Maria Anna Angelika/Angelica Katharina Kauffman (am 30. Oktober 1741 - am 5. November 1807) war ein schweizerisch-österreichischer Neoklassizistischer Maler. Kauffman (nicht Kauffmann) ist die bevorzugte Rechtschreibung ihres Namens; es ist die Form, die sie selbst am meisten im Unterzeichnen ihrer Ähnlichkeit, Dokumente und Bilder verwendet hat.

Leben

Frühe Jahre

Sie ist an Chur in Graubünden, die Schweiz geboren gewesen, aber ist in Schwarzenberg in Vorarlberg/Austria aufgewachsen, wo ihre Familie entstanden ist. Ihr Vater, Joseph Johann Kauffman, war ein relativ armer Mann, aber ein Fachmaler, der häufig für seine Arbeit reiste. Es war er, der seine frühreife Tochter unterrichtet hat. Angelika hat schnell mehrere Sprachen von ihrer Mutter, Cleophea Lutz, gelesen unaufhörlich erworben und hat Talent als ein Musiker gezeigt, aber ihr größter Fortschritt war in der Malerei, und vor ihrem zwölften Jahr war sie eine Standesperson, mit Bischöfen und Edelmännern für ihre Sitzenden geworden.

1754 hat ihr Vater sie nach Mailand gebracht. Spätere Besuche nach Italien der langen Dauer sind gefolgt. 1763 hat sie Rom besucht, wieder 1764 zurückkehrend. Von Rom ist sie nach Bologna und Venedig, überall feted für ihre Talente und Charme gegangen. Von Rom im August 1764 seinem Freund Franke schreibend, bezieht sich Winckelmann auf ihre Beliebtheit. (Sie malte dann sein Bild, einen Brust-; deren sie auch ein Ätzen gemacht hat.) Hat sie Italienisch sowie Deutsch gesprochen, er sagt, und hat sich mit der Möglichkeit in Französisch und Englisch - ein Ergebnis der letzt genannten Ausführung geäußert, die das ist, sie ist ein populärer Porträtmaler für britische Besucher nach Rom geworden. "Sie kann schön entworfen werden," trägt er bei, "und im Singen kann mit unseren besten Virtuosen wetteifern."

Jahre in Großbritannien

Während an Venedig sie von Dame Wentworth, der Frau des Britischen Botschafters veranlasst wurde, sie nach London zu begleiten. Eine ihrer ersten Arbeiten in London war ein Bildnis von David Garrick, der im Jahr ihrer Ankunft am "großen Zimmer von Herrn Moreing in der Maiden Lane ausgestellt ist." Die Reihe von Dame Wentworth hat Gesellschaft zu ihr geöffnet, und sie wurde überall, die königliche Familie gut empfangen, die besonders ihre große Bevorzugung zeigt. Ihr festester Freund war jedoch Herr Joshua Reynolds. In seinem Notizbuch erscheint ihr Name als "Fräulein Angelica" oder "Fräulein Angel" oft; und 1766 hat er sie, ein Kompliment gemalt, das sie durch ihr Bildnis von Herrn Joshua Reynolds zurückgegeben hat. Ein anderes Beispiel ihrer Intimität mit Reynolds soll in ihrer Schwankung von Guercino Und im Ego von Arkadien, ein Thema gefunden werden, das Reynolds ein paar Jahre später in seinem Bildnis von Frau Bouverie und Frau Crewe wiederholt hat.

Als, in ungefähr dem November 1767, sie in eine geheime Ehe mit einem Abenteurer verführt wurde, der für eine schwedische Zählung gegangen ist (der Graf de Horn), hat Reynolds geholfen, sie herauszuziehen, und es war zweifellos infolge der guten Büros von Reynolds, dass sie unter den Unterzeichnern zur Bitte dem König für die Errichtung der Königlichen Akademie war. In seinem ersten Katalog von 1769 erscheint sie mit "R.A". nach ihrem Namen (eine Ehre hat sie sich mit einer anderer Frau, Mary Moser geteilt); und sie hat das Interview von Hector und Andromache und drei anderen klassischen Zusammensetzungen beigetragen.

Ihre Freundschaft mit Reynolds wurde 1775 von Gefährten Akademiemitglied Nathaniel Hone in seinem satirischen Bild Der Zauberkünstler kritisiert. Das hat die Mode für die Italianate Renaissancekunst angegriffen, hat Reynolds verspottet und hat eine nackte Karikatur von Kauffman, später gemalt von Hone eingeschlossen. Die Arbeit wurde von der Königlichen Akademie zurückgewiesen.

Von 1769 bis 1782 war Kauffman ein jährlicher Aussteller mit der Königlichen Akademie, manchmal nicht weniger als sieben Bilder allgemein auf klassischen oder allegorischen Themen sendend. Einer der bemerkenswertesten war Leonardo, der in den Armen von Francis das Erste (1778) abläuft.

1773 wurde sie von der Akademie mit anderen ernannt, Paulskathedrale zu schmücken; und es war sie, die, mit Biagio Rebecca, den alten Hörsaal der Akademie im Haus von Somerset gemalt hat.

Geschichtsmalerei

Die Kraft von Kauffman war ihre Arbeit in der Geschichtsmalerei, die lukrative und am meisten Auslesekategorie in der akademischen Malerei während des 18. Jahrhunderts. Unter der Richtung von Herrn Joshua Reynolds hat die Akademie eine starke Anstrengung gemacht, Geschichte zu fördern, die einem geborenen Publikum malt, die sich mehr für das Beauftragen und Kaufen von Bildnissen und Landschaften interessiert haben. Trotz der Beliebtheit, die Kauffman in der britischen Gesellschaft und ihrem Erfolg als ein Künstler genossen hat, war sie durch die Verhältnisteilnahmslosigkeit enttäuscht, die die Briten zur Geschichtsmalerei hatten. Schließlich hat sie Großbritannien für den Kontinent verlassen, wo Geschichtsmalerei besser gegründet wurde, geschätzt hat und unterstützt hat.

Spätere Jahre in Rom

Es ist möglich, dass sich ihre Beliebtheit demzufolge ihrer unglücklichen Ehe geneigt hat; aber 1781, nach dem Tod ihres ersten Mannes (war sie lange von ihm getrennt worden), hat sie Antonio Zucchi (1728-1795), einen venezianischen in Großbritannien dann ortsansässigen Künstler geheiratet.

Kurz danach hat sie sich nach Rom zurückgezogen, wo sie, unter anderen, Johann Wolfgang von Goethe behilflich gewesen ist, der gesagt hat, dass sie härter gearbeitet hat und mehr vollbracht hat als jeder Künstler, den er gekannt hat; noch, immer unruhig, hat sie mehr tun wollen und hat seit 25 Jahren mit viel von ihrem alten Prestige gelebt.

1782 ist der Vater von Kauffman gestorben, wie ihren Mann 1795 getan hat. Sie hat an Zwischenräumen fortgesetzt, zur Königlichen Akademie in London, ihr letztes Ausstellungsstück beizutragen, das 1797 ist. Danach hat sie wenig erzeugt, und 1807 ist sie in Rom gestorben, durch ein herrliches Begräbnis unter der Richtung von Canova beachtet werden. Die komplette Akademie von St. Lukas, mit zahlreichen Geistlichen und Virtuosen, ist ihr zu ihrer Grabstätte in Sant'Andrea delle Fratte gefolgt, und, als auf dem Begräbnis von Raphael zwei ihrer besten Bilder im Umzug getragen wurden.

Vermächtnis

Die Arbeiten von Angelika Kauffman haben ihren Ruf behalten. Vor 1911 sollten mit ihrer Arbeit geschmückte Zimmer noch in verschiedenen Vierteln gesehen werden. Am Hampton Gericht war ein Bildnis der Herzogin von Brunswick; in der Nationalen Porträtgalerie, ein Selbstbildnis (NPG 430). Es gab andere Bilder durch sie an Paris, an Dresden, in der Klause an St. Petersburg, und in Alte Pinakothek an München. Das Münchener Beispiel war ein anderes Bildnis von sich; und es gab ein Drittel in Uffizi an Florenz. Einige ihrer Arbeiten in Privatsammlungen wurden unter den Alten Meistern des Burlington Hauses ausgestellt.

Kauffman ist auch durch die zahlreichen Gravieren von ihren Designs durch Schiavonetti, Francesco Bartolozzi und andere weithin bekannt. Diejenigen durch Bartolozzi haben besonders beträchtliche Bevorzugung mit Sammlern gefunden.

Charles Willson Peale (1741-1827), Künstler, Patriot, und Gründer einer amerikanischen Hauptkunstdynastie, hat mehrere seiner Kinder nach bemerkenswerten europäischen Künstlern, einschließlich einer Tochter, Angelika Kauffman Peale genannt.

Ihre Lebensbeschreibung wurde 1810 von Giovanni de Rossi geschrieben. Es ist auch als die Basis eines Romans von Léon de Wailly (1838) verwendet worden, und es hat den Roman veranlasst, der von Anne Isabella Thackeray zur Cornhill Zeitschrift 1875 genannt "Fräulein Angel" beigetragen ist.

Galerie

Image:A Kauffman Esop und Rodope.jpg | F. Bartolozzi nach A. Kauffman. In Aesop verliebter Rhodope. Szene von einer englischen Komödie "Die Geschichte und Liebe von Rhodope". Die 1780er Jahre

Image:Angelica Kauffmann 007.jpg|Miranda und Ferdinand im Gewitter, 1782.

Image:Angelica Kauffmann 008.jpg|Venus überzeugt Helen, mit Paris, 1790 zu gehen.

Image:Alcesti.jpg|Death von Alcestis, 1741-1807.

Image:Kaufman.jpg | "Der Paintress von Makkaroni," hat geglaubt, um eine Satire von Kauffmann zu sein. London: Gedruckt für Carington Bowles, am 13. April 1772.

Image:Sleepingnymph.jpg | Eine Schlafende Nymphe, die durch einen Hirten, 1780, Angelika Kauffman V&A Museum Nr. 23-1886 beobachtet ist

File:Kauffmann.jpg| ideales Bildnis von Shakespeare

Image:Goethe Iphigenia in Tauris 1803.jpg|Scene von der 1802-Premiere in Weimar von "Iphigenia von Goethe in Tauris, mit Goethe selbst als Orestes im Zentrum.

</Galerie>

Weiterführende Literatur

• Diese Quelle berichtet, dass sie eine Scheidung vom impostor Graf Horn beschafft hat.
• Kauffmann, Angelika. (2001). ""Mir träumte vor ein paar Nächten, ich hätte Briefe von Ihnen empfangen". Gesammelte Briefe im Bastelraum Originalsprachen. Ed Waltraud Maierhofer. Lengwil: Libelle, 2001. Internationale Standardbuchnummer 978-3-909081-88-2 (Briefe auf Deutsch, Englisch, Italienisch, Französisch; Einführung und Kommentar in Deutsch.)
• Kauffmann, Angelika. (1999) "Briefe einer Malerin." Ed Waltraud Maierhofer. Mainz: Dieterich'sche Verlagsbuchhandlung.
• Plausch, Tobias (Hrsg.).. "Angelika Kauffmann: Eine Frau des Riesigen Talents." Ostfildern: Hatje-Cantz, 2007. Internationale Standardbuchnummer 978-3-7757-1984-1.
• Rosenthal, Angela. (2006). Angelika Kauffman: Kunst und Feingefühl. Neuer Hafen, Connecticut: Yale Universität Presse. Internationale Standardbuchnummer 0-300-10333-6

Außenverbindungen

Angelika

• Informationskauffmann in Schwarzenberg (enthält auch Information und Artikel sowohl auf Englisch als auch auf Italienisch)
• Vorarlberg Landesmuseum in Bregenz
• Index zur Ausgabe ihrer Ähnlichkeit auf der Seite des Herausgebers