George Grosz (am 26. Juli 1893 - am 6. Juli 1959) war ein deutscher Künstler bekannt besonders für seinen wild caricatural Zeichnungen des Berliner Lebens in den 1920er Jahren. Er war ein prominentes Mitglied Berlins Dada und Neue Objektivitätsgruppe während der Weimarer Republik, bevor er in die Vereinigten Staaten 1933 emigriert ist.

Leben und Karriere

George Grosz war geborener Georg Ehrenfried Groß in Berlin, Deutschland, dem Sohn eines Bar-Eigentümers. Seine Eltern waren fromm lutherisch. Grosz ist in der Pommerischen Stadt Stolp aufgewachsen, wo seine Mutter der Bewahrer der Verwirrung der Offiziere des lokalen Husaren geworden ist, nachdem sein Vater 1901 gestorben ist. Beim Drängen seines Vetters hat junger Grosz begonnen, einer wöchentlichen Zeichnungsklasse beizuwohnen, die von einem lokalen Maler genannt Grot unterrichtet ist. Grosz hat seine Sachkenntnisse weiter durch die Zeichnung peinlich genauer Kopien der Trinken-Szenen von Eduard Grutzner, und durch die Zeichnung imaginärer Kampfszenen entwickelt. Von 1909-1911 hat er an der Dresdener Akademie von Schönen Künsten studiert, wo seine Lehrer Richard Müller, Robert Sterl, Raphael Wehle und Oskar Schindler waren. Er hat nachher in der Berliner Universität von Künsten und Handwerken unter Emil Orlik studiert.

Im November 1914 hat Grosz für die Wehrpflicht in der Hoffnung als Freiwilliger gedient, dass, indem er so Einberufung durch Vorkaufsrecht erwirbt, er vermeiden würde, an die Vorderseite gesandt zu werden. Ihm wurde eine Entladung nach dem Krankenhausaufenthalt für Sinusitis 1915 gegeben. 1916 hat er die Rechtschreibung seines Namens George Grosz als ein Protest gegen den deutschen Nationalismus und aus einer romantischen Begeisterung für Amerika geändert, das in seinem frühen Lesen der Bücher von James Fenimore Cooper, Bret Harte und Karl May entstanden ist, und das er für den Rest seines Lebens behalten hat. (Sein Künstler-Freund und Mitarbeiter Helmut Herzfeld haben seinen Namen in John Heartfield zur gleichen Zeit geändert.) Im Januar 1917 wurde er für den Dienst eingezogen, aber in May wurde er als dauerhaft ungeeignet entlassen.

Grosz wurde während des Aufstandes von Spartakus im Januar 1919 angehalten, aber ist Verwenden-Fälschungsidentifizierungsdokumenten entkommen; er hat sich der kommunistischen Partei Deutschlands (KPD) in demselben Jahr angeschlossen. 1921 wurde Grosz angeklagt, wegen die Armee zu beleidigen, die auf eine Geldstrafe von 300 deutschen Mark und die Zerstörung der Sammlung Gott mit uns ("Gott mit uns"), eine Satire auf die deutsche Gesellschaft hinausgelaufen ist. Grosz hat den KPD 1922 verlassen, fünf Monate in Russland und Versammlungslenin und Trotsky wegen seines Antagonismus zu jeder Form der diktatorischen Autorität ausgegeben.

Bitter Antinazi, Grosz hat Deutschland verlassen, kurz bevor Hitler an die Macht gekommen ist. Im Juni 1932 hat er eine Einladung akzeptiert, das Sommerhalbjahr an der Kunststudentenliga New Yorks zu unterrichten. Im Oktober 1932 ist Grosz nach Deutschland zurückgekehrt, aber am 12. Januar 1933 sind er und seine Familie nach Amerika emigriert. Grosz ist ein naturalisierter Bürger der Vereinigten Staaten 1938 geworden, und hat sein Haus in Bayside, New York gemacht. Er hat an der Kunststudentenliga periodisch auftretend bis 1955 unterrichtet.

In Amerika hat Grosz beschlossen, eine saubere Unterbrechung mit seiner Vergangenheit zu machen, und hat seinen Stil und Gegenstand geändert. Er hat fortgesetzt, regelmäßig auszustellen, und 1946 hat er seine Autobiografie, Wenig Ja und Große No in den 1950er Jahren veröffentlicht er hat eine private Kunstschule an seinem Haus geöffnet und hat auch als Künstler im Wohnsitz am Des Moines Art Center gearbeitet. Grosz wurde zur amerikanischen Kunstakademie und den Briefen 1954 gewählt. Obwohl er US-Staatsbürgerschaft hatte, hat er sich entschlossen, nach Berlin zurückzukehren, wo er am 6. Juli 1959 von den Effekten gestorben ist, ein Flug von Stufen nach einer Nacht des Trinkens hinzufallen.

1960 war Grosz das Thema des von Oskars berufenen kurzen Films George Grosz' Übergangsregierung. 2002 hat Schauspieler Kevin McKidd Grosz in einer Nebenrolle als ein eifriger Künstler porträtiert, der Aussetzung in einem erfundenen Film genannt Max bezüglich der Jugend von Adolf Hitler sucht.

Arbeiten

Obwohl Grosz seine ersten Ölgemälde 1912 während noch ein Student, gemacht

seine frühsten Öle, die heute Datum von 1916 identifiziert werden können.

Vor 1914 hat Grosz in einem Stil unter Einfluss des Expressionismus und Futurismus, sowie durch die populäre Illustration, Graffiti und die Zeichnungen von Kindern gearbeitet. Scharf entworfene Formen werden häufig als ob durchsichtig behandelt. Die Stadt (1916-17) war von seinen vielen Bildern der modernen städtischen Szene erst. Andere Beispiele schließen die apokalyptische Explosion (1917), Metropole (1917), und Das Begräbnis, eine 1918-Malerei ein, die einen verrückten Leichenzug zeichnet.

In seinen Zeichnungen gewöhnlich im Kugelschreiber und der Tinte, die er manchmal weiter mit der Aquarellmalerei entwickelt hat, hat Grosz viel getan, um das Image zu schaffen, am meisten haben von Berlin und der Weimarer Republik in den 1920er Jahren. Korpulente Unternehmer, verwundete Soldaten, Prostituierte, Sexualverbrechen und Orgien waren seine großen Themen. Sein draftsmanship war ausgezeichnet, obwohl die Arbeiten, für die er am besten bekannt ist, eine absichtlich grobe Form der Karikatur annehmen. Sein oeuvre schließt einige Absurdist-Arbeiten, solche ein, die Sich an Onkel August der Unglückliche Erfinder Erinnern, der Knöpfe darauf nähen ließ, und auch mehrere erotische Gestaltungsarbeiten einschließt.

Nach seiner Auswanderung in die USA 1933 hat Grosz "scharf [seine] vorherige Arbeit und Karikatur im Allgemeinen zurückgewiesen." Im Platz seiner früheren zerfressenden Vision der Stadt hat er jetzt herkömmlichen nudes und viele Landschaft-Wasserfarben gemalt. Ätzendere Arbeiten, wie Kain oder Hitler in der Hölle (1944), waren die Ausnahme. In seiner Autobiografie hat er geschrieben: "Viel war das eingefroren innerhalb meiner in Deutschland geschmolzen hier in Amerika geworden, und ich habe meine alte Sehnsucht nach der Malerei wieder entdeckt. Ich sorgfältig und absichtlich zerstört ein Teil meiner Vergangenheit." Obwohl eine Erweichung seines Stils seit dem Ende der 1920er Jahre, die Arbeit von Grosz offenbar gewesen war, die zu einer sentimentalen Romantik in Amerika, eine als ein Niedergang allgemein gesehene Änderung gedreht ist.

Notierungen

• Ein tief ernüchterter Mann, er hat Menschheit als im Wesentlichen tierisch und die Stadt Berlin als ein Becken der Verderbtheit und Beraubung, seine Straßen gesehen, die mit charakterlosen Profitmachern, Prostituierten, kriegsverkrüppeltem Bodensatz und einer Vielfalt von perversen Menschen überfüllt sind. Ein Kommunist, sein Gefühl des sozialen Verbrechens hat ihn stimuliert, um die schärfsten Zeichnungen und Bilder zu erzeugen.-Trewin Copplestone
• Im Deutschland von Grosz sind alles und jeder zum Verkauf. Alle menschlichen Transaktionen, abgesehen von der Klassensolidarität der Arbeiter, werden vergiftet. Die Welt ist von vier Rassen des Schweins im Besitz: Der Kapitalist, der Offizier, der Priester und die Nutte, deren andere Form die gesellige Frau ist. Er war einer der hängenden Richter der Kunst. - Robert Hughes
• Mein Ziel soll von jedem verstanden werden. Ich weise die 'Tiefe' zurück, die Leute heutzutage fordern, in den Sie ohne eine tauchende Glocke nie hinuntersteigen können, die mit dem kabbalistischen Scheiß und der intellektuellen Metaphysik überfüllt ist. Diese expressionistische Anarchie muss anhalten... Ein Tag wird kommen, wenn der Künstler dieser böhmische nicht mehr sein wird, Anarchisten, aber einen gesunden Mann geblasen hat, der in der Klarheit innerhalb einer kollektivistischen Gesellschaft arbeitet.-Grosz
• Meine Zeichnungen haben meine Verzweiflung, Hass und Enttäuschung ausgedrückt, ich habe Alkoholiker angezogen; Puking-Männer; Männer mit zusammengepressten Fäusten, die am Mond fluchen.... Ich habe einen Mann, mit dem Entsetzen gefülltes Gesicht angezogen, Blut von seinen Händen waschend... Ich habe einsame kleine Männer angezogen, die verrückt durch leere Straßen fliehen. Ich habe einen Querschnitt durch das Mietshaus gezogen: Durch ein Fenster konnte ein Mann gesehen werden, der seine Frau angreift; durch einen anderen, zwei Menschen, die lieben; von einem Drittel hat einen Selbstmord mit dem bedeckten Körper durch das Schwärmen von Fliegen gehängt. Ich habe Soldaten ohne Nasen angezogen; Kriegskrüppel mit krebsähnlichen Stahlarmen; zwei medizinische Soldaten, die einen gewaltsamen Infanteristen in eine Zwangsjacke bringen, aus einer Pferd-Decke gemacht... Ich habe ein Skelett gezogen, das als ein Rekrut angekleidet ist, der für den Wehrdienst wird untersucht. Ich habe auch Dichtung geschrieben.-Grosz

Siehe auch

• Jedermann sein eigner Fussball; ein Buch von Künstlern von George Grosz und John Heartfield.
• Assoziation revolutionärer bildender Künstler, eine Vereinigung von deutschen Künstlern

Referenzen

• Grosz, George (1946). Etwas ja und große No New York: Die Zifferblatt-Presse.
• Kranzfelder, Ivo (2005). George Grosz. Köln: Benedikt Taschen. Internationale Standardbuchnummer 3-8228-0891-1
• Michalski, Sergiusz (1994). Neue Objektivität. Köln: Benedikt Taschen. Internationale Standardbuchnummer 3-8228-9650-0
• Sabarsky, Serge, Redakteur (1985). George Grosz: Die Berliner Jahre. New York: Rizzoli. Internationale Standardbuchnummer 0-8478-0668-5
• Schmied, Wieland (1978). Neue Sachlichkeit und deutscher Realismus der zwanziger Jahre. London: Kunstrat Großbritanniens. Internationale Standardbuchnummer 0-7287-0184-7

Links

• Eine Sammlung der Bilder von Grosz
• Zehn Traumgalerien
• Mario Vargas Llosa auf George Grosz im Zeitschrift-Frühling 2007 TATE ETC