Fistelstimme (italienisches Diminutiv von falso, "falsch") ist das stimmliche Register, das die Frequenzreihe gerade über dem modalen Stimmenregister besetzt und damit durch etwa eine Oktave überlappt.

Es wird durch das Vibrieren der ligamentous Ränder der Stimmbänder im Ganzen oder teilweise erzeugt. Allgemein zitiert im Zusammenhang des Singens ist Fistelstimme, eine Eigenschaft von phonation sowohl durch Männer als auch durch Frauen, auch eines von vier stimmlichen gesprochenen durch Rede-Pathologie anerkannten Hauptregistern.

Der Begriff Fistelstimme wird meistenteils im Zusammenhang des Singens gebraucht, um sich auf einen Typ von stimmlichem phonation zu beziehen, der dem Sänger ermöglicht, Zeichen außer der stimmlichen Reihe der normalen oder modalen Stimme zu singen. Die Fistelstimme-Stimme — mit seinem charakteristischen rauchigen einer Flöte ähnlichen Ton relativ frei von Obertönen — wird mehr beschränkt als sein modaler Kollege sowohl in der dynamischen Schwankung als auch in Ton-Qualität. Jedoch weist William Vennard darauf hin, dass, während die meisten Menschen "verhältnismäßig rauchig" oder "hooty" klingen, wenn sie Fistelstimme-Produktion verwenden, es in selteneren Fall-Personen gibt, die eine viel stärkere Fistelstimme-Ton-Produktion haben, die mehr "Ring" dazu hat.

Physiologischer Prozess

Die modale Stimme, oder das modale Register und das Fistelstimme-Register unterscheiden sich in erster Linie in der Handlung der Stimmbänder. Die Produktion der normalen Stimme ist mit Vibrieren der kompletten stimmlichen Schnur mit der Stimmritze verbunden, die sich zuerst am Boden und dann oben öffnet. Die Produktion der Fistelstimme lässt andererseits nur die ligamentous Ränder der stimmlichen Falten vibrieren, während sie den Körper jeder Falte relativ entspannt verlässt. Der Übergang von der modalen Stimme bis Fistelstimme kommt vor, wenn sich der Hauptkörper jeder stimmlichen Schnur oder vocalis Muskel, entspannt, den cricothyroid Muskeln ermöglichend, die stimmlichen Bänder zu strecken. William Vennard beschreibt diesen Prozess wie folgt:

Im modalen Register, wie man sieht, setzen sich die stimmlichen Falten (wenn angesehen, mit einem Stroboskop) mit einander völlig während jedes Vibrierens in Verbindung, die Lücke zwischen ihnen völlig, wenn gerade seit einer sehr kurzen Zeit schließend. Dieser Verschluss schneidet die flüchtende Luft ab. Wenn der Luftdruck in den Luftröhre-Anstiegen infolge dieses Verschlusses, die Falten einzeln geblasen werden, während die stimmlichen Prozesse der arytenoid Knorpel in der Apposition bleiben. Das schafft eine Lücke in der ovalen Form zwischen den Falten und einigen Luftflüchten, den Druck innerhalb der Luftröhre senkend. Rhythmische Wiederholung dieser Bewegung, eine bestimmte Anzahl von Zeiten eine Sekunde, schafft ein aufgestelltes Zeichen.

In der Fistelstimme, jedoch, wie man sieht, werden die stimmlichen Falten einzeln geblasen, und in ungeschulten Fistelstimme-Sängern wird eine dauerhafte ovale Öffnung in der Mitte zwischen den Rändern der zwei Falten verlassen, durch die ein bestimmtes Volumen von Luftflüchten unaufhörlich so lange das Register beschäftigt ist (der Sänger singt das Verwenden der Stimme). In Fachkontratenören, jedoch, setzt sich die Schleimhaut der stimmlichen Falten mit einander völlig während jedes Vibrieren-Zyklus in Verbindung. Die arytenoid Knorpel werden in der festen Apposition in diesem Stimmenregister auch gehalten. Die Länge oder Größe der ovalen Öffnung oder Trennung zwischen den Falten können sich ändern, aber, wie man bekannt, wird es größer in der Größe, weil der Druck von Luft gestoßen vergrößert wird.

Die Falten werden aus dem elastischen und fetthaltigen Gewebe zusammengesetzt. Die Falten werden auf der Oberfläche durch die Kehlkopfschleimhaut bedeckt, die tiefer unten unten durch die innersten Fasern des thyroarytenoid Muskels unterstützt wird. In der Fistelstimme scheinen die äußersten Membranränder, d. h. die Ränder weiter weg von der Mitte der Lücke zwischen den Falten, die einzigen vibrierenden Teile zu sein. Die Masse entsprechend dem innersten Teil des thyro-arytenoid Muskels bleibt still und unbeweglich.

Einige Sänger fühlen einen Sinn der Muskelerleichterung, wenn sie sich vom modalen Register bis das Fistelstimme-Register ändern.

Forschung hat offenbart, dass nicht alle Sprecher und Sänger Fistelstimme auf genau dieselbe Weise erzeugen. Einige Sprecher und Sänger lassen den knorpeligen Teil der Stimmritze (manchmal genannt 'mutational Riss') offen, und nur die zwei Vorderdrittel der stimmlichen Bänder gehen ins Vibrieren ein. Der resultierende Ton, der für viele Jugendliche typisch ist, kann rein und flötemäßig sein, aber ist gewöhnlich weich und qualitativ blutarm. In anderen öffnet sich die volle Länge der Stimmritze und schließt in jedem Zyklus. In noch erscheinen anderen, ein als Dämpfung bekanntes Phänomen mit dem Betrag der Stimmritzenöffnung, die immer weniger wird, als sich der Wurf erhebt, bis nur ein winzige Schlitz auf den höchsten Würfen erscheint. Der mutational Riss-Typ der Fistelstimme wird ineffizient und schwach betrachtet, aber es gibt wenig Information, die über die Verhältniskräfte und Schwächen der anderen zwei Typen verfügbar ist.

Weibliche Fistelstimme

Sowohl Frauen als auch Männer sind zu phonating im Fistelstimme-Register physisch fähig. Vor der Forschung, die von Wissenschaftlern in den 1950er Jahren und 1960er Jahren getan ist, wurde es weit geglaubt, dass nur Männer im Stande gewesen sind, Fistelstimme zu erzeugen. Eine mögliche Erklärung für diesen Misserfolg, die weibliche Fistelstimme anzuerkennen, besteht eher darin, dass, wenn Männer phonate im Fistelstimme-Register es eine viel ausgesprochenere Änderung im Timbre und dynamischen Niveau zwischen den modalen Registern und Fistelstimme-Registern gibt als, es in weiblichen Stimmen gibt. Das ist teilweise zum Unterschied in der Länge und Masse der stimmlichen Falten und zum Unterschied in Frequenzreihen erwartet. Jedoch beweisen Film und Videostudien der Kehlkopfhandlung, dass Frauen können und wirklich Fistelstimme erzeugen, und Electromyographic-Studien durch mehrere Hauptrede-Pathologen und stimmlichen pedagogists weitere Bestätigung zur Verfügung stellen.

Während wissenschaftliche Beweise bewiesen haben, dass Frauen ein Fistelstimme-Register haben, ist das Problem der 'weiblichen Fistelstimme' mit der Meinungsverschiedenheit unter Lehrern des Singens entsprochen worden. Diese Meinungsverschiedenheit besteht innerhalb der Wissenschaften nicht, und Argumente gegen die Existenz der weiblichen Fistelstimme richten sich auf aktuelle physiologische Beweise nicht aus. Einige Pioniere in der stimmlichen Unterrichtsmethode, wie Margaret Green und William Vennard, waren schnell, um aktuelle wissenschaftliche Forschung in den 1950er Jahren und das verfolgte Gefangennehmen des biologischen Prozesses der weiblichen Fistelstimme auf dem Film anzunehmen. Sie sind weiter gegangen, um ihre Forschung in ihre pädagogische Methode zu vereinigen, Sängerinnen zu unterrichten. Andere haben sich geweigert, die Idee zu akzeptieren, und die Opposition gegen das Konzept der weiblichen Fistelstimme hat unter einigen Lehrern des Singens weitergemacht, lange nachdem wissenschaftliche Beweise die Existenz der weiblichen Fistelstimme bewiesen hatten. Berühmter Opernsänger und Stimmenlehrer Richard Miller, der in seiner 1997-Veröffentlichung, Nationalen Schulen des Singens hingewiesen ist: Englisch, Französisch, Deutsch und Italienisch, dass, während die deutsche Schule von Stimmenlehrern die Idee von einer weiblichen Fistelstimme in die pädagogische Praxis größtenteils umarmt hatte, es Abteilung innerhalb der französischen und englischen Schulen und eine ganze Verwerfung der Idee von der weiblichen Fistelstimme in der italienischen Schule des Singens gibt. In seinem 2004-Buch, Lösungen für Sänger: Werkzeuge Für Darsteller und Lehrer, Miller hat gesagt, "Es ist unlogisch, um von einer weiblichen Fistelstimme zu sprechen, weil die Frau unfähig ist, ein Timbre in der oberen Reihe zu erzeugen, die von sein 'mezza voce' oder 'voce piena in testa' Qualitäten" radikal verschieden ist.

Jedoch haben andere Schriftsteller des Singens über die Gefahren gewarnt zu scheitern anzuerkennen, dass Frauen ein Fistelstimme-Register haben. McKinney, der Warnung ausgedrückt hat, die viele Bücher auf der Kunst des Singens völlig ignorieren oder das Problem der weiblichen Fistelstimme beschönigen oder besteht darauf, dass Frauen Fistelstimme nicht haben, behauptet, dass viele junge Sängerinnen gegen Fistelstimme den oberen Teil der modalen Stimme auswechseln. Er glaubt, dass dieser Misserfolg, die weibliche Fistelstimme-Stimme anzuerkennen, zum misidentification von jungen Altstimmen und Mezzosopranen als Soprane geführt hat, weil es für diese niedrigeren Stimmentypen leichter ist, im Sopran tessitura das Verwenden ihres Fistelstimme-Registers zu singen.

Musikgeschichte

Der Gebrauch der Fistelstimme-Stimme in der Westmusik ist sehr alt. Seine Ursprünge sind schwierig, wegen Zweideutigkeiten in der Fachsprache zu verfolgen. Vielleicht, als Schriftsteller des 13. Jahrhunderts zwischen der Brust, dem Hals und den Hauptregistern unterschieden haben (pectoris, guttoris, capitis) haben sie capitis vorgehabt, sich darauf zu beziehen, was später Fistelstimme genannt würde. Vor dem 16. Jahrhundert war der Begriff Fistelstimme in Italien üblich. Der Arzt, Giovanni Camillo Maffei, in seinem Buch Discorso della voce e del modo d'apparare di cantar di garganta 1562, hat erklärt, dass, als ein Basssänger in der Sopran-Reihe gesungen hat, die Stimme "Fistelstimme" genannt wurde. In einem Buch durch das GB Mancini, genannt Pensieri e riflessioni geschrieben 1774, wird Fistelstimme mit "voce di testa" (übersetzt als 'Hauptstimme') ausgeglichen.

Das Fistelstimme-Register wird von Kontratenören männlichen Geschlechts verwendet, um in der Altstimme und gelegentlich der Sopran-Reihe zu singen, und war der Standard, bevor Frauen in Chören gesungen haben. Fistelstimme wird gelegentlich von frühen Musik-Fachmännern heute, und regelmäßig in britischen Kathedrale-Chören von Männern verwendet, die die Altstimme-Linie singen.

Es gibt einen Unterschied zwischen dem modernen Gebrauch der "Hauptstimme" Begriff und seiner vorherigen Bedeutung in der Renaissance als ein Typ der Fistelstimme gemäß vielen singenden Fachleuten. Die Fistelstimme kann gefärbt oder geändert werden, um verschieden zu klingen. Es kann klassische Formgebung gegeben werden, um zu klingen, weil klassische Kontratenöre männlichen Geschlechts es klingen, oder in zeitgenössischeren Musikstilen gesungen werden lassen.

In der Oper wird es geglaubt, dass die Brust-Stimme, mittlere Stimme und Hauptstimme in Frauen vorkommen. Die Hauptstimme eines Mannes ist gemäß zur mittleren Stimme einer Frau am wahrscheinlichsten gleichwertigem David A. Clippinger. Das kann bedeuten, dass die Hauptstimme einer Frau eine gleichwertige Fistelstimme eines Mannes ist. Obwohl, im zeitgenössischen Unterrichten, einige Lehrer nicht mehr der mittleren Stimme sprechen, beschließend, es die Hauptstimme als mit Männern zu nennen. Fistelstimme wird von klassischen Puristen als ein Teil der stimmlichen Reihe von niemandem außer Kontratenören allgemein aufgezählt. Es gibt Ausnahmen jedoch wie der Bariton-Martin, der Fistelstimme verwendet (sieh Bariton-Artikel).

Fistelstimme ist in mexikanischen Liedern für viele Generationen verwendet worden. In Mexiko war einer der größten Sänger von falsete Miguel Aceves Mejía, ein Sänger und Schauspieler im Goldenen Zeitalter des mexikanischen Kinos, bekannt als der "Rey de Falsete", oder "Fistelstimme-König". Er hat mehr als eintausend Lieder, wie "La Malagueña, El Jinete, La Noche y Tú und La Del Rebozo Blanco", viele von dem verwertete Fistelstimme gesungen.

Viele hawaiische Lieder zeigen Fistelstimme. In der hawaiisch-artigen Fistelstimme - genannt "ka Löwe ki'eki'e" - betont der Sänger, gewöhnlich Mann, die Brechung zwischen Registern. Manchmal übertreibt der Sänger die Brechung durch die Wiederholung als ein Jodler. Als mit anderen Aspekten der hawaiischen Musik hat sich Fistelstimme von einer Kombination von Quellen, einschließlich des voreuropäischen hawaiischen Singens, des frühen christlichen Kirchenlied-Singens und der Lieder und des Jodelns von einwandernden Cowboys während der Kamehameha-Regierung in den 1800er Jahren entwickelt, als Cowboys von Mexiko gebracht wurden, um Hawaiianer zu unterrichten, wie man sich für das Vieh sorgt.

Fistelstimme ist auch in der afrikanischen Volksmusik, besonders der südafrikanische Stil genannt Mbube üblich, der traditionell von einem Vollmann ohne Begleitung Chor durchgeführt ist.

Verwenden Sie im Singen

Fistelstimme wird in der dynamischen Schwankung und Ton-Qualität mehr beschränkt als die modale Stimme. Fistelstimme steht zur modalen Stimme außer an sehr niedrigen Volumina nicht in Verbindung, zu stimmlichen Brechungen führend, wenn sie von der modalen Stimme wechselt. Die meisten erzogenen Sänger haben mindestens eine Oktave der Reihe, die sie entweder in der modalen Stimme oder in Fistelstimme singen können. Ohne moderne stimmliche Ausbildung, das Volumen der modalen Stimme in diesem überlappenden Gebiet zurückzuhalten, wird ein gegebener Wurf in der modalen Stimme lauter sein als derselbe in der Fistelstimme gesungene Wurf. Der Typ des stimmlichen Schnur-Vibrierens, das die Fistelstimme-Stimme erzeugt, schließt das laute Singen außer in den höchsten Tönen dieses Registers aus; es beschränkt auch die verfügbaren Ton-Farben wegen der Einfachheit seiner Wellenform. Modale Stimme ist dazu fähig, viel kompliziertere Wellenformen und unendliche Varianten der Ton-Farbe zu erzeugen. Fistelstimme schließt wirklich jedoch weniger physische Anstrengung durch den Sänger ein als die modale Stimme und, wenn richtig verwendet, kann möglich einige wünschenswerte Toneffekten machen.

Die Fistelstimme-Stimme hat mehreren hoch spezialisierten Nutzen innerhalb eines Musikzusammenhangs. Die folgende Liste schließt die allgemeinsten ein:

:* im Rock

* im Mann

:* durch einige lyrische (irische) Tenöre, Volkssänger, und so weiter

:* in der Herrenfriseursalon-Musik für die Tenor-Stimme (nicht immer notwendig) und gelegentlich mit den Leitungs- und Bariton-Stimmen in bestimmten Maßnahmen.

:* im Jodeln

:* für die komische Wirkung sowohl in Opern als auch in Musicals

:* durch falsettists, sopranists, männliche Altstimmen oder Kontratenöre

:* in einem männlichen Chor, um dem ersten Tenor zu ermöglichen, den sehr anspruchsvollen tessitura aufrechtzuerhalten.

:* für Würfe, die über der Reihe des modalen Registers sind

:* für Pianissimo-Töne, die schwierig sein würden, im modalen Register durchzuführen

:* für die stimmliche Entwicklung

Verwenden Sie in der Rede

Die Fähigkeit, innerhalb des Fistelstimme-Registers zu sprechen, ist für fast alle Männer und Frauen möglich. Der Gebrauch der Fistelstimme wird ungewöhnlich in der normalen Westrede betrachtet, und wird meistenteils innerhalb des Zusammenhangs des Humors verwendet. Jedoch ändert sich der Gebrauch der Fistelstimme-Rede durch die Kultur, und sein Gebrauch ist in Afroamerikanern und Homosexuellen in bestimmten Zusammenhängen studiert worden. Sein Gebrauch ist auch im amerikanischen Süden bemerkt worden. Wurf-Änderungen, die sich zur Fistelstimme erstrecken, sind auch für das britische Englisch charakteristisch.

Einige Menschen, die oft oder völlig im Fistelstimme-Register sprechen, werden von Rede-Pathologen als leidend unter einem funktionellen dysphonia erkannt. Fistelstimme beschreibt auch das kurze, aber häufig wiederholt, Schwankungen im durch beide Geschlechter ausgestrahlten Wurf, während sie Stimmenänderung während der Adoleszenz erlebt. Diese Änderungen sind jedoch mehr offenbar und kommen mit der größeren Frequenz in Jungen vor, als sie in Mädchen tun. Misserfolg, richtige Stimmenänderung zu erleben, wird puberphonia genannt.

Siehe auch

• Knarrende Stimme
• Menschliche Stimme

Weiterführende Literatur

Links

• Wörterverzeichnis-Definition der Fistelstimme an der Website von Virginia Tech
• Geschichte über die Fistelstimme im Rock im Bostoner Erdball
• Video: Stimmlicher Trainer Kevin Richards erklärt den Unterschied zwischen Fistelstimme und Hauptstimme