Rogier van der Weyden oder Roger de la Pasture (1399 oder 1400 - am 18. Juni 1464) war ein Früher flämischer Maler. Seine überlebenden Arbeiten bestehen hauptsächlich aus religiösem triptychs, Altarbildern und beauftragter Single und Diptychon-Bildnissen. Obwohl sein Leben allgemein ereignislos war, war er hoch erfolgreich und in seiner Lebenszeit international berühmt. Seine Bilder wurden exportiert - oder - nach Italien und Spanien genommen, und er hat Kommissionen von, unter anderen, Philip der Gute, Adel von Netherlandish und die ausländischen Prinzen empfangen. Vor der letzten Hälfte des fünfzehnten Jahrhunderts hatte er Jan van Eyck in der Beliebtheit verfinstert. Jedoch hat seine Berühmtheit nur gedauert bis zum 17. Jahrhundert, und größtenteils wegen des sich ändernden Geschmacks wurde er fast durch die Mitte des 18. Jahrhunderts völlig vergessen. Sein Ruf wurde während der folgenden 200 Jahre langsam wieder aufgebaut; heute ist er, mit Robert Campin und van Eyck, als das dritte (von Geburt Datum) von den drei großen Frühen flämischen Künstlern ('Vlaamse Primitieven'), und weit als der einflussreichste Nördliche Maler des 15. Jahrhunderts bekannt.

Wegen des Verlustes von Archiven 1695 und wieder 1940 gibt es wenige bestimmte Tatsachen des Lebens von van der Weyden. Rogelet de le Pasture (Roger des Pastures) ist in Tournai (im heutigen Belgien) 1399 oder 1400 geboren gewesen. Seine Eltern waren Henri de le Pasture und Agnes de Watrélos. Er hat sich 1426 Elisabeth Goffaert verheiratet, und wurde Stadtmaler Brüssels 1436 gemacht, und hat seinen Namen von den Franzosen zum holländischen Format geändert, 'van der Weyden' werdend. Was über ihn außer dem bekannt ist, ist zusammen von sekundären Quellen gewebt worden, und etwas davon ist anfechtbar. Jedoch werden die ihm jetzt zugeschriebenen Bilder allgemein trotz einer Tendenz im 19. Jahrhundert akzeptiert, um seine Arbeit anderen zuzuschreiben.

Van der Weyden ist nicht selbst Bildnisse abgereist. Viele seiner wichtigsten Arbeiten wurden während des Endes des 17. Jahrhunderts zerstört. Er wird zuerst in historischen Aufzeichnungen 1427 erwähnt, als, relativ später im Leben, er Malerei unter Campin während 1427-32 studiert hat, und bald seinen Master überstrahlt hat und ihn später sogar beeinflusst hat. Nach seiner Lehre wurde er Master der Tournai Gilde von St. Lukas gemacht. Er hat sich nach Brüssel 1435 bewegt, wo er schnell seinen Ruf für seine technische Sachkenntnis und emotionalen Gebrauch der Linie und Farbe eingesetzt hat. Er hat seine Absetzung 1435 vollendet, die weil er absichtlich beabsichtigt hatte, ihn einen der am meisten gesuchten und einflussreichen Künstler in Nordeuropa gemacht hat und noch als sein Meisterwerk betrachtet wird.

Van der Weyden hat von Lebensmodellen gearbeitet, und seine Beobachtungen waren akut, noch hat er häufig bestimmte Elemente der Gesichtseigenschaften seiner Modelle idealisiert, und sie sind besonders in seinem triptychs normalerweise statuenhaft. Alle seine Formen werden mit reichem, warmem colourisation und einem mitfühlenden Ausdruck gemacht, während er für sein ausdrucksvolles Pathos und Naturalismus bekannt ist. Seine Bildnisse neigen dazu, Hälfte der Länge und Hälfte des Profils zu sein, und er ist so hier mitfühlend wie in seinem religiösen triptychs. Van der Weyden hat eine ungewöhnlich breite Reihe von Farben verwendet und hat Töne geändert; in seiner feinsten Arbeit wird derselbe Ton in keinem anderen Gebiet der Leinwand wiederholt; sogar die Weißen werden geändert.

Frühes Leben und Lehre

Die Weide-Familie hatte sich vorher in der Stadt Tournai niedergelassen, wo der Vater von Rogier als ein 'maître-coutelier' (Messer-Hersteller) gearbeitet hat. 1426 hat Rogier Elisabeth, die Tochter eines Brüsseler Schuhmachers Jan Goffaert und seiner Frau Cathelyne van Stockem geheiratet. Rogier und Elisabeth hatten vier Kinder: Cornelius, der ein Kartäusermönch geworden ist, ist 1427 geboren gewesen; eine Tochter Margaretha 1432. Vor dem 21. Oktober 1435 hat sich die Familie in Brüssel niedergelassen, wo die zwei jüngeren Kinder geboren gewesen sind: Pieter 1437 und Jan im nächsten Jahr. Vom 2. März 1436 vorwärts hat er den Titel des 'Malers nach der Stadt Brüssel' (stadsschilder), ein sehr renommierter Posten gehalten, weil Brüssel damals der wichtigste Wohnsitz des herrlichen Gerichtes der Herzöge Burgunds war. Auf seiner Bewegung nach der holländisch sprechenden Stadt Brüssel hat Rogier begonnen, die holländische Version seines Namens: 'Rogier van der Weyden' zu verwenden.

Wenig ist über die Ausbildung von Rogier als ein Maler bekannt. Die archivalischen Quellen von Tournai wurden während des Zweiten Weltkriegs völlig zerstört, aber waren im 19. und Anfang des 20. Jahrhunderts teilweise abgeschrieben worden. Die Quellen auf seinem frühen Leben sind verwirrend und haben zu verschiedenen Interpretationen durch Gelehrte geführt. Es ist bekannt, dass der Stadtrat von Tournai Wein zu Ehren von einem bestimmten 'Maistre Rogier de le Pasture' am 17. März 1427 angeboten hat. Jedoch am 5. März des folgenden Jahres zeigen die Aufzeichnungen der Gilde der Maler, dass ein 'Rogelet de le Pasture' in die Werkstatt von Robert Campin zusammen mit Jacques Daret eingegangen ist. Aufzeichnungen zeigen, dass de le Pasture bereits als ein Maler gegründet wurde. Nur fünf Jahre später, am 1. August 1432, hat de le Pasture den Titel eines 'Masters' (Maistre) Maler erhalten. Sein späterer Zugang in die Lehre könnte durch die Tatsache erklärt werden, dass während der 1420er Jahre die Stadt Tournai in der Krise war und infolgedessen die Gilden normalerweise nicht fungierten. Die späte Lehre kann eine gesetzliche Formalität gewesen sein. Auch Jacques Daret war dann in seinen zwanziger Jahren und hatte gelebt und im Haushalt von Campin seit mindestens einem Jahrzehnt gearbeitet.

Es ist möglich, dass Rogier einen akademischen Titel (Master) erhalten hat, bevor er ein Maler geworden ist, und dass er dem Wein der Ehre anlässlich seiner Graduierung zuerkannt wurde. Der hoch entwickelte und 'erfahrene' iconographical und die compositional Qualitäten der ihm zugeschriebenen Bilder werden manchmal als ein Argument zu Gunsten von dieser Annahme verwendet. Der soziale und intellektuelle Status von Rogier in seinem späteren Leben hat den eines bloßen Handwerkers damals übertroffen. Im Allgemeinen ist das Ende stylistical Verbindung zwischen den dokumentierten Arbeiten von Jacques Daret und die Bilder, die Robert Campin und van der Weyden zugeschrieben sind, die Hauptargumente, um Rogier van der Weyden als ein Schüler von Campin zu betrachten.

Beifall in Brüssel

Die Enderwähnung von Rogier de la Pasture in den Finanzaufzeichnungen von Tournai am 21. Oktober 1435 verzeichnet ihn als demeurrant à Brouxielles ('in Brüssel' lebend). Zur gleichen Zeit legt die erste Erwähnung von Rogier de Weyden ihn als der offizielle Maler Brüssels. Es ist diese Tatsache, die de la Pasture und van der Weyden als ein und derselbe Maler stellt. Der Posten des Stadtmalers wurde besonders für Van der Weyden geschaffen und ist gemeint geworden, um auf seinem Tod zu verstreichen. Es wurde mit einer riesigen Kommission verbunden, um vier Justiz-Szenen für den 'Goldenen Raum' des Brüsseler Rathauses zu malen. Verschiedene Eigenschaften und Investitionen werden dokumentiert und bezeugen seinen materiellen Wohlstand. Die Bildnisse, die er der burgundischen Herzöge, ihrer Verwandten und Höflinge gemalt hat, demonstrieren eine nahe Beziehung mit der Elite der Niederlande.

Das Miraflores Altarbild wurde wahrscheinlich von König Juan II von Castile beauftragt, seitdem Juan II es dem Kloster von Miraflores 1445 geschenkt hat. In heiligem Rogier des Jahres 1450 hat ganz vielleicht eine Pilgerfahrt nach Rom gemacht, das ihm im Kontakt mit italienischen Künstlern und Schutzherren gebracht hat. Das Haus von Este und der Familie von Medici hat Bilder von ihm beauftragt. Die Herzogin Mailands, Bianca Maria Visconti, hat ihren Gerichtsmaler Zanetto Bugatto nach Brüssel gesandt, um ein Lehrling in der Werkstatt von Rogier zu werden. Der internationale Ruf von Rogier hatte progressiv zugenommen. In den 1450er Jahren und 1460er Jahren haben sich Gelehrte wie Cusanus, Filarete und Facius auf ihn in Superlativen bezogen: 'das größte', 'das edelste' von Malern. Van der Weyden ist am 18. Juni 1464 gestorben, und wurde in der Kapelle von St. Katharina in der Kathedrale von St. Gudulphe begraben.

Zuweisung

Keine einzelne Arbeit kann mit der Gewissheit van der Weyden auf Dokumentarbeweisen des 15. Jahrhunderts allein zugeschrieben werden. Jedoch hat Lorne Campbell festgestellt, dass drei gut beglaubigte Bilder bekannt sind, aber jeder ist bezweifelt oder unterschätzt worden. Das dokumentierte beste ist Der Abstieg vom Kreuz im Museo del Prado, Madrid. Campbell weist darauf hin, dass die Herkunft dieser Malerei in einem Detail aus dem 16. Jahrhundert verfolgt werden kann. Das Triptychon des Altarbildes von Virgin oder Miraflores, jetzt in Berlin, wurde 1445 Charterhouse von Miraflores in der Nähe von Burgos von John II von Castile gegeben; es wurde in der Schenkungsurkunde als die Arbeit von großem und berühmtem Flandresco Rogel beschrieben. Die 'Kreuzigung', jetzt im Escorial Palast, wurde von Rogier Charterhouse von Scheut außerhalb Brüssels geschenkt. In seinem Katalog raisonné Van der Weydens stimmt der belgische Kunsthistoriker Dirk de Vos mit Campbell über die Echtheit dieser drei Bilder überein.

Der apprentiship von Rogier unter Campin hat mehrere Hauptbeschäftigungen, am meisten merklich seine Annäherung an die weibliche Schönheit eingeträufelt, die häufig beide durch die elegante Form des Modells selbst sowie ihres Kleides ausgedrückt wurde. Beide Maler haben ihre Modelle innerhalb von starken diagonalen Linien, gemacht entweder durch den Kopfputz oder durch die Falten von Umgebungsvorhängen oder Stoff eingestellt. Beide haben die Lebenskraft des Charakters ihres Modells betont, indem sie ihnen gegen dunkle flache Hintergründe gegenübergestellt haben und starkes Licht von der nahen linken Seite geworfen haben. Campbell vergleicht den Dieb von Campin mit dem Prado Abstieg von Rogier in ihren emotionalen Bildern des Kummers. Tatsächlich war die Ähnlichkeit zu solchem, und Ausmaß - vergleichen das Bildnis von Campin einer Ähnlichkeit einer Frau zum Berliner Bildnis von Rogier, dass die Arbeiten von Campin seit einer der frühen Karriere von Rogier zugeschriebenen Periode waren.

Arbeiten

Das Bruchstück der Londoner Nationalgalerie Das Magdalen-Lesen ist von Campbell als "eines der großen Meisterwerke der Kunst des fünfzehnten Jahrhunderts und unter den wichtigsten frühen Arbeiten von Rogier" beschrieben worden. Seit den 1970er Jahren ist diese Malerei mit zwei kleinen Köpfen in der Sammlung des Calouste Gulbenkian Museums (Lissabon) des Heiligen Catherine und von St. Joseph verbunden worden. Es wird jetzt weit geglaubt, dass diese drei Bruchstücke aus demselben großen Altarbild gekommen sind, das die 'Jungfrau und das Kind mit Heiligen zeichnet, ' hat teilweise in einer späteren Zeichnung jetzt in Stockholm registriert. Zu einem unbekannten Datum vor 1811 wurde dieses Altarbild in diese drei Bruchstücke zerstückelt.

Die berühmtesten Bilder von Rogier, die bis zum 17. Jahrhundert überlebt haben, waren vier große Tafeln, die die Justiz von Trajan und Justice von Herkenbald vertreten. Diese wurden durch die Stadt Brüssel für den Gulden Camere (Goldener Raum) des Brüsseler Rathauses beauftragt. Die ersten und dritten Tafeln, wurden und erster datiert 1439 unterzeichnet. Alle vier wurden vor 1450 beendet. Sie wurden in der französischen Beschießung Brüssels 1695 zerstört, aber sind aus vielen überlebenden Beschreibungen, aus einer freien teilweisen Kopie in der Tapisserie (Bern, Historisches Museum) und aus anderen freien und teilweisen Kopien in der Zeichnung und Malerei bekannt. Die Bilder haben wahrscheinlich ca gemessen. 4.5 M jeder, der eine enorme Skala für eine Malerei auf der Tafel damals war. Sie haben als 'Beispiele der Justiz' für die Gemeinderatsmitglieder der Stadt gedient, die Justiz in diesem Zimmer sprechen mussten. Die Bilder wurden gelobt oder durch eine Reihe von Kommentatoren bis zu ihrer Zerstörung, einschließlich Dürers (1520), Vasari (1568), Molanus (c.1570-1580) und Baldinucci (1688) beschrieben.

Einfluss

Seine kräftige, feine, ausdrucksvolle Malerei und populäre religiöse Vorstellungen hatten beträchtlichen Einfluss auf die europäische Malerei, nicht nur in Frankreich und Deutschland sondern auch in Italien und in Spanien. Hans Memling war sein größter Anhänger, obwohl es nicht bewiesen wird, dass er unter Rogier studiert hat. Van der Weyden hatte auch einen großen Einfluss auf den deutschen Maler und Graveur Martin Schongauer, dessen Drucke überall in Europa von den letzten Jahrzehnten des 15. Jahrhunderts verteilt wurden. Indirekt haben die Drucke von Schongauer geholfen, den Stil von van der Weyden zu verbreiten.

Galerie

Image:Rogier van der Weyden 029.jpg|Portrait einer Jungen Frau, c. 1435

Image:Weyden Madonna 1440.jpg|Saint Luke, der den Reinen , c Zieht. 1435-40. Die Einstellung wird aus der Madonna von Kanzler Rolin von Jan van Eyck abgeleitet

Image:The Magdalen, das Rogier.jpg|The Magdalen Lesen, eines von drei überlebenden Bruchstücken von einem verlorenen Altarbild, c Lesend. 1435-38

Miniatur jpg|Chroniques von Image:Van der weyden Miniatur von de Hainault, 1447

Image:Pierre_Bladelin_Triptych_central_panel_WGA.jpg|Pierre Bladelin Triptychon, 1445-50, Haupttafel

Image:Workshop von Rogier van der Weyden - Polyptych mit der Geburt, der Mitte des 15. Jahrhunderts, dem Metropolitanmuseum der Kunst jpg|Polyptych mit der Geburt, der Werkstatt von Rogier van der Weyden, dem Metropolitanmuseum der Kunst

Image:Isabella Portugals jpg|Portrait von Isabella aus Portugal, c. 1445-50

File:Rogier hat van der Weyden - Familientriptychon von Braque - geschlossen. JPG|Tryptich der Familie von Braque hat c 1450, Louvre (geschlossen)

Image:Charles das Kühne 1460.jpg|Portrait Charles das Kühne, 1460

Image:Antoine de Bourgogne.jpg|Portrait von Antoine, Bastard Burgunds, c 1460

Image:Rogier van der Weyden 024.jpg|Portrait Francesco d'Estes, c 1460

Image:Rogiercroy.jpg|Portrait von Philip de Croÿ, c 1460

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Referenzen

Quellen

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• Campbell, Lorne. Das Fünfzehnte Jahrhundert Netherlandish Schulen. London: Nationalgalerie-Veröffentlichungen, 1998. Internationale Standardbuchnummer 1 85709 171 X
• Campbell, Lorne & Van der Stock, Januar Rogier van der Weyden: 1400-1464. Master von Leidenschaften. Davidsfonds, Leuven, 2009. Internationale Standardbuchnummer 978-90-8526-105-6
• Clark, Kenneth. Das Aussehen an Bildern. New York: Holt Rinehart und Winston, 1960
• Davies, Martin. Rogier van der Weyden: Ein Aufsatz mit einem Kritischen Katalog von Bildern, die ihm und Robert Campin, London zugeteilt sind: Phaidon, 1972. Internationale Standardbuchnummer 0-7148-1516-0
• De Vos, Dirk. Rogier van der Weyden: Die Ganzen Arbeiten. Harry N Abrams, 2000. Internationale Standardbuchnummer 0-8109-6390-6
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• Kemperdick, Stephan. Rogier van der Weyden. Könemann, 2000. Internationale Standardbuchnummer 3-8290-2571-8
• Marzio, Peter C. Ein Dauerhaftes Vermächtnis: 150 Arbeiten von der Sammlung des Museums von Schönen Künsten, Houston. New York: Hügel-Presse von Hudson, 1989.
• Snyder, James. Nördliche Renaissancekunst: Malerei, Skulptur, Die Grafischen Künste von 1350 bis 1575. 2. Hrsg. New Jersey: Prentice Hall Inc. und Ausbildung von Pearson, 2005.

Links

• Das Zentrum für die Studie des Fünfzehnten Jahrhunderts, das in den Südlichen Niederlanden und dem Fürstentum von Liège Malt - vollendet Bibliografie auf Rogier van der Weyden und seinem Kreis seit 1984
• Das Netherlandish Diptychon Entfaltet - Ausstellung auf Netherlandish Diptychen in der Nationalgalerie der Kunst in Washington einschließlich des Diptychons von Van der Weyden von Philippe de Croy
• Rogier van der Weyden 1400-1464 - Master von Leidenschaften, internationaler Hauptkreditausstellung auf Rogier van der Weyden am Museum von Leuven, Belgien, 2009