Rachel Whiteread, CBE (geboren am 20. April 1963) ist ein englischer Künstler, der für ihre Skulpturen am besten bekannt ist, die normalerweise die Form von Würfen annehmen. Sie hat den jährlichen Dreher-Preis 1993 — die erste Frau gewonnen, um den Preis zu gewinnen.

Whiteread ist einer der Jungen britischen Künstler, und ausgestellt auf der Sensationsausstellung der Königlichen Akademie 1997. Sie ist wahrscheinlich für den Geist, einen großen Gipsverband des Inneren eines Zimmers in einem viktorianischen Haus, und für ihre Harz-Skulptur für den leeren Sockel in Londons Trafalgar Square am besten bekannt.

Frühes Leben

Whiteread ist in London geboren gewesen und hat in der Landschaft von Essex, bis zum Alter sieben erhoben, als die Familie nach London zurückgekehrt ist. Ihre Mutter, die auch ein Künstler war, ist 2003 im Alter von 72 Jahren gestorben. Ihr Tod hatte einen tiefen Einfluss auf die Arbeit von Rachel. Ihr Vater war ein Erdkunde-Lehrer, polytechnischer Verwalter und lebenslänglicher Unterstützer der Labour Party, der gestorben ist, als Whiteread in der Kunstschule 1989 studierte. Sie ist von drei Schwestern — die älteren zwei dritt, die identische Zwillinge sind.

Rachel hat sich in der Malerei an Der Philosophischen Fakultät und Architektur, Brightoner Polytechnischer Schule ausgebildet, war kurz in der Universität von Zypern der Kunst, und hat später Skulptur in der Slade Schule der Kunst, Universitätsuniversität, London studiert. Einige Zeit hat sie im Friedhof Highgate gearbeitet, der Deckel zurück auf zeitbeschädigte Särge befestigt. Sie hat begonnen, 1987 mit ihrer ersten Soloausstellung auszustellen, die 1988 kommt. Sie lebt und arbeitet in einer ehemaligen Synagoge im östlichen London mit dem langfristigen Partner- und Mitbildhauer Marcus Taylor. Sie haben zwei Söhne.

Arbeiten

Viele Arbeiten von Whiteread sind Würfe von gewöhnlichen Innengegenständen und, in zahlreichen Fällen, der Raum, den die Gegenstände nicht bewohnen (hat häufig den "negativen Raum" genannt) — stattdessen das Produzieren eines festen Wurfs dessen, wo der Raum innerhalb eines Behälters sein würde; besondere Teile von Zimmern, dem Gebiet unter Möbeln, zum Beispiel. Sie sagt, dass die Würfe "den Rückstand von Jahren und Jahren des Gebrauches" tragen. Whiteread konzentriert sich hauptsächlich auf die Linie und die Form für ihre Stücke.

Verschieden von vielen anderen Jungen britischen Künstlern, die häufig scheinen, Meinungsverschiedenheit zu begrüßen, hat Whiteread häufig gesagt, wie unbehaglich sie sich darüber fühlt. Am 24. Mai 2004 hat ein Feuer in einem Lagerungslager viele Arbeiten von der Sammlung von Saatchi, dem Umfassen zerstört, ihm, wird einige von Whiteread geglaubt.

Geist (1990)

1990 hat sie sich auf ihrer früheren Arbeit mit dem Geist, der ersten von ihren Arbeiten ausgebreitet, um einen kompletten Wohnraum und das erste zu werfen, um ihr zur Aufmerksamkeit des Publikums und der Kritiker zu bringen. Wie ihre früheren Arbeiten zeigt es Zeichen eines Platzes, der in, mit Flecken von Tapete und Flecken der Farbe von auf den Wänden wahrnehmbarer Farbe worden ist lebt. Es ist ein Wurf eines kompletten Zimmers von der Arbeiterklasse Bezirk von Bethnal Green in Londons Eastend.

Es wurde vom Sammler Charles Saatchi gekauft. Die Arbeit wurde nachher durch die Nationalgalerie der Kunst in Washington, D.C. erworben, und, wie man glaubt, hat es mehr als eine Million Dollar gekostet, um zu transportieren.

Die kritische Antwort hat eingeschlossen:

"unzweifelhaft der am meisten aufgelöste, wesentliche und befriedigende Gebrauch so weit der einzelnen Idee, die ihre Karriere definiert."

: — David Cohen, Artnet — Prüfung der Sensationsausstellung 1997.

Haus (1993)

Haus, vielleicht ihre am besten bekannte Arbeit, war ein konkreter Wurf des Inneren eines kompletten viktorianischen Reihenhauses vollendet im Herbst 1993, ausgestellt an der Position des ursprünglichen Hauses — 193 Grove Road — im Östlichen London (waren alle Häuser in der Straße früher vom Rat niedergeschlagen worden). Es hat gemischte Antworten gezogen, sie sowohl der Dreher-Preis für den besten jungen britischen Künstler 1993 als auch der K Fundament-Kunstpreis für den schlechtesten britischen Künstler gewinnend. Turm-Rat der Stadtgemeinde London von Hamlet hat Haus am 11. Januar 1994, eine Entscheidung abgerissen, die eine Meinungsverschiedenheit selbst verursacht hat.

Die kritische Antwort hat eingeschlossen:

"Ein fremder und fantastischer Gegenstand, der sich auch auf eine der außergewöhnlichsten und fantasievollen Skulpturen beläuft, die von einem englischen Künstler in diesem Jahrhundert geschaffen sind.

: — Der unabhängige

"Denaturiert durch die Transformation werden Dinge sonderbar hier. Kamin-Beule nach außen von den Wänden des Hauses, Türknöpfe sind rund gemachte Höhlen. Architrave sind ausgefeilte Einschnitte geworden, die das Denkmal, Formen so mysteriös umlaufen wie die Hieroglyphen auf ägyptischen Grabstätten."

: — Der unabhängige

Unbetitelt (hundert Räume) (1997)

Für die Sensationsausstellung 1997 hat Whiteread Unbetitelt (Hundert Räume), eine Reihe von Harz-Würfen des Raums unter Stühlen ausgestellt. Diese Arbeit kann als ein Nachkomme des konkreten Wurfs von Bruce Nauman des Gebiets unter seinem Stuhl von 1965 gesehen werden.

Die kritische Antwort hat eingeschlossen:

"wie ein Feld von großen glace Süßigkeiten ist es ihre sensationellste und gütige Installation bis heute [...] Denkmäler zur Häuslichkeit, sie sind konsolidierten Gelees ähnlich, opalisierende Eiswürfel oder Stücke Seife — Lavendel, haben sich, grüne Minze, lila erhoben. Sie sehen wie ein geregelter Kirchhof oder eine Reihe von futuristischen Stehsteinen mit einer vorübergehenden Ähnlichkeit mit Fernsehern aus."

: — Andrew Lambirth, Der Zuschauer, am 12. Oktober 1996.

"Besonders wirksam, wenn gebadet, im natürlichen Licht schafft es Schönheit vom Innennichts."

: — Nick Hackworth, Londoner Abendstandard, am 12. November 2002.

Wasserturm (1998)

1998 hat Whiteread Wasserturm als ein Teil einer Bewilligung für New York Citys Öffentlichen Kunstfonds gemacht. Das Stück, das 12' 2" und 9' im Durchmesser ist, war ein lichtdurchlässiger Harz-Wurf eines Wasserturms, der auf einem Dach in New York Citys Bezirk von SoHo installiert ist. Das Stück ist jetzt in der dauerhaften Sammlung von Museum of Modern Art (MoMA). Da Geist zum größeren und besseren bekannten Haus vorangegangen ist, so hat Wasserturm zur mehr öffentlichen Sockel-Arbeit des Trafalgar Square drei Jahre später geführt.

Die kritische Antwort hat eingeschlossen:

"ein äußerst schöner Gegenstand, der Farbe mit dem Himmel und auch eine sehr passende ändert, eine der idiosynkratischsten und charmanten Eigenschaften der New Yorker Horizontlinie feiernd."

: — Lynn Barber, Der Wächter, am 27. Mai 2001.

Holocaust-Denkmal a.k.a. Namenlose Bibliothek (2000)

Die Würfe von Whiteread scheinen häufig, die Tatsache zu betonen, dass die Gegenstände, die sie vertreten, nicht selbst dort sind, und Kritiker häufig ihre Arbeit betrachtet haben, um nach dem Tod und der Abwesenheit duftend zu sein. In Anbetracht dessen ist es vielleicht nicht überraschend, dass sie von österreichischen Behörden gefragt wurde, eine Arbeit in der Erinnerung von österreichischen während des Holocausts getöteten Juden zu schaffen. Wegen politischer Empfindlichkeiten und Bürokratie hat der Prozess, von der Kommission bis Enthüllung, fünf Jahre genommen.

Die Arbeit hat sich erwiesen, Judenplatz Holocaust-Denkmal zu sein (2000; auch bekannt als Namenlose Bibliothek), und wird im Zentrum von Judenplatz in Wien gelegen. Es ist eine Arbeit im Wurf-Beton mit den Wänden, die aus Reihen von Büchern, mit den Seiten, aber nicht den Stacheln zusammengesetzt sind, gedreht äußer; das kann als ein Kommentar zu Juden als "Leute des Buches" und des nazistischen Buchbrennens betrachtet werden. Auf einer der Wände ist der negative Wurf von zweiflügeligen Türen.

Unbetiteltes Denkmal (2001)

Mit dem Unbetitelten Denkmal (2001), (auch verschiedenartig bekannt als Sockel oder Umgekehrter Sockel), ist Whiteread der dritte Künstler geworden, um eine Skulptur für den leeren vierten Sockel im Trafalgar Square zur Verfügung zu stellen. Ihre Skulptur war ein 11-Tonne-Harz-Wurf des Sockels selbst, der upsidedown gestanden hat, eine Art Spiegelimage des Sockels machend. Wie man sagte, war es der größte aus Harz jemals gemachte Gegenstand, acht Versuche nehmend, wegen des Harz-Knackens zu erzeugen. Die Arbeit wurde in zwei Hälften und Oberflächenblasen des reparierten Wurfs durch das Wegnehmen von ihnen und die Füllung der kleinen Krater mit einer Spritze von Harz erzeugt. Ungewöhnlich für eine öffentliche Arbeit hat sie das Kapital für das Stück selbst erhoben, indem sie maquettes (kleine Vorbereitungsmodelle) verkauft hat; das war keine kleine Geste mit der Form allein kostbare mehr als 100,000 £ und den Gesamtkosten, die auf 225,000 £ geschätzt sind

Die kritische Antwort hat eingeschlossen:

"Dieses Blendenantidenkmal-Denkmal sieht wie ein Glassarg aus, aber seine wässerige Durchsichtigkeit bezieht sich auf den großen Brunnen, der das Trafalgar Plaza beherrscht. Im Anschluss an das Wasserthema ruft das Denkmal von Whiteread die Szene von 1805 Marinekampf herbei, für den das Quadrat genannt wird."

: — Ebenholz von David, Artnet

"Es ist ein einfacher Trick, aber ein wirksamer und die Vereinigungen, die es — Last und Leichtigkeit, Erde und Himmel, Tod und Leben beschwört — sind nachdenklich und vervielfältigen [...] das Denkmal von Whiteread, so leicht und glänzend, wie der Sockel dunkel und untersetzt ist, ist das einzige der vier beauftragten Stücke, um direkt auf die Definieren-Leere des Sockels anzuspielen. Sie sieht es nicht als ein Raum, der zu füllen ist, aber als eine Abwesenheit, die anzuerkennen ist, und sie tut es gut."

: — Ned Denny, Neuer Staatsmann, am 9. Juli 2001.

Schnee-Show (2004)

"Die Herausforderung ist gewesen, in der Kollaboration mit einem Architekten [finnischer Architekt Juhani Pallasmaa] in einem völlig fremden Material zu arbeiten. An diesem Punkt gibt es ein 3-dimensionales Modell eines wirklichen Treppenhaus-Raums im Östlichen London, den elektronischen Bildern und einer Holzform, die in Rovaniemi, Finnland gebaut wird. Ich weiß, dass das Stück vom Schnee gemacht wird und ein Gefühl der Solidität haben wird; der Zuschauer wird im Stande sein, darin spazieren zu gehen. Die Form basiert auf einen einfachen Treppenhaus-Raum, der durch 90 Grade gedreht worden ist. Das Äußere des Stückes ist eine pragmatische Lösung, die einfach die komplizierte Geometrie des Interieurs widerspiegelt. Der neue Raum sollte sich vertraut und häuslich fühlen. Ich hoffe, dass es den Zuschauer verwirren und machen wird, denkt man an andere Plätze."

: — Rachel Whiteread

Deich (2005-2006)

Im Frühling 2004 wurde sie die jährliche Unilever Reihe-Kommission angeboten, um ein Stück für den riesengroßen Turbinensaal der Tate Modern zu erzeugen, Annahme seit fünf bis sechs Monaten verzögernd, bis sie überzeugt war, dass sie sich von einer Arbeit vorstellen konnte, den Raum http://www.guardian.co.uk/arts/features/story/0,11710,1593080,00.html zu füllen. Im Laufe der letzten Hälfte des Septembers 2005 und auf halbem Wege in den Oktober wurde ihr Arbeitsdeich installiert und wurde am 10. Oktober bekannt gegeben. Es besteht aus ungefähr 14,000 lichtdurchlässigen, weißen Polyäthylen-Kästen (selbst Würfe des Inneren von Pappkästen) aufgeschobert auf verschiedene Weisen; einige in sehr hohen bergähnlichen Spitzen und andere in tiefer (obwohl noch über die menschliche Höhe), rechteckige, mehr geebnete Maßnahmen. Sie werden in der Position mit dem Bindemittel befestigt. Sie hat die Endszenen sowohl von Raiders der Verlorenen Arche als auch von Bürger Kane als Sehvorgänger zitiert; sie hat auch vom Tod ihrer Mutter und eine Periode der Erhebung gesprochen, die Verpackung und das Bewegen vergleichbarer Kästen eingeschlossen hat. Es wird auch gedacht, dass ihre neue Reise in die Arktis eine Inspiration ist, obwohl Kritiker erwidern, dass weiß bloß die Farbe ist, geht das Polyäthylen ein, und es hätte bedeutsam zum Aufwand beigetragen, um sie zu färben. Die Kästen wurden von Würfen von zehn verschiedenen Pappkästen von einer Gesellschaft verfertigt, die Grütze-Behälter und Verkehrspoller erzeugt.

Die kritische Antwort hat eingeschlossen:

"Mit dieser Arbeit hat Whiteread ihr Spiel vertieft, und eine Arbeit so reich und fein gemacht, wie es sensationell ist. Was auch immer sonst es ist, ist Deich großzügig und, eine Behauptung der Absicht tapfer."

: — Adrian Searle, Der Wächter, am 11. Oktober 2005.

"Alles fühlt sich überraschend häuslich in der Skala, den Einschüchternaussichten des Turbinensaals zusammenschrumpfen gelassen unten zu unregelmäßigen Pfaden und Nebenwegen. Von oben auf dem Laufgang sieht es wie ein Lagerungsdepot aus, das den Anschlag fest verliert; von innen, weil Sie Ihren Weg zwischen den Erdhügeln von Blöcken einfädeln, fühlt es sich mehr wie ein eisiger Irrgarten."

: — Andrew Dickson, Der Wächter, am 10. Oktober 2005.

"Das ist ein anderes Beispiel von meritless gigantism, der überall sein konnte, und von sechs Versuchen der Galerie am wenigsten erfolgreich ist, seinen den grössten Teil wenig mitfühlenden Raums," auszunutzen

: — Brian Sewell, Londoner Abendstandard, Oktober 2005.

"[Blicke] wie ein zufälliger Stapel von riesigen Zuckerwürfeln [...] Glücklicherweise, die gesponserte Arbeit von 400,000 £ ist wiederverwertbar."

: — Stephen Moyes, Täglicher Spiegel, am 11. Oktober 2005.

Wohltätigkeitskasten (2007)

Whiteread hat das klein, Pflaster-Skulptur für eine Wohltätigkeitsversteigerung durch den Vorherigen Weston PTA, zur Unterstutzung der Vorherigen Grundschule von Weston in Islington, London geschaffen.

Die Stück-Maßnahmen, ein verhältnismäßig winziger, 16 Cm x 11.5 Cm x 11.5 Cm.

Engel des Südens (2008)

Sie war einer der fünf Künstler shortlisted für den Engel des Südprojektes im Januar 2008.

Ausstellungen

In der Ausstellung von Whiteread, "Rachel Whiteread: Bibliografie," hat sie fortgesetzt, die menschlichen auf gewöhnlichen Gegenständen verlassenen Spuren zu erforschen. Whiteread stellt eine andauernde Überprüfung des Kontakts des physischen Körpers mit dem Raum aus, den er besetzt und die Gegenstände, auf die er stößt. In dieser Ausstellung untersucht Whiteread die zur Verpackung inneren Konzepte, Lagerung und das Bewegen durch das Gussteil von Karton schließen Pflaster ein.

Links

Mittel

• Die Galerie Luhring Augustine.
• Tate-Sammlung — Rachel Whiteread
• Deich von Rachel Whiteread an Tate Modern, London, das Vereinigte Königreich
• Rachel Whiteread auf articite.com
• Rachel Whiteread an Sculpture.org.uk
• Rachel Whiteread — vergängliche Räume an Deutsche Guggenheim, Berlin.
• Archiviertes Material über eine Ausstellung.
• Interaktives Videointerview mit Rachel Whiteread und interaktive Erforschung ihrer Arbeit an der Galerie Tate.
• Beamter Artangel Online-Abteilung für das 1993-Projekt von Whiteread, Haus
• Tate: Zeichnungen von Rachel Whiteread Der Künstler sprechen über den Gebrauch von Zeichnungen in ihrem kreativen Prozess am 14. September 2010.

Medien

• Ein Video über das Holocaust-Denkmal in Wien, Österreich
• Fotos von Flickr haben Rachel Whiteread markiert
• Bezüglich am 15. Oktober 2005 Verbindung offenbart zurzeit Fotos der Installation des Deichs und einige Bilder von früheren Arbeiten.
• Fotos von Flickr haben Judenplatz markiert
• Bezüglich am 17. Oktober 2005 Verbindung offenbart zurzeit Fotos des Denkmals.
• Die Unilever Reihe von Kommissionen am Turbinensaal der Tate Modern — Der Wächter.
• Kleine Online-Galerie aller sechs Kommissionen, um den Turbinensaal so weit einschließlich des Deichs von Whiteread gefüllt zu haben.
• Die POL Galerie Oxygen ihrer Arbeit

Artikel

• Eines Tages wird mein Sockel — Der Wächter am 27. Mai 2001 kommen.
• Profil und Interview im Laufe der Zeit, dass Unbetitelt (Denkmal) geworfen wurde.
• Arts:Rachel Whiteread — The Independent, am 26. Mai 2001.
• Ein anderes Profil und Interview im Laufe der Zeit, dass Unbetitelt (Denkmal) geworfen wurde.
• Noch die Form — Der Wächter am 11. Oktober 2005 brechend.
• Profil und Interview zur Zeit des unveling des Deichs.
• Klug — Der Wächter am 16. Oktober 2005 boxend.
• Profil und Interview gerade vor dem unveling des Deichs.
• Scheiben der Einsamen Insel, BBC-Radio 4, am 26. Februar 2006