Pietro Antonio Domenico Trapassi, der besser durch sein Pseudonym von Metastasio, (am 3. Januar 1698 - am 12. April 1782) bekannt ist, war ein italienischer Dichter und Textdichter, hat den wichtigsten Schriftsteller der Oper seria als Libretto betrachtet.

Frühes Leben

Metastasio ist in Rom geboren gewesen, wo sein Vater, Felice Trapassi, ein Eingeborener von Assisi, Dienst im korsischen Regiment der päpstlichen Kräfte genommen hatte. Felice hat eine Frau von Bolognese, Francesca Galasti geheiratet, und ist ein Lebensmittelhändler in Über dei Cappellari geworden. Das Paar hatte zwei Söhne und zwei Töchter; Pietro war der jüngere Sohn.

Wie man

sagt, hat Pietro, während noch ein Kind, Mengen angezogen, indem er improvisierte Verse auf einem gegebenen Thema rezitiert. Bei einer solcher Gelegenheit 1709 haben zwei Männer der Unterscheidung angehalten, um zu hören: Giovanni Vincenzo Gravina, der wegen der gesetzlichen und literarischen Gelehrsamkeit sowie seines Direktorats der arkadischen Akademie, und Lorenzini, eines Kritikers von einem Zeichen berühmt ist. Gravina wurde durch das poetische Talent des Jungen und persönlichen Charme angezogen, und Pietro sein Protegé gemacht; im Laufe ein paar Wochen hat er ihn angenommen. Felice Trapassi hat sich gefreut, seinem Sohn die Chance einer guten Ausbildung und Einführung in die Gesellschaft zu geben.

Gravina hellenized der Name des Jungen Trapassi in Metastasio, und beabsichtigt sein angenommener Sohn, um ein Jurist wie sich zu sein. Er hat deshalb den Jungen Latein und Gesetz erfahren lassen. Zur gleichen Zeit hat er seine literarischen Geschenke kultiviert, und hat das junge Wunder sowohl in seinem eigenen Haus als auch in den römischen Cliquen gezeigt. Metastasio hat sich bald gefunden, sich mit dem berühmtesten improvvisatori seiner Zeit mit Italien bewerbend. Jedoch haben seine Tage, die mit der Studie und der improvisierenden Dichtung gewidmete Abende voll sind, eine Gebühr auf der Gesundheit von Pietro genommen.

Gravina, eine Dienstreise zu Calabria machend, hat Metastasio in den literarischen Kreisen von Naples ausgestellt, hat ihn dann in die Sorge über seinen Angehörigen Gregorio Caroprese an Scaléa gelegt. In Landluft und dem ruhigen vom südlichen Seeküste-Metastasio hat die Gesundheit wieder zum Leben erwacht. Gravina hat entschieden, dass er wieder nie improvisieren sollte, aber für edlere Anstrengungen vorbestellt werden sollte, als, seine Ausbildung vollendet, er in Konkurrenz mit den größten Dichtern eintreten könnte.

Metastasio hat auf die Wünsche seines Schutzherrn geantwortet. Im Alter von zwölf Jahren hat er die Ilias in Oktave-Strophen übersetzt; und zwei Jahre später hat er eine Tragödie von Senecan auf einem Thema von Italia liberata von Gian Giorgio Trissino - das Lieblingsepos von Gravina zusammengesetzt. Es wurde Giustino genannt, und wurde 1713 gedruckt; zweiundvierzig Jahre später hat Metastasio seinem Herausgeber gesagt, dass er diesen juvenilia bereitwillig unterdrücken würde.

Caroprese ist 1714 gestorben, Gravina seinen Erben verlassend; und 1718 ist Gravina auch gestorben. Metastasio hat ein Glück von 15,000 scudi geerbt. Auf einer Sitzung der arkadischen Akademie hat er eine Elegie seinem Schutzherrn rezitiert, und hat sich dann niedergelassen, seinen Reichtum zu genießen.

Römische Berühmtheit

Metastasio war jetzt zwanzig. Während der letzten vier Jahre hatte er das Kostüm von abbé getragen, die geringen Ordnungen genommen, ohne die es dann nutzlos war, Förderung in Rom zu erwarten. Seine romantische Geschichte, persönliche Schönheit, charmante Manieren und bemerkenswerte Talente haben ihn modisch gemacht. Innerhalb von zwei Jahren hatte er sein Geld ausgegeben und seinen Ruf vergrößert. Er hat sich dafür entschieden, sich ernstlich der Arbeit seines Berufs zu widmen. In Naples ist er ins Büro eines bedeutenden Rechtsanwalts genannt Castagnola eingegangen, der strenge Kontrolle im Laufe seiner Zeit und Energien ausgeübt hat.

Während

er am Gesetz geschuftet hat, hat Metastasio 1721 einen epithalamium, und wahrscheinlich auch sein erstes Musikständchen, Endimione, anlässlich der Ehe seiner Schutzherrin Donna Anna Francesca Ravaschieri Pinelli di Sangro (später 6. Principessa di Belmonte) dem Marchese Don Antonio Pignatelli (später His Serene Highness Principe di Belmonte) zusammengesetzt. 1722 musste der Geburtstag der Kaiserin mit mehr gefeiert werden als gewöhnliche Ehren, und der Vizekönig hat Metastasio gebeten, einen serenata für die Gelegenheit zusammenzusetzen. Metastasio hat akzeptiert, aber hat sein Autorschaft-Geheimnis behalten. Er hat "Gli orti esperidi geschrieben," der vertonte Musik von Nicola Porpora, und gesungen vom Schüler von Porpora, dem Kastraten Farinelli war, einen sensationellen Anfang machend, hat es den begeistertsten Beifall gewonnen. Die römische Primadonna, Marianna Bulgarelli, die Venus in dieser Oper gespielt hat, hat keine Schmerzen verschont, bis sie seinen Autor entdeckt hatte.

Bulgarelli hat den Dichter überzeugt, das Gesetz aufzugeben und hat versprochen, für ihn Berühmtheit und Unabhängigkeit zu sichern, wenn er seine Talente dem Musikdrama widmen würde. In ihrem Haus ist Metastasio bekannt gemacht mit den größten Komponisten des Tages geworden: Johann Adolph Hasse, Giovanni Battista Pergolesi, Alessandro Scarlatti, Leonardo Vinci, Leonardo Leo, Francesco Durante und Benedetto Marcello, von denen alle später seine Spiele auf die Melodie setzen würden. Hier auch hat er die Kunst des Singens studiert und hat gelernt, den Stil solcher Männer wie Farinelli zu schätzen. Metastasio hat schnell geschrieben, und seine Spiele, wurden dass, erhöht, vertonen Musik, und von den größten Sängern des Tages gesungen. Auf Papier können seine Anschläge herkömmlich, seine absurden Situationen scheinen; er nimmt sich gegen die historische Tatsache Freiheiten heraus und wird mit dem Thema der Liebe gequält. Und doch hilft die Musik, diese Kritiken zu verneinen.

Metastasio hat mit Bulgarelli und ihrem Mann in Rom gelebt. Bewegt durch eine Zuneigung halb mütterlich, halb romantisch, und durch die Bewunderung für sein Talent, hat sie ihn leidenschaftlicher sogar angenommen, als Gravina getan hatte. Sie hat die ganze Familie von Trapassi - Vater, Mutter, Bruder, Schwestern - in ihr eigenes Haus genommen. Sie hat das Genie des Dichters gefördert und hat seine Launen verwöhnt. Unter ihrem Einfluss hat er in rascher Folge Didone abbandonata, Catone in Utica, Ezio, Alessandro nell' Indie, Semiramide riconosciuta, Siroe und Artaserse geschrieben. Diese Dramen waren vertonte Musik von den Hauptkomponisten des Tages, und haben in den Hauptstädten Italiens geleistet.

Aber inzwischen wuchs Bulgarelli älter; sie hatte aufgehört, öffentlich zu singen; und der Dichter hat zunehmend seine Abhängigkeit auf ihre lästige Güte gefühlt. Er hat 300 scudi für jede Oper gewonnen; diese Bezahlung, obwohl gut, war unsicher, und er hat sich nach etwas fester Verpflichtung gesehnt. Im September 1729 hat er das Angebot des Postens des Gerichtsdichters zum Theater an Wien mit einer Besoldung von 3000 Florin erhalten. Das hat er sofort akzeptiert. Bulgarelli hat ihn selbstlos auf seiner Weise verabschiedet sich zu freuen. Sie hat seine Familie in Rom in Obhut genommen, und er ist nach Österreich abgefahren.

Wien

Am Anfang des Sommers 1730 hat sich Metastasio an Wien in einer Wohnung in so genanntem 'Michaelerhaus' niedergelassen. Dieses Datum kennzeichnet eine neue Periode in seiner künstlerischen Tätigkeit. Zwischen den Jahren 1730 und 1740 seine feinsten Dramen, Adriano, Demetrio, Issipile, Demofoonte, Olimpiade, Clemenza di Tito, wurde Achille in Sciro, Temistocle und Attilio Regolo, für das Reichstheater erzeugt. Einige von ihnen mussten für spezielle Gelegenheiten mit fast der unglaublichen Schnelligkeit zusammengesetzt werden: Achille in achtzehn Tagen, Ipermestra in neun. Dichter, Komponist, Musikabschreiber und Sänger haben ihren getan, in der wilden Hast zusammengearbeitet. Metastasio hat die Technik seiner eigenartigen Kunst in seinen minutest Details verstanden. Die Erfahrung, die an Naples und Rom gewonnen ist, das durch die Aufregung seiner neuen Karriere an Wien beschleunigt ist, hat ihm fast instinktiv ermöglicht, und wie es durch die Inspiration war, um das genaue Zeichen zu schlagen, das auf in der Oper gerichtet ist.

In Wien hat sich Metastasio ohne gekennzeichneten sozialen Erfolg getroffen. Seine plebejische Geburt hat ihn von aristokratischen Kreisen ausgeschlossen. Um sich gewissermaßen für diesen vergleichenden Misserfolg zurechtzumachen, hat er die Intimität der Gräfin Althann, Schwägerin seiner alten Schutzherrin die Prinzessin Belmonte Pignatelli genossen. Sie hatte ihren Mann verloren, und hatte einige, während besetzt, der Posten des Hauptlieblings dem Kaiser. Die Verbindung von Metastasio mit ihr ist so nah geworden, dass es geglaubt wurde, dass sie privat verheiratet gewesen waren.

Bulgarelli, der seiner Abwesenheit müde ist, und hat Metastasio gebeten, sie eine Verpflichtung am Gerichtstheater zu bekommen. Er hat sich von ihr und müde von ihr geschämt, und hat das Abraten ihr vom geplanten Besuch geschrieben. Der Ton seiner Briefe alarmiert und geärgert sie. Sie scheint, aus Rom untergegangen zu sein, aber plötzlich auf die Straße gestorben zu sein. Alles, was wir wissen, ist, dass sie ihn ihr Glück verlassen hat, nachdem das Lebensinteresse ihres Mannes daran abgelaufen war, und dass Metastasio, der mit dem Kummer und den Gewissensbissen überwältigt ist, sofort auf das Vermächtnis verzichtet hat. Diese unvoreingenommene Tat hat den Bulgarelli-Metastasio Haushalt an Rom in die Verwirrung getaucht. Der Witwer von Bulgarelli hat sich wieder verheiratet. Leopoldo Trapassi, und sein Vater und Schwester, wurde auf ihre eigenen Mittel geworfen.

Da Zeit vorwärts gegangen ist, hat das Leben, das Metastasio an Wien zusammen mit dem Klima geführt hat, seine Gesundheit und Geister verpetzt. Von ungefähr dem Jahr 1745 vorwärts hat er wenig geschrieben, obwohl die Kantaten, die dieser Periode und canzonetta Ecco quel fiero istante gehören, den er an seinen Freund Farinelli, Reihe unter der populärsten von seiner Produktion gesandt hat. Es war klar, weil Vernon Lee es, das ausgedrückt hat, "was ihn geschmerzt hat, war geistig und moralisch". 1755 ist die Gräfin Althann gestorben, und Metastasio wurde auf die Gesellschaft reduziert, die sich er im bürgerlichen Haus des Martinez versammelt hat. Er ist schnell in die Gewohnheiten des Alters gesunken; und obwohl er gelebt hat, bis das Jahr 1782 war er sehr untätig. Er hat sein ganzes Glück von ungefähr 130,000 Florin den sechs Kindern seines Freunds Martinez hinterlassen. Er hatte seine alle italienischen Verwandten überlebt.

Im Laufe der vierzig Jahre seiner Karriere in Wien, im Laufe dessen Metastasio schließlich seine eigene Originalität und kreative Mächte überlebt hat, ist seine Berühmtheit auf der Erhöhung gegangen. In seiner Bibliothek hat er nicht weniger als vierzig Ausgaben seiner eigenen Arbeiten aufgezählt. Sie waren ins Französisch, Englisch, Deutsch, Spanisch und modernes Griechisch übersetzt worden. Sie waren vertonte Musik immer wieder von jedem Komponisten der Unterscheidung gewesen. Sie waren von den besten Virtuosen in jedem Kapital gesungen worden, und es gab nicht eine literarische Akademie des Zeichens, das auf ihm die Ehre der Mitgliedschaft nicht zugeteilt hatte. Fremde der Unterscheidung, die Wien durchführt, haben Gewicht darauf gelegt, ihre Aufwartungen dem alten Dichter an seinem möblierten Zimmer in Kohlmarkt Gasse zu machen.

Aber seine Dichtung war für einen bestimmten Stil der Musik - für die Musik von allmächtigen Vokalisten, von außerordentlich erfahrenen Sopranen und Kastraten beabsichtigt. Als die Opern von Christoph Willibald Gluck und Wolfgang Amadeus Mozart - sich mehr auf die Psychologie und weniger auf den Virtuosen konzentrierend, der singt — in Mode eingetreten sind, war ein neuer Stil des Librettos erforderlich. (Jedoch hat Mozart wirklich ein altes Libretto von Metastasio für seine berühmte Oper La clemenza di Tito verwendet.) Hat die Besitzübertragung des Kastrat-Singens bedeutet, dass die Opern von Metastasio aus dem Repertoire herausgefallen sind.

Metastasio ist als ein emotionaler, lyrischer und romantischer Dichter bekannt. Die dramatischen Hauptsituationen werden durch die Lyrik für zwei oder drei Stimmen ausgedrückt, die mehreren kämpfenden Leidenschaften der Agenten aufnehmend, die in den Konflikt durch die Verhältnisse des Anschlags gebracht sind. Das Gesamtergebnis ist nicht reine Literatur, aber für die Musikwirkung passende Literatur. Die Sprache in den Händen von Metastasio ist rein und vielleicht wegen seiner Geschichte als ein improvisatory Dichter durchsichtig. Wie man sagt, hat er Torquato Tasso, Giambattista Marini und Ovid bewundert.

Zusammensetzungen

Opern

• Siface rè di Numidia (1723)
• Didone abbandonata (1724)
• L'impresario delle Canarie (1724)
• Siroe rè di Persia (1726)
• Catone in Utica (1728)
• Ezio (1728)
• Alessandro nell'Indie (1729)
• Semiramide riconosciuta (1729)
• Artaserse (1730)
• Demetrio (1731)
• Adriano in Siria (1732)
• Issipile (1732)
• Demofoonte (1733)
• L'Olimpiade (1733)
• La clemenza di Tito (1734)
• Achille in Sciro (1736)
• Ciro riconosciuto (1736)
• Temistocle (1736)
• Zenobia (1740)
• Antigono (1743)
• Ipermestra (1744)
• Attilio Regolo (1750)
• Il re pastore (1751)
• L'eroe cinese (1752)
• Nitteti (1756)
• Il trionfo di Clelia (1762)
• Hrsg. von Romolo Ersilia (1765)
• Ruggiero (1771)
• Giustino?

Feste, azioni, componimenti

• Angelika (1720)
• Endimione (1721)
• Gli orti esperdi (1721)
• La Galatea (1722)
• La contesa de' numi (1729)
• Il tempio dell'Eternità (1731)
• Amor prigioniero (1732)
• L'asilo d'Amore (1732)
• Il palladio conservato (1735)
• Il sogno di Scipione (1735)
• Le cinesi (1735)
• Le grazie vendicate (1735)
• Il Parnaso accusato e difeso (1738)
• La durchschreiten fra la virtù e la bellezza (1738)
• Astrea placata (1739)
• Il natale di Giove (1740)
• Il vero omaggio (1743)
• Augurio di felicità (1749)
• La rispettosa tenerezza (1750)
• L'isola disabitata (1753)
• Tributo di rispetto e d'amore (1754)
• La gara (1755)
• Il sogno (1756)
• La ritrosia disarmata (1759)
• Alcide al bivio (1760)
• L'Atenaide (Gli affetti generosi) (1762)
• Egeria (1764)
• Il Parnaso confuso (1765)
• Il trionfo d'Amore (1765)
• Korona von La (1765)
• La durchschreiten fra le tre dee (1765)
• Partenope (1767)
• L'ape (n.d).

Oratori

• Pro la festività del santo natale (1727)
• La passione di Gesù Cristo (1730)
• Sant'Elena al Calvario (1731)
• La morte d'Abel (1732)
• Giuseppe riconosciuto (1733)
• La Betulia Liberata (1734) (musicata da Wolfgang Amadeus Mozart nel 1771) - (K 118)
• Gioas re di Giuda (1735)
• Isacco figura del Redentore (1740)

Cantate

• Il ciclope
• La danza
• Il quadro animato
• Amor timido
• Il consiglio
• Il nido degli amor
• Il nome
• Il primo amore
• Il ritorno
• Il sogno
• Il tabacco
• Il trionfo della gloria
• Irene
• La cacciatrice
• La cioccolata
• La gelosia
• La Pesca
• La primavera
• L'Armonica
• La scusa
• La tempesta
• L'Aurora
• L'estate
• L'inciampo
• L'inverno
• Pel giorno natalizio di Francesco I
• Pel giorno natalizio di Maria Teresa
• Pel nome glorioso di Mari Teresia
• Primo omaggio del canto
• Altre cantate

Canzonette

• Ein netter
• Canzonetta
• La libertà
• La partenza

La primavera L'estate

• Palinodia

Altri lavori

• 9 complimenti
• 33 strofe pro musica
• 32 sonetti
• 4 poemi sacri
• Numerosi testi pro arie
• Es gibt zahlreiche Ausgaben der Arbeiten von Metastasio. Seine persönlichen Lieblinge waren diejenigen, die unter seiner eigenen Aufsicht durch Calzabigi veröffentlicht sind (Paris, 1755, 5 vols.). Die postumen Arbeiten wurden in Wien 1795 gedruckt.
• Das Leben von Metastasio wurde über von Aluigi (Assisi, 1783), Charles Burney (London, 1796), und andere geschrieben.
• Wahrscheinlich wurde die berühmteste Lebensbeschreibung von Metastasio von Stendhal in sein geschrieben "Wetteifern de Haydn, Mozart und Métastase" (1817).

Links

• Drammi von Metastasio
• Pietro Metastasio: Drammi pro musica
• Handbuch für die Metastasio Forschung
• Pietro Metastasio: Poeta dell'Unità culturale Euroerbse
• Die Arbeiten von Metastasio: Text, Übereinstimmungen und Frequenz verzeichnen
• "Lebensbeschreibung: Pietre Metastasio", Das Tägliche Buch- und Tabellenbuch; oder, Immer währender Kalender von Populären Unterhaltungen, Sportarten, Zeitvertreib, Zeremonien, Manieren, Zoll, und Ereignissen, Jedem der Dreihundertfünfundsechzig Tage, in Vorigen und gegenwärtigen Zeiten; eine Ganze Geschichte des Jahres, der Monate, und der Jahreszeiten und eines Fortwährenden Schlüssels zum Almanach, Einschließlich Rechnungen des Wetters, der Regeln für Gesundheit und Verhalten, Bemerkenswerte und Wichtige Anekdoten, Tatsachen und Benachrichtigungen, in Chronologie, Altertümlichkeiten, Topografie, Lebensbeschreibung, Naturgeschichte, Kunst, Wissenschaft und Allgemeiner Literatur bildend; abgeleitet die Meisten Authentischen Quellen und Wertvolle Ursprüngliche Kommunikation, mit Poetischen Erläuterungen, für den Täglichen Gebrauch und die Ablenkung. Vol III., Hrsg. William Hone, (London: 1838) p 421-24.