Wilbur C. Sweatman (Brunswick, Missouri, am 7. Februar 1882 - New York City, am 9. März 1961) war ein afroamerikanischer Ragtime und dixieland Jazzkomponist, bandleader, und Klarinettist.

Sweatman hat Spielen-Geige begonnen, hat dann Klarinette stattdessen aufgenommen. Er ist mit Zirkus-Bändern gegen Ende der 1890er Jahre gereist, und hat kurz mit den Bändern von W.C. Handy und den Minnesängern von Mahara vor dem Organisieren seines eigenen Tanzbandes in Minneapolis, Minnesota bis zum Ende 1902 gespielt. Es war dort, dass Sweatman seine ersten Aufnahmen auf Plattenspieler-Zylindern 1903 für einen lokalen Musik-Laden gemacht hat. Diese haben eingeschlossen, was, wie man hält, die erste registrierte Version des "Ahorn-Blatt-Lumpens von Scott Joplin" gewesen ist; wie man bekannt, bestehen keine Kopien von diesen heute. 1908 hat sich Sweatman nach Chicago bewegt. Er ist der bandleader am Großartigen Theater geworden und hat begonnen, Benachrichtigung anzuziehen; ein 1910-Artikel hat sich auf seinen Spitznamen, "Sensationeller Swet bezogen."

Vor 1911 hatte er sich zum ganztägigen Varieté-Stromkreis bewegt, eine erfolgreiche Tat entwickelnd, drei Klarinetten sofort zu spielen. Eine Indianapolis Rechnung hat seine Leistung dort beschrieben:

Er hat mehrere Lumpen, der Einfache Lumpen von 1911 geschrieben, der das am meisten gewerblich erfolgreiche ist. Das Lied wurde von vielfachen Bändern in Amerika und Europa registriert. Sweatman hat sich nach New York 1913 bewegt, weit reisend. Er war eine der wenigen schwarzen Solotaten, um regelmäßig auf den weißen Hauptvarieté-Stromkreisen zu erscheinen. Um diese Zeit ist er enge Freunde mit Scott Joplin geworden; der Wille von Joplin würde Sweatman als Testamentsvollstrecker seines Stands nennen. Die Musikpapiere von Joplin, einschließlich unveröffentlichter Manuskripte, wurden zu Sweatman gewünscht, der auf sie aufgepasst hat, während er Zugang zu denjenigen großzügig geteilt hat, die gefragt haben. Jedoch, als die Musik von Joplin gekommen ist, um altmodisch betrachtet zu werden, waren solche Bitten wenige. Nach dem Tod von Sweatman 1961 waren die Papiere bekannt letzt, in Lagerung während eines gesetzlichen Kampfs unter den Erben von Sweatman eingetreten zu sein; ihre aktuelle Position, ist noch sogar unbekannt, ob sie noch bestehen.

Im Dezember 1916 hat Sweatman für das geringe Etikett Emerson Records, einschließlich seines eigenen "Einfachen Lumpens" registriert. Einige Historiker denken diese Aufnahmen unter den frühsten Beispielen des Jazz in den Akten. Den kommerziellen Erfolg der Ursprünglichen Dixieland Jass Band und des Ursprünglichen kreolischen Orchesters zur Kenntnis nehmend, hat Sweatman plötzlich den Ton und Instrumentierung seines Sextetts Anfang 1917 geändert. Das Band von Sweatman hat aus fünf Saxofonisten und ihm auf der Klarinette, eine Combo bestanden, die bald mit Pathé unterzeichnet hat. Sie haben Lumpen, sowie einige der Erfolg-Lieder des Tages registriert.

Sweatman war der erste Afroamerikaner, um Aufnahmen etikettiert als "Jass" und "Jazz" zu machen. Da Sweatman gehört werden kann, melodische Schwankungen sogar in seinen 1916-Aufnahmen machend, könnte es behauptet werden, dass Sweatman einen archaischen Typ des Jazz früher registriert hat als das Ursprüngliche Dixieland Band. 1917 ist er einer der ersten Schwarzen geworden, um sich ASCAP anzuschließen.

1918 ist Sweatman mit der führenden Firma Aufzeichnungen von Columbia gelandet, wo er einen meteroic Erfolg mit einem großen Angebot an Liedern unter seinem eigenen Namen genießen würde. Sein Band hat auch mehrere kürzere anonyme Leistungen für das "Wenige Wunder des Etiketts" Linie von preisgünstigen langen 90-Sekunden-Ausgaben geliefert. Sweatmans erste Ausgabe des Bandes, "würde Bedauernde Niedergeschlagenheit" / "Jedermanns Verrückter" 140,000 Kopien in einer Zeit verladen, als ein Drittel als viele Verkäufe als ein Erfolg betrachtet wurde. Singlen von Sweatman haben mehr als eine Million Kopien 1919 allein verladen. Mehrere erfolgreichere Ausgaben sind in 1918-19, die Spitze von Sweatman der Beliebtheit gefolgt. Sein Erfolgslied war die "Niedergeschlagenheit von Kansas City von 1919", die 180,000 Kopien verladen hat. Jedoch, vor 1920, waren Verkäufe auf dem Abnehmen, vielleicht das ephemere Interesse an seinem Neuheitsstil des Jazz und der wachsenden Beliebtheit von synkopierten Big Bands wie Columbias eigener Ted Lewis widerspiegelnd.

Sweatman hat fortgesetzt, mit seinem etwas veralteten Stil im lebenden Anschein überall im Nordosten zu hantieren. Mehrere bemerkenswerte Musiker haben sein Band, einschließlich Duke Ellingtons, Coleman Hawkins und Behaglichen Kohls durchgeführt. Sweatman hat auch fortgesetzt, für solche Etiketten wie Gennett, Edison, Graue Möwe und Victor zu registrieren.

Sweatman hat oft am weithin bekannten Harlemer Klub-Gasthof von Connie gespielt. Er hat fortgesetzt, in New York im Laufe des Anfangs der 1940er Jahre zu spielen, hat dann seine Bemühungen auf das Musik-Verlagsgeschäft und die Talent-Anmeldung gerichtet. Seine früheren Zusammensetzungen haben ihm ein unveränderliches Einkommen zur Verfügung gestellt.