproduktes. Für Digitalaudioausgaben gibt es mehr als ein mögliches Master-Medium, gewählt gestützt auf Erwiderungsfabrikvoraussetzungen oder Plattenfirma-Sicherheitssorgen. Unabhängig wovon Liefermethode gewählt wird, wird die Wiederholangabe das Audio einem Glasmaster übertragen, der Metall stampers für die Erwiderung erzeugen wird.

Der Prozess des Audiomeisterns ändert sich abhängig von den spezifischen Bedürfnissen nach dem Audio, um bearbeitet zu werden. Meisternde Ingenieure müssen die Typen von Eingangsmedien, die Erwartungen des Quellerzeugers oder Empfängers, der Beschränkungen des Endmediums untersuchen und das Thema entsprechend bearbeiten. Allgemeine Faustregeln können selten angewandt werden.

Schritte des Prozesses schließen normalerweise ein, aber werden auf den folgenden nicht beschränkt:

1. Das Übertragen der registrierten Audiospuren in (fakultativen) Digital Audio Workstation (DAW).
2. Folge die getrennten Lieder oder Spuren (die Räume zwischen), weil sie auf der Endausgabe erscheinen werden.
3. Gehen Sie in einer Prozession oder "werden Sie" Audio-"süß", um die gesunde Qualität für sein besonderes Medium (z.B das Wenden an spezifischen EQ für Vinyl) zu maximieren
4. Übertragen Sie das Audio dem Endmaster-Format (d. h., CD-ROM, halbzölliges Haspel-Band, PCM 1630 U-Matic-Band, usw.).

Beispiele von möglichen während des Meisterns genommenen Handlungen:

1. Das Redigieren geringer Fehler
2. Die Geräuschverminderung anwendend, um Klicks, Schulabbrecher, Summen und Zischen zu beseitigen
3. Die Anpassung der Stereobreite
4. Das Hinzufügen des Ambientes
5. Gleichen Sie Audio-über Spuren aus
6. Passen Sie Volumen an
7. Dynamische Reihe-Vergrößerung oder Kompression
8. Maximalgrenze

Um zu beenden, eine CD zu meistern, müssen die Spur-Anschreiber zusammen mit ISRC, PQ Codes, Text und anderer Information eingefügt werden, die notwendig ist, um eine CD zu wiederholen. Vinyl-LP und Kassetten haben ihre eigenen Vorverdoppelungsvoraussetzungen für einen beendeten Master.

Meisternde Audiowerkzeuge (Hardware)

Meisternde Audiowerkzeuge (Software)

Siehe auch

• Audiopostproduktion
• dBFS (Dezibel hinsichtlich der vollen Skala)
• Lautheitskrieg
• Das Meistern des Ingenieurs
• Master, der registriert
• Geräuschdruck