Richard III ist ein Geschichtsspiel durch William Shakespeare, geglaubt, in ungefähr 1591 geschrieben worden zu sein. Es zeichnet den Machiavellistischen Anstieg, um zu rasen, und nachfolgende kurze Regierung von Richard III aus England. Das Spiel wird unter den Geschichten im Ersten Folio gruppiert und wird meistenteils als solcher klassifiziert. Gelegentlich, jedoch, als in der Quartband-Ausgabe, wird es eine Tragödie genannt. Richard III schließt den ersten tetralogy von Shakespeare (auch Teile 1-3 von Henry VI enthaltend).

Nach Hamlet ist es das längste Spiel im Kanon und ist vom Ersten Folio am längsten, dessen Version von Hamlet kürzer ist als sein Quartband-Kollege. Das Spiel wird ungekürzt selten durchgeführt; häufig werden bestimmte peripherische Charaktere völlig entfernt. In solchen Beispielen werden Extralinien häufig erfunden oder von anderswohin in der Folge hinzugefügt, um die Natur der Beziehungen von Charakteren zu gründen. Ein weiterer Grund für die Abkürzung besteht darin, dass Shakespeare angenommen hat, dass seine Zuschauer mit den Spielen von Henry VI vertraut sein würden, und oft auf Ereignisse in ihnen, wie der Mord von Richard an Henry VI oder der Misserfolg von Königin von Henry Margaret angespielt haben.

Charaktere

Haus Yorks

• König Edward IV - König Englands
• Richard, Herzog von Gloucester - Bruder Edward IV; der spätere König Richard III
• George, Herzog von Clarence - der Bruder von Edward IV
• Herzogin Yorks - Edward, Richard und die Mutter von George
• Edward, Prinz Wales - der älteste Sohn von Edward IV; der spätere König Edward V (nie coronated)
• Richard, Herzog Yorks - der jüngere Sohn von Edward IV
• Junge - der Sohn von George
• Mädchen - die Tochter von George

Haus von Lancaster

• Königin Margaret - Witwe von König Henry VI
• Geist von König Henry VI
• Geist von Edward aus Westminster, Prinz Wales - der Sohn von Henry VI
• Dame Anne Neville - Witwe von Edward aus Westminster; die spätere Königin König Richard III
• Tressel und Berkeley - die Begleiter von Dame Anne (Rollen nichtsprechend)

,

Familie von Woodville

• Königin Elizabeth - Königin König Edward IV
• Graf-Flüsse - der Bruder von Elizabeth
• Marquis von Dorset - der Sohn von Elizabeth (von einer vorherigen Ehe)
• Herr Richard Grey - der Sohn von Elizabeth (von einer vorherigen Ehe)
• Herr Thomas Vaughan - Verbündeter von Flüssen und Grauem

Die Gruppe von Richard III

• Herzog von Buckingham
• Herr William Catesby
• Herzog Norfolks
• Graf Surreys - Norfolks Sohn
• Herr Richard Ratcliffe
• Herr James Tyrrell - Mörder
• Herr Lovel
• Zwei Mörder
• Die Seite von Richard

Graf der Gruppe von Richmond

• Henry Tudor, Graf von Richmond - der Neffe von Henry VI; der spätere König Henry VII
• Herr Stanley, Graf des Derby - der Stiefvater von Richmond
• Graf Oxfords
• Herr Walter Herbert
• Herr James stumpfer
• Herr William Brandon - der Standartenträger von Richmond (Rolle nichtsprechend)

,Klerus

• Erzbischof Canterbury
• Erzbischof Yorks
• Bischof von Ely
• Herr Christopher - Geistlicher des Haushalts von Stanley
• John - Priester

Anderer

• Herr Hastings - Herr Chamberlain unter Edward IV
• Herr Robert Brackenbury - Leutnant des Turms
• Oberbürgermeister Londons
• Berufsschreiber
• Bewahrer des Turms
• Drei Bürger
• Hastings - pursuivant
• Sheriff von Wiltshire
• Geister von Clarence, Flüssen, grau, Vaughan, Edward (Prinz Wales), Richard (Herzog Yorks), Hastings, Dame Anne und Buckingham
• Herren, Boten, Soldaten usw.
• Obwohl sie im Text des Spieles nicht erscheinen, schließt viele Produktion als Bühnencharaktere Jane Shore (die Herrin von Edward IV), Elizabeth aus York (die Tochter von Edward IV, später Königin-Gemahl Richard III, und dann Königin-Gemahl Henry VII), und George Stanley ein (Der Sohn von Herrn Stanley, der an Geisel von Richard vor dem Kampf des Feldes von Bosworth gehalten wird)

Synopse

Das Spiel beginnt mit Richard, der den Zugang zum Thron seines Bruders, König Edward IV aus England, ältestem Sohn des verstorbenen Richards, Herzogs Yorks beschreibt.

: Jetzt ist der Winter unserer Unzufriedenheit

: Gemachter ruhmvoller Sommer durch diese Sonne Yorks;

: Und alle Wolken dass lour'd auf unser Haus

: Im tiefen Busen des begrabenen Ozeans.

("die Sonne Yorks" ist eine witzelnde Verweisung auf das Abzeichen der "aufflammenden Sonne,", den Edward IV, und "Sohn Yorks", d. h., der Sohn des Herzogs Yorks angenommen hat.)

Die Rede offenbart den Neid und Ehrgeiz von Richard, weil sein Bruder über das Land erfolgreich herrscht. Richard ist ein hässlicher Buckliger, der "grob stamp'd" ist, "verformt, unfinish'd", und kann nicht "Spreize vor einer mutwilligen schlendernden Nymphe." Er antwortet auf den Kummer seiner Bedingung mit einem Kredo eines Abfalls: "Ich werde beschlossen, einen Bengel / zu beweisen Und die müßigen Vergnügen dieser Tage zu hassen." Richard verschwört sich, um seinen Bruder Clarence zu haben, der vor ihm in der Geschlechterfolge steht, die zum Turm Londons über eine Vorhersage geführt ist, die er dem König gefüttert hat; das "G der Erben von Edward, die der Mörder sein soll", den der König als das Verweisen George von Clarence interpretiert.

Richard schmeichelt sich als nächstes selbst mit "der Dame Anne" - Anne Neville, Witwe des Lancastrian Edwards aus Westminster, Prinz Wales ein. Richard vertraut sich zum Publikum an:

Was, obwohl ich kill'd ihr Mann und sein Vater?"

Trotz des anfänglichen Hassens von ihm wird Anne durch seine Entschuldigungen der Liebe und des Bedauerns erobert und ist bereit, ihn zu heiraten. Wenn sie abreist, triumphiert Richard darin, sie trotz alles auf eigene Seite gezogen zu haben, was er zu ihr getan hat, und dem Publikum sagt, dass er sie verwerfen wird, sobald sie ihrem Zweck gedient hat.

Die Atmosphäre am Gericht ist giftig: Die feststehenden Edelmänner sind uneins mit den nach oben gerichtet beweglichen Verwandten von Königin Elizabeth, eine durch die Anstiftungen von Richard angetriebene Feindschaft. Königin Margaret, die Witwe von Henry VI, kehrt ungeachtet ihrer Verbannung zurück und warnt die sich zankenden Edelmänner über Richard. Königin Margaret verflucht Richard und den Rest, die anwesend gewesen sind. Die Edelmänner, ganzer Yorkists, vereinigen sich reflexiv gegen diesen letzten Lancastrian, und die Warnung fällt auf tauben Ohren.

Richard befiehlt zwei Mördern, Clarence im Turm zu töten. Clarence verbindet inzwischen einen Traum seinem Bewahrer. Der Traum schließt äußerst visuelle Sprache ein, die Clarence beschreibt, der von einem imaginären Schiff infolge Gloucester fällt, der von den Luken gefallen war, ihn schlagend. Unter dem Wasser sieht Clarence die Skelette von Tausenden von Männern, "der angelt, hat darauf genagt." Er sieht auch "Keile von großen Goldankern, Haufen der Perle, unschätzbaren Steine, ungeschätzten Juwelen." Alle von diesen sind "scatterd im Boden des Meeres." Clarence fügt hinzu, dass einige der Juwelen in den Schädeln der Toten waren. Clarence stellt sich dann vor, zu sterben und durch die Geister seines Schwiegervaters (Warwick, der Vater von Anne) und Schwager (Edward, der ehemalige Mann von Anne) gequält zu werden.

Nachdem Clarence einschläft, geht Brakenbury, Leutnant des Turms Londons, ein und bemerkt, dass zwischen den Titeln von Prinzen und den niedrigen Namen von Bürgerlichen dort nichts Verschiedenes, aber die "äußere Berühmtheit" ist, bedeutend, dass sie beide "innerliche Mühe" entweder reich oder schwach haben. Wenn die Mörder ankommen, liest er ihre Befugnis (ausgegeben im Namen des Königs), und geht mit dem Bewahrer ab, der die Bitte von Clarence missachtet, bei ihm zu stehen, und die zwei Mörder die Schlüssel verlässt.

Clarence erwacht und bittet die Mörder flehentlich, sagend, dass Männer kein Recht haben, den Bitten anderer Männer um den Mord zu folgen, weil alle Männer laut der Regierung des Gottes sind, Mord nicht zu begehen. Die Mörder deuten an, dass Clarence ein Heuchler ist, weil weil man, "thou... unripped'st die Därme des Sohnes des deinen Souveräns [Edward] wen thou wast geschworen sagt, um zu schätzen und zu verteidigen." Taktisch versuchend, sie auf eigene Seite zu ziehen, sagt er ihnen, seinem Bruder Gloucester zu gehen, der sie besser für sein Leben belohnen wird, als Edward für seinen Tod wird. Ein Mörder besteht darauf, dass Gloucester selbst sie gesandt hat, um die blutige Handlung durchzuführen, aber Clarence glaubt ihn nicht. Er ruft die Einheit von Richard Duke von Yorker Segen seine drei Söhne mit seinem siegreichen Arm zurück, seinen Bruder Gloucester bietend, um darauf "zu denken, und er wird weinen." Sardonisch sagt ein Mörder, dass Gloucester Mühlsteine - die frühere Anmerkung von hallendem Richard über die eigenen Augen der Mörder beweint, Mühlsteine aber nicht "dumme Tränen" (Gesetz I, South Carolina 3) beweinend.

Dann erklärt einer der Mörder, dass sein Bruder Gloucester ihn hasst, und sie an den Turm gesandt hat, um ihn zu töten. Schließlich gibt ein Mörder seinem Gewissen nach und nimmt nicht teil, aber der andere Mörder sticht Clarence und ertränkt ihn "im Kolben von Malmsey innerhalb". Die erste Tat einigt sich mit dem Täter, der finden muss, dass ein Loch Clarence begräbt.

Edward IV stirbt bald, als Beschützer sein Bruder Richard abreisend, der in Angriff nimmt, die Endhindernisse zu seinem Zugang zu beseitigen. Er trifft seinen Neffen, den jungen Edward V, der en route nach London für seine Krönung ist, die von Verwandten der Witwe von Edward (Herr Rivers, Herr Grey und Herr Thomas Vaughan) begleitet ist. Diese Verhaftungen von Richard und enthaupten (schließlich), und haben dann ein Gespräch mit dem Prinzen und seinem jüngeren Bruder, dem Herzog Yorks. Die zwei Prinzen überlisten Richard und vergleichen sein Wortspiel und Gebrauch der Sprache leicht. Richard ist über sie und die potenzielle Drohung nervös, die sie sind. Der junge Prinz und sein Bruder werden (von Richard) in einen verlängerten Aufenthalt am Turm Londons geschmeichelt. Der Prinz und sein Bruder der Herzog Yorks bewähren sich, um äußerst intelligente und charismatische Charaktere zu sein, kühn sich hinwegsetzend und Richard überlistend und offen ihn verspottend.

Geholfen von seinem Vetter Buckingham zieht Richard eine Kampagne auf, um sich als der wahre Erbe den Thron vorzustellen, vorgebend, ein bescheidener, frommer Mann ohne Vorspiegelungen auf die Größe zu sein. Herr Hastings, der gegen die Besteigung von Richard protestiert, wird angehalten und auf einer erfundenen Anklage hingerichtet. Zusammen breiten Richard und Buckingham das Gerücht aus, dass die zwei Söhne von Edward rechtswidrig sind, und deshalb keinen rechtmäßigen Anspruch auf den Thron haben, der von Catesby, Ratcliffe und Lovell geholfen ist. Den anderen Herren wird ins Annehmen von Richard als König, trotz des fortlaufenden Überlebens seiner Neffen (die Prinzen im Turm) geschmeichelt.

Richard bittet Buckingham, den Tod der Prinzen zu sichern, aber Buckingham zögert. Richard rekrutiert dann James Tyrrell, der beide Kinder tötet. Wenn Richard Buckingham eine versprochene Landbewilligung, Umdrehungen von Buckingham gegen Richard und Defekte beiseite Henrys, Grafen von Richmond verweigert, der zurzeit im Exil ist. Richard hat sein Auge auf seiner Nichte, Prinzessin Elizabeth, und vergiftet Dame Anne, so kann er frei sein, um die Prinzessin zu werben. Die Herzogin Yorks und Königin Elizabeth betrauern die Todesfälle der Prinzen, wenn Königin Margaret ankommt. Königin Elizabeth, wie vorausgesagt, fragt die Hilfe von Königin Margaret im Fluchen. Später wendet die Herzogin diese Lehre an und verflucht ihren einzigen überlebenden Sohn vor dem Verlassen. Richard versucht sein altes Verstellen, um ins "Nest von Prinzessin Elizabeth von spicery" zu kommen, aber ihre Mutter wird durch seine Eloquenz nicht angenommen, und schafft sogar, ihn zu beschwindeln und einzustellen.

Im Laufe der Zeit verliert der immer paranoidere Richard das, welche Beliebtheit er hatte. Er steht bald Aufruhr geführt zuerst von Buckingham und nachher durch das Eindringen Richmond gegenüber. Buckingham wird festgenommen und durchgeführt. Beide Seiten kommen für einen Endkampf ins Feld von Bosworth an. Vor dem Kampf wird Richard von den Geistern seiner Opfer besucht, von denen alle ihm sagen, "Zu verzweifeln und zu sterben!" nach dem sie Sieg auf Richmond wünschen. Er erweckt das Schreien für "Jesu", um ihm zu helfen, langsam begreifend, dass er in der Welt ganz allein ist, und sich nicht sogar bemitleiden kann.

In der Schlacht des Feldes von Bosworth, Herr Stanley (wer auch der Stiefvater von Richmond ist) und seine Anhänger-Seite der Richard-Wüste, woraufhin Richard nach der Ausführung von George Stanley, dem Sohn von Herrn Stanley verlangt. Das geschieht nicht, wie der Kampf im vollen Schwingen ist, und Richard an einem Nachteil verlassen wird. Richard wird bald auf dem Feld am Höhepunkt des Kampfs abgeworfen, und, ruft "Ein Pferd, ein Pferd, mein Königreich für ein Pferd aus!" Richmond tötet Richard im Endduell. Nachher ist Richmond zum Thron als Henry VII erfolgreich, und heiratet Prinzessin Elizabeth vom Haus Yorks.

Datum und Text

Wie man

glaubt, ist Richard III eines der früheren Spiele von Shakespeare, vorangegangen nur durch die drei Teile von Henry VI und vielleicht einer Hand voll Komödien. Wie man glaubt, ist es c geschrieben worden. 1591. Obwohl in Richard III ins Register von Stationers Company am 20. Oktober 1597 vom Buchhändler Andrew Wise eingegangen wurde, der den ersten Quartband (Q1) später in diesem Jahr veröffentlicht hat (mit dem Druck getan von Valentine Simmes), wie man denkt, ist Edward II von Christopher Marlowe, der viel später nicht geschrieben worden sein kann als 1592 (ist Marlowe 1593 gestorben), unter Einfluss seiner gewesen. Ein zweiter Quartband (Q2) ist 1598, gedruckt von Thomas Creede für Andrew Wise gefolgt, eine Zuweisung Shakespeare auf seiner Titelseite enthaltend, und kann eine Gedächtnisrekonstruktion gewesen sein. Q3 ist 1602, Q4 1605, Q5 1612 und Q6 1622 erschienen; die Frequenz, die für seine Beliebtheit zeugt. Die Erste Folio-Version ist 1623 gefolgt.

Themen

Elemente von Comedic

Das Spiel vermeidet entschlossen Demonstrationen der physischen Gewalt; nur Richard stirbt auf der Bühne, während der Rest (Clarence, die zwei Prinzen, Hastings, Brackenbury, Grey, Vaughan, Flüsse, Anne, Buckingham und König Edward) alle ihre Enden hinter den Kulissen entsprechen. Trotz der schurkischen Natur des Titelcharakters und der grimmigen Handlung der Geschichte gießt Shakespeare die Handlung mit dem komischen Material auf, wie er mit den meisten seiner Tragödien tut. Viel vom Humor erhebt sich von der Zweiteilung dazwischen, wie der Charakter von Richard bekannt ist, und wie Richard versucht zu erscheinen.

Richard selbst stellt auch einige trockene Bemerkungen im Auswerten der Situation, als zur Verfügung, wenn er plant, die Tochter von Königin Elizabeth zu heiraten: "Ermorden Sie ihre Brüder, dann heiraten Sie sie; unsicherer Weg des Gewinns..." Andere Beispiele des Humors in diesem Spiel schließen die widerwilligen Mörder von Clarence und den Herzog des Berichts von Buckingham über seinen Versuch ein, Londoners zu überzeugen, Richard zu akzeptieren ("... Ich habe sie geboten, die wirklich den guten Schrei ihres Landes geliebt haben, Gott retten Richard, Englands königlichen König!" Richard: "Und sie so?" Buckingham: "Nein, so hilft Gott mir, haben sie nicht ein Wort..." gesprochen)

Wortspiele, eine Shakespearische Heftklammer, werden besonders in der Szene gut vertreten, wo Richard versucht, Königin Elizabeth zu überzeugen, um ihre Tochter in seinem Interesse zu werben.

Willensfreiheit und Schicksalsglaube

Eines der Hauptthemen von Richard III ist die Idee vom Schicksal, besonders wenn es durch die Spannung zwischen Willensfreiheit und Schicksalsglauben in den Handlungen und Rede von Richard, sowie den Reaktionen zu ihm durch andere Charaktere gesehen wird. Es gibt keinen Zweifel, dass Shakespeare schwer Herrn Thomas More angezogen hat, ist Rechnung von Richard III als ein Verbrecher und Tyrann als Inspiration für seine eigene Übergabe. Dieser Einfluss, besonders wenn es sich auf die Rolle der Gottesstrafe in der Regierung von Richard Englands bezieht, erreicht seine Höhe in der Stimme von Margaret. Janis Lull schlägt vor, dass "Margaret Stimme dem Glauben gibt, der durch den wachsenden Kalvinismus des elisabethanischen Zeitalters gefördert ist, dass individuelle historische Ereignisse bestimmt werden bei Gott, wer häufig Übel mit (dem offenbaren) Übel bestraft".

So scheint es möglich, dass Shakespeare, im Anpassen dem wachsenden "Tudormythos" des Tages, sowie neue Theologien der Gotteshandlung und des Menschen in Betracht zu ziehen, wird, populär im Gefolge der Protestantischen Wandlung, gesucht werdend, um Richard als der Endfluch des Gottes auf England in der Strafe für die Absetzung von Richard II 1399 zu malen. Irving Ribner hat behauptet, dass "der schlechte Pfad von Richard eine Reinigungsoperation ist, die Übel aus der Gesellschaft einwurzeln lässt und die Welt schließlich zur Gott-ordinierten in die neue Regierung von Henry VII aufgenommenen Güte wieder herstellt".

Marxistischer Gelehrter Victor Kiernan schreibt, dass diese Interpretation ein mit der englischen sozialen Perspektive des Tages von Shakespeare ausgerüsteter vollkommener ist: "Eine Erweiterung ist im Fortschritt einer Versicherung einer privilegierten Klasse der Bevorzugung in der folgenden Welt als darin zu einer Überzeugung einer begünstigten Nation, Gott auf seiner Seite Engländer zu haben, die... die neuen Gewählten Leute sind". Da das elisabethanische England die Welt langsam kolonisierte, hat das Volk die Ansicht von seinem eigenen Gottesrecht und Ernennung umarmt, um so viel zu tun, wie Richard im Spiel von Shakespeare tut.

Jedoch ist historischer Schicksalsglaube bloß eine Seite des Arguments des Schicksals gegen die Willensfreiheit. Es ist auch möglich, dass Shakespeare vorgehabt hat, Richard als "... eine Verkörperung der Machiavellistischen Ansicht von der Geschichte als Macht-Politik" zu porträtieren. In dieser Ansicht handelt Richard völlig aus seiner eigenen Willensfreiheit im brutalen Ergreifen des englischen Throns. Kiernan präsentiert auch diese Seite der Münze, bemerkend, dass Richard "zu uns seiner Finesse im Verstellen und Betrug mit Bit der Bibel prahlt, um seine 'nackte Schurkerei' zu bemänteln (I.iii.334-8)... Machiavelli, weil Shakespeare wollen kann, dass wir begreifen, ist nicht ein sicheres Handbuch zur praktischen Politik".

Kiernan schlägt vor, dass Richard bloß handelt, als ob Gott seinen jeden Schritt in einer Art Machiavellistischer Manipulation der Religion als ein Versuch bestimmt, das moralische Gewissen von denjenigen um ihn zu überlisten. Deshalb ist historischer Determinismus bloß ein Trugbild, das durch die Behauptung von Richard freiwillig begangen ist. Das Machiavellistische Lesen des Spieles findet Beweise in den Wechselwirkungen von Richard mit dem Publikum, als, wenn er erwähnt, dass er "determinèd ist, um einen Bengel" (ich i.30) zu beweisen. Jedoch, obwohl es scheint, dass Richard sich als völlig in der Kontrolle ansieht, weist Pause darauf hin, dass Shakespeare Richard verwendet, um "die tragische Vorstellung des Spieles in einem Witz festzusetzen. Seine primäre Bedeutung ist, dass er sein eigenes Schicksal kontrolliert. Sein Wortspiel hat auch eine zweite, widersprechende Bedeutung — dass seine Schurkerei prädestiniert wird — und der starke providentialism des Spieles schließlich diese Bedeutung gutheißt".

Literarischer Kritiker Paul Haeffner schreibt, dass Shakespeare ein großes Verstehen der Sprache und das Potenzial jedes Wortes hatte, das er verwendet hat. Ein Wort, dem Shakespeare Potenzial gegeben hat, war "Heiterkeit". Das wird im Gesetz I, Szene III verwendet, wo es verwendet wird, um "absichtliche emotionale Wirkung" zu zeigen. Ein anderes Wort, auf das Haeffner hinweist, ist "freundlich", den er vorschlägt, wird mit zwei verschiedenen Definitionen verwendet.

Die erste Definition wird verwendet, um "sanft und liebend" auszudrücken, seiend, der Gebrauch von Clarence, seinen Bruder Richard den Mördern zu beschreiben, die gesandt wurden, um ihn zu töten. Diese Definition ist nicht wahr, weil Richard eine sanfte Fassade verwendet, um den Thron zu greifen. Die zweite Definition betrifft "die wahre Natur der Person... Richard wird tatsächlich Hastings freundlich verwenden — d. h. wie er in der Gewohnheit dazu ist, Leute — brutal zu verwenden".

Haeffner schreibt auch darüber, wie Rede geschrieben wird. Er vergleicht die Reden von Richmond und Richard ihren Soldaten. Er beschreibt die Rede von Richmond, wie "ausgezeichnet", und formell, während die Rede von Richard als "salopp und heftig" erklärt wird. Die Gleichgültigkeit von Richard in der Rede wird auch von einem anderen Schriftsteller bemerkt. Jedoch macht Pause den Vergleich zwischen Richmond und Richard nicht, wie Haeffner tut, aber zwischen Richard und den Frauen in seinem Leben. Jedoch ist es für den Frau-Anteil die formelle Sprache dieser Richmond Gebrauch wichtig. Sie macht das Argument, dass der Unterschied in der Rede "die thematische Abteilung zwischen der Frauenidentifizierung mit der sozialen Gruppe und dem Individualismus von Richard verstärkt". Haeffner gibt zu, dass Richard "ein Individualist ist, Dignität und Formalität hassend".

Janis Lull nimmt auch spezielle Notiz von den Trauerfrauen. Sie schlägt vor, dass sie mit "Zahlen der Wiederholung als anaphora vereinigt werden — jede Klausel in einer Folge mit demselben Wort — und epistrophe — das Wiederholen desselben Wortes am Ende jeder Klausel beginnend". Ein Beispiel des epistrophe kann in der Rede von Margaret im Gesetz I, Szene III gefunden werden. Haeffner kennzeichnet diese als wenige von vielen "Geräten und Tricks des Stils", die im Spiel vorkommen, die Fähigkeit von Shakespeare präsentierend, das Potenzial jedes Wortes herauszubringen.

Richard als Antiheld

Während des Spieles ändert sich der Charakter von Richard ständig und bewegt sich und verändert dabei die dramatische Struktur der Geschichte.

Richard stellt sofort eine Verbindung mit dem Publikum mit seinem öffnenden Monolog her. Im Monolog lässt er seine Amoralität das Publikum zu, aber behandelt sie zur gleichen Zeit, als ob sie Co-Verschwörer in seinem Plotten waren; man kann durch seine Redekunst gut verliebt sein, während man durch sein ränkevolles erschrocken wird. Richard protzt mit seinem Witz im Gesetz I, wie gesehen, im Austausch mit Dame Anne (Gesetz I, Szene II) und sein Bruder Clarence (Gesetz I, Szene I). In seinem Dialog-Gesetz I bezieht sich Richard bewusst auf Gedanken, die er nur vorher mit dem Publikum geteilt hat, um das Publikum abgestimmt auf ihn und seine Ziele zu halten. In 1.1 erzählt Richard dem Publikum in einem Monolog, wie er plant, seinen Weg zum Thron — Tötung seines Bruders Clarence als ein notwendiger Schritt zu zerkratzen, hierher zu kommen. Jedoch gibt Richard vor, der Freund von Clarence zu sein, falsch beruhigt ihn durch den Ausspruch, "Ich werde Ihnen liefern, oder für Sie" (1.1.115) liegen; den das Publikum weiß — und Richard uns erzählt, nachdem der Ausgang von Clarence — das genaue Gegenteil dessen ist, was er plant zu tun. Gelehrter Michael E. Mooney beschreibt Richard als das Besetzen "figural Position"; er ist im Stande, sich in und daraus zu bewegen, indem er mit dem Publikum auf einem Niveau spricht, und mit anderen Charakteren auf einem anderen aufeinander wirkt.

Jede Szene im Gesetz werde ich durch Richard buchbeendet, der direkt das Publikum anredet. Diese Handlung auf dem Teil von Richard behält ihn nicht nur in der Kontrolle der dramatischen Handlung des Spieles, sondern auch dessen, wie das Publikum ihn sieht: in einem etwas positiven Licht, oder als die Hauptfigur. Richard nimmt wirklich den dramatischen Charakter "des Lasters" von Mittelalterlichen Kriminalstücken auf - mit dem Shakespeare von seiner Zeit - mit seinem "schelmischen-zu-teuflisch Humor" sehr vertraut war. Wie Laster ist Richard im Stande zu präsentieren, was hässlich und - seine Gedanken und Ziele, seine Ansicht von anderen Charakteren - darin schlecht ist, was charmant und für das Publikum amüsant ist.

In den früheren Taten des Spieles, auch, wird die Rolle des Gegners von dieser der alten Königin von Lancastrian, Margarets gefüllt, die von Yorkists beschimpft wird, und wen Richard manipuliert und im Gesetz I, Szene III verurteilt.

Jedoch, nach dem Gesetz I, werden die Zahl und Qualität des asides von Richard zur Publikum-Abnahme bedeutsam, sowie vielfachen Szenen eingestreut, die Richard überhaupt, aber durchschnittliche Bürger (Gesetz II, Szene III), oder die Herzogin Yorks und die Kinder von Clarence nicht einschließen (Gesetz II, Szene II), die so moralisch sind, wie Richard schlecht ist. Ohne Richard, der das Publikum durch die dramatische Handlung führt, wird das Publikum verlassen, für sich zu bewerten, was weitergeht. Im Gesetz IV, Szene IV, nach dem Mord an den zwei jungen Prinzen und dem unbarmherzigen Mord an Dame Anne, versammeln sich die Frauen des Spieles - Königin Elizabeth, die Herzogin Yorks, und sogar Margaret - um ihren Staat zu betrauern und Richard zu verfluchen; und es ist als das Publikum schwierig, mit ihnen nicht zu sympathisieren. Wenn Richard hereingeht, um mit Königin Elizabeth um die Hand ihrer Tochter - eine Szene zu handeln, deren Form denselben rhythmisch schnellen Dialog wie die Szene von Dame Anne im Gesetz I zurückwirft - hat er seine Lebenskraft und Verspieltheit für die Kommunikation verloren; es ist offensichtlich, dass er nicht derselbe Mann ist.

Am Ende des Gesetzes IV hat sich jeder sonst im Spiel, einschließlich der eigenen Mutter von Richard, der Herzogin, gegen ihn gedreht. Er wirkt mit dem Publikum fast so viel nicht aufeinander, und die anregende Qualität seiner Rede hat sich ins bloße Geben und Verlangen der Information geneigt. Da Richard näher am Greifen der Krone wird, schließt er sich innerhalb der Welt des Spieles ein; nicht mehr seine oberflächliche Bewegung in und aus der dramatischen Handlung aufnehmend, wird er jetzt fest innerhalb seiner durchstochen. Es ist aus dem Gesetz IV, dass Richard wirklich seinen schnellen Niedergang darin beginnt, der Gegner aufrichtig zu sein. Gelehrter von Shakespeare Stephen Greenblatt bemerkt, wie Richard sogar sich als "das formelle Laster, Ungerechtigkeit" (3.1.82) kennzeichnet, der das Publikum informiert, dass er weiß, wie seine Funktion ist; sondern auch wie Laster in den Moral-Spielen werden sich die Schicksale drehen und Richard schließlich bekommen, den elisabethanische Zuschauer erkannt hätten.

Außerdem tritt der Charakter von Richmond ins Spiel im Gesetz V ein, um Richard zu stürzen und den Staat von seiner Tyrannei zu sparen, effektiv die sofortige neue Hauptfigur seiend. Richmond ist eine klare Unähnlichkeit zum schlechten Charakter von Richard, der das Publikum ihn als solcher sehen lässt.

Leistung

Die frühste bestimmte Leistung ist auf 1633 vorgekommen, als Charles I und Königin Henrietta Maria es auf dem Geburtstag der Königin beobachtet hat. Das Tagebuch von Philip Henslowe registriert ein populäres Spiel, das er Buckingham, durchgeführt im Dezember 1593 und Januar 1594 nennt, der das Spiel von Shakespeare gewesen sein könnte.

Colley Cibber hat die erfolgreichste von den Wiederherstellungsanpassungen von Shakespeare mit seiner Version von Richard III an der Drury Lane erzeugt, die 1700 anfängt. Cibber selbst hat die Rolle bis 1739 gespielt, und seine Version war auf der Bühne für das nächste einhalb Jahrhundert. Es hat die Linie "Fort mit seinem Kopf enthalten; so viel für Buckingham" - vielleicht die berühmteste Shakespearische Linie, dass Shakespeare nicht geschrieben hat. Die ursprüngliche Shakespearische Version ist in einer Produktion am Bohrlöcher-Theater von Sadler 1845 zurückgekehrt.

Die meisten Filmversionen von Richard III zeigen Schauspieler, die vorher Richard auf der Bühne gespielt hatten.

Die zwei am besten bekannten Filmversionen sind diejenigen mit Laurence Olivier und Ian McKellen. Der Film von McKellen basiert direkt auf einem früheren Bühne-Produktionssatz in einem Nazified England der 1930er Jahre, die Europa seit sechs Jahren zu Ausverkauf-Mengen vor dem kurz danach anpassen bereist haben, um sich verfilmen zu lassen. McKellen hat das Drehbuch für seine Filmversion geschrieben, obwohl er es nicht geleitet hat. Olivier hat Richard auf der Bühne seit ziemlich vielen Jahren in den 1940er Jahren vor dem Bilden eines Films davon 1955 gespielt. Seine Filmleistung, wenn nicht die Produktion als Ganzes, basieren schwer auf seiner früheren Bühne-Interpretation.

Der Film von Al Pacino, nach Richard Suchend, ist ein Dokumentarfilm von Proben von spezifischen Szenen vom Spiel und einer Meditation auf der Bedeutung des Spieles. Pacino hatte die Rolle auf der Bühne 15 einige Jahre früher gespielt. 2011 hat wohl bekannter Filmschauspieler Kevin Spacey in einer Alten Produktion von Vic die Hauptrolle gespielt, die nachher die Vereinigten Staaten bereist hat, die durch die wohl bekannte Bühne und den Filmregisseur Sam Mendes geleitet sind. Keine Pläne für eine Filmversion sind bekannt gegeben worden. Spacey hatte die Rolle des Gefolgsmannes von Richard, den Herzog von Buckingham im Film von Pacino gespielt.

Bemerkenswerte Bühne-Leistungen von Richard III

• F. Murray Abraham
• John Barrymore
• Simon Russell Beale
• Kabine von Junius Brutus
• Kabine von John Wilkes
• Kenneth Branagh
• Richard Burbage
• Peter Dinklage
• David Garrick
• Guinness von Alec
• Ciarán Hinden
• Ian Holm
• Edmund Kean
• Anton kleinerer
• Ian McKellen
• Michael Moriarty
• Laurence Olivier
• Al Pacino
• Ian Richardson
• Antony Sher (ist das Buch von Sher, Das Jahr des Königs, ein Tagebuch über seine Vorbereitung der Rolle, die er auf Krücken an Stratford 1985 gespielt hat.)
• Kevin Spacey
• Barry Sullivan
• Donald Wolfit

Anpassungen und kulturelle Verweisungen

Film

Der berühmteste Spieler des Teils war in letzter Zeit Laurence Olivier in seiner 1955-Filmversion. Der Film von Olivier vereinigt einige Szenen und Reden von Henry VI von Shakespeare, Teil III und Cibber schreibt des Spieles von Shakespeare um, aber schneidet völlig die Charaktere von Königin Margaret und der Herzogin Yorks und dem Monolog von Richard nach dem Sehen der Geister seiner Opfer. Olivier lässt Richard Dame Anne verführen, während er über den Leichnam ihres Mannes aber nicht ihres Schwiegervaters als im Spiel trauert. Die Interpretation von Olivier ist von vielen Komikern, einschließlich Peter Cooks und Peter Sellers parodiert worden. Sellers, der Sehnsüchte hatte, die Rolle gerade zu tun, ist in einem auf der Musik der Beatles speziellen 1965-Fernsehen erschienen, indem er "eine Nacht eines Harten Tages" im Stil von Richard III von Olivier rezitiert hat. Die erste Episode der BBC-Fernsehkomödie im Teil parodiert den Film von Olivier, visuell (weil im Krone-Motiv), die Leistung von Peter Cook als ein wohltätiger Richard, und durch das Zerfleischen Shakespearischen Textes ("Jetzt der Sommer gemachten o'ercast Winters unseres süßen Inhalts durch diese Wolken von Tudor..." ist)

Der Film von Ian McKellan wird in einem erfundenen Nazified England in den 1930er Jahren gesetzt, und auf einer früheren hoch erfolgreichen Bühne-Produktion gestützt. Nur ungefähr Hälfte des Textes des Spieles wird verwendet. Der erste Teil von seinem ist Jetzt der Winter unserer Unzufriedenheit... Monolog ist eine öffentliche Rede, während der zweite Teil ein privater Monolog ist. Die berühmte Endlinie oder Richard Ein Pferd, mein Königreich für ein Pferd wird gesprochen, wenn der Motor seines Jeeps nicht anfangen wird.

2002 wurde die Geschichte von Richard III in einem Film über die Bande-Kultur genannt Der Straßenkönig nochmals erzählt.

1996 wurde ein ursprünglicher Druck von Richard III (1912), Frederick Warde in der Hauptrolle in der Hauptrolle zeigend, von einem privaten Sammler entdeckt und dem amerikanischen Filminstitut geschenkt. Wie man betrachtet, ist der 55-minutige Film der frühste überlebende amerikanische Hauptfilm.

Der 2010-Film, die Rede des Königs, zeigt eine Szene, wo Lionel Logue, wie gespielt, durch Geoffrey Rush, für die Rolle vorspricht, indem er die Linien rezitiert, "Ist jetzt der Winter unserer Unzufriedenheit / Gemachter ruhmvoller Sommer durch diese Sonne [oder Sohn] von York,"

"Adam Sandler" 's 2011-Film "Jack & Jill" zeigt Al Pacino, der seine Rolle von Richard III hoch wiederschätzt, obwohl die Filmszenen modifiziert werden, weil Pacino mit dem Publikum in schwer comedic Weg aufeinander wirkt.

Fernsehen

Die BBC Fernsehversion von Shakespeare, zuerst Sendung 1983, hat Ron Cook als Richard in der Hauptrolle gezeigt.

Referenzen

Sekundäre Quellen

• Baldwin, Pat und Baldwin, Tom. 2000 (Hrsg.).. Schule von Cambridge Shakespeare: König Richard III Cambridge: Universität von Cambridge Presse.
• Haeffner, Paul. 1966. Shakespeare: Richard III London: Macmillan.
• Halliday, F.E. 1964. Ein Begleiter von Shakespeare 1564-1964, Baltimore, Pinguin.
• Kiernan, Sieger. 1993. Shakespeare: Dichter und Bürger London: Rückseite.
• Pause, Janis. 1999 (Hrsg.).. Das Neue Cambridge Shakespeare: Richard III Cambridge: Universität von Cambridge Presse.
• Ribner, Irving. 1999. "Richard III als ein englisches Geschichtsspiel" Kritische Aufsätze auf Richard III Ed Hugh Macrae Richmond von Shakespeare. New York.
• Mooney, Michael E. 1990. "Die Dramatischen Transaktionen von Shakespeare". Herzog-Universitätspresse.

Links

• Richard das dritte auf dem Projekt Gutenberg
• William Shakespeare, Die Tragödie von König Richard das dritte (London: Andrew Wise, 1597) - HTML-Version der Erstausgabe.
• Der volle Text des Spieles von Shakespeare - hat mit Exzerpten von der Standardlebensbeschreibung Anmerkungen gemacht, um Vergleich mit dem historischen Richard III, von der Gesellschaft von Richard III, amerikanischem Zweig zu versorgen.
• Von 'David Garrick als Richard III' durch William Hogarth an der Kunstgalerie Walker, Liverpool malend.
• "Jetzt ist der Winter unserer Unzufriedenheit" in modernen englischen übersetzter Monolog
• Lehre plant für Richard III am englischen Weblehrer

• Ein interaktives Interview mit Herrn Ian McKellen. Er bespricht die Eröffnungsrede, Richard III und Shakespeare.