Der Plattenspieler, der Rekordspieler oder das Grammophon (von, gramma, "Brief" und φωνή, phōnē, "Stimme"), ist ein Gerät, haben 1877 eingeführt, der fortlaufende übliche Anwendung gehabt hat, um (das Spielen) gesunde Aufnahmen wieder hervorzubringen; obwohl, als zuerst entwickelt der Plattenspieler verwendet wurde, um Töne sowohl zu registrieren als auch wieder hervorzubringen. Die Aufnahmen, die auf solch einem Gerät allgemein gespielt sind, bestehen aus welligen Linien, die entweder gekratzt, eingraviert, oder auf einen rotierenden Zylinder oder Scheibe ausgekehlt werden. Als der Zylinder oder die Scheibe rotiert, ein Kopierstift oder Nadel verfolgen die welligen Linien und vibrieren, um die registrierten Schallwellen wieder hervorzubringen.

Der Plattenspieler wurde 1877 von Thomas Alva Edison an seinem Laboratorium im Menlo Park, New Jersey, den USA erfunden. Am 19. Februar 1878 wurde Edison das erste Patent (amerikanisches Patent #200,521) für den Plattenspieler ausgegeben. Während andere Erfinder Geräte erzeugt hatten, die Töne registrieren konnten, war der Plattenspieler von Edison erst, um im Stande zu sein, den registrierten Ton wieder hervorzubringen. (In der Ankündigung der Demonstration hat Wissenschaftlicher Amerikaner bemerkt, dass die sich nichtvermehrenden Geräte, die Edison vorangegangen sind, von Marey und Rosapelly, Édouard-Léon Scott de Martinville und Barlow gebaut worden waren.) Obwohl Edison begonnen hat, am Plattenspieler mit Wachs-Kunstdruckpapier als ein Aufnahme-Medium, sein Plattenspieler registrierter Ton auf einen Alufolie-Platte-Plattenspieler-Zylinder zu experimentieren. Das Volta Laboratorium von Alexander Graham Bell hat mehrere Verbesserungen in den 1880er Jahren, einschließlich des Gebrauches von Wachs-gekleideten Pappzylindern und eines Schneidkopierstifts gebildet, der sich von Seite zu Seite in "zig zag" Muster über die Aufzeichnung bewegt hat. Dann am Ende des Jahrhunderts hat Emile Berliner den Übergang von Plattenspieler-Zylindern bis Langspielplatten begonnen: Flache, zweiseitige Scheiben mit einer spiralförmigen Rinne, die von der Peripherie bis Nähe das Zentrum läuft. Andere Verbesserungen wurden im Laufe der Jahre, einschließlich Modifizierungen zum Plattenteller und seinem Laufwerk-System, der Nadel und dem Kopierstift, und dem Ton und den Gleichungssystemen gebildet.

Die Langspielplatte war eines der dominierenden Audioaufnahme-Formate im Laufe viel vom 20. Jahrhundert. Jedoch wurde dieser Status schließlich durch die CD und anderen Digitalaufnahme-Formate ersetzt.

Fachsprache

Der Gebrauch dieser Begriffe ist über die englisch sprechende Welt (sieh unten) nicht gleichförmig. Im moderneren Gebrauch wird dieses Gerät häufig einen "Plattenteller" genannt, "registrieren Sie Spieler", oder "Wechsler registrieren". Wenn verwendet, in Verbindung mit einem Mixer weil hat sich ein Teil eines DJS niedergelassen, sie werden häufig "Decks" genannt.

Der Begriff Plattenspieler ("lassen Schriftsteller" erklingen), wird aus den griechischen Wörtern (Bedeutung "des Tons" oder "der Stimme" abgeleitet und als phonē transliteriert) und (Bedeutung "des Schreibens", und hat als graphē transliteriert). Ähnliches zusammenhängendes Begriff-Grammophon und graphophone haben ähnliche Wurzelbedeutungen. Das Prägen, besonders der Gebrauch - Graph-Wurzel, kann unter Einfluss der dann vorhandenen Wörter phonographic und phonography gewesen sein, der sich auf ein System der fonetischen Schnellschrift bezogen hat; 1852 hat Die New York Times eine Anzeige für die "phonographic Klasse von Professor Webster getragen" war F. B. Fenby der ursprüngliche Autor des Wortes. Ein Erfinder in Worcester, Massachusetts, wurde er gewährt ein Patent 1863 für ein erfolgloses Gerät hat den "Elektromagnetischen Plattenspieler" genannt. Sein Konzept hat über ein System ausführlich berichtet, das eine Folge von Tastatur-Schlägen auf den Lochstreifen registrieren würde. Obwohl kein vorbildliches oder bearbeitungsfähiges Gerät jemals gemacht wurde, wird es häufig als eine Verbindung zum Konzept von geschlagenem Papier für Spieler-Klavier-Rollen (die 1880er Jahre), sowie der Schlag-Karte-Tabellarisierer von Herman Hollerith (verwendet 1890 Volkszählung der Vereinigten Staaten), ein entfernter Vorgänger des modernen Computers gesehen.

Wohl konnte jedes Gerät, das verwendet ist, um Ton zu registrieren oder registrierten Ton wieder hervorzubringen, einen Typ "des Plattenspielers" genannt werden, aber in der üblichen Praxis ist es gekommen, um historische Technologien der gesunden Aufnahme zu bedeuten.

Im späten 19. und Anfang des 20. Jahrhunderts, "Plattenspielers", "Grammophons", "Graphophone", waren "Zonophone" und ähnlich noch Markennamen, die verschiedenen Schöpfern manchmal spezifisch sind, sehr verschiedenen (d. h., Zylinder und Scheibe) Maschinen, so wurde beträchtlicher Gebrauch aus dem Oberbegriff "Unterhaltung der Maschine" besonders im Druck gemacht. "Die Unterhaltung der Maschine" war früher verwendet worden, um sich auf komplizierte Geräte zu beziehen, die eine grobe Imitation der Rede durch das Simulieren der Tätigkeit der Stimmbänder, Zunge und Lippen, einer potenziellen Quelle der Verwirrung sowohl dann als auch jetzt erzeugt haben.

Das Vereinigte Königreich

Auf britischem Englisch hat sich "Grammophon" auf jede gesunde sich vermehrende Maschine mit 78 rpm Langspielplatten bezogen, weil Scheibe-Aufzeichnungen im Vereinigten Königreich von Gramophone Company verbreitet wurden. Der Begriff "Plattenspieler" wurde gewöhnlich auf Geräte eingeschränkt, Zylinderaufzeichnungen spielend.

"Grammophon" hat sich allgemein auf eine Abwicklungsmaschine bezogen. Nach der Einführung der weicheren Vinylaufzeichnungen, 33 13 rpm LP und 45 rpm EPs, ist die gemeinsame Bezeichnung "Rekordspieler" oder "Plattenteller" am Anfang als ein Teil eines Systems geworden, das Radio (Funktelegramm) eingeschlossen hat und auch später Kassetten spielen könnte. Ungefähr von 1960 hat solch ein System begonnen, als ein "Hi-Fi" beschrieben oder (die meisten Systeme "Stereo-" zu werden, die durch die Mitte der 1960er Jahre stereofonisch sind).

Die Vereinigten Staaten

Auf Amerikanischem Englisch wurde "Plattenspieler", der richtig zu von Edison gemachten Maschinen spezifisch ist, manchmal in einem allgemeinen Sinn schon in den 1890er Jahren verwendet, um zylinderspielende durch andere gemachte Maschinen einzuschließen, aber es wurde dann ausschließlich falsch betrachtet, es auf das Parvenügrammophon, eine sehr verschiedene Maschine anzuwenden, die Scheiben gespielt hat. "Unterhaltung der Maschine" war der umfassende Oberbegriff, aber am Anfang des 20. Jahrhunderts wandte die breite Öffentlichkeit das Wort "Plattenspieler" unterschiedslos sowohl zu Zylinder-als auch zu Scheibe-Maschinen zunehmend an, und zu den Aufzeichnungen haben sie gespielt.

Zurzeit des Ersten Weltkriegs, der Massenwerbung und Beliebtheit des Victrolas von Victor Talking Machine Company (eine Linie von Scheibe spielenden Maschinen, die durch ihre verborgenen Hörner charakterisiert sind), führte zu weit verbreitetem allgemeinem Gebrauch des Wortes "victrola" für jede Maschine, die Scheiben gespielt hat, die jedoch noch "Plattenspieler-Aufzeichnungen" genannt wurden oder einfach, fast nie "victrola Aufzeichnungen" "registriert".

Nachdem elektronische Scheibe spielende Maschinen angefangen haben, auf dem Markt während der zweiten Hälfte der 1920er Jahre zu erscheinen, gewöhnlich dasselbe Kabinett mit einem Radioempfänger teilend, wurde der Begriff "Rekordspieler" von Benutzern zunehmend bevorzugt, als man sich auf das Gerät bezogen hat. Hersteller haben jedoch normalerweise solche Kombinationen wie "Radioplattenspieler" angekündigt.

In den Jahren im Anschluss an den Zweiten Weltkrieg, als Teil"Hi-Fi" (High-Fidelity-) und, später, haben sich (stereofonische) "Stereo"-Tonanlagen langsam von einem exotischen Spezialisierungsartikel zu einem gemeinsamen Merkmal von amerikanischen Häusern, der wörtlichen Beschreibung des rekordspinnenden Bestandteils als ein "Rekordwechsler" entwickelt (der durch eine aufgeschoberte Reihe von Scheiben automatisch spielen konnte) oder ein "Plattenteller" (der gewöhnlich gemeint geworden ist, um nur eine Scheibe auf einmal belastet zu werden) ist in allgemeinen Gebrauch eingegangen. Durch um 1980 wurde der Gebrauch eines "Rekordwechslers", der schlurfen oder sonst die Scheiben beschädigen könnte, weit verachtet, so ist der "Plattenteller" triumphierend erschienen und hat seine Position zum Ende des 20. Jahrhunderts und darüber hinaus behalten. Durch alle diese Änderungen, jedoch, haben die Scheiben fortgesetzt, als "Plattenspieler-Aufzeichnungen" oder viel allgemeiner einfach als "Aufzeichnungen" bekannt zu sein.

Das Markenname-Grammophon wurde in den USA nach 1901 nicht verwendet, und das Wort ist aus dem Gebrauch dort gefallen, obwohl es in seiner Spitzname-Form, Grammy als der Titel der Grammy-Preise überlebt hat. Die Grammy-Trophäe selbst ist eine kleine Übergabe eines Grammophons, einer Scheibe-Maschine von Victor mit einem Wachskerze-Arm ähnelnd.

Moderne Verstärker-Ausrüstung etikettiert noch den Eingang, der die Produktion von einer modernen magnetischen Erholungspatrone als der "Phono"-Eingang akzeptiert, der vom "Plattenspieler" abgekürzt ist.

Australien

In australischem Englisch, "registrieren Spieler", war der Begriff; "Plattenteller" war mehr Fachbegriff; "Grammophon" wurde auf das alte mechanische (d. h., Abwicklung) Spieler eingeschränkt; und "Plattenspieler" wurde als auf britischem Englisch verwendet.

Geschichte

Vorgänger zum Plattenspieler

Mehrere Erfinder haben Maschinen ausgedacht, um Ton vor dem Plattenspieler von Thomas Edison, Edison zu registrieren, der das erste ist, um ein Gerät zu erzeugen, das sowohl registrieren und Ton wieder hervorbringen konnte. Die Vorgänger des Plattenspielers schließen den phonautograph von Édouard-Léon Scott de Martinville und das Paläotelefon von Charles Cros ein. Mit dem phonautograph gemachte Aufnahmen waren beabsichtigt, um Sehdarstellungen des Tons zu sein, und sollten als Ton bis 2008 nicht wieder hervorgebracht werden. Das Paläotelefon von Cros war beabsichtigt, um Ton sowohl zu registrieren als auch wieder hervorzubringen, aber war außer einem grundlegenden Konzept zur Zeit der erfolgreichen Demonstration von Edison des Plattenspielers 1877 nicht entwickelt worden.

Der phonautograph

Direkte Nachforschungen der Vibrationen von Ton erzeugenden Gegenständen wie Stimmgabeln waren vom englischen Arzt Thomas Young 1807 gemacht worden, aber das erste bekannte Gerät, um Bordrede, Musik und andere Töne zu registrieren, ist der phonautograph patentiert 1857 vom französischen Setzer und Erfinder Édouard-Léon Scott de Martinville. In diesem Gerät haben Schallwellen, die durch die Luft reisen, ein Pergament-Diaphragma vibrieren lassen, das mit einer Borste verbunden wurde, und die Borste eine Linie durch einen dünnen Überzug des Rußes auf einer Platte von um einen rotierenden Zylinder gewickeltem Papier verfolgt hat. Die gesunden Vibrationen wurden als wellenförmige Bewegungen oder andere Unregelmäßigkeiten in der verfolgten Linie registriert. Der phonautograph von Scott war rein für die Sehstudie und Analyse der Nachforschungen beabsichtigt. Die Fortpflanzung des registrierten Tons war mit dem ursprünglichen phonautograph nicht möglich.

2008, phonautograph von Scott gemachte Aufnahmen wurden als Ton von amerikanischen Audiohistorikern abgespielt, die optische Abtastung und Computer verwendet haben, der in einer Prozession geht, um die verfolgten Wellenformen in Digitalaudiodateien umzuwandeln. Diese Aufnahmen, die um 1860 gemacht sind, schließen Bruchstücke von zwei französischen Liedern und einem Vortrag in Italienisch ein.

Das Paläotelefon

Charles Cros, ein französischer Dichter und Amateurwissenschaftler, ist die erste Person, die bekannt ist, die Begriffssprünge davon gemacht zu haben, Ton als eine verfolgte Linie zur theoretischen Möglichkeit zu registrieren, den Ton von der Nachforschung und dann zu einer bestimmten Methode wieder hervorzubringen, für die Fortpflanzung zu vollbringen. Am 30. April 1877 hat er einen gesiegelten Umschlag abgelegt, der eine Zusammenfassung seiner Ideen mit der französischen Akademie von Wissenschaften, ein Standardverfahren enthält, das von Wissenschaftlern und Erfindern verwendet ist, um Vorrang der Vorstellung von unveröffentlichten Ideen im Falle jedes späteren Streits zu gründen.

Cros hat den Gebrauch des Photogravierens, eines Prozesses bereits im Gebrauch vorgeschlagen, um Metalldruckplatten aus Linienzeichnungen zu machen, um einen unkörperlichen phonautograph umzuwandeln, der im Ruß in eine Rinne oder Kamm auf einer Metallscheibe oder Zylinder verfolgt. Diese Metalloberfläche würde dann dieselbe Bewegung und Geschwindigkeit wie die Uraufschreibungsoberfläche gegeben. Ein mit einem Diaphragma verbundener Kopierstift würde gemacht, in der Rinne oder auf dem Kamm zu reiten, so dass der Kopierstift in Übereinstimmung mit den registrierten Vibrationen hin und her gegangen würde. Es würde diese Vibrationen dem verbundenen Diaphragma übersenden, und das Diaphragma würde sie der Luft übersenden, den ursprünglichen Ton wieder hervorbringend.

Eine Rechnung seiner Erfindung wurde am 10. Oktober 1877 veröffentlicht, durch das Datum Cros ein direkteres Verfahren ausgedacht hatte: Der Aufnahme-Kopierstift hat Kopist gekonnt seine Nachforschung durch einen dünnen Überzug des säurefesten Materials auf einer Metalloberfläche und der Oberfläche konnte dann in einem sauren Bad geätzt werden, die gewünschte Rinne ohne die Komplikation eines fotografischen Zwischenverfahrens erzeugend. Der Autor dieses Artikels hat das Gerät einen "phonographe" genannt, aber Cros selbst hat das Wort "Paläotelefon" bevorzugt, das manchmal in Französisch als "voix du passé" gemacht ist (Stimme der Vergangenheit), aber wörtlicher Bedeutung "alten Tons", der gut mit seiner Vision des Potenzials seiner Erfindung harmoniert hat, für ein Archiv von gesunden Aufnahmen zu schaffen, die für Zuhörer in der entfernten Zukunft verfügbar sein würden.

Cros war ein Dichter der spärlichen Mittel, nicht in einer Position, einem Maschinisten zu zahlen, um ein Arbeitsmodell, und größtenteils zufrieden zu bauen, seine Ideen zum öffentlichen Gebiet kostenlos zu hinterlassen und andere sie reduzieren zu lassen, um sich zu üben, aber nachdem die frühsten Berichte der vermutlich unabhängigen Erfindung von Edison den Atlantik durchquert haben, hatte er seinen gesiegelten vom 30. April geöffneten Brief, und lesen Sie auf der Sitzung am 3. Dezember 1877 der französischen Akademie von Wissenschaften, erwarteten wissenschaftlichen Kredit für den Vorrang der Vorstellung fordernd.

Im Laufe des ersten Jahrzehnts (1890-1900) der kommerziellen Produktion der frühsten groben Scheibe-Aufzeichnungen ätzt die direkte Säure - von Cros zuerst erfundene Methode wurde verwendet, um die Metallmaster-Scheiben zu schaffen, aber Cros war nicht ringsherum, um jeden Kredit zu fordern oder die bescheidenen Anfänge der schließlich reichen phonographic Bibliothek zu bezeugen, die er vorausgesehen hatte. Er war 1888 im Alter von 45 Jahren gestorben.

Der erste Plattenspieler

Thomas Alva Edison hat sich den Grundsatz der Aufnahme und des Reproduzierens des Tons zwischen Mai und Juli 1877 als ein Nebenprodukt seiner Anstrengungen vorgestellt, registrierte Telegraf-Nachrichten "abzuspielen" und Sprachlaute für die Übertragung telefonisch zu automatisieren.

Er hat seine Erfindung des ersten Plattenspielers, eines Geräts bekannt gegeben, um Ton zu registrieren und wiederzuspielen, am 21. November 1877 (frühe Berichte erscheinen im Wissenschaftlichen Amerikaner und mehreren Zeitungen am Anfang des Novembers, und eine noch frühere Ansage von Edison, der an einer 'Unterhaltungsmaschine' arbeitet, kann in Chicago Daily Tribune am 9. Mai gefunden werden), und er hat das Gerät zum ersten Mal am 29. November demonstriert (es wurde am 19. Februar 1878 als amerikanische Offene 200,521 patentiert). "Im Dezember 1877 ist ein junger Mann ins Büro des WISSENSCHAFTLICHEN AMERIKANERS eingetreten, und hat vor den Redakteuren eine kleine, einfache Maschine gelegt, über die sehr wenige einleitende Bemerkungen angeboten wurden. Der Besucher ohne jede Zeremonie, was auch immer gedreht, die Kurbel, und zum Erstaunen der ganzen Gegenwart die Maschine hat gesagt: "Guten Morgen. Guten Tag? Wie mögen Sie den Plattenspieler?" Die Maschine hat so für sich gesprochen, und hat bekannt die Tatsache gemacht, dass es der Plattenspieler..." war

Edison hat seine eigene Rechnung präsentiert, den Plattenspieler zu erfinden. "Ich experimentierte," hat er gesagt, "auf einer automatischen Methode, Telegraf-Nachrichten auf einer Platte von Papier zu registrieren, hat auf einem Drehdrucktiegel, genau dasselbe als die Plattenunterhaltungsmaschine heute gelegen. Der Drucktiegel hatte eine spiralförmige Rinne auf seiner Oberfläche wie die Platte. Darüber wurde eine kreisförmige Platte von Papier gelegt; ein Elektromagnet mit dem mit einem Arm verbundenen Prägungspunkt ist über die Platte gereist; und irgendwelche durch die Magnete gegebenen Signale waren auf der Platte von Papier geprägt. Wenn diese Scheibe von der Maschine entfernt und eine ähnliche mit einem Kontakt-Punkt versorgte Maschine angezogen würde, würde die geprägte Aufzeichnung die Signale veranlassen, in eine andere Leitung wiederholt zu werden. Die gewöhnliche Geschwindigkeit von telegrafischen Signalen ist fünfunddreißig bis vierzig Wörter pro Minute; aber mit dieser Maschine waren mehrere hundert Wörter möglich."

"Von meinen Experimenten am Telefon habe ich davon gewusst, wie man eine mit dem Diaphragma verbundene Sperrklinke arbeitet; und dieses Engagieren eines Klinkenrades hat gedient, um dauernde Folge einer Rolle zu geben. Diese Rolle wurde durch eine Schnur mit einem kleinen Papierspielzeug das Vertreten eines Mannes verbunden, der Holz sägt. Folglich, wenn ein geschrien hat: 'Mary hatte ein kleines Lamm,' usw. würde der Papiermann anfangen, Holz zu sägen. Ich bin zum Schluss gelangen, dass, wenn ich die Bewegungen des Diaphragmas richtig registrieren konnte, ich solche Aufzeichnungen veranlassen konnte, die ursprünglichen Bewegungen wieder hervorzubringen, die dem Diaphragma durch die Stimme gegeben sind, und so zu schaffen, die menschliche Stimme zu registrieren und wieder hervorzubringen."

"Anstatt eine Platte I zu verwenden, hat eine kleine Maschine mit einem Zylinder entworfen, der mit Rinnen um die Oberfläche versorgt ist. Darüber sollte gelegte Alufolie sein, die leicht erhalten hat und die Bewegungen des Diaphragmas registriert hat. Eine Skizze wurde gemacht, und der Akkordarbeit-Preis, 18 $, wurde auf der Skizze gekennzeichnet. Ich war in der Gewohnheit dazu, den Preis zu kennzeichnen, den ich auf jeder Skizze bezahlen würde. Wenn der Arbeiter verlöre, würde ich seine regelmäßigen Löhne bezahlen; wenn er mehr gemacht hat als die Löhne, hat er es behalten. Der Arbeiter, der die Skizze bekommen hat, war John Kruesi. Ich hatte viel Glauben nicht, dass es arbeiten würde, erwartend, dass ich vielleicht ein Wort hören könnte, oder so dass Hoffnung auf eine Zukunft für die Idee geben würde. Kruesi, als er es fast beendet hatte, hat gefragt, wofür es war. Ich habe ihm gesagt, dass ich dabei war, Unterhaltung zu registrieren, und dann die Maschine zu haben, eine freche Antwort geben. Er hat es absurd gedacht. Jedoch wurde es beendet, die Folie wurde angezogen; ich habe dann 'Mary geschrien hatte ein kleines Lamm', usw. Ich habe den Wiedererzeuger angepasst, und die Maschine hat es vollkommen wieder hervorgebracht. Ich wurde in meinem Leben nie so überrascht. Jeder wurde überrascht. Ich habe immer Angst vor Dingen der gearbeitet das erste Mal gehabt. Lange Erfahrung hat bewiesen, dass es große Nachteile gefunden allgemein gab, bevor sie kommerziell bekommen werden konnten; aber hier war etwas, wessen es zweifellos gab."

Der Musik-Kritiker Herman Klein hat einer frühen Demonstration (1881-2) einer ähnlichen Maschine beigewohnt. Auf den Fortpflanzungsfähigkeiten des frühen Plattenspielers schreibt er, dass "Es zu meinem Ohr wie jemand geklungen hat, über eine halbe Meile weg singend, oder am anderen Ende eines großen Saals sprechend; aber die Wirkung war bis auf eine eigenartige Nasenqualität ganz wegen des Mechanismus ziemlich angenehm, obwohl es wenig vom Kratzen gab, das später ein hervorstechendes Merkmal der flachen Scheibe war. Die Aufnahme für diese primitive Maschine war eine verhältnismäßig einfache Sache. Ich musste meinen Mund ungefähr sechs Zoll weg vom Horn halten und mir merken, meine Stimme zu laut nicht zu machen, wenn ich irgendetwas gewollt habe, einer klaren Fortpflanzung näher kommend; das war alles. Als es zu mir gespielt wurde und ich meine eigene Stimme zum ersten Mal gehört habe, haben ein oder zwei Freunde, die anwesend gewesen sind, gesagt, dass es eher wie meinige geklungen hat; andere haben erklärt, dass sie es nie erkannt hätten. Ich daresay beide Meinungen war richtig."

Frühe Maschinen

Die frühen auf einen Alufolie-Platte-Plattenspieler-Zylinder registrierten Plattenspieler von Edison mit unten ("Hügel-Und-Tal") Bewegung des Kopierstifts. Die Alufolie-Platte wurde um einen gerillten Zylinder gewickelt, und der Ton wurde als Einrückungen in die Folie registriert. Die frühen Patente von Edison zeigen, dass er auch die Idee gedacht hat, dass Ton als eine Spirale auf eine Scheibe registriert werden konnte, aber Edison hat seine Bemühungen auf Zylinder gerichtet, da die Rinne außerhalb eines rotierenden Zylinders eine unveränderliche Geschwindigkeit dem Kopierstift in der Rinne zur Verfügung stellt, die Edison mehr "wissenschaftlich als richtig" betrachtet hat.

Das Patent von Edison hat angegeben, dass die Audioaufnahme geprägt war, und erst als 1886, der vertikal eingravierte Aufnahmen mit angestrichenen Zylindern von Wachs abgestimmt hat, von Chichester Bell und Charles Sumner Tainter patentiert wurde. Sie haben ihre Version Graphophone genannt.

Das Grammophon wurde 1887 von Emile Berliner patentiert. Das Grammophon hat ein System eingeschlossen, das Verwenden einer seitlichen (seitlichen) Bewegung des Kopierstifts zu registrieren, weil es eine Spirale auf eine Zinkscheibe verfolgt hat, die mit einer Zusammensetzung von Bienenwachs in einer Lösung von Benzin angestrichen ist. Die Zinkscheibe wurde in ein Bad von chromic Säure versenkt; das hat die Rinne in die Scheibe geätzt, wohin der Kopierstift den Überzug entfernt hatte, nach dem die Aufnahme gespielt werden konnte. Mit einigen späteren Verbesserungen konnten die flachen Platten von Berliner in hohen Mengen an viel niedrigeren Kosten erzeugt werden als die Zylinder des Systems von Edison.

Im Mai 1889 hat sich das erste "Plattenspieler-Wohnzimmer" in San Francisco geöffnet. Kunden würden an einem Schreibtisch sitzen, wo sie durch eine Tube sprechen, und eine Auswahl für einen Nickel bestellen konnten. Durch eine getrennte Tube, die mit einem Zylinderplattenspieler im Zimmer unten verbunden ist, würde die Auswahl dann gespielt. Durch die Mitte der 1890er Jahre hatten die meisten amerikanischen Städte mindestens ein Plattenspieler-Wohnzimmer. Ein anderer allgemeiner Typ des Plattenspieler-Wohnzimmers hat eine Maschine gezeigt, die anfangen würde oder windable sein würde, wenn eine Münze eingefügt würde. Dieser einer Musikbox ähnliche Plattenspieler wurde von Louis T. Glass und William S. Arnold erfunden. Viele frühe Maschinen waren des Typs Edison Class M oder Class E. Die KlassenM hatte eine Batterie, die brechen würde, wenn sie fiele oder mit einem anderen Gegenstand zerschlagen würde. Das würde gefährliche Batteriesäure veranlassen, überall überzulaufen. Die Klasse E, die für einen niedrigeren Preis verkauft ist, und ist auf 120V Gleichstrom gelaufen.

Vor 1890 registrieren Sie Hersteller hatte begonnen, einen rudimentären Verdoppelungsprozess zu verwenden, um ihr Produkt serienmäßig herzustellen. Während die lebenden Darsteller den Master-Plattenspieler registriert haben, haben bis zu zehn Tuben zu leeren Zylindern in anderen Plattenspielern geführt. Bis zu dieser Entwicklung musste jede Aufzeichnung einzeln angefertigt sein. In Kürze hat ein fortgeschrittenerer mit Sitz in pantograph Prozess es möglich gemacht, gleichzeitig 90-150 Kopien jeder Aufzeichnung zu erzeugen. Jedoch, weil die Nachfrage nach bestimmten Aufzeichnungen gewachsen ist, mussten populäre Künstler noch wiederregistrieren und re-re-record ihre Lieder. Wie verlautet war der erste afroamerikanische Hauptstern des Mediums George Washington Johnson verpflichtet, sein "Das Lachen-Lied" (oder der getrennte "Lachende Waschbär") wörtlich Tausende von Zeiten mit einem Studio während seiner Aufnahme-Karriere zu leisten. Manchmal würde er "Das Lachen-Lied" mehr als fünfzigmal an einem Tag an zwanzig Cent pro Interpretation singen. (Der durchschnittliche Preis eines einzelnen Zylinders Mitte der 1890er Jahre war ungefähr fünfzig Cent.)

Älteste überlebende Aufnahmen

Die Leitungszylinderaufnahme von Frank Lambert für eine experimentelle sprechende Uhr wird häufig als die älteste überlebende spielbare gesunde Aufnahme identifiziert, obwohl die für sein frühes Datum vorgebrachten Beweise umstritten sind. Wie man dachte, waren die Plattenspieler-Zylinderaufnahmen der Chormusik von Handel gemacht am 29. Juni 1888 am Kristallpalast in London die ältesten bekannten überlebenden Musikaufnahmen bis zum neuen Play-Back durch eine Gruppe von amerikanischen Historikern einer Wellenform von "Au Clair de la Lune", der auf einem phonautograph am 9. April 1860 registriert ist. 1860 phonautogram war dann erst als gespielt worden, weil es nur ein Versuch war, Audiowellen auf Papier als eine Sehdarstellung abzuschreiben.

Verbesserungen am Volta Laboratorium

Alexander Graham Bell und seine zwei Partner haben den Alufolie-Plattenspieler von Edison genommen und haben ihn beträchtlich modifiziert, um ihn Ton von Wachs statt Alufolie wieder hervorbringen zu lassen. Sie haben ihre Arbeit am Volta Laboratorium von Bell in Washington, D begonnen. C., 1879, und hat weitergegangen, bis ihnen grundlegende Patente 1886 gewährt wurden, um in Wachs zu registrieren.

Thomas A. Edison hatte den Plattenspieler 1877 erfunden. Aber die Berühmtheit hat Edison für diese Erfindung gewährt (manchmal hat gerufen sein ursprünglichstes) war nicht wegen seiner Leistungsfähigkeit. Die Aufnahme mit seinem Alufolie-Plattenspieler war zu schwierig, um praktisch zu sein, weil die Alufolie leicht gerissen ist, und selbst wenn der Kopierstift richtig angepasst wurde, wurde seine Fortpflanzung des Tons verdreht und quietschend, und für nur einige Play-Back gut; dennoch war Edison auf das Geheimnis der gesunden Aufnahme gestoßen. Jedoch sofort nach seiner Entdeckung hat er es angeblich wegen einer Abmachung nicht verbessert, die nächsten fünf Jahre auszugeben, New York City elektrisches Licht und Macht-System entwickelnd.

Die frühe Herausforderung von Volta

Inzwischen suchte Bell, ein Wissenschaftler und Experimentator im Innersten, nach neuen Welten, um nach seiner Erfindung des Telefons zu siegen. Gemäß Sumner Tainter war es durch Gardiner Green Hubbard, dass Bell die Plattenspieler-Herausforderung aufgenommen hat. Bell hatte die Tochter von Hubbard Mabel 1879 geheiratet, während Hubbard Präsident von Edison Speaking Phonograph Co. war, und seine Organisation, die das Patent von Edison gekauft hatte, finanziell beunruhigt wurde, weil Leute eine Maschine haben nicht kaufen wollen, die selten gut gearbeitet hat und sich schwierig für den Durchschnittsmenschen erwiesen hat zu funktionieren.

1879 hat Hubbard Bell für die Besserung des Plattenspielers interessieren lassen, und es wurde zugegeben, dass ein Laboratorium in Washington aufgestellt werden sollte. Experimente sollten auch auf der Übertragung des Tons durch das Licht durchgeführt werden, das auf das mit dem Selen zellige Phototelefon hinausgelaufen ist.

Volta Graphophone

Vor 1881 hatten die Partner von Volta geschafft, eine Alufolie-Maschine von Edison einigermaßen zu verbessern. Wachs wurde in den Rinnen des schweren Eisenzylinders gestellt, und keine Alufolie wurde verwendet. Anstatt sich um ein Patent damals jedoch zu bewerben, haben sie die Maschine in einem gesiegelten Kasten an Smithsonian abgelegt und haben angegeben, dass es ohne die Zustimmung von zwei der drei Männer nicht geöffnet werden sollte.

Die gesunden Vibrationen waren im Wachs eingedrückt worden, das auf den Plattenspieler von Edison angewandt worden war. Der folgende war der Text von einer ihrer Aufnahmen: "Es gibt mehr Dinge im Himmel und der Erde, Horatio, als es in Ihrer Philosophie geträumt wird. Ich bin Graphophone, und meine Mutter war ein Plattenspieler." Die meisten am Volta Laboratorium entworfenen Scheibe-Maschinen haben ihre Scheibe auf vertikalen Plattentellern besteigen lassen. Die Erklärung besteht darin, dass in den frühen Experimenten der Plattenteller, mit der Scheibe, auf der Geschäftsdrehbank, zusammen mit der Aufnahme und dem Reproduzieren von Köpfen bestiegen wurde. Später, als die ganzen Modelle gebaut wurden, haben die meisten von ihnen vertikale Plattenteller gezeigt.

Eine interessante Ausnahme war ein horizontaler Sieben-Zoll-Plattenteller. Die Maschine, obwohl gemacht, 1886, war ein Duplikat eines gemachten früher, aber gebracht nach Europa durch Chichester Bell. Tainter wurde Offener Nr. 385886 dafür am 10. Juli 1888 gewährt. Der Spielen-Arm ist abgesehen von einer drehbar gelagerten vertikalen Bewegung von 90 Graden starr, Eliminierung der Aufzeichnung oder eine Rückkehr zur Startposition zu erlauben. Während man registriert oder, die Aufzeichnung nicht nur rotieren gelassen, aber bewegt seitlich unter dem Kopierstift spielt, der so eine Spirale beschrieben hat, 150 Rinnen zum Zoll registrierend.

Die bewahrten Aufzeichnungen von Bell und Tainter sind sowohl von der seitlichen Kürzung als auch vom Edison-artigen Hügel-Und-Tal (auf und ab in) Stilen. Edison hat viele Jahre lang die Methode "des Hügels-Und-Tales" sowohl mit Zylinder-als auch mit Scheibe-Aufzeichnungen verwendet, und Emile Berliner wird die Erfindung der seitlichen Kürzungslangspielplatte 1887 zugeschrieben. Die Volta-Partner hatten jedoch mit beiden Typen schon in 1881 experimentiert.

Die grundlegende Unterscheidung zwischen dem ersten Plattenspieler-Patent von Edison und dem Patent von Bell und Tainter von 1886 war die Methode zu registrieren. Die Methode von Edison war, die Schallwellen auf einem Stück von Alufolie einzudrücken, während Bell und die Erfindung von Tainter nach Ausschnitt, oder "Gravieren", den Schallwellen in eine Wachs-Aufzeichnung mit einem scharfen Aufnahme-Kopierstift verlangt haben.

Kommerzialisierung von Graphophone

1885, als Volta Associates überzeugt war, dass sie mehrere praktische Erfindungen hatten, haben sie offene Anwendungen abgelegt und haben begonnen, Kapitalanleger herauszufinden. Volta Graphophone Company Alexandrias, Virginia, wurde am 6. Januar 1886 geschaffen und hat sich am 3. Februar 1886 vereinigt. Es wurde gebildet, um die Patente zu kontrollieren und die kommerzielle Entwicklung ihrer gesunden Aufnahme- und Fortpflanzungserfindungen zu behandeln, von denen eine das erste Diktiergerät geworden ist.

Nachdem Volta Associates mehrere Demonstrationen in der Stadt Washington gegeben hat, haben Unternehmer von Philadelphia American Graphophone Company am 28. März 1887 geschaffen, um die Maschinen für den knospenden Plattenspieler-Marktplatz zu erzeugen und zu verkaufen. Volta Graphophone Company hat sich dann mit amerikanischem Graphophone verschmolzen, der sich selbst später zu Aufzeichnungen von Columbia entwickelt hat.

Kurz nach der Entwicklung des amerikanischen Graphophones hat Jesse H. Lippincott fast $ 1 Million eines Erbes verwendet, um Kontrolle davon, sowie die Rechte auf Graphophone und die Patente von Bell und Tainter zu gewinnen. Nicht lange hat späterer Lippincott Edison Speaking Phonograph Company gekauft. Er hat dann North American Phonograph Company geschaffen, um die nationalen Verkaufsrechte sowohl auf Graphophone als auch auf den Edison zu konsolidieren, der Plattenspieler Spricht. Am Anfang der 1890er Jahre ist Lippincott Opfer zu den mechanischen Problemen der Einheit und auch zum Widerstand von Stenografen gefallen. Das würde die Beliebtheit von Graphophone bis 1889 verschieben, wenn Louis Glass, der Betriebsleiter von Pacific Phonograph Company es wieder durch die Promotion von Nickel in den Ablagefach-'Unterhaltungs'-Zylindern verbreiten würde.

Die Arbeit von Volta Associates hat das Fundament für den erfolgreichen Gebrauch von Diktiergeräten im Geschäft gelegt, weil ihr Wachs-Aufnahme-Prozess praktisch war und ihre Maschinen haltbar waren. Aber man würde noch mehrere Jahre und die erneuerten Anstrengungen von Edison und die weiteren Verbesserungen von Emile Berliner und vielen anderen brauchen, bevor die Aufnahme-Industrie ein Hauptfaktor in der Hausunterhaltung geworden ist.

Scheibe gegen den Zylinder als ein Aufnahme-Medium

Scheiben sind nicht von Natur aus besser als Zylinder bei der Versorgung der Audiotreue. Eher, der Vorteil des Formats werden im Fertigungsverfahren gesehen: Auf Scheiben kann gestampft werden; Zylinder können nicht.

Auf einem Zylinder gemachte Aufnahmen bleiben an einer unveränderlichen geradlinigen Geschwindigkeit für die Gesamtheit der Aufnahme, während diejenigen, die auf einer Scheibe gemacht sind, eine höhere geradlinige Geschwindigkeit am Außenteil der Rinne im Vergleich zum inneren Teil haben.

Edison hat Aufnahme-Methode patentiert, die mit vertikalen Modulationen in einer Rinne registriert ist. Berliner hat eine seitlich abgestimmte Rinne verwertet.

Obwohl die Aufnahme-Technologie von Edison besser war als Berliner, gab es kommerzielle Vorteile für ein Scheibe-System, seitdem die Scheibe erzeugt durch die Zierleiste und das Pressstück sein leicht Massen-konnte und man weniger Abstellraum für eine Sammlung von Aufnahmen verlangt hat.

Berliner hat erfolgreich behauptet, dass seine Technologie von Edison verschieden genug war, dass er Lizenzgebühren darauf nicht zu bezahlen brauchte, die seine Geschäftsausgaben reduziert haben.

Durch das Experimentieren 1892 hat Berliner kommerzielle Produktion seiner Scheibe-Aufzeichnungen, und "Grammophone" oder "Unterhaltungsmaschinen" begonnen. Seine "Langspielplatte" war die erste dem Publikum anzubietende Scheibe-Aufzeichnung. Sie waren fünf Zoll (12.7 Cm) im Durchmesser und haben auf einer Seite nur registriert. Siebenzöllige (17.5 Cm) Aufzeichnungen sind 1895 gefolgt. Die frühen Aufzeichnungen des Berliners hatten schlechte gesunde Qualität jedoch. Die Arbeit von Eldridge R. Johnson hat die gesunde Treue zu einem Punkt verbessert, wo es so gut war wie der Zylinder. Vor 1901 wurden zehnzöllige (25 Cm) Aufzeichnungen von Johnson und Victor Talking Machine Company des Berliners auf den Markt gebracht, und Berliner hatte seine Interessen verkauft. Vor 1908 hat eine Mehrheit des Publikums zweiseitige Scheibe-Aufnahmen gefordert, und Zylinder sind ins Missfallen gefallen. Edison hat den kommerziellen Druck für Scheibe-Aufzeichnungen, und vor 1912, obwohl widerwillig, zuerst gefühlt, seine Bewegung zu Scheibe-Aufzeichnungen war im vollen Schwingen. Das war die Scheibe-Aufzeichnung von Edison.

Von der Mitte der 1890er Jahre bis zum Anfang der 1920er Jahre wurden sowohl Plattenspieler-Zylinder-als auch Scheibe-Aufnahmen und Maschinen, um sie darauf zu spielen, weit mit der Masse auf den Markt gebracht und verkauft. Das Scheibe-System ist allmählich populärer wegen seines preiswerteren Preises und besseren Marketings durch Scheibe-Rekordgesellschaften geworden. Edison hat Zylinderfertigung im Herbst 1929 aufgehört, und die Geschichte der Scheibe- und Zylinderkonkurrenz wurde geschlossen.

Überlegenheit der Langspielplatte

Die seitliche Scheibe-Aufzeichnung des Berliners war der Vorfahr der 78 rpm, 45 rpm, 33⅓ rpm und aller anderen Entsprechungsscheibe-Aufzeichnungen, die für den Gebrauch in der gesunden Aufnahme im Laufe des 20. Jahrhunderts populär sind. Sieh Langspielplatte.

Die 1920er Jahre haben verbesserte Radiotechnologie und Radioverkäufe gebracht, vielen Plattenspieler-Händlern zu fast der Finanzruine bringend. Mit Anstrengungen an der verbesserten Audiotreue haben die großen Rekordgesellschaften geschafft, Geschäftsdröhnen im Laufe des Endes des Jahrzehnts zu behalten, aber die Rekordverkäufe haben während der Weltwirtschaftskrise, mit vielem Firmenmischen oder dem Gehen aus dem Geschäft gestürzt.

Rekordverkäufe aufgenommen merkbar bis zum Ende der 30er Jahre und Anfang der 40er Jahre, mit größeren Verbesserungen in der Treue und mehr auszugebendem Geld. Zu diesem Zeitpunkt waren Hausplattenspieler viel mehr üblich geworden, obwohl erst als die 1940er Jahre, die radio/phono Einstellungen mit automatischen Rekordwechslern trösten, mehr üblich geworden sind.

1940 wurde Vinyl als ein Rekordmaterial größtenteils gewerblich für Abschrift-Scheiben verwendet. Praktisch wurde auf keine Hausscheiben mit diesem Material gestampft. Sieger hat anscheinend einige Vinyl-78 gedrückt. Ein Übergang wurde vom Schellack bis Vinyl in der populären V-Scheibe gemacht, die Soldaten während des Krieges ausgegeben wurde. Diese bedeutsam reduzierte Brechung während des Transports. Erst als nach dem Krieg, jedoch, dass Vinyl angefangen hat, die Verbraucherrekordindustrie zu beherrschen. 78 sind größtenteils gestampft des Schellacks geblieben, bis sie völlig stufenweise eingestellt wurden. 33 und 45 wurden jedoch exklusiv Vinyls gemacht.

Booms in Rekordverkäufen sind zurückgekehrt nach dem Zweiten Weltkrieg weil spielen Standards, die von 78 bis Vinyl lange geändert sind, Aufzeichnungen, die eine komplette Symphonie und 45 enthalten konnten, die gewöhnlich Derjenige-Erfolg enthalten haben, der im Radio, plus ein anderes Lied auf dem Rücken oder der "Flip"-Seite verbreitet ist. Ein "verlängertes Spiel" Version der 45 war auch verfügbar, hat 45 EP benannt, die Kapazität für längere Auswahlen oder zwei Lieder der regelmäßigen Länge pro Seite zur Verfügung gestellt haben.

Vor den 1960er Jahren waren preiswertere tragbare Rekordspieler und Rekordwechsler, die Stapel von Aufzeichnungen in Holzkonsole-Kabinetten gespielt haben gewöhnlich mit schweren und groben Tonabnehmern im portables populär. Die Konsolen wurden häufig mit besseren Qualitätserholungen ausgestattet. Sogar Apotheken haben 45 Rpm-Aufzeichnungen an ihren Vorderschaltern versehen. Auf 45 gespielter Rock ist der Soundtrack zu den 1960er Jahren geworden, weil Leute dieselben Lieder gekauft haben, die kostenlos im Radio gespielt wurden. Einige Rekordspieler wurden sogar in Automobilen aburteilt, aber wurden durch den 8-spurigen und die Kassette-Bänder schnell versetzt.

Hohe Treue hat große Fortschritte während der 1970er Jahre gemacht, weil Plattenteller sehr genaue Instrumente mit Riemen oder direktem Laufwerk, Juwel-erwogenen Tonabnehmern, einigen mit dem elektronisch kontrollierten geradlinigen Verfolgen und den magnetischen Patronen geworden sind. Einige Patronen hatten Frequenzantwort über 30 Kilohertz für den Gebrauch mit der CD 4 quadrofoner 4 Kanalton. Ein hohes Treue-Teilsystem, die weniger als 1000 $ kosten, konnte einen sehr guten Job tun, sehr genaue Frequenzantwort über das menschliche hörbare Spektrum von 20 Hz bis 20,000 Hz mit einem Plattenteller von 200 $ wieder hervorzubringen, der normalerweise weniger als 0.05 % wow und Flattern und sehr niedriges Poltern (niedriges Frequenzgeräusch) haben würde. Eine gut aufrechterhaltene Aufzeichnung würde sehr wenig Oberflächengeräusch haben, obwohl es schwierig war, Aufzeichnungen völlig frei von Kratzern zu halten, die knallende Geräusche erzeugt haben. Eine andere charakteristische Misserfolg-Weise war Rinne-Schloss, eine Abteilung der Musik veranlassend, sich, getrennt durch ein knallendes Geräusch zu wiederholen. Das war so üblich, dass ein Ausspruch ins Leben gerufen wurde: Sie sind einer gebrochenen Aufzeichnung ähnlich, sich auf jemanden beziehend, der ärgerlich sich ständig wiederholend ist.

Eine Neuheitsschwankung auf dem Standardformat war der Gebrauch von vielfachen konzentrischen Spiralen mit verschiedenen Aufnahmen. So, als die Aufzeichnung mehrmals gespielt wurde, würden verschiedene Aufnahmen anscheinend aufs Geratewohl spielen.

Aufzeichnungen selbst sind eine Kunstform wegen der großen Oberfläche geworden, auf die Grafik und Bücher gedruckt werden konnten, und Aufzeichnungen in ungewöhnliche Gestalten, Farben, oder mit Images (Bilderscheiben) geformt werden konnten. Der Plattenteller ist ein allgemeines Element von Hausaudiosystemen ganz nach der Einführung anderer Medien wie magnetisches Audioband und sogar die frühen Jahre der CD als ein niedrigeres bewertetes Musik-Format geblieben. Jedoch, gerade als die Kosten, CDs zu erzeugen, unter dieser von Aufzeichnungen gefallen sind, würden CDs ein höheres bewertetes Musik-Format bleiben als Kassetten oder Aufzeichnungen. So waren Aufzeichnungen in Hausaudiosystemen in den Anfang der 1990er Jahre ziemlich üblich.

Durch die Umdrehung des 21. Jahrhunderts war der Plattenteller ein Nische-Produkt geworden, weil der Preis von CD-Spielern, die Musik wieder hervorbringen, die von Knallen und Kratzern frei ist, viel tiefer gefallen ist, als hohe Treue Spieler oder Plattenteller bindet. Dennoch gibt es etwas Zunahme im Interesse so viele Medien des großen Kastens versorgen Aktienplattenteller, wie Berufs-DJ-Ausrüstungsläden tun. Der grösste Teil des niedrigen Endes und Verstärker des mittleren Bereichs lassen den Phono-Eingang weg, aber, andererseits, sind Plattenteller des niedrigen Endes mit eingebauten phono Vorverstärkern weit verfügbar. Der Katalogpreis von erst-geführten CDs bleibt über 15 $, während verwendete Aufzeichnungen sehr billig sind, und einige selten und gesucht sind. Einige Kombinationssysteme schließen grundlegende Plattenteller mit einer CD und Radio in retro-entworfenen Kabinetten ein. Aufzeichnungen setzen auch fort, verfertigt und heute, obgleich in sehr kleinen Mengen wenn im Vergleich zum Scheibe-Plattenspieler-Höhepunkt verkauft zu werden.

Plattenteller-Technologie

Plattenteller-Aufbau

Billige Rekordspieler haben normalerweise einen flanged Stahl verwendet, der für die Plattenteller-Struktur stampft. Eine Gummischeibe würde zur Spitze des Pressstücks gesichert, um Traktion für die Aufzeichnung, sowie einen kleinen Betrag der Vibrieren-Isolierung zur Verfügung zu stellen. Die Spindel, die gewöhnlich trägt, hat daraus bestanden, Bronze-buschig zu sein. Der Flansch auf dem Pressstück hat einen günstigen Platz zur Verfügung gestellt, den Plattenteller mittels eines müßigeren Rades (sieh unten) zu steuern. Während leicht und preiswert, um zu verfertigen, diese Mechanismen niedrige Trägheit hatten, Motorgeschwindigkeitsinstabilitäten ausgesprochener machend.

Kostspieligere Plattenteller, die von schwerem Aluminium castings gemacht sind, haben größere erwogene Masse und Trägheit, das Helfen minimieren Vibrieren am Kopierstift und das Aufrechterhalten unveränderlicher Geschwindigkeit ohne wow oder Flattern, selbst wenn die Motorausstellungsstücke, die Effekten beschweren. Wie gestampfte Stahlplattenteller wurden sie mit Gummi überstiegen. Wegen der vergrößerten Masse haben sie gewöhnlich Kugellager oder Rolle-Lager in der Spindel verwendet, um Reibung und Geräusch zu reduzieren. Die meisten sind Riemen oder direkter Laufwerk, aber etwas Gebrauch ein müßigeres Rad. Ein spezifischer Fall war die schweizerische "Lenco" Drive, die einen sehr schweren Plattenteller besessen hat, der über ein müßigeres Rad mit einer langen, verjüngten Motorantrieb-Welle verbunden ist. Diese ermöglichte stufenlose Folge oder Geschwindigkeit kontrollieren auf dem Laufwerk. Wegen dieser Eigenschaft ist Lenco populär gegen Ende der 1950er Jahre mit Tanzschulen geworden, weil der tanzende Lehrer die tanzenden Übungen mit verschiedenen Geschwindigkeiten führen konnte.

Bis zum Anfang der 1980er Jahre haben einige Gesellschaften angefangen, sehr billige Plattenteller zu erzeugen, die die Produkte von Gesellschaften wie BSR versetzt haben. Allgemein gefunden in alles in einem Stereos von geordneten fernöstlichen Marken haben sie einen dünnen Plastiktischempfänger in einem Plastiksockel, keinen Matten, Riemenantrieb, schwachen Motoren, und häufig, Plastiktonabnehmer ohne Gegengewicht verwendet. Die meisten verwendeten Saphir-Erholungen haben in keramischen Patronen gehaust, und sie haben an Eigenschaften von früheren Einheiten, wie Autoanfang und Rekordstapeln Mangel gehabt. Während nicht mehr als üblich, jetzt wo Plattenteller vom alles in einem Stereo-preiswerten fehlen, dieser Typ ein Wiederaufleben in mit der Sehnsucht auf den Markt gebrachten Spielern gemacht hat.

Systeme der Turntable Drive

Von den frühsten Plattenspieler-Designs, von denen viele durch Frühlingswunde-Mechanismen angetrieben wurden, war ein Geschwindigkeitsgouverneur notwendig. Die meisten von diesen haben einen Typ der Scheibe der Schwungrad-Reibung verwendet, um die Geschwindigkeit des rotierenden Zylinders oder Plattentellers zu kontrollieren; da die Geschwindigkeit zugenommen hat, hat Zentrifugalkraft eine Bremse — häufig ein gefühltes Polster veranlasst — gegen eine glatte Metalloberfläche zu reiben, Folge verlangsamend. Elektrisch angetriebene Plattenteller, deren Rotationsgeschwindigkeit durch andere Mittel geregelt wurde, haben schließlich ihre mechanischen Kollegen veraltet gemacht. Der mechanische Gouverneur wurde jedoch noch in einigen Spielzeugplattenspielern angestellt (wie diejenigen, die in der Unterhaltung von Puppen gefunden sind), bis sie durch gesunde Digitalgeneratoren gegen Ende des 20. Jahrhunderts ersetzt wurden.

Viele moderne Spieler haben Platten mit einer dauernden Reihe von Röhrenblitz-Markierungen, die maschinell hergestellt oder um ihren Rand gedruckt sind. Betrachtung dieser Markierungen im künstlichen Licht an der Netzfrequenz erzeugt eine stroboscopic Wirkung, die verwendet werden kann, um richtige Rotationsgeschwindigkeit nachzuprüfen. Zusätzlich kann der Rand des Plattentellers magnetische Markierungen enthalten, um Feed-Back-Pulse einem elektronischen Geschwindigkeitsregelsystem zur Verfügung zu stellen.

System der Idler-wheel Drive

Frühere Designs haben ein gummiertes Laufwerk-System des müßigeren Rades verwendet. Jedoch haben Tragen und Zergliederung des Rades, sowie die direkte mechanische Kopplung zu einem vibrierenden Motor, niederfrequentes Geräusch ("Poltern") und Geschwindigkeitsschwankungen ("wow und Flattern") in den Ton eingeführt. Diese Systeme haben allgemein einen gleichzeitigen Motor verwendet, der mit einer zur Frequenz der AC Macht-Versorgung synchronisierten Geschwindigkeit gelaufen ist. Tragbare Rekordspieler haben normalerweise einen billigen Motor des beschatteten Pols verwendet. Am Ende der Motorwelle gab es eine gegangene Fahrankerwinde; um verschiedene Geschwindigkeiten zu erhalten, wurde das müßigere Gummirad bewegt, um sich mit verschiedenen Schritten dieser Ankerwinde in Verbindung zu setzen. Der Faulenzer wurde gegen den Boden oder innerhalb des Randes der Platte geklemmt, um es zu steuern.

Bis zu den 1970er Jahren war der Laufwerk des müßigeren Rades auf Plattentellern abgesehen von Hi-Fi-Fan-Modellen des höheren Endes am üblichsten. Jedoch haben sogar einige Plattenteller des höheren Endes, wie Lenco, Garrard, EMT, und Doppelplattenteller, Laufwerk des müßigeren Rades verwendet.

Riemenantrieb-System

Riemenantriebe haben verbesserten Motor und Platte-Isolierung im Vergleich zu Designs des müßigeren Rades gebracht. Motorgeräusch, das allgemein als niederfrequentes Poltern gehört ist, wird außerordentlich reduziert. Das Design des Riemenantrieb-Plattentellers berücksichtigt einen weniger teuren Motor als der zu verwendende Plattenteller des direkten Laufwerkes. Der elastomeric Riemen absorbiert Motorvibrationen und Geräusch, das durch den Kopierstift sonst aufgenommen werden konnte. Es absorbiert auch kleine, schnelle Geschwindigkeitsschwankungen, die durch "das Betrügen" verursacht sind, die in anderen Designs als "Flattern" gehört werden.

Der "Akustische" Berufsplattenteller (früher auf den Markt gebracht unter holländischem "Jobo prof") der 1960er Jahre hat jedoch einen teuren deutschen Laufwerk-Motor, der "Pabst Aussenläufer" ("Pabst outrunner") besessen. Als dieser einbezogene Motorname war der Rotor außerhalb des Motors und hat als ein Schwungrad vor dem Riemen-gesteuerten Plattenteller selbst gehandelt. In der Kombination mit einem Stahl zum Nylonstrümpfe-Plattenteller-Lager (mit dem Molybdän-Disulfid innen für die lebenslängliche Schmierung) wurden sehr niedriger wow, Flattern und Poltern-Zahlen erreicht.

System der Direct Drive

Plattenteller des direkten Laufwerkes steuern die Platte direkt, ohne Zwischenräder, Riemen oder Getriebe als ein Teil eines Laufwerk-Zugs zu verwerten. Die Platte fungiert als eine Motorarmatur. Das verlangt gute Technik, mit der fortgeschrittenen Elektronik für die Beschleunigung und Geschwindigkeitskontrolle. Die Technik-Abteilung von Matsushita hat die erste gewerblich erfolgreiche direkte Laufwerk-Platte, das Modell SP10 1969 eingeführt, der durch die Technik SL-1200 Plattenteller 1972 angeschlossen wurde. Sein aktualisiertes Modell, SL-1200MK2, veröffentlicht 1978, hatte einen stärkeren Motor, eine günstige Wurf-Kontrolle slider für beatmatching und einen Kopierstift-Illuminator, der es den lange stehenden Liebling unter Diskjockeys gemacht hat (sieh "Turntablism"). Bis zu den Anfängen der 80er Jahre hat das Senken von Kosten in der Mikrokontrolleur-Elektronik direkte Laufwerk-Plattenteller erschwinglicher gemacht.

Direkt gegen den Riemenantrieb

Die Einschätzung der "besten" Laufwerk-Technologie ist nicht klar und mehr abhängig von der Durchführung als auf der Laufwerk-Technologie selbst. Technische Maße zeigen, dass ähnlich niedriges Flattern (0.025-%-WRMS) und Poltern (-78db gewogen) Zahlen für hohe Qualitätsplattenteller möglich ist, sie Riemenantrieb oder direkter Laufwerk zu sein.

Preiskalkulation

Hi-Fi-Fan-Rang-Plattenteller fangen an einigen hundert Dollar und Reihe aufwärts 100,000 $, abhängig von der Kompliziertheit und Qualität des Designs und der Fertigung an. Die allgemeine Ansicht besteht darin, dass es abnehmenden Ertrag mit einer Zunahme im Preis gibt - würde ein Plattenteller, der 1,000 $ kostet, bedeutsam besser nicht klingen als ein Plattenteller, der 500 $ kostet; dennoch, dort besteht eine große Wahl von teuren Plattentellern trotz Vinylaufzeichnungen, die lange vorbei an ihrer Spitze in der Beliebtheit als Wiederholungsspiel-Medien sind.

Erholungssysteme

Historisch hatten die meisten High-Fidelity"Teil"-Systeme (Vorverstärker oder Empfänger), der Eingang von einem Plattenspieler-Plattenteller akzeptiert hat, getrennte Eingänge sowohl für keramische als auch für magnetische Patronen (normalerweise hat "CER" und "ILLUSTRIERTE" etikettiert). Stück-Systeme hatten häufig keine zusätzlichen Phono-Eingänge überhaupt unabhängig vom Typ.

Die meisten Systeme heute, wenn sie Eingang von einem Plattenteller überhaupt akzeptieren, werden für den Gebrauch nur mit magnetischen Patronen mit Systemen des hohen Endes konfiguriert, die häufig sowohl MM als auch Festordner-Einstellungen haben.

Piezoelektrische (kristallene/keramische) Patronen

Früh haben elektronische Plattenspieler einen piezoelektrischen Kristall für die Erholung verwendet (obwohl die frühsten elektronischen Plattenspieler grobe magnetische Erholungen verwendet haben), wo die mechanische Bewegung des Kopierstifts in der Rinne eine proportionale elektrische Stromspannung durch das Schaffen der Betonung innerhalb eines Kristalls (normalerweise Salz von Rochelle) erzeugt. Kristallerholungen sind relativ robust, und erzeugen einen wesentlichen Signalpegel, der nur einen bescheidenen Betrag der weiteren Erweiterung verlangt. Die Produktion ist jedoch nicht sehr geradlinig, unerwünschte Verzerrung einführend. Es ist schwierig, eine Kristallerholung passend für die Qualität Stereofortpflanzung zu machen, weil die steife Kopplung zwischen dem Kristall und dem langen verwendeten Kopierstift nahe verhindern, der Nadel zu den Rinne-Modulationen zu verfolgen. Das neigt dazu, Tragen auf der Aufzeichnung zu vergrößern, und führt mehr Verzerrung ein. Ein anderes Problem ist mit der Natur des Kristalls selbst: Es ist hydroscopic und versucht, Feuchtigkeit von der Luft zu absorbieren und sich darin aufzulösen. So hat es Schutz vor der Umgebung durch das Einbetten davon in anderen Materialien gebraucht, ohne die Bewegung des Erholungsmechanismus selbst zu hindern. Nach mehreren Jahren hat sich das Schutzgelee häufig verschlechtert oder hat von der Hülse geleckt, und die volle Einheit hat Ersatz gebraucht.

Die folgende Entwicklung war die keramische Patrone, ein piezoelektrisches Gerät, das neuer, und besser, Materialien verwendet hat. Diese waren empfindlicher, und haben größeren Gehorsam angeboten, d. h. fehlen Sie des Widerstands gegen die Bewegung und so vergrößerte Fähigkeit, den wellenförmigen Bewegungen der Rinne ohne das grobe Verzerren oder Springen aus der Rinne zu folgen. Höherer Gehorsam hat niedrigere Verfolgen-Kräfte bedeutet und hat Tragen sowohl auf die Scheibe als auch auf den Kopierstift reduziert. Es hat auch keramischen Stereopatronen erlaubt, gemacht zu werden.

Während der 1950er Jahre zu den 1970er Jahren ist keramische Patrone in niedrigen Qualitätsplattenspielern üblich geworden, aber besser High-Fidelity-(oder "Hi-Fi") Systeme haben magnetische Patronen und die Verfügbarkeit von niedrigen Kosten verwendet magnetische Patronen von den 1970er Jahren haben vorwärts keramische Patronen veraltet zu im Wesentlichen allen Zwecken gemacht. Am scheinbaren Ende der Marktlebensspanne von keramischen Patronen hat jemand zufällig entdeckt, dass durch das Begrenzen einer spezifischen keramischen Modopatrone (der Ronette TX88) nicht mit dem vorgeschriebenen 47 kΩ Widerstand, aber mit etwa 10 kΩ, es mit dem Eingang des bewegenden Magnets (MM) auch verbunden werden konnte. Das Ergebnis, eine viel glattere Frequenzkurve hat die Lebenszeit für diesen populären und sehr preiswerten Typ erweitert.

Eine andere populäre keramische Stereopatrone war das Technica Audiomodell AT66, das wegen seines Preisleistungsverhältnisses von vielen als eine Alternative zu teureren magnetischen Patronen bevorzugt wurde.

Magnetische Patronen

Es gibt zwei allgemeine Designs für magnetische Patronen, bewegender Magnet (MM) und Bewegen der Rolle (MC) (hat ursprünglich dynamisch genannt). Beide funktionieren auf demselben Physik-Grundsatz der elektromagnetischen Induktion. Der bewegende Magnet-Typ war bei weitem am üblichsten und von den zwei robuster, obwohl Hi-Fi-Fans häufig behaupten, dass das bewegende Rolle-System höheren Treue-Ton nachgibt.

In jedem Typ wird der Kopierstift selbst, gewöhnlich des Diamanten, auf einer winzigen Metallspreize genannt einen Ausleger bestiegen, der mit einem Kragen von hoch entgegenkommendem Plastik aufgehoben wird. Das gibt dem Kopierstift die Freiheit, sich in jeder Richtung zu bewegen. Am anderen Ende des Auslegers wird ein winziger dauerhafter Magnet (bewegender Magnet-Typ) oder eine Reihe winziger Wunde-Rollen bestiegen (Rolle-Typ bewegend). Der Magnet ist einer Reihe fester Erholungsrollen nah, oder die bewegenden Rollen werden innerhalb eines magnetischen durch feste dauerhafte Magnete erzeugten Feldes gehalten. In jedem Fall verursacht die Bewegung des Kopierstifts, weil es die Rinnen einer Aufzeichnung verfolgt, ein schwankendes magnetisches Feld, das einen kleinen elektrischen Strom veranlasst, in den Rollen veranlasst zu werden. Dieser Strom folgt nah der gesunden Wellenform-Kürzung in die Aufzeichnung, und kann durch Leitungen einem elektronischen Verstärker übersandt werden, wo es bearbeitet und verstärkt wird, um einen Lautsprecher zu steuern. Abhängig von Verstärker-Design kann ein Phono-Vorampere notwendig sein.

In am meisten bewegenden Magnet-Designs ist der Kopierstift selbst vom Rest der Patrone abnehmbar, so kann es leicht ersetzt werden. Es gibt drei primäre Typen von Patrone-Gestellen. Der allgemeinste Typ wird mit zwei kleinen Schrauben an einem headshell beigefügt, der dann in den Tonabnehmer einsteckt, während ein anderer ein standardisiertes "P-Gestell" oder "T4P" Patrone ist (erfunden durch die Technik 1980 und angenommen von anderen Herstellern), der direkt in den Tonabnehmer zustopft. Viele P-Gestell-Patronen kommen mit Adaptern, um ihnen zu erlauben, zu einem headshell bestiegen zu werden. Der dritte Typ wird hauptsächlich in für den DJ-Gebrauch entworfenen Patronen verwendet, und es hat eine Standardrunde headshell Stecker. Einige Massenmarktplattenteller verwenden eine einheitliche Eigentumspatrone, die nicht befördert werden kann.

Ein alternatives Design ist die bewegende Eisenschwankung auf dem bewegenden Magnet, der durch ADC, Grado, Stanton 681 Reihen, Ortofon OM und VMS Reihe und die MMC Patrone von Bang & Olufsen verwendet ist. In diesen Einheiten sitzt der Magnet selbst hinter den vier Rollen und magnetisiert die Kerne aller vier Rollen. Das bewegende Eisenkreuz am anderen Ende der Rollen ändert die Lücken zwischen sich und jedem dieser Kerne gemäß seinen Bewegungen. Diese Schwankungen führen zu Stromspannungsschwankungen, wie beschrieben, oben.

Berühmte Marken für magnetische Patronen sind: Grado, Stanton/Pickering (681EE/EEE), B&O (MM-Typen für seine zwei, nichtvereinbare Generationen des parallelen Arm-Designs), Shure (V15 Typ I zu V), Audio-Technica, Nagaoka, Dynavector, Koetsu, Ortofon, Technik, Denon und ADC.

Beanspruchungsmaß-Patronen

Beanspruchungsmaß oder "Halbleiter"-Patronen erzeugen keine Stromspannung, aber handeln wie ein variabler Widerstand, dessen Widerstand direkt von der Bewegung des Kopierstifts abhängt. So "stimmt" die Patrone eine durch das (spezielle) Vorampere gelieferte Außenstromspannung "ab". Diese Erholungen wurden von Euphonics, Sao Win und Panasonic/Technics, unter anderen auf den Markt gebracht.

Die Hauptvorteile (im Vergleich zu magnetischen Karren sind):

• Die elektrische Verbindung von der Patrone bis das Vorampere ist zu Kabelkapazitätsproblemen geschützt.
• Nichtmagnetisch seiend, ist die Patrone zum "Summen" geschützt, das durch magnetische Streufelder (derselbe Vorteil veranlasst ist, der mit keramischen Patronen geteilt ist).
• Die Kombination von elektrischen und mechanischen Vorteilen, plus die Abwesenheit des magnetischen Jochs Hochfrequenzverluste, macht sie besonders passend zu sich vermehrenden Frequenzen bis zu 50 Kilohertz. Technik (Matsuhita Elektrisch) hat eine Linie des Beanspruchungsmaßes (etikettiert "Halbleiter") für Vereinbare Getrennte 4 quadrofone Aufzeichnungen besonders beabsichtigte Patronen auf den Markt gebracht, solche hohe Frequenzantwort verlangend. Bassantwort unten auf 0 Hz ist möglich.
• Durch das Verwenden einer passenden mechanischen Einordnung bleibt VTA (vertikaler Verfolgen-Winkel) unveränderlicher Unabhängiger des Kopierstifts vertikale Bewegungen mit der folgenden Verminderung zusammenhängender Verzerrungen.
• Ein Kraft-Sensor seiend, kann die Beanspruchungsmaß-Patrone auch den wirklichen VTF (vertikale Verfolgen-Kraft) während im Gebrauch messen.

Hauptnachteil ist das Bedürfnis eines speziellen Voramperes, das einen unveränderlichen Strom liefert (typ. 5mA) zu den Halbleiter-Elementen und Griffen eine spezielle Gleichung (verschieden als derjenige für magnetische Patronen erforderlich.)

Eine Beanspruchungsmaß-Patrone des hohen Endes wird zurzeit von einer Hi-Fi-Fan-Gesellschaft mit speziellen verfügbaren Vorampere verkauft.

Optische Ausgabe

Einige Fachmann-Laserplattenteller lesen die Rinne optisch mit einer Lasererholung. Da es keinen physischen Kontakt mit der Aufzeichnung gibt, wird kein Tragen übernommen. Jedoch ist dieses "kein Tragen" Vorteil diskutabel, seitdem Vinylaufzeichnungen geprüft worden sind, um sogar 1200-Spielen ohne bedeutende Audiodegradierung zu widerstehen, vorausgesetzt, dass es mit einer hohen Qualitätspatrone gespielt wird, und dass die Oberflächen sauber sind.

Eine alternative Annäherung soll eine hochauflösende Fotographie oder Ansehen jeder Seite der Aufzeichnung nehmen und das Image der Rinnen mit der Computersoftware interpretieren. Ein Amateurversuch mit einem Flachbettscanner hat an befriedigender Treue Mangel gehabt. Ein von der Bibliothek des Kongresses verwendetes Berufssystem erzeugt ausgezeichnete Qualität.

Kopierstift

In der gesunden Aufnahme-Industrie, einem Kopierstift oder Nadel ist ein Plattenspieler, oder Grammophon-Nadel hat gepflegt, Ton auf Langspielplatten abzuspielen, sowie die gesunden Einrückungen auf der Master-Aufzeichnung zu registrieren.

Der Kopierstift ist dem vergrößerten Tragen unterworfen, weil es der einzige Teil des Plattenspielers ist, der in direkten Kontakt mit der spinnenden Aufzeichnung eintritt. Es gibt drei gewünschte Qualitäten in einem Kopierstift: Erstens, dass es treu den Konturen der registrierten Rinne folgt und das Vibrieren dem System zweitens überträgt, dass es die registrierte Scheibe, und drittens, sein Widerstand gegen das Tragen nicht beschädigt.

Verschiedene Materialien für den Kopierstift sind mit der Zeit verwendet worden. Thomas Edison hat den Gebrauch des Saphirs 1892 und den Gebrauch des Diamanten 1910 für seine Zylinderplattenspieler eingeführt. Die Diamantscheibe-Spieler von Edison (1912-1929), wenn richtig gespielt, haben fast nie verlangt, dass der Kopierstift geändert wurde. Der letzte Kopierstift für Vinylaufzeichnungen wurde auch aus dem Saphir oder Diamanten gemacht. Ein spezifischer Fall ist der spezifische Kopierstift-Typ von Bang & Olufsen (B&O) bewegende Magnet-Patrone MMC 20CL, größtenteils verwendet im parallelen Arm B&O Plattenteller in der 4002/6000 Reihe. Es verwendet einen Saphir-Stamm, auf dem ein Diamanttipp durch ein spezielles Bindemittel befestigt wird. Eine Kopierstift-Tipp-Masse mindestens sind 0.3 Milligramme das Ergebnis, und das volle Verfolgen verlangt nur 1 Gramm der Kopierstift-Kraft, Rekordtragen noch weiter reduzierend. Maximale Verzerrung (2. Harmonische) ist unter 0.6 % gefallen.

Anders als die Modelle von Edison haben frühe Scheibe-Spieler (wie Außenhornplattenspieler oder "Victrola" innere Hornstil-Modelle) den Gebrauch von austauschbaren Nadeln verlangt. Das allgemeinste Material war Stahl, obwohl andere Materialien wie Kupfer, Wolfram, Faser und Kaktus-Nadeln verwendet wurden. Diese Nadeln mussten häufig wegen der durch die Aufzeichnung ausgeübten Kräfte ersetzt werden. Frühe Anzeigen haben Kunden angefleht, um ihre Stahlnadeln nach jeder Rekordseite zu ersetzen. Stahlnadeln wurden in Paketen verkauft, die sich wegen ihrer Dicke und Länge geändert haben. Dicke, kürzere Nadeln haben starke laute Töne, während dünner, erzeugt, längere Nadeln erzeugt weichere, gedämpfte Töne. 1916 hat Sieger ihre Wolfram-geneigte "Tungs-Ton"-Marke longplay Extranadel eingeführt, die angekündigt wurde, um zwischen 100 und 300 Aufzeichnungen zu spielen. Am Ende akustischer 78 rpm, "longplay" gehärtete Stahlnadeln ist auf dem Markt gekommen, die angekündigt wurden, um 10-20 Seiten auf einer einzelnen Scheibe zu spielen.

Als Saphire für die 78 rpm Platte und die LP eingeführt wurden, wurden sie gemacht, indem sie einen Stamm zugespitzt haben und das Ende in den Bereich von ungefähr 70 und 25 Mikrometern beziehungsweise poliert haben. Ein Bereich ist der Form des Schneidkopierstifts nicht gleich, und als Diamantnadeln zum Markt gekommen sind, wurde eine ganze Diskussion auf der Wirkung von kreisförmigen Formen angefangen, die sich durch eine nichtkreisförmige Kürzungsrinne bewegen. Es kann leicht gezeigt werden, dass vertikale, so genannte "drückende" Bewegungen ein Ergebnis waren, und als die Stereofon-LP eingeführt wurde, wurde unerwünschte vertikale Modulation als ein Problem anerkannt. Auch die Nadel hat sein Leben angefangen, das die Rinne auf einer sehr kleinen Oberfläche berührt, Extratragen auf den Wänden gebend.

Ein anderes Problem ist im Zuspitzen entlang einer Gerade, während die Seite der Rinne von gerade weit ist. Beide Probleme wurden zusammen angegriffen: Durch das Polieren des Diamanten auf eine bestimmte Weise, wie es doppelt elliptisch gemacht werden konnte. 1) wurde die Seite in eine Ellipse, wie gesehen, von hinten gemacht, die entlang einer kurzen Linie berührte Rinne vorhabend, und 2) wurde die Ellipse-Form auch, wie gesehen, von oben poliert, und die Krümmung in der Richtung auf die Rinne ist viel kleiner geworden als 25 Mikrometer z.B 13 Mikrometer. Mit dieser Annäherung wurden mehrere Unregelmäßigkeiten beseitigt. Außerdem wurde der Winkel des Kopierstifts, der gepflegt hat, sich immer umgekehrt zu neigen, in die Vorwärtsrichtung in Übereinstimmung mit dem Hang geändert, den der ursprüngliche Schneidkopierstift besessen hat. Dieser Kopierstift war teuer, um zu erzeugen, aber Puristen haben diese Kosten umso mehr akzeptiert, weil inzwischen Kopierstift-Leben viel höher war als vorher.

Die folgende Entwicklung in der Kopierstift-Form ist durch die Aufmerksamkeit auf die CD 4 quadrofoner gesunder Modulationsprozess geschehen, der bis zu 50 Kilohertz Frequenzantwort, mit Patronen wie Technik EPC-100CMK4 verlangt, der zum Play-Back auf Frequenzen bis zu 100 Kilohertz fähig ist. Das verlangt einen Kopierstift mit einem schmalen Seitenradius, wie 5 µm (oder 0.2 mil). Elliptischer Kopierstift eines schmalen Profils ist im Stande, die höheren Frequenzen zu lesen (größer als 20 Kilohertz), aber an einem vergrößerten Tragen da ist die Kontakt-Oberfläche schmaler. Um dieses Problem zu überwinden, wurde der Kopierstift von Shibata 1972 in Japan von Norio Shibata von JVC erfunden, hat so normal auf quadrofonen Patronen gepasst und hat eingekauft wie ein zusätzlicher auf einigen Patronen des hohen Endes.

Der Shibata-bestimmte Kopierstift bietet eine größere Kontakt-Oberfläche mit der Rinne an, die der Reihe nach weniger Druck über die Vinyloberfläche und so weniger Tragen bedeutet. Eine positive Nebenwirkung besteht darin, dass die größere Kontakt-Oberfläche auch bedeutet, dass der Kopierstift Abteilungen des Vinyls lesen wird, die nicht berührt (oder "getragen" "wurden") durch den allgemeinen kugelförmigen Kopierstift. In einer Demonstration durch JVC-Aufzeichnungen "getragen" nach 500 Spielen an relativ sehr hohen 4.5 gf, die Kraft mit einem kugelförmigen Kopierstift, gespielt "als neu" mit dem Profil von Shibata verfolgen.

Andere fortgeschrittene Kopierstift-Gestalten sind im Anschluss an dieselbe Absicht der zunehmenden Kontakt-Oberfläche erschienen, den Shibata übertreffend. Chronologisch: Variante "von Hughes" Shibata (1975), "Ogura" (1978), Van den Hul (1982). Dieser Kopierstift wird als "Hyperelliptisch" (Shure), "Alliptic", "Feine Linie" (Ortofon), "Linienkontakt" (Audiotechnica), "Polyeder", "LAC" und "Stereohedron" (Stanton) auf den Markt gebracht.

Ein Diamantkopierstift in der Form von des Kiels ist als ein Nebenprodukt der Erfindung der CED Bildplatte erschienen. Das, zusammen mit Laserdiamantausschnitt-Technologien, hat gestalteten Kopierstift des möglichen "Kamms" wie Namiki (1985) Design und Fritz Gyger (1989) Design gemacht. Dieser Kopierstift wird als "Mikrolinie" (Audiotechnica), "Mikrokamm" (Shure), "Replicant" (Ortofon) auf den Markt gebracht.

Es ist wichtig darauf hinzuweisen, dass die meisten jener Kopierstift-Profile noch verfertigt und zusammen mit den allgemeineren kugelförmigen und elliptischen Profilen trotz des CD4 quadrofonen Systems verkauft werden, das ein Marktmisserfolg ist.

Gleichung

Früh haben "mechanische" Grammophone den Kopierstift verwendet, um ein Diaphragma vibrieren zu lassen, das durch ein Horn ausstrahlt. Mehrere ernste Probleme haben sich daraus ergeben:

• Der maximale erreichbare Geräuschpegel wurde ganz beschränkt, zu den physischen Erweiterungseffekten des Hornes, beschränkt
• Die Energie musste solche Geräuschpegel erzeugen wie waren erreichbar musste direkt aus dem Kopierstift kommen, der die Rinne verfolgt. Diese erforderlichen sehr hohen Verfolgen-Kräfte, die schnell sowohl den Kopierstift als auch die Aufzeichnung auf der seitlichen Kürzung 78 Rpm-Aufzeichnungen abgenutzt haben.
• Weil Basstöne einen höheren Umfang haben als hohe Frequenztöne (für dieselbe wahrgenommene Lautheit), klingt der Raum, der in der Rinne von der niedrigen Frequenz genommen ist, erforderlich um (das Begrenzen der Play-Back-Zeit pro Seite der Aufzeichnung) groß zu sein, um die Basszeichen anzupassen, noch haben die hohen Frequenzen nur winzige Schwankungen in der Rinne verlangt, die durch das Geräusch von Unregelmäßigkeiten leicht betroffen wurden (Tragen, verseucht usw.) in der Scheibe selbst.

Die Einführung der elektronischen Erweiterung hat diesen Problemen erlaubt, gerichtet zu werden. Aufzeichnungen werden mit erhöhten hohen Frequenzen gemacht und haben niedrige Frequenzen reduziert. Das reduziert die Wirkung des Nebengeräuschs, einschließlich Klicks oder Knalle, und erhält auch den Betrag des physischen Raums, der für jede Rinne, durch das Reduzieren der Größe der niederfrequenten wellenförmigen Bewegungen erforderlich ist.

Während des Play-Backs müssen die hohen Frequenzen zu ihrer ursprünglichen, flachen Frequenz wiedererklettert werden, die als "Gleichung" ansprechbekannt ist - sowie verstärkt zu werden. Ein phono Eingang eines Verstärkers vereinigt solche Gleichung sowie Erweiterung, um der Produktion der sehr niedrigen Stufe von einer modernen Patrone anzupassen. Die meisten Hi-Fiverstärker, die zwischen den 1950er Jahren und den 1990er Jahren und eigentlich allen DJ-Mixern gemacht sind, werden so ausgestattet.

Die weit verbreitete Adoption von Digitalmusik-Formaten, wie CD oder Satellitenradio, hat Plattenspieler-Aufzeichnungen versetzt und ist auf Phono-Eingänge hinausgelaufen, die auf die meisten modernen Verstärker weglassen werden. Einige neuere Plattenteller schließen eingebaute Vorverstärker ein, um Linienniveau-Produktionen zu erzeugen. Getrennte phono Vorverstärker der billigen und gemäßigten Leistung mit der RIAA Gleichung sind verfügbar, während Hi-Fi-Fan-Einheiten des hohen Endes, die Tausende von Dollars kosten, fortsetzen, in sehr kleinen Zahlen verfügbar zu sein.

Seit dem Ende der 1950er Jahre haben fast alle Phono-Eingangsstufen den RIAA Gleichungsstandard verwendet. Vor dem Festsetzen auf diesem Standard gab es viele verschiedene Gleichungen im Gebrauch, einschließlich EMI, HMV, Columbia, Decca FFRR, SCHNAPPT Ortho, BBC-Abschrift, usw. wird das gemachte Verwenden von Aufnahmen dieser anderen Gleichungsschemas normalerweise gesund seltsam, wenn sie durch einen RIAA-gleichgemachten Vorverstärker gespielt werden. Hochleistungs-(so genannte "Mehrkurve-Scheibe") Vorampere, die vielfach, selectable Gleichungen einschließen, sind nicht mehr allgemein verfügbar. Jedoch sind einige Weinlesevorampere, wie die LECKSTELLE varislope Reihe, noch erreichbar und können renoviert werden. Neuere Vorverstärker wie der Esoterische Gesunde Wiederequalizer oder der K-B MK2 Weinlesesignalverarbeiter sind auch verfügbar. Diese Arten von regulierbaren phono Equalizern werden von Verbrauchern verwendet, die möchten Weinleserekordsammlungen (häufig die einzigen verfügbaren Aufnahmen von Musikern der Zeit) mit der Gleichung spielen, die verwendet ist, um sie zu machen.

Arm-Systeme

Der Tonabnehmer (oder Tonabnehmer) hält die Erholungspatrone über die Rinne, der Kopierstift, der die Rinne mit der gewünschten Kraft verfolgt, den optimalen Kompromiss zwischen guten Verfolgen und Minderung des Tragens des Kopierstifts und der Rekordrinne zu geben. An seinem einfachsten ist ein Tonabnehmer ein drehbar gelagerter Hebel, der in zwei Äxten bewegungsfrei ist (vertikal und horizontal) mit einem Gegengewicht, um Verfolgen-Druck aufrechtzuerhalten.

Jedoch legen die Voraussetzungen der High-Fidelityfortpflanzung mehr Anforderungen auf das Arm-Design. In einer vollkommenen Welt:

• Der Tonabnehmer muss die Rinne verfolgen, ohne den Kopierstift-Zusammenbau zu verdrehen, so würde ein idealer Arm keine Masse und frictionless Lager haben, Nullkraft verlangend, es zu bewegen.
• Der Arm sollte im Anschluss an eine Versetzung nicht schwingen, so sollte es entweder sowohl leicht als auch sehr steif, oder angemessen befeuchtet sein.
• Der Arm muss mit Vibrationen nicht mitschwingen, die durch den Kopierstift oder vom Plattenteller-Motor oder Sockel veranlasst sind, so muss es schwer genug sein, um zu jenen Vibrationen geschützt zu sein, oder es befeuchtet werden muss, um sie zu absorbieren.
• Der Arm sollte die Patrone-Kopierstift-Tangente zur Rinne behalten es ist darin, weil es die Aufzeichnung mit der minimalen Schwankung im Winkel bewältigt.

Diese Anforderungen sind widersprechend und unmöglich zu begreifen (massless Arme, und Nullreibungslager bestehen in der echten Welt nicht), so verlangen Tonabnehmer-Designs Technikkompromisse. Lösungen ändern sich, aber alle modernen Tonabnehmer sind mindestens relativ leichte und steife Aufbauten, mit der Präzision, den sehr niedrigen Reibungstürangel-Lagern sowohl in den vertikalen als auch in horizontalen Äxten. Die meisten Arme werden von einer Art Legierung gemacht (das preiswerteste, das Aluminium ist), aber einige Hersteller verwenden Balsa, während andere Kohlenstoff-Faser oder Grafit verwenden. Die letzten Materialien bevorzugen ein gerades Arm-Design; Legierungseigenschaften leihen sich zu S-Typ-Armen.

Preise ändern sich größtenteils: Der weithin bekannte und äußerst populäre S-Typ-SME-Arm des hohen Endes des 1970-1980 Zeitalters hat nicht nur ein kompliziertes Design besessen, aber war auch sehr kostspielig. Andererseits konnten sogar einige preiswertere Arme Berufsqualität sein: Das "Ganze Gleichgewicht" Arm, der von einer jetzt verstorbenen holländischen Gesellschaft gemacht ist, "Akustisch" war [gleichwertige] nur 30 €. Es wurde in dieser Periode von allen offiziellen Radiostationen in den holländischen Sendungsstudio-Möglichkeiten von NO, sowie von der Piratenradiostation Veronica verwendet. Aufzeichnungen von einem Boot in internationalem Wasser spielend, musste der Arm plötzlichen Schiff-Bewegungen widerstehen. Anekdoten zeigen an, dass dieser niedrige Kostenarm der einzige war, der dazu fähig ist, die Nadel fest in der Rinne während schwerer Stürme auf See zu behalten.

Grundlegendes Arm-Design hat sich relativ wenig geändert. S-Typ-Tonabnehmer können auf sogar dem Anfang 1925 Victor Orthophonic Victrola gefunden werden. Obwohl früh elektrische Erholungstonabnehmer leicht waren, hat ihr volles Gewicht auf der Aufzeichnung geruht. Das hat die Verfolgen-Kraft geschaffen, die erforderlich ist, genau den Kristallerholungen des Tages mit dem relativ steifen Kopierstift zu übersenden. Reibung hat resultiert, und Rekordtragen war hoch. So bessere Technologien sind erschienen (wie magnetische Patronen), viel kleinere Verfolgen-Kräfte sind möglich geworden, und der erwogene Arm ist in Gebrauch eingetreten. Qualitätsarme verwenden ein regulierbares Gegengewicht, um die Masse des Arms und der verschiedenen Patronen und headshells auszugleichen. Auf diesem Gegengewicht ermöglicht ein kalibriertes Zifferblatt leichte Anpassung der Kopierstift-Kraft. Nach dem vollkommenen Ausgleichen des Arms ist das Zifferblatt selbst "zeroed"; die Kopierstift-Kraft kann dann in durch das Schrauben des Gegengewichtes zum Hebepunkt gewählt werden. (Manchmal stellt ein getrenntes kleineres oder Frühlingsgewicht feine Einstimmung zur Verfügung.) Kopierstift-Kräfte von 10 bis 20 mN (1 bis 2 Gramm-Kraft) sind für moderne Verbraucherplattenteller typisch, während Kräfte von bis zu 50 mN (5 Gramme) für die zäheren Umweltanforderungen der Partei deejaying oder turntablism üblich sind.

Der speziellen Anpassungsrücksicht, Patronen von Stanton 681EE (E) Reihe [und mögen andere sie] zeigen eine kleine Rekordbürste vor der Patrone. Der upforce dieser Bürste und seine zusätzliche Schinderei verlangen Entschädigung von beider Verfolgen-Kraft (fügen Sie 1 Gramm hinzu), und Antischlittschuhlauf-Anpassungswerte (sieh folgenden Paragrafen für die Beschreibung).

Sogar auf einer vollkommen flachen LP sind Tonabnehmer für zwei Typen anfällig, Fehler zu verfolgen, die den Ton betreffen. Da der Tonabnehmer die Rinne verfolgt, übt der Kopierstift eine Reibungskraft-Tangente zum Kreisbogen der Rinne aus, und da diese Kraft die Tonabnehmer-Türangel nicht durchschneidet, kommt eine im Uhrzeigersinn Rotationskraft (Moment) vor und eine Reaktion Eis laufend Kraft wird auf den Kopierstift durch die Rekordrinne-Wand weg vom Zentrum der Scheibe ausgeübt. Moderne Arme stellen einen Antischlittschuh-Mechanismus mit Frühlingen zur Verfügung, Gewichte hängend, oder Magnete, um einen Versatz zu erzeugen, zwingen gegen den Uhrzeigersinn an der Türangel, die seitliche Nettokraft auf den Rinne-Wänden in der Nähe von der Null machend.

Der zweite Fehler kommt vor, weil der Arm in einem Kreisbogen über die Scheibe kehrt, den Winkel zwischen dem Patrone-Kopf und der Rinne veranlassend, sich ein bisschen zu ändern. Eine Änderung im Winkel, obgleich klein, wird eine schädliche Wirkung (besonders mit Stereoaufnahmen) durch das Schaffen verschiedener Kräfte auf den zwei Rinne-Wänden, sowie einer geringen Timing-Verschiebung zwischen linken/richtigen Kanälen haben. Das Bilden des Arms, der länger ist, um diesen Winkel zu reduzieren, ist eine teilweise Lösung, aber weniger als Ideal. Ein längerer Arm wiegt mehr, und nur ein ungeheuer lange [drehbar gelagerte] Arm würde den Fehler auf die Null reduzieren. Einige Designs (Burne-Jones und "Null"-Reihe von Garrard) verwenden Doppelarme in einer Parallelogramm-Einordnung, den Patrone-Kopf drehbar lagernd, um einen unveränderlichen Winkel aufrechtzuerhalten, weil sie die Aufzeichnung bewältigt. Leider schafft diese "Lösung" mehr Probleme, als sie löst, Starrheit in Verlegenheit bringend und Quellen des unerwünschten Geräusches schaffend.

Das geradlinige Verfolgen

Wenn der Arm nicht drehbar gelagert wird, aber stattdessen den Kopierstift entlang einem Radius der Scheibe trägt, gibt es keine Schlittschuhlauf-Kraft und wenig zu keinem Patrone-Winkelfehler. Solche Arme sind als das geradlinige Verfolgen oder die tangentialen Arme bekannt. Diese werden entlang einer Spur durch verschiedene Mittel, von Schnuren und Rollen, zu Wurm-Getrieben oder Elektromagneten gesteuert. Die Position der Patrone wird gewöhnlich durch ein elektronisches Servosystem oder mechanische Schnittstelle geregelt, den Kopierstift richtig über die Rinne bewegend, weil die Aufzeichnung, oder um die Liedauswahl spielt.

Frühe Entwicklungen in geradlinigen Plattentellern waren von Rek-O-Kut (tragbare Drehbank/Plattenspieler) und Ortho-Schall-in den 1950er Jahren und Akustisch am Anfang der 60er Jahre. Diese wurden durch erfolgreichere Durchführungen des Konzepts vom Ende der 1960er Jahre im Laufe des Anfangs der 80er Jahre verfinstert.

Des Zeichens sind der SL-8 von Rabco, der von Bang & Olufsen mit seinem Beogram 4000 Modell 1972 gefolgt ist. Diese Modelle haben die Spur außerhalb des Randes der Platte eingestellt, wie Plattenteller durch Harman Kardon, Mitsubishi, Pionier, Yamaha, Sony usw. getan hat. Ein Design der 70er Jahre von Revox harkened zurück zu den Versuchen der 50er Jahre (und, registrieren Sie Drehbänke), die Spur direkt über die Aufzeichnung einstellend. Ein beiliegender einer Brücke ähnlicher Zusammenbau wird in den Platz vom richtigen Rand der Platte bis seine Mitte geschwungen. Einmal im Platz spielt ein kurzer Tonabnehmer unter dieser "Brücke" die Aufzeichnung, die über seitlich durch einen Motor gesteuert ist. Sony PS-F5/F9 (1983) Gebrauch ein ähnliches, miniaturisiertes Design, und kann in einer vertikalen oder horizontalen Orientierung funktionieren. Die Technik war SL-10, eingeführt 1981, der erste direkte Laufwerk geradliniger Verfolgen-Plattenteller, und hat die Spur und den Arm auf der Unterseite des Staubschutzes gelegt, der im Rücken eingehängt ist, um über die Aufzeichnung herunterzuklappen.

Die frühsten Plattenspieler von Edison haben horizontale, frühlingsangetriebene Laufwerke verwendet, um den Kopierstift über die Aufnahme an einer vorher bestimmten Rate zu tragen. Aber, historisch als Ganzes, haben die geradlinigen Verfolgen-Systeme nie breite Annahme größtenteils dank ihrer Kompliziertheit gewonnen und haben Kosten der Produktion/Entwicklung vereinigt. Die Mittel, die es nimmt, um einen unglaublichen geradlinigen Plattenteller zu erzeugen, konnten mehrere ausgezeichnete erzeugen. Einige der hoch entwickeltesten und teuren Tonabnehmer und jemals gemachten Plattenteller-Einheiten sind geradlinige Spürenleser, von Gesellschaften wie Rockport und Clearaudio. In der Theorie scheint es fast ideal; ein Kopierstift, der die Bewegung der Aufnahme-Drehbank wiederholt, die verwendet ist, um die "Master"-Aufzeichnung zu schneiden, konnte auf minimales Tragen und maximale gesunde Fortpflanzung hinauslaufen. In der Praxis auf dem Höhepunkt von Vinyl war es allgemein zu viel zu spät.

Seit dem Anfang der 1980er Jahre ist eine elegante Lösung die Nähe - frictionless Luftpolster geradliniger Arm gewesen, der keinen Verfolgen-Laufwerk-Mechanismus außer der Rekordrinne selbst verlangt. Das stellt einen ähnlichen Vorteil als der elektronische geradlinige Tonabnehmer ohne die Kompliziertheit und Notwendigkeit der Servomotor-Korrektur zur Verfügung, um Fehler zu verfolgen. In diesem Fall ist der Umtausch die Einführung der Pneumatik in der Form von hörbaren Pumpen und Röhren. Eine elegantere Lösung ist das mechanisch gesteuerte durch die Rinne auch gesteuerte Design der niedrigen Reibung. Beispiele schließen Südwind-Technik (die Vereinigten Staaten) ein. Clearaudio (Deutschland) und Aura (Tschechien). Dieses Design legt eine außerordentliche Nachfrage nach der Feinwerktechnik wegen des Mangels an der Pneumatik.

Plattenspieler im 21. Jahrhundert

Plattenteller setzen fort, verfertigt und ins 21. Jahrhundert, obwohl in kleinen Zahlen verkauft zu werden. Während es viele Hi-Fi-Fans gibt, die noch Vinylaufzeichnungen über Digitalmusik-Quellen (in erster Linie CD) für die höhere gesunde Qualität bevorzugen, vertreten sie eine begeisterte Minderheit von Zuhörern. Die Qualität der verfügbaren Rekordspieler, Tonabnehmer und Patronen hat fortgesetzt, sich trotz eines sich vermindernden Marktes zu verbessern, Plattentellern erlaubend, konkurrenzfähig auf dem Audiosystem-Markt des hohen Endes zu bleiben. Zusammen mit diesen hohes Ende moderne Geräte werden Vinylanhänger auch häufig zur Generalüberholung und manchmal dem Zwicken von Weinlesesystemen verpflichtet. Die Karte illustriert rechts, dass Benutzer des Forums www.vinylengine.com Bilder von verschwundenen anschlagen oder ersetzte macht, macht so viel bezüglich des modernen.

Aktualisierte Versionen der Zeitalter-Technik der 1970er Jahre SL-1200 sind ein Industriestandard für DJS bis zu den heutigen Tag geblieben. Plattenteller und Vinylaufzeichnungen bleiben populär im Mischen (größtenteils tanzorientiert) Formen der elektronischen Musik, wo sie große Breite für die physische Manipulation der Musik vom DJ erlauben.

In der Hüfte-Sprung-Musik wird der Plattenteller als ein Musikinstrument verwendet. Manipulation einer Aufzeichnung als ein Teil der Musik aber nicht für das normale Play-Back oder Mischen, wird turntablism genannt. Die Basis von turntablism und seiner am besten bekannten Technik, kratzt den Weg gebahnt von Großartigem Wizzard Theodore. Erst als "der Rockit" von Herbie Hancock 1983, dass die turntablism Bewegung in der volkstümlichen Musik außerhalb eines Hüfte-Sprung-Zusammenhangs anerkannt wurde.

Der Laserplattenteller verwendet einen Laser als die Erholung statt eines Kopierstifts im physischen Kontakt mit der Platte. Es wurde des Endes der 1980er Jahre konzipiert, obwohl frühe Prototypen nicht der verwendbaren Audioqualität waren. Praktische Laserplattenteller werden jetzt durch ELPJ verfertigt. Sie werden durch Plattensammlungen und einige Hi-Fi-Fans bevorzugt, da sie physisches Tragen völlig beseitigen.

Experimentieren ist im Gange im Wiederbekommen des Audios von alten Aufzeichnungen durch die Abtastung der Scheibe und das Analysieren des gescannten Images, anstatt jede Sorte des Plattentellers zu verwenden.

Obwohl größtenteils ersetzt, seit der Einführung der CD 1982 verkaufen Rekordalben noch in kleinen Zahlen und sind durch zahlreiche Quellen verfügbar. 2008 sind LP-Verkäufe um 90 % im Laufe 2007 mit 1.9 Millionen verkauften Aufzeichnungen gewachsen. Viele Hi-Fi-Fans glauben, dass Vollentsprechungsaufnahmen das Verwenden eines traditionellen Tonbandgeräts, einfacher Mikrofon-Reihe gemacht haben und wenige übersynchronisieren, haben einen natürlicheren Ton als Digitalaufnahmen.

USB-Plattenteller haben eine eingebaute Audioschnittstelle, die den Ton direkt dem verbundenen Computer überträgt. Es gibt auch viele Plattenteller auf dem Markt, der entworfen ist, um in einen Computer über einen USB-Hafen zu Nadel-Fallen-Zwecken eingesteckt zu werden.

Siehe auch

• Archéophone, verwendet, um verschiedene Typen von Zylinderaufnahmen zu modernen CD-Medien umzuwandeln
• Analoger Ton gegen den Digitalton
• Audiosignal, das in einer Prozession geht
• CD-Spieler
• Langspielplatte
• Graphophone
• Laserplattenteller
• Funktelegramm (Möbel)
• Rekordwechsler
• RIAA Gleichung
• Seeburg 1000
• Gesunde Fortpflanzung
• Plattenteller, Eis antilaufend
• Volta Laboratorium und Büro

Zeichen

• Brady, Erika. Ein Spiralförmiger Weg: Wie der Plattenspieler Geänderte Völkerbeschreibung. Jackson: Universitätspresse der Mississippi, 1999.
• Koenigsberg, Allen, Die Offene Geschichte des Plattenspielers, 1877-1912, der APM Presse, 1991.
• Bruil, Rudolf A. (am 8. Januar 2004). "Geradlinige Tonabnehmer" Wiederbekommen am 25. Juli 2011.

Außenverbindungen

• Die 1888-Kristallpalastaufnahmen
• Die Geburt der Aufnahme-Industrie
• Das Zylinderarchiv
• Zylinder Preservation & Digitization Project - mehr als 6,000 Zylinderaufnahmen, die von der Abteilung von Speziellen Sammlungen, Universität Kaliforniens, Santa Barbaras gehalten sind, das für das Download frei ist oder online verströmt ist.
• Zylinderspieler haben an der britischen Bibliothek - Information und Qualitätsimages gehalten.
• Geschichte des registrierten Tons: Plattenspieler und Aufzeichnungen
• EnjoytheMusic.com - Exzerpte vom Buchhi-Fi Vollneue 1958-Ausgabe
• Hören Sie frühen Aufnahmen auf dem Plattenspieler von Edison zu
• Der Plattenspieler und die Galerie Gramophone von Mario Frazzetto.
• Der Plattenspieler gegen das Grammophon
• Rekordabtastung - Ofer Springer
• San Francisco Museum der staatlichen Universität der Anthropologie
• Sagen Sie Was? - Aufsatz auf der Plattenspieler-Technologie und Gesetz des geistigen Eigentums
• Vinylmotor - Information, Images, Artikel und Rezensionen von der ganzen Welt
• Die Entsprechungsabteilung - Information, Images und Tutorenkurse; stark konzentriert brandmarken Thorens
• 45 rpm Spieler und Wechsler bei der Arbeit an YouTube
• Historische Videogesamtlänge von Edison, der seinen ursprünglichen Alufolie-Plattenspieler operiert