Chiswick Haus ist eine Villa von Palladian in der Burlington Lane, Chiswick in der Londoner Stadtgemeinde Hounslow in England. Setzen Sie ein, das Haus wurde 1729 während der Regierung von George II vollendet und von Herrn Burlington entworfen. William Kent (1685-1748), wer eine Hauptrolle im Entwerfen der Gärten genommen hat, hat eines der frühsten Beispiele des englischen Landschaft-Gartens auf dem Eigentum geschaffen. Die Villa ist wohl das feinste restliche Beispiel Neo-Palladian der Architektur in London.

Nach dem Tod seines Baumeisters und ursprünglichen Bewohners 1753, und den nachfolgenden Todesfällen seiner letzten überlebenden Tochter Charlotte Boyle 1754 und seiner Witwe 1758 wurde das Eigentum der Familie von Cavendish und William Cavendish, dem 4. Herzog Devonshires, dem Mann von Charlotte abgetreten. Nach Williams Tod 1764 ist die Villa dem verwaisten jungen Sohn seiner und Charlotte, William, dem 5. Herzog Devonshires gegangen. Obwohl es als sein Hauptwohnsitz nicht verwendet wurde, haben seine Frau Georgiana Spencer, eine prominente, aber umstrittene Zahl in Mode und Politik, wen er 1774 geheiratet hat, das Haus als ein Rückzug und als eine Whig-Zitadelle viele Jahre lang verwendet, der Platz des Todes von Charles James Fox 1806 seiend. Der Tory-Premierminister George Canning ist auch dort 1827 gestorben.

Während des 19. Jahrhunderts ist es in den Niedergang gefallen, aber ist ausgewichen abgerissen zu werden, und wurde von der Familie von Cavendish ausvermietet, und als ein Krankenhaus von 1892 verwendet. 1929 hat der 9. Herzog Devonshires schließlich Chiswick Haus an den Middlesex Grafschaftsrat verkauft, und es ist ein firestation geworden. Die Villa hat Schaden während des Zweiten Weltkriegs gelitten, und 1944 hat eine V2 Rakete einen der zwei Flügel beschädigt. Die Flügel wurden 1956 abgerissen. Heute ist das Haus ein Rang 1 verzeichnetes Gebäude, und wird durch das englische Erbe aufrechterhalten.

Geschichte

Ursprünge

Chiswick Haus wurde von Richard Boyle, dem 3. Grafen von Burlington, dem 4. Grafen des Kork und Baron Clifford (1694-1753) auf dem Tod seines Vaters, Charles Boyles 1704 geerbt. Das Herrenhaus war ein mittelgroßes jakobinisches Haus, das als ein Sommerrückzug von der Hitze Londons verwendet ist, wo die Familie an Burlington House, heute die Königliche Akademie gewohnt hat). Nach einem Feuer im alten jakobinischen Haus 1725 hat sich Burlington dafür entschieden, eine neue "Villa" nach Westen von Chiswick House zu bauen. Während seiner Reise nach Italien 1719 hatte der Graf eine Leidenschaft für die Architektur von Palladian erworben. Burlington hatte römische Ruinen nie nah untersucht oder ausführlich berichtete Zeichnungen auf den Seiten in Italien gemacht; er hat sich auf Palladio und Scamozzi als seine Dolmetscher der klassischen Tradition verlassen. Eine andere Quelle seiner Inspiration war Zeichnungen, die er, einschließlich derjenigen von Palladio selbst gesammelt hat, der Inigo Jones und seinem Schüler John Webb gehört hatte. Gemäß Howard Colvin, "war die Mission von Burlington, im Augustan England wieder einzusetzen, bleiben die Kanons der römischen Architektur, wie beschrieben, durch Vitruvius, der durch sein Überleben veranschaulicht ist, und geübt von Palladio, Scamozzi und Jones."

Burlington, selbst ein talentierter Amateurarchitekt und (in den Wörtern von Horace Walpole) "Apollo der Künste" hat die Villa mithilfe von William Kent (1685-1748) entworfen, wer eine Hauptrolle im Entwerfen der Gärten genommen hat. Es ist eines der frühsten Beispiele des englischen Landschaft-Gartens, einer Bewegung geworden, mit der Kent nah vereinigt geworden ist. Burlington hat die Villa mit genug Zimmer gebaut, um seine geschätzte Kunstsammlung, betrachtet als enthaltend "einige der besten Bilder in Europa" und seiner umfassenden Reihe von Möbeln aufzunehmen, von denen viele auf seiner ersten Großartigen Tour Europas 1714 gekauft wurden. Der Aufbau der Villa hat zwischen 1726 und 1729 stattgefunden.

Chiswick Haus ist auch mit Freemasonry verbunden worden, und wird von einigen Gelehrten geglaubt, als eine Freimaurerische Hütte oder Tempel fungiert zu haben, vorausgesetzt, dass einige der Decke-Bilder von William Kent in der Galerie und den Roten, Blauen und Sommerwohnzimmer-Zimmern Ikonographie eines starken Freimaurerischen, Hermetischen und möglichen Jakobit-Charakters enthalten. Der Status von Herrn Burlington als ein wichtiger Freimaurer wird durch seine Einschließung in den Taschenbegleiter des Freimaurers von 1736 und in einem Gedicht in den Verfassungen von James Anderson der Freien Maurer von 1723 angezeigt, wo er mit einer berühmten Linie von Anzüglichkeiten verbunden wird. Pat Rogers hat behauptet, dass Chiswick Haus ein symbolischer Tempel war, der auf so genanntem Royal Arch Freemasonry gestützt ist, mit einem Hermetischen Eingreifen verbunden zu sein, hat vorgehabt, das Leiden der verbannten Juden zu heilen.

Nach der Vollziehung der Villa 1729 hat Burlington später Inspiration anderen Architekten für viele andere Gebäude, wie Thomas Coke, der 1. Graf Leicesters am Holkham Saal, Norfolk Charles Lennox, der 2. Herzog von Richmond, im Goodwood Haus und dem Herrenhaus, mit einem Spitznamen bezeichnet der "ägyptische Saal" für seine Säulen zur Verfügung gestellt. Sowohl Coke als auch Lennox waren prominente Freimaurer und haben Freimaurerische Eigenschaften und Themen auf ihren Eigenschaften angenommen.

Der Musiker und musikalische Historiker Jane Clark, in ihrer 1995-Zeitung, die Herr Burlington Hier ist, haben behauptet, dass Herr Burlington ein heimliches doppeltes Leben als ein Whig-Aristokrat und loyaler Unterstützer des kürzlich installierten Regimes von Hanoverian, und als ein Jakobit-Unterstützer geführt hat, der die Rückkehr der verbannten Monarchie von Stuart heimlich erleichterte. Nachdem die Vollziehung der Villa Burlington in die Schuld gefallen ist, und in den Verkauf seiner irischen Landbesitze gezwungen wurde. Clark behauptet, dass der impecunity des Grafen durch sein leihendes Geld zum verbannten Gericht von Stuart verursacht wurde. Diese Ansicht ist vom Historiker Edward Corp. unterstützt worden, die aufgehört hat, "gibt es jetzt genug Beweise, die verfügbar sind, um darauf hinzuweisen, dass Herr Burlington als die Verkörperung eines Whig-Ideales nicht mehr betrachtet werden kann. Zu viele Verhältnisse weisen zu seinem Haben von Jakobit-Verbindungen direkt hin, wenn sie auf dem Kontinent, durch seine Freimaurerei, durch seinen Vetter Charles Boyle, den 4. Grafen von Orrery, durch Bischof Atterbury, durch Dr Drake (der Jakobit-Historiker Yorks), und über Diener wie sein Geistlicher Aaron Thompson oder sein Agent Andrew Crotty reisen". Für Clark dann war der wahre Zweck der Villa Chiswick als ein symbolischer Königlicher Palast, der die Rückkehr der 'Könige über das Wasser' erwartet hat, die bestimmt wurden, um durch das 'Gottesrecht', eine Interpretation zu herrschen, die vom architektonischen Historiker Giles Worsley und anderen unterstützt ist.

Folge

Burlington ist am 15. Dezember 1753 gestorben. Seine Frau, Dame Dorothy Savile, und Tochter, Charlotte, haben das Haus geerbt. Charlotte hatte William Cavendish, den 4. Herzog Devonshires 1748 geheiratet. Charlotte ist im Dezember 1754 gestorben, und Dame Burlington ist im September 1758 gestorben, so sind die Villa und Gärten zur Familie von Cavendish gegangen, wie viele andere Wohnsitze von Boyle einschließlich Bolton Abbeys, Londesborough Saal im Ostreiten Yorkshire und das Schloss Lismore in Irland getan hat. William Cavendish ist 1764 gestorben, das Eigentum seinem Sohn William, dem 5. Herzog Devonshires verlassend.

Die Periode von Georgiana

Am 5. Juni 1774 hat William Dame Georgiana Spencer (1757-1806), ein bunter Charakter geheiratet, wer etwas einer nationalen weiblichen Ikone des Endes des 18. Jahrhunderts für ihre prominente Rolle in Mode geworden ist, Politik und Gesellschaft in einem predominately Mann haben Umgebung beherrscht. Sie wurde an der Förderung von Charles James Fox beteiligt (wer im Bettraum der Villa 1806 gestorben ist), und seine Whig-Partei. Erhoben von der Geburt an Althorp House in Northampton und Spencer House im Green Park hat sie daran Freude gehabt, Zeit an der Villa Chiswick zu verbringen, die sie als ihr "irdisches Paradies" gekennzeichnet hat. Die Villa Chiswick ist ihr Unterschlupf von einem Leben des Übermaßes und der Zügellosigkeit geworden. Sie hat regelmäßig viele Mitglieder der Whig-Partei zum Haus für Teegesellschaften im Garten eingeladen. 1788 hat die Familie von Cavendish das jakobinische Haus abgerissen und hat Architekten John White angestellt, um zwei Flügel zur Villa hinzuzufügen, um den Betrag der Anpassung zu vergrößern. Georgiana war für das Gebäude der Classical Bridge 1774, entworfene vom Architekten James Wyatt und dem Pflanzen von Rosés auf den Wänden der neuen Flügel und den Seiten der Gebäude persönlich verantwortlich.

Das 19. Jahrhundert und der Niedergang

Georgina Cavendish ist 1806 gestorben, aber das Haus ist populär bei den Whigs geblieben. 1813 wurden 300 Fuß (91 m) Konservatorium von Samuel Ware, mit dem Zweck der Unterkunft exotische Früchte und Kamelien gebaut. Gärtner Lewis Kennedy hat einen italienischen inspirierten geometrischen Garten um das Konservatorium gebaut.

1827, nach einem schnellen Niedergang in der Gesundheit, ist der Tory-Premierminister George Canning in demselben Zimmer gestorben, wo Charles James Fox 1806 gestorben war.

Zwischen 1862 und 1892 wurde die Villa von der Familie von Cavendish mehreren aufeinander folgenden Mietern, einschließlich der Herzogin von Sutherland 1867, dem Prinzen Wales in den 1870er Jahren, und dem Marquis von Bute, Schutzherrn des Malers William Burgess von 1881 bis 1892 vermietet. Von 1892 hat der 9. Herzog Devonshires die Villa Ärzten T S und C M Tuke vermietet, und es wurde von ihnen als eine Nervenklinik für den wohlhabenden Mann und die Patientinnen bis 1928 verwendet. 1897 wurden die zwei Sphinxe auf dem Haupttor zum Green Park während der Feiern des Sechzigjährigen Jubiläums von Königin Victoria entfernt. Sie wurden nie zurückgegeben.

Der 9. Herzog Devonshires hat nachher Chiswick Haus an den Middlesex Grafschaftsrat, der Kaufpreis verkauft, der teilweise durch Beiträge von öffentlichen Unterzeichneten einschließlich Königs George V wird entspricht. Die Villa ist eine Feuerwache während des Zweiten Weltkriegs geworden, und hat Schaden gelitten; das Vibrieren von der Bombardierung von Chiswick hat den plasterwork im Oberen Tribunal heruntergebracht, und am 8. September 1944 hat eine V2 Rakete einen der zwei Flügel beschädigt. Sie wurden später 1956 entfernt.

Moderne Zeiten und Erbe

1948 hat der umfassende Lobbyismus von kürzlich geschaffener Georgian Group, die das einzigartige architektonische Erbe der Villa und seinen unschätzbaren Beitrag zur europäischen architektonischen Geschichte erkannt hat, es davon abgehalten, zerstört zu werden. Das Haus ist dann unter der Ägide des Ministeriums von Arbeiten, des Vorzeichens des englischen Erbes gekommen. Heute ist das Haus von der Abteilung der Kultur, den Medien und dem Sport und aufrechterhalten durch das englische Erbe im Besitz.

Hounslow Rat und englisches Erbe haben das Chiswick Haus und Garten-Vertrauen 2005 gebildet, um das Management der Villa und Gärten zu vereinigen. Das Vertrauen hat die Regierung für die Villa und Gärten am 1. Juli 2010 im Anschluss an die Vollziehung der Wiederherstellungsarbeiten übernommen.

Eine Erbe-Lotteriefonds-Bewilligung wurde durch ungefähr GBP 4 Millionen von anderen Quellen für die Wiederherstellung der Gärten 2007 ergänzt. Der Garten ist für das Publikum von der Morgendämmerung bis zum Halbdunkel ohne Anklage offen.

Bemerkenswerte Gäste

Obwohl wenig über die Leute bekannt ist, die geblieben sind oder die Villa Chiswick in der Lebenszeit von Herrn Burlington besucht haben, werden viele wichtige Besucher des Eigentums als besuchend überall in seiner Geschichte registriert. Diese eingeschlossenen Leitfiguren der europäischen 'Erläuterung' einschließlich der Philosophen François-Marie Arouet (Voltaire, 1694-1778) und Jean-Jacques Rousseau (1712-1778); die zukünftigen amerikanischen Präsidenten John Adams (1735-1826) und Thomas Jefferson (1743-1826); Benjamin Franklin (1706-1790); der deutsche Landschaft-Künstler Prinz Hermann von Pückler-Muskau; der italienische Staatsmann Giuseppe Garibaldi (1807-1882); russische Zaren Nicholas I (1796-1855) und Alexander I (1777-1825); der König Persiens; Königin Victoria (1819-1901) und Prinz Albert von Saxe-Coburg (1819-61); Herr Walter Scott (1771-1832); Prinz Leopold III, Herzog von Anhalt-Dessau (1740-1817); die Premierminister William Ewart Gladstone (1809-1898) und Herr Robert Walpole (1676-1745); Königin Caroline von Brandenburg-Ansbach (1683-1737); John Stuart, der 3. Graf von Bute (1713-92) sein Architekt William Burges (1827-1881) und der gegenwärtige Prinz Wales und Prinzessin Margaret.

Das Villa-Gebäude

Der architektonische Historiker Richard Hewlings hat eingesetzt, dass Chiswick House ein Versuch durch Herrn Burlington war, eine römische Villa, aber nicht Renaissancepasticcio zu schaffen, das in einem symbolischen römischen Garten gelegen ist. Die Villa Chiswick wird teilweise durch mehrere Gebäude der italienischen Architekten des 16. Jahrhunderts Andrea Palladio (1508-1580) und seines Helfers Vincenzo Scamozzi (1552-1616) begeistert. Wie man häufig sagt, wird das Haus durch die Villa Capra La Rotonda von Palladio in der Nähe von Vicenza direkt begeistert, auf Grund dessen, dass Architekt Colen Campbell Herrn Burlington ein Design für eine Villa angeboten hatte, die sehr nah auf der Villa Capra für seinen Gebrauch an Chiswick gestützt ist. Jedoch, obwohl noch klar einflussreich, hatte Herr Burlington dieses Design zurückgewiesen, und es wurde nachher am Schloss Mereworth, Kent verwendet. Herr Burlington wurde nicht nur auf den Einfluss von Andrea Palladio eingeschränkt, wie seine Bibliotheksliste an Chiswick anzeigt. Er hat Bücher von einflussreichen italienischen Renaissancearchitekten wie Sebastiano Serlio und Leon Battista Alberti besessen, und seine Bibliothek hat Bücher von französischen Architekten, Bildhauern, Illustratoren und architektonischen Theoretikern wie Jean Cotelle, Philibert de l'Orme, Abraham Bosse, Jean Bullant, Salomon de Caus, Roland Fréart de Chambray, Hugues Sambin, Antoine Desgodetz und die Übersetzung von John James der Abhandlung von Claude Perrault der Fünf Ordnungen enthalten. Ob die Arbeit von Palladio Chiswick oder nicht begeistert hat, hat der Renaissancearchitekt einen wichtigen Einfluss auf Herrn Burlington durch seine Pläne und Rekonstruktionen von verlorenen römischen Gebäuden genommen; viele von diesen unveröffentlicht und wenig bekannt, wurden von Burlington auf seiner zweiten Großartigen Tour gekauft und haben im Blauen Samtzimmer gehaust, das als seine Studie gedient hat. Diese Rekonstruktionen waren die Quelle für viele der verschiedenen geometrischen Gestalten innerhalb der Villa von Burlington, einschließlich des Gebrauches des Achteckes, Kreises und Rechtecks (mit Apsiden). Vielleicht war das einflussreichste Gebäude, das von Palladio wieder aufgebaut ist und an Chiswick verwendet ist, die kolossalen römischen Bäder von Diocletian: Verweisungen auf dieses Gebäude können im Gewölbten Saal, der Galerie, der Bibliothek und den Verbindungszimmern gefunden werden.

Der Gebrauch von Burlington von römischen Quellen kann in der steil aufgestellten Kuppel der Villa angesehen werden, die aus dem Pantheon in Rom abgeleitet wird. Jedoch, die Quelle für die achteckige Form der Kuppel, des Oberen Tribunals, Niedrigeren Tribunals und Kellers an Chiswick sind alle vielleicht auf Rocca Pisana von Vincenzo Scamozzi in der Nähe von Vicenza zurückzuführen. Burlington kann auch in seiner Wahl des Achteckes aus den Zeichnungen des Renaissancearchitekten Sebastiano Serlio (1475-1554), oder von römischen Gebäuden der Altertümlichkeit (zum Beispiel, den Zeichnungen des Herren Burlington gehörigen Andrea Palladios des achteckigen Mausoleums am Palast von Diocletian am Spalt im modernen Kroatien) beeinflusst worden sein. Archäologisch bleibt haben die römische Bereitwilligkeit gezeigt, mit verschiedenen geometrischen Formen in ihren Gebäuden wie der unterirdische achteckige Saal im Domus Aurea von Nero zu experimentieren.

Die Fassade der ziegelgebauten Villa steht im Stein von Portland mit einem kleinen Betrag des Stucks gegenüber. Die fein geschnitzten korinthischen Kapitale auf der vorspringenden Sechs-Säulen-Säulenhalle an Chiswick, der von John Boson geschnitzt ist, werden aus Roms Tempel von Castor und Pollux abgeleitet. Die Beilage-Tür, Sockel und 'v '-necked planend, ist aufs Land gezogen vermiculation (tufa ähnelnd), wurden alle aus der Basis der Säule von Trajan abgeleitet. Die kurzen Abteilungen der zinnenartigen Wand mit dem Ball finials, die entweder Seite der Villa erweitern, waren für mittelalterliche (oder Römer) gekräftigte Stadtwände symbolisch und wurden durch ihren Gebrauch von Palladio an seiner Kirche von San Giorgio Maggiore in Venedig begeistert, und durch Inigo Jones (1573-1652) (hat Palladio auch Holzschnitte der Villa Foscari mit zinnenartigen Abteilungen dessen erzeugt mauert sich sein ich Quattro Libri dell'Architettura 1570 ein, noch in Wirklichkeit wurden sie nie gebaut). Um diese Verbindung zu verstärken, werden zwei lebensgroße Bildsäulen von Palladio und Jones durch den berühmten Bildhauer flämischen Ursprungs John Michael Rysbrack (1694-1770) vor diesen Abteilungen der Wand eingestellt. Der Einfluss von Palladio kann auch in der allgemeinen Kubikform der Villa mit seinem Hauptsaal mit anderen Zimmern gefunden werden, die von seiner Achse führen. Die Villa ist ein halber Würfel durch durch 35 Fuß. Innen sind Zimmer des Quadrats, Quadrats und durch durch 25 Fuß. Die Entfernung von der Spitze der Kuppel zur Basis des Kellers ist, den ganzen innerhalb eines vollkommenen, unsichtbaren Würfels passenden Stapel machend. Jedoch wurde der dekorative Sims an Chiswick aus einer zeitgenössischen Quelle, diesem des Simses von James Gibbs an der Kirche der St. Martin-In-The-Fields, Londons abgeleitet.

Auf der Säulenhalle, die zum Gewölbten Saal führt, wird eine Büste des römischen Kaisers Augustus eingestellt. Augustus wurde bis zu vielen vom Anfang der englischen Aristokratie des 18. Jahrhunderts als der größte von allen römischen Kaisern betrachtet (das frühe georgische Zeitalter war als das Augustan Alter bekannt). Diese Verbindung mit dem Kaiser Augustus wurde im Garten an Chiswick durch die Anwesenheit von Gegenständen von Egyptianizing wie Sphinxe verstärkt (die symbolisch die 'Tempel'-Vorderseite und Hinterseite schützen), Obelisken und Steinlöwen. Herr Burlington und seine Zeitgenossen waren der Tatsache bewusst, dass es Augustus war, der in Ägypten eingefallen hat und ägyptische Gegenstände zurückgebracht hat und sie in Rom aufgestellt hat.

Großartige Touristen, die Rom besuchen, hätten solche Gegenstände als Römer betrachtet. Augustus wurde durch Augen des 18. Jahrhunderts als ein Friedensstifter angesehen, der zu einem Ende die Bürgerkriege gebracht hatte. In seinen eigenen Wörtern hat er "Ton von Rom gefunden und hat ihn Marmor-verlassen". Wie man auch sah, hatte Augustus Rom architektonisch in eine Stadt umgestaltet, die passend ist, über ein dehnbares Reich zu herrschen, während sie groß angelegte öffentliche Arbeiten (wie das Aufbau der Drainage und Aquädukt-Systeme) zu Gunsten der römischen Leute ausführt. Der römische Architekt Marcus Vitruvius Pollio ('Vitruvius') schrieb auch im Alter von Augustus, eine auf Herrn Burlington nicht verlorene Tatsache.

Die Ursprünge Roms wurden Manifest an Chiswick durch die strategische Aufstellung von Burlington von Bildsäulen, einschließlich derjenigen eines Gladiators von Borghese, eines Venus de' Medici gemacht, ein Wolf (hat gepflegt, nostalgische Erinnerungen der legendären Gründer Roms, Romulus und Remus, einer Ziege zu begeistern (den Tierkreis des Steinbocks, das Geburtszeichen des Kaisers Augustus symbolisierend), und ein Eber, der an der Hinterseite der Villa gelegen ist (symbolisch für die große Eber-Jagd). Innerhalb der Villa sind viele Verweisungen auf die römische Göttin Venus im Überfluss, weil Venus die Mutter von Aeneas war, der aus Troy und das co-founded Rom geflohen ist. Auf dem Vorhof zur Villa sind mehrere 'Begriff'-Bildsäulen, die ihre Formen von der römischen Gott-Endstation, dem Gott der Entfernung und des Raums ableiten. Solche Sachen werden deshalb als Grenzanschreiber verwendet, die in der Hecke an unterschiedenen Entfernungen eingestellt sind.

An der Hinterseite der Villa wurden 'herm' Bildsäulen eingestellt, die auf den griechischen Gott Hermes, den Schutzherrn von Reisenden zurückzuführen sind und so Zahlen für alle begrüßen, die die Gärten von Herrn Burlington besuchen möchten (Die Gärten von Herrn Burlington an Chiswick waren von allen Londoner Villen am meisten besucht. Eine kleine Eingangsanklage angewandt).

Die Absichten von Herrn Burlington für seine Villa sind nie gegründet worden und haben viel Spekulation erhalten. Der Biograf und Klatsch, John, Herr Hervey haben zum Beispiel die kürzlich gebaute Villa als 'Zu klein beschrieben, um in, und zu groß zu leben, um zu einer Bewachung zu hängen'. John Clerk von Penicuik hat es als 'Ziemlich neugierig beschrieben als günstig', während Horace Walpole die Villa als 'das schöne Modell' gekennzeichnet hat. Burlington hat nur von seiner Villa im Vorbeigehen als sein 'Spielzeug' gesprochen. Größtenteils bleibt die Absicht von Burlington für sein neues Gebäude ein Mysterium. Was sicher ist, ist, dass die Villa für den Beruf nie beabsichtigt war, weil es keine Küchen und Raum für nur drei Betten auf dem Erdgeschoss enthalten hat. Es ist möglich, dass ein Zweck der Villa als eine Kunstgalerie war, weil Warenbestände mehr als 167 Bilder zeigen, die in situ im Chiswick Haus in der Lebenszeit von Herrn Burlington, viele hängen, die auf seinen zwei Großartigen Touren Europas gekauft sind.

Beziehung zwischen Villa und Gärten

Der Gebrauch von Herrn Burlington von bestimmten Motiven und dekorativen Schemas weist darauf hin, dass er die Villa und seinen Garten als eine einzelne Person betrachtet hat. Innerhalb der Villa verwendete Eigenschaften werden im Garten widerspiegelt. Zum Beispiel zeigt die Säulenhalle der Villa eine Sockelbereich-Schiene mit nachgemachten Bilderrahmen, die oben gelegen sind. Das Konzept einer einzelnen Person der Villa und des Gartens wird mit dem Gebrauch von 'thermischen' und 'serlian' Fenstern innerhalb der Villa verstärkt, um natürliches Licht und die Positionierung der Haupttreppe außerhalb der Villa zu gewinnen. Innerhalb des Interieurs der Villa William Kent hat einen Plan des Tempels von Fortuna Virilis gemalt, dessen Säulenhalle von Burlington auf dem Ionischen Tempel im Orangenbaumgarten wieder aufgebaut wird. Die in den Galerie-Zimmern verwerteten Apsiden werden im Garten als endende Eigenschaften zu den zwei Seen ebenfalls wieder hervorgebracht. Am Rasenplatz hat Herr Burlington acht Marone-Bäume um seinen Umfang eingestellt, die acht toskanischen um den Kreisumfang von Lower Tribune gelegenen Säulen zurückwerfend. Burlington wurde die primitive toskanische Ordnung mit dem Gebrauch von Bäumen als Säulen in alten Gebäuden vereinigt. Es ist durch solche Designs, dass Herr Burlington versucht hat, die Barrieren zwischen der künstlichen Architektur und der Architektur der Natur zu brechen. Diese Philosophie war der Annäherung von Andrea Palladio an seine Villen in Vicenza vage ähnlich, von denen viele einen halblandwirtschaftlichen Zweck mit dem Erdgeschoss hatten, das für häusliche und Handelstätigkeiten und das Klavier verwendet ist, edel verwendet für die Unterhaltung.

Hauptzimmer

Die Villa Chiswick wird des Ziegels und seiner Fassade gebaut, die mit dem Stein von Portland mit einem kleinen Betrag des Stucks gegenübergestanden ist. Die Wände der Villa, unterbrochen nur durch den porticos und die venezianischen Fenster, waren noch sein Innere mehr raffiniert und bunt absichtlich streng. Das ist sowohl den Empfehlungen von Palladio als auch Jones gefolgt, dass die Fassade eines Gebäudes, wie das Herren, sachlich und noch innen weg von neugierigen Augen ernst sein sollte, mehr entspannt, spielerisch und informell werden konnte.

Zwei Eigenschaften der Villa Chiswick waren Revolutionär in der englischen architektonischen Praxis - das Planlay-Out und die Geometrie der Zimmer. Die Villa Chiswick war das erste Innengebäude in England, das mit einem Hauptzimmer zu entwerfen ist, das Zugang zu anderen Zimmern um seinen Umfang zur Verfügung gestellt hat. Die Quelle für diese Eigenschaft war die zentral geplanten Villen von Andrea Palladio, wie die Villa Capra und die Villa Foscari. Im Design der Zimmer hat Herr Burlington verschiedene geometrische Gestalten, einige mit gewölbten Decken verwendet. Solch eine Vielfalt von sich unterscheidenden Raumformen, viele sind auf die Rekonstruktionen von Palladio von alten römischen Gebäuden zurückzuführen gewesen (wie die Bäder von Diocletian) war nie vorher in der englischen Architektur gesehen worden. Viele der wichtigsten Zimmer innerhalb der Villa Chiswick waren auf dem Klavier nobile (Obergeschoss) gelegen und umfassen acht Zimmer und ein Verbindungsgebäude. Die Zimmer auf diesem Niveau waren entweder von der Zerlegbaren oder korinthischen Ordnung der Architektur, ihren wichtigen Status zu illustrieren.

Im Gegensatz war das Erdgeschossniveau der Villa immer beabsichtigt, um einfach und schmucklos zu sein; es hat niedrige Decken und wenig Schnitzen oder Vergoldung. Seine Zimmer waren für das Geschäft, und Herr Burlington ist der Empfehlung von Palladio gefolgt, die niedrigste Ordnung der römischen Architektur, des Toskaners zum Erdgeschoss einzuschränken. Die drei inneren Wendeltreppen, die auf dem Präzedenzfall von Palladian gestützt sind, waren nicht beabsichtigt, um von den Gästen von Herrn Burlington zugegriffen zu werden, und wurden nur von den Hausdienern verwendet; ein Speiseaufzug wurde im Platz der vierten inneren Treppe installiert.

Upper Tribune (oder gewölbter Saal)

Upper Tribune ist ein achteckiges mit einer Hauptkuppel überstiegenes Zimmer. Die Kuppel hat das achteckige Verwahren eines Typs ist auf die Basilika von Maxentius zurückzuführen gewesen. Das Möndchen lunette Fenster unter der Kuppel wird Fenster 'Thermal' oder 'Diocletian' genannt. Ihr Gebrauch an Chiswick war in Nordeuropa erst. Das Laufen unter den Fenstern Diocletian im Zierstreifen ist mehrere Löwe-Köpfe, eine Eigenschaft, die auch mit den Badehäusern von Diocletian, mit Alter Paulskathedrale unter Inigo Jones, und mit dem Tempel Jerusalems vereinigt ist.

Im Original (und undurchgeführt) dekoratives Schema für dieses Zimmer, das von William Kent 1727 illustriert ist, wurden die Räume zwischen den Fenstern Diocletian als Möndchen-Tafeln mit gemalten Szenen, vielleicht Freskomalerei vertreten. Die Bilderrahmen waren kleiner als diejenigen im Platz heute und hatten deshalb das Problem der Ruhe unbequem gerade über den Steingiebelfeldern nicht. Statt Büsten auf Klammern schließt Kent kleine zwischen den vier Türen gelegte Tafeln ein. Kent hat auch kleine Engel illustriert, die sich auf den Dreiecksgiebelfeldern zurückgelehnt haben, die denjenigen ähnlich sind, die von Inigo Jones auf der neuen Westvorderseite der Kathedrale des alten St. Pauls illustriert sind.

Dieses Zimmer hat auch vier schwere Vergoldungtische enthalten, die mit den charakteristischen barocken Schalen von Kent geschnitzt sind, und hat mit geschnitzten Hauptlöwe-Masken begleitet (die Löwe-Köpfe im Zierstreifen ergänzend). Für jeden Tisch wurden zwei Mahagoni-Stühle jede Seite gelegt. Diese Stühle hatten Giebelfeld-Rücken, die den vier Stein Dreiecksgiebelfelder in diesem Zimmer verglichen haben. Acht große Bilder wurden in Vergoldungrahmen über den Steingiebelfeldern und Büsten, einschließlich drei des Stuarts und der französischen Königlichen Familie, des eines durchgeführten von Herrn Godfrey Kneller von Herrn Burlington und seinen Schwestern und populären mythologischen Szenen wie "Daphne und Apollo" und "Das Urteil Paris" Zwölf antike Büsten von römischen und griechischen Zahlen wie Kaiser gelegt, Dichter, Politiker und Generäle wurden auch auf von Herrn Burlington entworfenen Vergoldungklammern eingestellt..

Im Zentrum des Fußbodens in diesem Zimmer wird ein achtzackiger Stern, eine potenzielle Verweisung auf den Stern der Ordnung des Strumpfhalters eingestellt, der von König Charles I 1629 eingeführt und von Herrn Burlington von König George II 1730 erhalten wurde. Jedoch eingestellt sofort vor dem großen Bildnis von König Charles I und seine Familie stellt es weiteren Indizienbeweis zur Verfügung, dass Herr Burlington einen früheren heimlichen Strumpfhalter von den Königen von Stuart im Exil erhalten haben kann (in diesem malenden König Charles, kann ich gesehen werden, die blaue Schärpe des Strumpfhalters mit einem "Kleineren" George beigefügt tragend).

Dieses Hauptzimmer, das Zugang zur Galerie, den Grünen und Roten Samtzimmern zur Verfügung stellt, würde für Dichtungslesungen, Theaterleistungen ursprünglich verwendet worden sein, spielend und kleine Musiksolokonzerte (zum Beispiel der Komponist George Frideric Handel (1685-1759) kann in diesem Zimmer geleistet haben. Handel hat mit der Familie im Burlington Haus seit zwei Jahren gelebt, als er in England 1712 angekommen ist). In The Upper Tribune wurde von außen Treppe in der Imitation der Treppen auf vielen Villen von Palladio in Vicenza eingegangen.

Galerie

Die Dreierreihen von Zimmern, die den Garten an der Hinterseite der Villa überblicken, sind als die 'Galerie-Zimmer' insgesamt bekannt. Die kennzeichnenden Apsiden hier werden aus dem Tempel von Venus und Roma, - dieselbe Quelle abgeleitet, die Inigo Jones verwertet hat, als er der Westvorderseite der Kathedrale des alten St. Pauls vor seiner Zerstörung 1666 wiedergegenübergestanden hat.

In den vier Nischen wurden klassische mythologische Bildsäulen einer Muse, Quecksilbers, Apollos und Venuss gelegt. Diese Galerie wurde als eine Bildsäule-Galerie entworfen, und wenn in Italien diese Reihe von Zimmern eine Loggia (ein Zimmer gewesen wäre, das für die Elemente auf einer oder mehr Seiten offen ist). Die kennzeichnende neun-panelled aufgeteilte Decke ist eine Verschmelzung von zwei Decken ist auf das Haus der Königin an Greenwich und Das Tafelnde Haus an Whitehall, beide zurückzuführen gewesen, die von Inigo Jones und beiden Wohnungen von Royal entworfen sind.

Die Hauptmalerei, durch den venezianischen Künstler Sebastiano Ricci (1659-1734), ist eine nahe Kopie von Paolo Veronese (c.1528-88) 'Die Verteidigung von Scutari, der' im Palast des Dogen, Venedig gelegen ist. Die Seitenbilder, geglaubt, durch William Kent zu sein, zeichnen doppelte Füllhörner, die Kreuzfahrer-Zelte bilden, die von türkischen Gefangenen mit Armen und in verschiedenen Haltungen der Gefangenschaft eingestellter Rüstung begleitet sind. Das militärische Thema in diesen Bildern kann vielleicht eine Verweisung auf den Status von Herrn Burlington als ein Ritter der Ordnung des Strumpfhalters oder seiner Position als Kopf der 'Herr-Pensionäre' (symbolische Leibwächter dem König) sein. Wechselweise können diese Bilder einer Freimaurerischen Motivation als im 18. Jahrhundert sein es wurde geglaubt, dass das Kreuzfahrer-Militär Ordnungen, wie Die Armen Ritter des Tempels von Solomon (Ritter Templar) und die Ritter von St John (Hospitallers), irgendwie unerklärlich verbunden wurde. Diese höher 'Ritterlichen und Historischen' Ordnungen, die in 'Lagern' aber nicht Hütten entsprochen sind, und waren predominately Christ in ihrer Meinung und Zusammensetzung.

Dieses Zimmer enthält auch zwei purpurrote ägyptische Porphyr-Urnen, die von Burlington auf seiner ersten Großartigen Tour 1714 gekauft sind. Diese werden durch zwei schwere Tische begleitet, die von Kent mit ihren kennzeichnenden Schalen und Aufmachung einer Maske Neptuns entworfen sind, der von zwei Wasserengeln begleitet ist, die Perlen tragen. Die zwei ansehnlichen Marmorspitzen wurden mit zweiundzwanzig verschiedenen Typen von Marmor eingelegt und haben in geometrische Gestalten mit dem griechischen Schlüssel (Windung) Grenzen gebildet. Diese wurden auch durch zwei torchers (Flamme-Halter) in der Form von 'Terms' angeschlossen. Jedes Ende der Galerie ist Zimmer, die kreisförmig und in der Gestalt achteckig sind. Zusammen mit der rechteckigen Hauptgalerie ist diese Reihe von geometrischen Formen auf die Rekonstruktionen von Andrea Palladio der Diocletian Badeanstalten zurückzuführen, welche Designs Herr Burlington besessen hat. Die weiblichen Gesichter in den Dekorationen der zwei Endzimmer erzählen die Geschichte, wie erzählt, durch Vitruvius der Ursprünge der korinthischen Ordnung. Die doppelten Sonnenblumen kennzeichnen Herrn und den Status von Dame Burlington als Höflinge im Dienst des Königs und der Königin.

Als die Villa John Patrick Crichton-Stuart ausvermietet wurde, der 3. Marquis von Bute zwischen 1865 und 1892 ist der Hauptgalerie-Raum, der durch Apsiden an beiden Enden angeführt ist, seine Kapelle geworden.

Pillared Wohnzimmer

Heute bekannt als die Obere Verbindung wurde dieses Zimmer gebaut in, um ungefähr die neue Villa dem alten jakobinischen Haus beizufügen. Das Zimmer wird in drei Abteilungen durch die Einschließung von unsanften korinthischen Säulen geteilt, die einen wohl durchdachten korinthischen entablature und Decke unterstützen. Über dem entablature sind offene Schirme. Diese Eigenschaften werden mit den Bädern von Diocletian und Caracalla, mit den Rekonstruktionen von Andrea Palladio wieder die Quelle vereinigt. Die Decke ist eine Kopie eines Designs des 16. Jahrhunderts, das eine dekorative Erleichterung von einem römischen Sarkophag von einem Zimmer zeichnet, das ein Mausoleum in der römischen Begräbnisstadt Pozzuoli gesiegelt haben kann. Außerhalb dieses Zimmers ist eine durch Begräbnisurnen flankierte Hauptallee. Das war der Versuch von Herrn Burlington, den Appian Weg zu symbolisieren, der zum alten Rom geführt hat. Es war durch diese Straße, dass der Kaiser Augustus beschlossen hat, in Rom nach dem Mord von Julius Caesar am 15. März 44 v. Chr. einzugehen.

Grünes Samtzimmer

Das Grüne Samtzimmer ist durch durch in der Größe und hat eine Pflaster-Decke mit neun tief in eine Nische gestellten Vergoldungabteilungen ist auf das Design von Inigo Jones für die Kapelle der Königin im Alten Haus von Somerset (formell Haus von Dänemark, jetzt abgerissen) zurückzuführen gewesen. Vier Bilder des Unerfahrenen Mitarbeiters, heidnischer Gott der Eiche und Symbol der Wiedergeburt und des Wiederauflebens, können geschnitzt in die Marmorkamine angesehen werden. Die Steinüberkaminaufsätze sind eine Verschmelzung von zwei Designs durch Inigo Jones und enthalten mythologische Bilder von Jean Baptiste Monnoyer (1636-99) und dem venezianischen Maler Sebastiano Ricci, der auch Kommissionen an Burlington House in Piccadilly ausgeführt hat. Dieses Zimmer wird später eine Erweiterung auf den Bedchamber von Dame Burlington und Wandschrank, gelegen nebenan. Heute enthält das Zimmer sechs Bilder der Gärten durch den flämischen Künstler Pieter Andreas Rysbrack. Diese Bilder sind besonders wertvoll, weil sie die Entwicklung der Gärten von seinem formellen bis naturalistisches Äußeres unter Burlington, Kent und Papst verfolgen. Dieses Zimmer zeigt auch eine Malerei von George Lambert mit Zahlen, die William Hogarth zugeschrieben sind, der von Kunsthistorikern als die erste Malerei betrachtet ist, um den englischen Landschaft-Garten zu zeichnen.

Der Bedchamber und Wandschrank von Dame Burlington

Dame Burlington ist in diesem bedchamber 1758 gestorben, wie den Whig-Führer Charles James Fox 1806 getan hat. Die Benennung dieses Zimmers in der Lebenszeit von Herrn Burlington ist unbekannt, aber es scheint, dass Dame Burlington dieses Zimmer eine Zeit nach dem Tod ihrer letzten Tochter 1754 besetzt hat. Aufzeichnungen im Chatsworth Haus zeigen, dass das Zimmer periodisch auftretend als ein Kinderzimmer von Kindern, zweifellos für die großartigen Kinder von Dame Burlington und nachher für die Kinder von Georgiana und Elizabeth Foster verwendet wurde. Heute können mehrere Bildnisse der Familie von Savile hier und im Wandschrank von Bedchamber angesehen werden. Eine Malerei des Zeichens ist des Papstes des Dichters Alexander, der von seinem guten Freund- und Mitalkoholiker William Kent gemalt ist.

Der bedchamber Wandschrank ist ein vollkommener Würfel und ließ auf ein Decke-Design das Haus der Königin, Greenwich ableiten. Ursprünglich hätte das Zimmer ungefähr siebenundzwanzig Bilder enthalten, und Zugang würde zu den besten Freunden von Dame Burlington beschränkt worden sein. Der Prinz von Beuten von Wales und Federn kann in beiden Zimmern gesehen werden, vielleicht die Villa als ein Königlicher Palast anzeigend.

Rotes Samtzimmer

Das Rote Samtzimmer hat einmal die größten und teuersten Bilder in der Sammlung von Herrn Burlington, einschließlich Bilder von Herrn Anthony van Dyck (1599-1641), Giacomo Cavedone (1577-1660), Peter Paul Rubens (1573-1640), Rembrandt van Ryn (1606-69), Salvator Rosa (1615-1673), Pier Francesco Mola (1612-1666), Jacopo Ligozzi (c.1547-1632), Jean Lemaire (1598-1659), Francisque Millet (1642-79) und Leonardo da Vinci (1452-1519) enthalten. Das venezianische Fenster in diesem Zimmer wird aus der Kapelle der Königin an St. James's Palast abgeleitet und wurde sehr imitiert. Die Kamine und umgeben wieder kommen aus Quellen durch Inigo Jones, in diesem Fall aus dem Haus der Königin, Greenwich. Diese Marmorkamine haben die Einschließung von Rosés, schottischen Disteln, Trauben, Sonnenblumen und Lilie, die als Jakobit-Symbole interpretiert worden sind.

Die Decke, die im Design dazu im Grünen Samtzimmer ähnlich ist, aber gemalte Tafeln enthaltend, hat an seinem Zentrum eine Malerei von William Kent, der die Schirmherrschaft von Herrn Burlington von den Künsten vertritt. Der Hauptcharakter ist das römische Gott-Quecksilber, der große Schutzherr der Künste und Gott des Handels, der Geld in die an der Unterseite von der Tafel gezeichneten Künste verteilt. Der Reichtum von Burlington wird durch einen putto vertreten, wer ein Füllhorn hält. Die Künste werden durch ein Selbstbildnis von William Kent (Kunst), eine nachlässige Büste von Inigo Jones (Skulptur) und ein putto mit einem Tempel-Plan des Tempels von Fortuna Virilis, wie gezeichnet, von Palladio vertreten.

Eine zusätzliche Interpretation dieser Decke und seiner Ikonographie bezieht sich auf die Freimaurerei und seine legendäre Geschichte, und dass dieser Raum als eine Freimaurerische Hütte fungiert haben könnte. Eingestellt um die Hauptmalerei sind sechs roundels, die Verkörperungen von sechs der dann bekannten Planeten des Monds, der Venus, der Sonne, des Mars, Jupiters und des Saturns mit ihren verbundenen Tierkreis-Zeichen enthalten. Der siebente Planet, Quecksilber, wird in der Hauptmalerei personifiziert und wird durch eine Abteilung des nördlichen Tierkreisrades begleitet, das den zodiacs für das Planet-Quecksilber und die Konstellationszwillinge und Jungfrau enthält. Weil solche diese Decke-Malerei ein wichtiges Bild des Weltalls, wie angesehen, durch frühe georgische Augen ist. (Die Freimaurer haben die sieben bekannten Planeten ausgeglichen, mit deren mehreren Geisteswissenschaften das fünfte, Geometrie, als das wichtigste betrachtet wurde). Am Zentrum der Malerei wird eingestellt die acht haben Stern der Ordnung des Strumpfhalters angespitzt, den Herr Burlington von König George II 1730 erhalten hat. Dieser Stern vertritt auch die Sonne am längsten Tag des Jahres, der Sommersonnenwende, ein Tag, den die Freimaurer mit ihrem Schutzpatron, dem 'Boten' (wie Quecksilber) Johannes der Täufer vereinigen.

Ein Drittel, und potenziell die am meisten umstrittene Erklärung des iconographical Programms der Hauptdecke-Malerei können in Bezug auf die verdächtigte Jakobit-Loyalität von Herrn Burlington gelesen werden. In dieser Beziehung kann die Bedeutung der Malerei als die 'Kreuzigung' und 'das Wiederaufleben' von König Charles I, dem großen Märtyrer von Stuart interpretiert werden, dessen Mord in der Jakobit-Redekunst, wie angepasst, zur Leidenschaft von Jesus Christus gefördert wurde (Ist König Charles II vom Exil 1660 zurückgekehrt). Wenn dieses Lesen richtig ist, vertreten die drei Damen an der Unterseite von der Haupttafel drei Maries, die biblisch bei der Kreuzigung von Christus anwesend gewesen sind. Hier ist die bloße Dame im Blau mit dem Kind die Virgin Mary; die Dame hat sich im Blau und rot mit dem rötlichen Haar angezogen, das im Stil einer Kurtisane und auf ihren Knien als ob an der Basis des Kreuzes, Mary Magdalene verbunden ist. Die dritte Dame, einen roundel haltend, der das Image von William Kent enthält, ist die restliche Mary. König Charles ich werde durch Quecksilber als Stuarts vertreten, hat sich mit diesem römischen Gott der Eloquenz (wie gezeichnet, auf der Tafelnden Hausdecke) und geherrscht als 'Mercurian' Monarchen vereinigt. Herr Burlington wäre auch der Identifizierung von Stuarts mit Quecksilber durch das Theater und die Maskenspiel-Satz-Designs für das Gericht von Stuart bewusst gewesen, die von Inigo Jones entworfen wurden, dessen Mehrheit sich Herr Burlington bekannt hat.

Blaues Samtzimmer und Wandschrank

Das Blaue Samtzimmer ist ein vollkommenes Würfel-Messen-Quadrat zur Lippe des Eies-Und-Wurfpfeils. Dieses Zimmer war der studiola oder 'Wohnzimmer' von Herrn Burlington und hat ursprünglich einen großen Tisch von William Kent enthalten, der viele Designs durch Architekten wie Andrea Palladio, Inigo Jones, John Webb und Vincenzo Scamozzi enthalten hat, die zur Ansicht bereit waren. Die Decke wird durch acht große cyma reversa Klammern, alle auf die italienische Weise unterstützt.

Die gewölbte Decke, die von William Kent gemalt ist, zeichnet eine Verkörperung der durch drei putti begleiteten 'Architektur', die architektonische Werkzeuge in der Form der Reißschiene, des Zeichenwinkels und des Senklots ergreifen. 'Architektur' selbst hält Teiler, und ein unbekannter Tempel-Plan (möglich ist auf den Jesuitenarchitekten Juan Bautista Villalpando zurückzuführen gewesen, der eine klassische Rekonstruktion des Heiligtums sanctorum am Herzen des Tempels von Solomon erzeugt hat). Alle vier Charaktere werden auf einem gefallenen, Höhle, Metallsäule gesetzt und werden durch einen Baldachin von Sternen umgeben.

Diese Decke vertritt das Interesse von Herrn Burlington in der Architektur. Wechselweise können die Decke und seine Umgebungsdekoration (einschließlich der Anwesenheit von Ratten und Schlangen) interpretiert werden als, eine Freimaurerische Motivation zu haben, weil Teiler, Zeichenwinkel, Reißschienen und Senklote wichtige Freimaurerische Werkzeuge der Moral waren. Der putto links von 'der Architektur' hält seinen Finger zu seinen Lippen, die Schweigen oder Geheimhaltung - eine Geste andeuten, die den ägyptischen Kindergott des Schweigens, Harpocrates nachahmt. Die Idee, dass dieses Zimmer für die Einleitung in Freimaurerische Mysterien verwendet worden sein könnte, wird weiter durch die Verhältnisse dieses Zimmers als ein vollkommenes Würfel-Messen 15x15x15 Füße - die Entsprechung von 10 Ellen durch 10 Ellen durch 10 Ellen, die festgesetzten Dimensionen des Heiligen von Holies innerhalb der Hütte von Moses gemäß der Bibel unterstützt.

Zimmer auf dem Erdgeschoss

Lower Tribune

Lower Tribune war im Wesentlichen ein Wartezimmer (ein 'inneres Gericht' oder 'Flur') für Partner, die möchten sich mit Herrn Burlington treffen. Das Zimmer ist ein Achteck mit acht toskanischen um seinen Umfang eingestellten Säulen. Der Architekt Andrea Palladio hat verständlich gemacht, dass die toskanische Ordnung der Architektur, die einfachste von den fünf römischen Ordnungen seiend, nur jemals auf dem Erdgeschoss eines Gebäudes verwendet werden sollte, als sie für Gefängnisse, Befestigungen und Amphitheater passend waren. Die acht Säulen, die in eine kreisförmige Bildung innerhalb auf dem Achteck gelegt sind, werden aus Baptistery von Constantine, (auch bekannt als Baptistery von St John Lateran), ein Gebäude abgeleitet, das von Palladio in seinem ich Quattro Libri dell'Architettura 1570 wieder aufgebaut ist. In diesem Zimmer sind heute zwölf Ölgemälde des Chiswick Hauses und der Gärten von den 1930er Jahren durch Joseph William Topham Vinall. Diese Bilder sind von großem Interesse, weil sie Ansichten zeigen, die nicht mehr mit mehrerer Vertretung des jetzt verlorenen Inneres der zwei Flügel-Gebäude von Devonshire bestehen.

Bibliothek

Die Galerie-Zimmer zurückwerfend, die oben gelegen sind, ist die Bibliothek eine Dreiereinordnung von Zimmern in octangular, rechteckigen und kreisförmigen Raumformen. In den 1740er Jahren wurden diese Zimmer mit Büchern in Englisch, Französisch, Italienisch und Latein liniert. Es gab Abteilungen auf Architektur, Antiquitäten, Skulptur, Geschichte, Dichtung, Erdkunde, Befestigung, Wissenschaft, Gottheit, Philosophie und Erforschung. Drei Kopien der ursprünglichen 1570-Veröffentlichung von I Quattro Libri kleinem engem Tal von Andrea Palladio' Architettura wurden auch hier gelegt. Viele dieser Bücher wurden in besonders beauftragten von William Kent entworfenen Kabinetten aufgenommen.

Heute ist die Bibliothek an Büchern, die Sammlungen leer, die zum Chatsworth Haus, Derbyshire, oder im Königlichen Institut für die britische Architekt-Bibliothek entfernen worden sind, die selbst jetzt im Museum von Viktoria und Albert gelegen wird.

Zwölf Schritte, die von der achteckigen Abteilung der Bibliothek führen, steigen zu einem achteckigen im Frühen englischen Stil übergesprungenen Ziegelkeller hinunter. Von diesem Keller-Wein und Bier wurden durch den Speiseaufzug Gästen auf dem Klavier nobile erhoben.

Niedrigere Verbindung

Das Niedrigere Verbindungsgebäude (Senken Pillared Wohnzimmer), wurde 1733 gebaut, um das Alte jakobinische Haus mit der neuen Villa zu verbinden. Dieses Zimmer hat keine Kamine enthalten, und seine Türen waren für die Elemente offen, die diesen Platz sehr kalt im Winter machen. In den vier Nischen können klassische Bildsäulen eingestellt worden sein, oder Blumen im Sommer eingeordnet. Als gemäß den Empfehlungen von Palladio hat Burlington zwei Schirme von toskanischen Säulen in diesem Zimmer mit der Einordnung verwendet, die die Dreiereinordnung von römischen Badehäusern wiederholt. Heute wird eine vom berühmten Bildhauer John Cheere entworfene Leitungssphinx auf einem Sockel in diesem Zimmer zusammen mit einem der berühmten Arundel Marmore eingestellt, der ursprünglich in die Basis eines Obelisken innerhalb der Gärten und Daten aus dem 3. Jahrhundert v. Chr. eingefügt wurde.

Sommerwohnzimmer

Das Sommerwohnzimmer war das wichtigste Zimmer auf dem Erdgeschoss der Villa. Vielleicht der älteste Teil des Komplexes, es wurde 1715 entweder von Herrn Burlington oder von James Gibbs entworfen, der auch den 'Heidnischen Tempel' in den Gärten entworfen hat. James Gibbs wurde von Herrn Burlington auf dem Rat von Colen Campbell entlassen. Campbell hat nachher die architektonischen Projekte von Gibbs an Chiswick und Burlington House übernommen.

Das ist das einzige Zimmer auf diesem Niveau, um Decken erhoben zu haben und gemalt zu haben. Ursprünglich entworfen als ein Sommerzimmer für Dame Burlington in Bezug auf den Aufwand hat der Inhalt dieses privaten Zimmers den jedes anderen Interieurs verdoppelt. Die Decken wurden von William Kent im 'Grotesken' Stil durchgeführt - eine Weise zu malen hat predominately im unterirdischen Rom gefunden und hat durch den Künstler Raphael verbreitet. Dieser Stil, der in Großbritannien, bis wiedereingeführt, durch William Kent am Kensington Palast selten ist, hat aus Laub-Formen bestanden, die mit mythischen Wesen, wie Engel oder Sphinxe verwebt sind.

In der Decke des Sommerwohnzimmers hat Kent auch kleine Eulen, ein Motiv hinzugefügt, das die Eule von Savile heraldisches Gerät vereinigt hat. Kent hat zwei Tische mit dem Zusammenbringen von Spiegelrahmen entworfen, die das Eule-Gerät enthalten (die Eule wurde auch mit der Eule-gesehenen römischen Göttin Minerva, wie Dame Burlington eine große Schutzherrin der Künste vereinigt). Die ursprünglichen Ellbogen-Stühle in diesem Zimmer wurden von Stephen Langley gemacht und waren in ihrem Gebrauch eines griechischen Blumen eingestreuten Schlüsseldesigns ungewöhnlich. Heute sind diese großen Möbelstücke im Grünen Samtzimmer gelegen. An der Hinterseite des Sommerwohnzimmers war ein kleiner Porzellanwandschrank für die wertvollsten Gegenstände von Dame Burlington. Es war im Sommerwohnzimmer, das Dame Burlington gelehrt wurde, durch William Kent zu malen.

Die Hauptdecke-Tafel zeigt eine Sonnenblume am Zentrum, das durch vier Szenen von Häfen, jeder umgeben ist, der durch Schalen, eine Verweisung auf die römische Wassergöttin Venus und den ägyptischen Beschützer von Häfen und die Matrosen, Isis eingerahmt ist. Die Tafel am nächsten der Kamin (in der Zeit von Burlington die Türöffnung) zeichnet zwei putti, einen von wem Skizzen eine weibliche Büste. Der andere hält seinen Finger zu seinen Lippen, die das Bedürfnis nach dem Schweigen illustrieren.

Der Historiker Jane Clark hat bemerkt, dass die weibliche Büste eine Ähnlichkeit mit der Jakobit-Königin und der polnischen Prinzessin Maria Clementina Sobieska, Frau von James der Alte Prätendent hat. Die zwei putti mit dem rötlichen Haar, die sie begleiten, können Darstellungen der zwei Prinzen von Stuart sein, die im Exil, Charles (Prinz von Bonnie Charlie - der 'Junge Prätendent') und Henry Stuart leben, die Kinder zurzeit waren, die Malerei wurde durchgeführt. In der Decke, die weiter weg von der Tür malt, erscheinen die zwei putti wieder, dieses Mal umarmend, was scheint, ein Mops-Hund zu sein. Der Mops-Hund war ein von der 'Gesellschaft von Mopses angenommenes Symbol', eine europäische pseudofreimaurerische Organisation sowohl von weiblichen Freimaurern männlichen Geschlechts. Als ein Symbol der Revolte ist der Mops-Hund besonders wichtig nach der Veröffentlichung des Päpstlichen Stiers von Papst Clement XII In Eminenti 1738 geworden, der katholische Beteiligung an der 'Handwerk'-Freimaurerei verurteilt hat. Wie Clark erklärt, ist eine symbolische Einleitung von weiblichen Freimaurern mit dem Besuch von Häfen, einem Ritual verbunden gewesen, das eine mögliche Verbindung zu den vier Szenen von Häfen auf der Decke-Tafel zur Verfügung stellt. Als solcher würde sich die Sonnenblume am Zentrum als ein Freimaurerischer Aufflammender Stern verdoppeln, den Strumpfhalter zurückwerfend, der Sterne am Zentrum der Roten Samtraumdecke und im Zentrum des Fußbodens im Oberen Tribunal Aufflammt.

Gärten

Die Gärten an Chiswick waren ein Versuch, einen Garten des alten Roms symbolisch zu erfrischen, die, wie man glaubte, der Form der Gärten Griechenlands gefolgt waren. Die Gärten, wie die Villa, wurden durch die Architektur des alten Roms begeistert, das mit dem Einfluss der zeitgenössischen Dichtung und des Theater-Designs verbunden ist.

Die Gärten an Chiswick waren ursprünglich eines jakobinischen Standarddesigns, aber von den 1720er Jahren waren sie in einem unveränderlichen Staat des Übergangs. Burlington und Kent haben mit neuen Designs experimentiert, solche verschiedenen Elemente als nachgemachte Befestigungen, Haha, klassischer fabriques, Bildsäulen, Wäldchen, unecht ägyptische Gegenstände, Rasenplätze vereinigend, Spaziergänge, Kaskaden und Wassereigenschaften windend.

Autoren der Altertümlichkeit, wie Horace und Pliny, waren Haupteinflüsse auf Denker des 18. Jahrhunderts durch ihre Beschreibungen ihrer eigenen Gärten mit Alleen, die durch Bäume, parterres, Formschnitt und Brunnen beschattet sind. Der erste Architekt der Gärten an Chiswick scheint, der Gärtner des Königs, Charles Bridgeman (1690-1738) gewesen zu sein, wer, wie man glaubte, an den Gärten mit Herrn Burlington 1720, und nachher mit William Kent gearbeitet hatte, den Herr Burlington mit ihm auf seiner Rückkehr von seiner zweiten Großartigen Tour 1719 zurückgebracht hatte.

William Kent wurde auch durch die Landschaft-Bilder der französischen Künstler Nicolas Poussin (1594-1665) und Claude Lorrains (1600-1682) begeistert. Der Papst des Dichters Alexander (wer seine eigene Villa mit Gärten in nahe gelegenem Twickenham hatte), wurde auch beteiligt, und war dafür verantwortlich, den Glauben von Herrn Burlington zu bestätigen, dass römische und griechische Gärten 'größtenteils informelle' Angelegenheiten mit der vom Gott geherrschten Natur waren.

Beweise für diesen Glauben wurden durch seine Übersetzung ins Englisch der Ecksteine von Homer der europäischen Literatur Die Ilias und Die Odyssee zur Verfügung gestellt, die kurze Anblicke von griechischen Gärten zur Verfügung gestellt hat, die Gültigkeitserklärung dem Glauben von Burlington an das naturalistische Äußere von römischen Gärten gegeben haben.

Theateraspekte wurden zu den Gärten von William Kent hinzugefügt, der das Theater und die Maskenspiel-Designs von Inigo Jones für das Gericht von Stuart studiert hat, die von Herrn Burlington im Besitz gewesen sind und innerhalb seiner Villa gehaust haben. Burlington, Kent und Papst wurden auch durch die Schriften von Anthony Ashley Cooper, dem 3. Grafen von Shaftesbury (1671-1713) informiert, wer 'Vielfalt' in einem Garten, aber nicht ganzen deformalisation verteidigt hat.

Die Gärten an Chiswick wurden mit fabriques gefüllt (Garten-Gebäude), der die Kenntnisse von Herrn Burlington von Römer, Griechen, Ägypter und Renaissancearchitektur, und Bildsäulen und Architektur illustriert hat, die seinen Whig (und sehr vielleicht Jakobit) Ideale ausgedrückt hat.

Der Garten von Herrn Burlington an Chiswick war einer der ersten, um Garten-Gebäude und alte Bildsäulen einzuschließen, die die Stimmung und das Äußere des alten Roms symbolisch herbeirufen sollten. Bald nach anderen englischen Gärten wie Stourhead sollten Stowe, Westlicher Wycombe, Holkham und Rousham Klage folgen, einen Typ des Gartens schaffend, der schließlich bekannt international als der englische Landschaft-Garten werden würde. Die Gärten von Herrn Burlington an Chiswick hatten mehrere diese fabriques einschließlich des Ionischen Tempels, Bagnio, des Heidnischen Tempels, des Ländlichen Hauses und der zwei Reh-Häuser.

Außer dem exedra in den Gärten liegt ein als der 'Orangenbaumgarten bekanntes Gebiet', in dem ein kleines als der Ionische Tempel bekanntes Garten-Gebäude gelegen war.

Der Ionische Tempel ist in der Form kreisförmig und wird entweder aus dem Pantheon in Rom oder vielleicht vom Tempel von Romulus abgeleitet. Die Säulenhalle dieses Tempels wird aus dem Tempel von Portunus abgeleitet, den William Kent in der Decke des Roten Samtzimmers innerhalb der Villa illustriert. Sofort vor dem Tempel liegt eine kreisförmige Lache von Wasser mit einem kleinen in seinem Zentrum eingestellten Obelisken. Um die Basis der Lache von Wasser sind drei konzentrische Ringe des erhobenen Grases, das sich ursprünglich 3:4:5 Verhältnis anpasst, das die Dimensionen des Roten und Grünen Samtzimmers innerhalb der Villa zurückwirft. Ein zweiter Obelisk wurde am Zentrum eines anderen patte d'oie oder 'Gans-Fußes' außer der Kaskade nach Westen der Villa aufgestellt.

Ein Theater von als ein exedra bekannten Hecken wurde von William Kent entworfen und hat ursprünglich alte Bildsäulen von drei unbekannten römischen Herren gezeigt. Jedoch wurden diese drei Bildsäulen später vom Schriftsteller Daniel Defoe (1659-1731) als Caesar (100-44 v. Chr.) und Pompey (106-48 v. Chr.) verantwortlich für den Niedergang der römischen Republik spekulativ 'identifiziert', die einer Bildsäule von Cicero (106-43 v. Chr.), der Verteidiger der Republik gegenübersteht. 1733 hat Herr Burlington seine Positionen innerhalb der Regierung aufgegeben und ist in energische Opposition gegen Robert Walpole, Großbritanniens ersten Premierminister eingetreten, der als das Verderben britischer Politik und Whig-Werte betrachtet wurde. Jedoch waren es die Zahlen der Dichter Horace, Homers und Virgils, des Philosophen Sokrates, und der Führer Lucius Verus und Lycurgus, der einmal den exedra geziert hat, dessen politische Nachricht eine der Demokratie und Antityrannei war. (William Kent hat eine ähnliche Erklärung gegen Walpole für Herrn Cobham an Stowe abgegeben. Das ursprüngliche Design durch William Kent für das Ende des exedra war ein Stein 'Tempel von Worthies', der von Herrn Burlington zurückgewiesen und nachher von Herrn Cobham an Stowe verwendet wurde).

William Kent hat auch eine Kaskade (eine symbolische Felsenhöhle), begeistert durch die obere Kaskade der Gärten der Villa Aldobrandini hinzugefügt. Der Garten von Kent hat auch einen Blumengarten, einen Obstgarten, ein Vogelhaus gezeigt (der eine Eule eingeschlossen hat), und eine symmetrische geplante Einordnung von als das "Wäldchen" bekannten Bäumen. Beiseite des Wäldchens war ein patte d'oie oder 'Goosefoot', drei Alleen der begrenzt durch Gebäude einschließlich 'Bagnio' (oder Kasino, das von Herrn Burlington und Colen Campbell entworfen ist) 1716, der 'Heidnische Tempel' (entworfen vom katholischen Barocken Architekten James Gibbs) und das Ländliche Haus (entworfen von Herrn Burlington).

ein Ende Haha Standplätze begrenzt hat, hat ein Reh-Haus durch Herrn Burlington entwickelt. Ein zweites Reh-Haus hat einmal am entgegengesetzten Ende, Haha bis ersetzt, durch das Tor von Inigo Jones 1738 (sieh unten) gestanden. Sowohl Reh-Häuser haben pyramidale Dächer als auch charakteristische Türen 'von Virtuvian' gezeigt; eine Eigenschaft, die direkt aus den Holzschnitten von Palladio von seinem ich Quattro Libri kleines enges Tal' Architettura von 1570 kommt. Sofort hinten Ha Ha und eingestellt zwischen den zwei Reh-Häusern war ein Gebäude, das als die Orangerie bekannt ist, die, wie sein Name ursprünglich darauf hinweist, die Orangenbäume von Herrn Burlington im Laufe der kalten Winterperiode aufgenommen hat (einige dieser Bäume wurden einmal um den Umfang des Ionischen Tempels eingestellt). Ein Teil des Fußbodens dieses Gebäudes wurde in der Imitation eines römischen Mosaiks angelegt, auf das englische Erbe-Archäologen 2009 zur Mitte des 18. Jahrhunderts datiert haben. Neben den restlichen Rehen ertragen Häuser die dorische Säule, auf der eine Bildsäule der Venus di' Medici gelegt wurde.

In den Bildsäulen des 18. Jahrhunderts von Venus waren die allgemeinste Bildsäule in einem Garten, weil es bekannt war, dass die Göttin Venus der Beschützer von Gärten und die Gärtner war. Die Bildsäule, die auf der dorischen Säule heute gesehen werden kann, ist eine Kopie im Stein von Portland und wurde von den Chiswick Hausfreunden 2009 beauftragt. Andere Bildsäulen, die Herr Burlington für die Gärten gemacht hatte, haben einen Wolf, einen Eber, eine Ziege, einen Löwen und Löwin, eine Bildsäule des römischen Gott-Quecksilbers, eines Gladiators, Herkules, und Kains und Abels eingeschlossen.

Der Rasen an der Hinterseite des Hauses wurde vor 1745 geschaffen und mit der jungen Zeder von Bäumen von Libanon gepflanzt, die mit dem Stein von William Kent entworfene Begräbnisurnen abwechseln lassen. Gelegt zwischen den Urnen und der Zeder Libanons sind noch drei Sphinxe, die orientiert sind, um der steigenden Sonne gegenüberzustehen.

Ein See wurde 1727 durch das Verbreitern vom Bollo Brook geschaffen. Der Überboden wurde dann hinter der Kaskade von William Kent gehäuft, um einen Hochlaufgang für Leute zu erzeugen, um die Gärten und eine Ansicht von der nahe gelegenen Themse zu bewundern. Ein Tor, das von Inigo Jones 1621 im Beaufort Haus in Chelsea (nach Hause Herrn Hans Sloane) entworfen ist, wurde gekauft und von Herrn Burlington entfernt und in den Gärten an Chiswick 1738 wieder aufgebaut.

Es ist auch gefordert worden, dass Herr Burlington unter Einfluss chinesischer Gärten war, die größtenteils informell waren, aber der Geschmack nach dem Osten wurde in den Gärten von Burlington nicht herbeigerufen, die visuell klassisch begeistert wurden. Diese Gärten waren in seiner Meinung allgemein römisch. Verschieden von Stowe, mit seinem Tempel von Worthies und Büsten wie der Schwarze Prinz, Königin Elizabeth I und Shakespeare, haben die Gärten von Burlington an Chiswick nicht Roman oder die berühmte Vergangenheit des mythologize Englands getan. Das war vielleicht wegen intensiver Abneigung von Burlington des gotischen Stils, den er als barbarisch und rückwärts gerichtet betrachtet hat.

Die Gärten von Herrn Burlington an Chiswick waren einer der am meisten gemalten von englischen Gärten im 18. Jahrhundert. Der Maler Peter Andreas Rysbrack wurde beauftragt, eine Reihe von acht Bildern zu malen, um die Transformation des Gartens vom formellen zu registrieren, der zum am Ende der 1750er Jahre malerischen informellen jakobinisch ist. Zusammen mit Kopien eines zweiten Satzes hängen diese Bilder heute im Grünen Samtzimmer. Andere Künstler, die beauftragt wurden, das Äußere der Gärten zu registrieren, waren Englands erster Landschaft-Maler George Lambert (1700-1765), der französische Maler Jacques Rigaud (1681-1754) und der Kartenzeichner John Rocque (1709-1762), wer einen eingravierten Überblick über Chiswick erzeugt hat, 1736 die Villa und viele seiner Garten-Gebäude zeigend.

Spätere Entwicklungen (und Abbrüche) in den Gärten

1778 wurde die Entscheidung vom fünften Herzog Devonshires auf dem Rat seines Gärtners Samuel Lapidge getroffen, um Modifizierungen zu den Gärten zu machen. Diese haben den Abbruch von mehreren der Garten-Gebäude, einschließlich Bagnio und Pagan Temple eingeschlossen, von denen beide die Alleen des patte d'oie und der Füllung in zwei rechteckiger Wasserwaschschüsseln beiseite und Hinterseite der Villa begrenzt haben.

Die außer dem Orangenbaumgarten gelegene Classic Bridge wurde für Georgiana Spencer gebaut. Es wurde 1774 zu den Designs von James Wyatt (1757-1806) gebaut.

Der Sechste Duke aus Devonshire (der 'Junggeselle' Duke) hat Erlaubnis 1813 erhalten, um die Burlington Road außer den zwei Anlegestegen an der Front des Vorhofs zu seiner gegenwärtigen Lage umzusiedeln.

Die Gärten von Wenig Moreton Saal, einem angrenzenden Eigentum nach Osten, wurden 1812, der Saal hinzugefügt, der selbst wird abreißt. In diesem demselben Jahr wurde der italienische Garten auf dem kürzlich erworbenen Boden zu einem Design von Lewis Kennedy angelegt. Das Konservatorium, das an den italienischen Garten angrenzt, wurde 1813 vollendet, und an 96 M war damals am längsten. Eine Sammlung von Kamelien wird im Konservatorium aufgenommen, von denen einige von 1828 bis jetzt überlebt haben.

Der Garten-Entwerfer Joseph Paxton (1803-1865), Schöpfer des Kristallpalasts, hat seine Karriere in den Gärten an Chiswick für die Königliche Gartenbaugesellschaft angefangen, bevor seine Talente von William Cavendish, dem sechsten Herzog Devonshires erkannt wurden und er als 'Hauptgärtner' zum Chatsworth Haus, Derbyshire umgezogen ist.

Siehe auch

• Sich im Chiswick Haus verfilmen lassend

Bibliografie

Weiterführende Literatur

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• Calder-Marchall, Arthur, Die Zwei Herzoginnen, (Devon: Leser-Vereinigung, 1978)
• Vorarbeiter, Amanda, Georgiana. Herzogin Devonshires, (London: Harper Collins Publishers, 1998)
• Master, Brian, Georgiana, (London: Allison & Busby Ltd, 1997)

Freimaurerei im 18. Jahrhundert

• Locke, James Stevens, Die Kunst und Architektur der Freimaurerei, (London: Batsford, 1991)
• Harrison, David, Die Entstehung der Freimaurerei, (Surrey: Lewis Masonic, 2009)
• Jacob, Margaret C. Die Radikale Erläuterung. Pantheisten, Freimaurer und Republikaner, (Louisiana: Eckstein-Bücher, 2006 Nachdruck)
• Jacob, Margaret C. Living Enligtenment. Freimaurerei und Politik im Achtzehnten Jahrhundert Europa, (Oxford: Presse der Universität Oxford, 1991)
• Rosenau, Helen, Vision des Tempels. Das Image des Tempels Jerusalems im Judentum und Christentum, (London: Oresko Books Ltd, 1979)
• Soulier-Detis, Elizabeth, Schätzen auf den Rest: Den Code von Hogarth, (Lutterworth Presse, 2010) knackend
• Stevenson, David, Die Ursprünge der Freimaurerei. Schottlands Jahrhundert, 1590-1710, (Cambridge: Universität von Cambridge Presse, 1988)

Zeitschriften, Artikel und Zeitschriften

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• Cornforth, John, Chiswick Haus, London, im Landleben, am 16. Februar 1995, den 32-37
• Wilton-Ely, John, Herr Burlington und das Virtuose-Bildnis, in Architektonischer Geschichte, Band 27, Design und Praxis in der britischen Architektur: Studien in der Architektonischen Geschichte, die Howard Colvin, 1984, 376-381 präsentiert ist
• Gefährten, David, Dieses alte Haus. Ausgrabungen im Chiswick Haus, in der Aktuellen Archäologie, Nummer 223, Oktober 2008, 20-29
• Hewlings, Richard, Palladio in England. Chiswick Haus, London, im Landleben, am 28. Januar 2009, den 46-51
• Hewlings, Richard, Die Bildsäulen von Inigo Jones und Palladio im Chiswick Haus, im englischen Erbe Historische Rezension, Band 2, 2007, 71-83
• Hewlings, Richard, Das Verbindungszimmer im Chiswick Haus. Herr Burlington als Antiquitätenhändler, in der Zeitschrift von Apollo, CXLI, 1995, 28-29
• Kingsbury, Pamela D., Die Tradition von Soffitto Veneziano in der Vorstadtvilla von Herrn Burlington in Chiswick, in der Architektonischen Geschichte, Band 44, 2001, 145-152
• Pfister, Harold Francis, Burlingtonian Architektonische Theorie in England und Amerika, in der Winterthur Mappe, Band 11, 1976, 123-151
• Pfund, Ricky, Chiswick Haus - ein Freimaurerischer Tempel? in Gillian Clegg (Hrsg.). Brentford & Chiswick Local History Journal, Nummer 16, 2007.4-7
• Rosoman, Treve, Die Dekoration und der Gebrauch der Hauptwohnungen des Chiswick Hauses, 1727-70, in Der Burlington Zeitschrift, dem Band 127, der Nummer 991, Oktober 1985, 663-677
• Sicca, Cinzia, Die Architektur der Wand: Astyism in der Architektur von Herrn Burlington, in der Architektonischen Geschichte, Band 33, 1990, 83-101
• Spence, R.T, Chiswick Haus und seine Gärten, in Der Burlington Zeitschrift, dem Band 135, der Nummer 1085, August 1993, 525-531
• Scanlan, Matthew, Ein Freimaurerischer Tempel im Westlichen London? in der Freimaurerei Heute, Winter 2006/7, Ausgabe 39, 32-34
• Worsley, Giles, Antike Annahmen, im Landleben, am 6. August 1992

Gärten an Chiswick

• Bowe, Patrick, Gärten der römischen Welt, (London: Frances Lincoln, 2004)
• Carre, Jacques, der Garten von Herrn Burlington an Chiswick, in der Garten-Geschichte, dem Band 1, der Nummer 3, Sommer 1973, 23-30
• Clegg, Gillian, Der Herzog von Devonshires Menagerie im Chiswick Haus, in Richard Hewlings (Hrsg.). Englisches Erbe Historische Rezension, Band 3, 2008, 123-127
• Harris, John, Ist Chiswick ein 'Palladian' Garten? in der Garten-Geschichte, dem Band 32, Nr. 1, Frühling 2004, 124-136
• Jacques, David, Was man über die Frühere Ungenaue Wiederherstellung Tut: Eine Fallstudie des Chiswick Hauses, in der PASSENDEN Meldung, dem Band 24, der Nummer 3/4, Historische Landschaften, 1992, 4-13 Erhaltend
• Sicca, Cinzia Maria, Herr Burlington an Chiswick: Architektur und Landschaft, in der Garten-Geschichte, dem Band 10, der Nummer 1, Frühling 1982, 36-69

Links

• Chiswick Haus und Garten-Vertrauen
• Chiswick Hausfreunde
• Besucherinformation: Englisches Erbe
• Moderne Tagesimages des Chiswick Hauses
• Historische Images des Chiswick Hauses, das vom Fotografen John Gay genommen ist
• Ausführlich berichtete illustrierte Diskussion von Chiswick
• Vereinigte großartige Hütte Englands
• Palladio 500 Spur
• Freimaurerei und georgische Gärten
• Villen von Andrea Palladio
• http://www.englishheritageprints.com/pictures_1900287/chiswick-house-red-velvet-room-ceiling-j970259.html
• http://www.londonhistorians.wordpress.com/2011/07/02/chiswick-house/