Jorge Mario Pedro Vargas Llosa, der 1. Marquis von Vargas Llosa (geboren am 28. März 1936) ist ein peruanisch-spanischer Schriftsteller, Politiker, Journalist, Essayist und Empfänger des 2010-Nobelpreises in der Literatur. Vargas Llosa ist einer von Lateinamerikas bedeutendsten Romanschriftstellern und Essayisten, und einer der Hauptautoren seiner Generation. Einige Kritiker denken, dass er einen größeren internationalen Einfluss und Weltpublikum gehabt hat als jeder andere Schriftsteller des lateinamerikanischen Booms. Nach der Ankündigung des 2010-Nobelpreises in der Literatur hat die schwedische Akademie gesagt, dass es Vargas Llosa "für sein Kartenzeichnen von Strukturen der Macht und seinen scharfen Images des Widerstands der Person, Revolte und Misserfolgs" gegeben worden war.

Vargas Llosa hat sich zur Berühmtheit in den 1960er Jahren mit Romanen wie Die Zeit des Helden (La ciudad y los perros, wörtlich Die Stadt und die Hunde, 1963/1966), Das Grüne Haus (La casa verde, 1965/1968), und das kolossale Gespräch in der Kathedrale (Conversación en la catedral, 1969/1975) erhoben. Er schreibt produktiv über eine Reihe von literarischen Genres, einschließlich der literarischen Kritik und des Journalismus. Seine Romane schließen Komödien ein, ermorden Mysterien, historische Romane und politische Thriller. Mehrere, wie Kapitän Pantoja und der Spezielle Dienst (1973/1978) und Tante Julia und der Drehbuchautor (1977/1982), sind als Hauptfilme angepasst worden.

Viele Arbeiten von Vargas Llosa sind unter Einfluss der Wahrnehmung des Schriftstellers der peruanischen Gesellschaft und seiner eigenen Erfahrungen als ein geborener Peruaner. Zunehmend, jedoch, hat er seine Reihe ausgebreitet, und Themen angepackt, die aus anderen Teilen der Welt entstehen. Ein anderer stellt den Kurs seiner Karriere um ist eine Verschiebung von einem Stil gewesen und nähern sich vereinigt mit dem literarischen Modernismus zu einem manchmal spielerischen Postmodernismus.

Wie viele lateinamerikanische Autoren ist Vargas Llosa während seiner Karriere politisch energisch gewesen; über den Kurs seines Lebens hat er sich vom politischen allmählich bewegt, das zum Liberalismus oder neoliberalism, einer endgültig konservativeren politischen Position verlassen ist. Während er am Anfang die kubanische revolutionäre Regierung von Fidel Castro unterstützt hat, ist Vargas Llosa später enttäuscht mit dem kubanischen Diktator und seinem autoritären Regime geworden. Er hat für die peruanische Präsidentschaft 1990 mit mit dem Zentrum richtigem Frente Democrático (FREDEMO) Koalition geführt, neoliberal Reformen verteidigend, aber hat die Wahl Alberto Fujimori verloren. Er hat nachher gemäßigte konservative Kandidaten bis zum Entscheidungslauf bis 2011 Präsidentenwahl unterstützt, in der er linksgerichteten Ollanta Humala aber nicht seinen rechtsstehenden Rivalen Keiko Fujimori unterstützt hat.

Frühes Leben und Familie

Mario Vargas Llosa ist zu einer Mittelstandsfamilie am 28. März 1936 in der peruanischen provinziellen Stadt Arequipa geboren gewesen. Er war das einzige Kind von Ernesto Vargas Maldonado und Dora Llosa Ureta (der erstere ein Bordfunker in einer Fluggesellschaft, die Letzteren die Tochter einer alten criollo Familie), wer sich ein paar Monate vor seiner Geburt getrennt hat. Kurz nach der Geburt von Mario hat sein Vater offenbart, dass er eine Angelegenheit mit einer deutschen Frau hatte; folglich hat Mario zwei jüngere Halbbrüder: Enrique und Ernesto Vargas.

Vargas Llosa hat mit seiner mütterlichen Familie in Arequipa bis ein Jahr nach der Scheidung seiner Eltern gelebt, als sein Großvater mütterlicherseits den Ehrenkonsul für Peru in Bolivien genannt wurde. Mit seiner Mutter und ihrer Familie hat sich Vargas Llosa dann zu Cochabamba, Bolivien bewegt, wo er die frühen Jahre seiner Kindheit ausgegeben hat. Seine mütterliche Familie, Llosas, wurde von seinem Großvater gestützt, der eine Baumwollfarm geführt hat. Als ein Kind wurde Vargas Llosa dazu gebracht zu glauben, dass sein Vater gestorben war — haben seine Mutter und ihre Familie nicht erklären wollen, dass sich seine Eltern getrennt hatten. Während der Regierung von peruanischem Präsidenten José Bustamante y Rivero hat der Großvater mütterlicherseits von Vargas Llosa einen diplomatischen Posten in der peruanischen Küstenstadt Piura erhalten, und die komplette Familie ist nach Peru zurückgekehrt. Während in Piura Vargas Llosa Grundschule an der religiösen Akademie Colegio Salesiano aufgewartet hat. 1946, im Alter von zehn Jahren, hat er sich nach Lima bewegt und hat seinen Vater zum ersten Mal getroffen. Seine Eltern haben ihre Beziehung wieder hergestellt und haben in Magdalena del Mar, einer Mittelstandsvorstadt von Lima während seiner Teenagerjahre gelebt. Während in Lima er am Colegio La Salle, einer christlichen Grundschule von 1947 bis 1949 studiert hat.

Als Vargas Llosa vierzehn Jahre alt war, hat sein Vater ihn an die Militärakademie von Leoncio Prado in Lima gesandt. Ein Jahr vor seiner Graduierung hat Vargas Llosa begonnen, als ein Amateurjournalist für lokale Zeitungen zu arbeiten. Er hat sich von der Militärakademie zurückgezogen und hat seine Studien in Piura beendet, wo er für die lokale Zeitung, den La Industria gearbeitet hat, und die Theaterleistung seiner ersten dramatischen Arbeit, La huida del Inca bezeugt hat.

1953, während der Regierung von Manuel A. Odría, hat sich Vargas Llosa in Limas Nationaler Universität von San Marcos, der ältesten Universität der Amerikas eingeschrieben, um Gesetz und Literatur zu studieren. Er hat Julia Urquidi, die Schwägerin seines Onkels mütterlicherseits 1955 im Alter von 19 Jahren geheiratet; sie war 10 Jahre älter. Vargas Llosa hat seine literarische Karriere als Anzahlung 1957 mit der Veröffentlichung seiner ersten Novellen, "Die Führer" ("Los jefes") und "Der Großvater" ("El abuelo") begonnen, während er für zwei peruanische Zeitungen gearbeitet hat. Auf seine Graduierung von der Nationalen Universität von San Marcos 1958 hat er eine Gelehrsamkeit erhalten, um an der Complutense Universität Madrids in Spanien zu studieren. 1960, nachdem seine Gelehrsamkeit in Madrid abgelaufen war, hat sich Vargas Llosa nach Frankreich unter dem Eindruck bewegt, dass er eine Gelehrsamkeit erhalten würde, um dort zu studieren; jedoch, nach dem Ankommen in Paris, hat er erfahren, dass seine Gelehrsamkeitsbitte bestritten wurde. Trotz Marios und der unerwarteten finanziellen Lage von Julia hat sich das Paar dafür entschieden, in Paris zu bleiben, wo er begonnen hat, produktiv zu schreiben. Ihre Ehe hat nur noch ein paar Jahre gedauert, in der Scheidung 1964 endend. Ein Jahr später hat Vargas Llosa seinen Cousin ersten Grades, Patricia Llosa geheiratet, mit der er drei Kinder hatte: Álvaro Vargas Llosa (geborener 1966), ein Schriftsteller und Redakteur; Gonzalo (geborener 1967), ein Unternehmer; und Morgana (geborener 1974), ein Fotograf.

Das Schreiben der Karriere

Der Anfang und zuerst Hauptarbeiten

Der erste Roman von Vargas Llosa, Die Zeit des Helden (La ciudad y los perros), wurde 1963 veröffentlicht. Das Buch wird unter einer Gemeinschaft von Kadetten in einer Militär-Schule von Lima gesetzt, und der Anschlag basiert auf den eigenen Erfahrungen des Autors an Limas Militärakademie von Leoncio Prado. Dieses frühe Stück hat breite Bekanntheit und unmittelbaren Erfolg gewonnen. Seine Lebenskraft und geschickter Gebrauch von hoch entwickelten literarischen Techniken haben sofort Kritiker beeindruckt, und er hat den Preis von Premio de la Crítica Española gewonnen. Dennoch hat seine scharfe Kritik der peruanischen militärischen Errichtung zu Meinungsverschiedenheit in Peru geführt. Mehrere peruanische Generäle haben den Roman angegriffen, behauptend, dass es die Arbeit einer "degenerierten Meinung" war und feststellend, dass Vargas Llosa durch Ecuador "bezahlt wurde", um das Prestige der peruanischen Armee zu untergraben.

1965 hat Vargas Llosa seinen zweiten Roman, Das Grüne Haus (La casa verde), über ein Bordell genannt "Das Grüne Haus" veröffentlicht, und wie seine quasimythische Anwesenheit die Leben der Charaktere betrifft. Der Hauptanschlag folgt Bonifacia, einem Mädchen, das vorhat, die Gelübde der Kirche und ihre Transformation in la Selvatica, die am besten bekannte Prostituierte "Des Grünen Hauses" zu erhalten. Der Roman wurde sofort mit Jubel begrüßt, Vargas Llosa als eine wichtige Stimme des lateinamerikanischen Berichts bestätigend. Das Grüne Haus hat die Erstausgabe des Rómulo Gallegos Internationaler Neuartiger Preis 1967 gewonnen, mit Arbeiten vom Veteranuruguayer Schriftsteller Juan Carlos Onetti und von Gabriel García Márquez kämpfend. Dieser Roman allein hat genug Preise angesammelt, um den Autor unter den Leitfiguren des lateinamerikanischen Booms zu legen. Einige Kritiker denken noch, dass Das Grüne Haus das feinste und wichtigste Zu-Stande-Bringen von Vargas Llosa ist. Tatsächlich schlägt lateinamerikanischer literarischer Kritiker Gerald Martin vor, dass Das Grüne Haus "einer der größten Romane ist, um aus Lateinamerika erschienen zu sein".

Der dritte Roman von Vargas Llosa, Gespräch in der Kathedrale (Conversación en la catedral), wurde 1969 veröffentlicht, als er 33 Jahre alt war. Dieser ehrgeizige Bericht ist die Geschichte von Santiago Zavala, dem Sohn eines Regierungsministers, und Ambrosios, seines Chauffeurs. Eine zufällige Sitzung an einem Hund-Pfund führt das Paar zu einem Nietgespräch an einer nahe gelegenen als "Die Kathedrale bekannten Bar". Während der Begegnung sucht Zavala nach der Wahrheit über die Rolle seines Vaters im Mord an einer notorischen peruanischen Unterwelt-Zahl, Licht auf die Tätigkeit einer Zwangsherrschaft entlang dem Weg werfend. Leider für Zavala resultiert seine Suche in einem toten Punkt ohne Antworten und kein Zeichen einer besseren Zukunft. Der Roman greift die diktatorische Regierung von Odría durch die Vertretung an, wie eine Zwangsherrschaft kontrolliert und Leben zerstört. Das beharrliche Thema der Hoffnungslosigkeit macht Gespräch in der Kathedrale den bittersten Roman von Vargas Llosa.

Die 1970er Jahre und die "Entdeckung des Humors"

1971 hat Vargas Llosa García Márquez veröffentlicht: Geschichte von Deicide (García Márquez: Historia de un deicidio), der seine Doktorthese für die Complutense Universität Madrids war. Obwohl Vargas Llosa diese Buchlänge-Studie über seinen dann Freund, Nobel preisgekrönter kolumbianischer Autor Gabriel García Márquez geschrieben hat, haben sie mit einander in mehr als 30 Jahren nicht gesprochen. 1976 hat Vargas Llosa García Márquez im Gesicht in Mexiko City am Palacio de Bellas Artes geschlagen, die Freundschaft beendend. Kein Schriftsteller hat die zu Grunde liegenden Gründe für den Streit öffentlich festgesetzt. Eine Fotographie von García Márquez sportlich ein blaues Auge wurde 2007 veröffentlicht, öffentliches Interesse an der Fehde wiederentzündend. Trotz der Jahrzehnte des Schweigens, 2007, ist Vargas Llosa bereit gewesen, einem Teil seines Buches zu erlauben, als die Einführung in eine Ausgabe des 40. Jahrestages von Hundert Jahren von García Márquez der Einsamkeit verwendet zu werden, die in Spanien und überall in Lateinamerika in diesem Jahr wiederveröffentlicht wurde. Historia de un Deicidio wurde auch in diesem Jahr als ein Teil der ganzen Arbeiten von Vargas Llosa neu aufgelegt.

Im Anschluss an das kolossale Arbeitsgespräch in der Kathedrale hat sich die Produktion von Vargas Llosa weg von ernsteren Themen wie Politik und Probleme mit der Gesellschaft bewegt. Lateinamerikanischer literarischer Gelehrter Raymond L. Williams beschreibt das führt seine Schreiben-Karriere als "die Entdeckung des Humors" stufenweise ein. Sein erster Versuch eines satirischen Romans war Kapitän Pantoja und der Spezielle Dienst (Pantaleón y las visitadoras), veröffentlicht 1973. Dieser kurze, komische Roman Angebot-Vignetten von Dialogen und Dokumenten über die peruanischen Streitkräfte und ein Korps von Prostituierten hat zugeteilt, um militärische Vorposten in entfernten Dschungel-Gebieten zu besuchen. Diese Anschlag-Elemente sind dem früheren Roman von Vargas Llosa Das Grüne Haus, aber in einer verschiedenen Form ähnlich. Als solcher, Kapitän Pantoja und der Spezielle Dienst ist im Wesentlichen eine Parodie sowohl auf Das Grüne Haus als auch auf die literarische Annäherung, die Roman vertritt. Die Motivation von Vargas Llosa, um den Roman zu schreiben, ist daraus gekommen, wirklich Prostituierte zu bezeugen, die durch die peruanische Armee anstellen werden, und hat gebracht, um Soldaten im Dschungel zu dienen.

Von 1974 bis 1987 hat sich Vargas Llosa auf sein Schreiben konzentriert, sondern auch hat sich Zeit genommen, um andere Versuche zu verfolgen. 1975, er co-directed eine erfolglose Film-Anpassung seines Romans, Kapitäns Pantoja und des Heimlichen Dienstes. Im Anschluss daran wurde er zu Präsidenten des Internationalen KUGELSCHREIBERS, einer Weltvereinigung von Schriftstellern gewählt. Während dieser Zeit ist Vargas Llosa ständig gereist, um auf Konferenzen zu sprechen, die von international berühmten Einrichtungen, wie die hebräische Universität Jerusalems und die Universität des Cambridges organisiert sind, wo er Professor von Simón Bolívar und ein Überseeischer Gefährte der Universität von Churchill in 1977-78 war.

1977 wurde Vargas Llosa als ein Mitglied der peruanischen Akademie der Sprache, eine Mitgliedschaft gewählt, die er noch heute hält. In diesem Jahr hat er auch Tante Julia und den Drehbuchautor (La tía Julia y el escribidor), gestützt teilweise auf seiner Ehe mit seiner ersten Frau, Julia Urquidi veröffentlicht, der er den Roman gewidmet hat. Sie hat später eine Biografie, Lo que Varguitas kein dijo geschrieben (Was Kleiner Vargas nicht Gesagt Hat), in dem sie ihre persönliche Rechnung ihrer Beziehung gibt. Sie stellt fest, dass die Rechnung von Vargas Llosa viele negative Punkte in ihrem Hofmachen und Ehe übertreibt, während sie ihre Rolle minimiert, seiner literarischen Karriere zu helfen. Tante Julia und der Drehbuchautor werden als eines der bemerkenswertesten Beispiele dessen betrachtet, wie die Sprache und Bilder der populären Kultur in der Literatur verwendet werden können. Der Roman wurde 1990 in einen Hauptfilm von Hollywood, Melodie Morgen angepasst.

Spätere Romane

Der vierte Hauptroman von Vargas Llosa, Der Krieg des Endes der Welt (La guerra del fin del mundo), wurde 1981 veröffentlicht und war sein erster Versuch eines historischen Romans. Diese Arbeit hat eine radikale Änderung im Stil von Vargas Llosa zu Themen wie messianism und vernunftwidriges menschliches Verhalten begonnen. Es erfrischt den Krieg von Canudos, ein Ereignis im 19. Jahrhundert Brasilien, in dem ein bewaffneter millenarian Kult eine Belagerung durch die nationale Armee seit Monaten ferngehalten hat. Als in der frühsten Arbeit von Vargas Llosa trägt dieser Roman ein nüchternes und ernstes Thema, und sein Ton ist dunkel. Die kühne Erforschung von Vargas Llosa der Neigung der Menschheit, Gewalt und seine Rechnung einer künstlichen Katastrophe zu idealisieren, die durch den Fanatismus auf allen Seiten verursacht ist, hat die neuartige wesentliche Anerkennung verdient.

Wegen des Ehrgeizes und Ausführung des Buches haben Kritiker behauptet, dass das eines der größten literarischen Stücke von Vargas Llosa ist.

Wenn auch der Roman in Brasilien mit Jubel begrüßt worden ist, wurde er am Anfang schlecht erhalten, weil ein Ausländer über ein brasilianisches Thema schrieb. Das Buch wurde auch als Revolutionär und Antisozialist kritisiert. Vargas Llosa sagt, dass dieses Buch sein Liebling ist und seine schwierigste Ausführung war.

Nach der Vollendung Des Krieges des Endes der Welt hat Vargas Llosa begonnen, Romane zu schreiben, die bedeutsam kürzer waren als viele seiner früheren Bücher. 1983 hat er Das Echte Leben von Alejandro Mayta (Historia de Mayta, 1984) beendet. Der Roman konzentriert sich auf einen linksgerichteten Aufstand, der am 29. Mai 1962 in der Stadt Andean von Jauja stattgefunden hat. Später dasselbe Jahr, während des Aufstandes von Sendero Luminoso, wurde Vargas Llosa vom peruanischen Präsidenten Fernando Belaúnde Terry gebeten, sich der Erforschenden Kommission, einer Einsatzgruppe anzuschließen, um das Gemetzel von acht Journalisten an den Händen der Dorfbewohner von Uchuraccay zu untersuchen. Der Hauptzweck der Kommission war, die Morde zu untersuchen, um Auskunft bezüglich des Ereignisses zum Publikum zu geben. Im Anschluss an seine Beteiligung mit der Erforschenden Kommission hat Vargas Llosa eine Reihe von Artikeln veröffentlicht, um seine Position in der Angelegenheit zu verteidigen. 1986 vollendete er seinen folgenden Roman, Wer Getötetes Palomino Molero (¿Quién mató ein Palomino Molero?), den er begonnen hat, kurz nach dem Ende der Untersuchung von Uchuraccay zu schreiben. Obwohl der Anschlag dieses Mysterium-Romans den tragischen Ereignissen an Uchuraccay ähnlich ist, weist literarischer Kritiker Roy Boland darauf hin, dass es nicht ein Versuch war, die Morde, aber eher eine "literarische Teufelsaustreibung" der eigenen Erfahrungen von Vargas Llosa während der Kommission wieder aufzubauen. Die Erfahrung hat auch einen der späteren Romane von Vargas Llosa, Todes in den Anden (Lituma en los Andes), ursprünglich veröffentlicht 1993 in Barcelona begeistert.

Es würde fast 20 Jahre sein, bevor Vargas Llosa eine andere Hauptarbeit geschrieben hat: Das Bankett der Ziege (Fest von La del chivo), ein politischer Thriller, wurde 2000 (und in Englisch 2001) veröffentlicht. Gemäß Williams ist es der am meisten ganze und ehrgeizigste Roman von Vargas Llosa seit Dem Krieg des Endes der Welt. Kritiker Sabine Koellmann sieht es in der Linie seiner früheren Romane wie "Conversación en la catedral", der die Effekten des autoritären Systems, der Gewalt und des Machtmissbrauchs auf der Person zeichnet. Gestützt auf der Zwangsherrschaft von Rafael Trujillo, der die Dominikanische Republik von 1930 bis zu seinem Mord 1961 geregelt hat, hat der Roman drei Hauptufer: Man betrifft Urania Cabral, die Tochter eines ehemaligen Treugesinnten von Politiker und Trujillo, der zum ersten Mal seit dem Verlassen der Dominikanischen Republik nach dem Mord von Trujillo 30 Jahre früher zurückkehrt; die zweiten Konzentrate auf dem Mord selbst, die Verschwörer, die es und seine Folgen ausführen; und das dritte und endgültige Ufer befasst sich mit Trujillo selbst in Szenen vom Ende seines Regimes. Das Buch hat schnell positive Rezensionen in Spanien und Lateinamerika erhalten, und hat einen bedeutenden Einfluss in Lateinamerika gehabt, als eine der besten Arbeiten von Vargas Llosa betrachtet.

2006 hat Vargas Llosa Dem Schlechten Mädchen (Travesuras de la niña mala) geschrieben, den Journalist Kathryn Harrison diskutiert, ist ein Umschreiben (aber nicht einfach eine Wiederverwertung) von gnädiger Frau Bovary von Gustave Flaubert (1856). In der Version von Vargas Llosa verbindet der Anschlag die Jahrzehnt-lange Obsession seines Erzählers, eines peruanischen Ausgebürgerten in Paris mit einer Frau, in die er sich zuerst verliebt hat, als beide Teenager waren.

Späteres Leben und politische Beteiligung

Wie viele andere lateinamerikanische Intellektuelle war Vargas Llosa am Anfang ein Unterstützer der kubanischen revolutionären Regierung von Fidel Castro. Er hat Marxismus eingehend als ein Universitätsstudent studiert und wurde später durch kommunistische Ideale nach dem Erfolg der kubanischen Revolution überzeugt. Allmählich ist Vargas Llosa gekommen, um zu glauben, dass kubanischer Sozialismus damit unvereinbar war, was er gedacht hat, um allgemeine Freiheiten und Freiheit zu sein. Der offizielle Bruch zwischen dem Schriftsteller und den Policen der kubanischen Regierung ist mit der so genannten 'Angelegenheit von Padilla' vorgekommen, als das Regime von Castro den Dichter Heberto Padilla seit einem Monat 1971 eingesperrt hat. Vargas Llosa, zusammen mit anderen Intellektuellen der Zeit, hat Castro geschrieben, der gegen das kubanische politische System und seine Haft des Künstlers protestiert. Vargas Llosa hat sich mit dem Liberalismus aber nicht den äußersten politischen Linksideologien seitdem identifiziert. Seitdem er seinen früher leftism aufgegeben hat, hat er sowohl nach links als auch rechtsstehenden autoritären Regimen entgegengesetzt.

Mit seiner Ernennung zur Erforschenden Kommission 1983 hat er erfahren, was literarischer Kritiker Jean Franco "das unbehaglichste Ereignis in [seiner] politischen Karriere" nennt. Leider für Vargas Llosa hat seine Beteiligung mit der Erforschenden Kommission zu unmittelbaren negativen Reaktionen und Diffamierung von der peruanischen Presse geführt; viele haben vorgeschlagen, dass das Gemetzel ein Komplott war, um die Journalisten davon abzuhalten, die Anwesenheit halbmilitärischer Regierungskräfte in Uchuraccay zu melden. Die Kommission hat beschlossen, dass es die einheimischen Dorfbewohner waren, die für die Tötungen verantwortlich gewesen waren; für Vargas Llosa hat das Ereignis gezeigt, "wie verwundbare Demokratie in Lateinamerika ist, und wie leicht es unter Zwangsherrschaften des Rechts und verlassen stirbt". Diese Beschlüsse und Vargas Llosa persönlich, sind unter der intensiven Kritik gekommen: Anthropologe Enrique Mayer hat ihn zum Beispiel "des Paternalismus" angeklagt, während Mitanthropologe Carlos Iván Degregori ihn für seine Unerfahrenheit der Welt von Andean kritisiert hat. Vargas Llosa wurde angeklagt wegen, in einer Regierungstarnung der Armeebeteiligung am Gemetzel aktiv unter einer Decke zu stecken. Amerikanischer lateinamerikanischer Literaturgelehrter Misha Kokotovic fasst das zusammen der Romanschriftsteller wurde wegen des Sehens "einheimischer Kulturen als ein 'primitives' Hindernis für die volle Verwirklichung seines Westmodells der Modernität" angeklagt. Erschüttert sowohl durch den Gräuel selbst als auch dann durch die Reaktion hatte sein Bericht provoziert, Vargas Llosa hat geantwortet, dass seine Kritiker anscheinend mit mehr seinem Bericht beschäftigt gewesen sind als mit den Hunderten von Bauern, die später an den Händen der Guerillakämpferorganisation von Sendero Luminoso sterben würden.

Über den Kurs des Jahrzehnts ist Vargas Llosa bekannt für seine treuen Neoliberal-Ansichten geworden. 1987 hat er geholfen sich zu formen und ist bald ein Führer der Movimiento Libertads geworden. Im nächsten Jahr ist seine Partei in eine Koalition mit den Parteien von Perus zwei konservativen Hauptpolitikern zurzeit, Ex-Präsidenten Fernando Belaúnde Terry (der Partei von Popular Action) und Luis Bedoya Reyes (des Partido Popular Cristianos) eingegangen, um die mit dem Zentrum richtige Dreierkoalition bekannt als Frente Democrático (FREDEMO) zu bilden. Er ist für die Präsidentschaft Perus 1990 als der Kandidat der FREDEMO Koalition gelaufen. Er hat ein drastisches Wirtschaftssparprogramm vorgeschlagen, das die meisten Armen des Landes erschreckt hat; dieses Programm hat das Bedürfnis nach der Privatisierung, einer Marktwirtschaft, dem Freihandel, und am wichtigsten, die Verbreitung des Privateigentums betont. Obwohl er die erste Runde mit 34 % der Stimme gewonnen hat, wurde Vargas Llosa von einem dann unbekannten Diplomlandwirt, Alberto Fujimori im nachfolgenden Entscheidungslauf vereitelt. Vargas Llosa hat eine Rechnung seines Laufs für die Präsidentschaft in der Biografie Ein Fisch im Wasser (El pez en el agua, 1993) eingeschlossen. Seit seinem politischen Misserfolg hat er sich hauptsächlich auf sein Schreiben mit nur der gelegentlichen politischen Beteiligung konzentriert.

Einen Monat nach dem Verlieren der Wahl, an der Einladung von Octavio Paz, hat Vargas Llosa einer Konferenz in betiteltem Mexiko, "Das 20. Jahrhundert beigewohnt: Die Erfahrung der Freiheit". Konzentriert der Zusammenbruch der kommunistischen Regel in Mittel- und Osteuropa, es wurde im mexikanischen Fernsehen übertragen. In einer Adresse zur Konferenz hat Vargas Llosa das mexikanische System der Macht verurteilt, die auf der Regel der Revolutionären Institutionspartei gestützt ist, die in der Macht seit 61 Jahren gewesen war. Er hat erklärt, "Mexiko ist die vollkommene Zwangsherrschaft. Die vollkommene Zwangsherrschaft ist nicht Kommunismus, nicht die UDSSR, nicht Fidel Castro; die vollkommene Zwangsherrschaft ist Mexiko. Weil es eine getarnte Zwangsherrschaft ist."

Vargas Llosa hat in Madrid seit den 1990er Jahren hauptsächlich gelebt, aber gibt ungefähr drei Monate des Jahres in Peru mit seiner Großfamilie aus. Er besucht auch oft London, wo er gelegentlich lange Zeiträume ausgibt. Vargas Llosa hat spanische Staatsbürgerschaft 1993 erworben, obwohl er noch peruanische Staatsbürgerschaft hält. Der Schriftsteller wiederholt häufig seine Liebe zu beiden Ländern ständig. In seiner Rede von Nobel hat er beobachtet: "Ich trage Peru tief in mir, weil das ist, wo ich geboren gewesen bin, aufgewachsen bin, gebildet wurde, und jene Erfahrungen der Kindheit und Jugend gelebt habe, die meine Persönlichkeit gestaltet hat und mein Benennen geschmiedet hat". Er hat dann beigetragen: "Ich liebe Spanien so viel wie Peru, und meine Schuld gegenüber ihr ist so groß wie meine Dankbarkeit. Wenn nicht für Spanien hätte ich nie diese Bühne erreicht oder wäre ein bekannter Schriftsteller geworden".

1994 wurde er zu einem Mitglied der Echten Akademie zu Española (Königliche spanische Akademie) gewählt und ist an der politischen Arena des Landes beteiligt worden. Im Februar 2008 hat er aufgehört, die Partei der Leute für die kürzlich geschaffene Vereinigung, den Fortschritt und die Demokratie zu unterstützen, behauptend, dass bestimmte konservative von der ehemaligen Partei gehabte Ansichten uneins mit seinem klassischen liberalen Glauben sind. Seine politischen Ideologien erscheinen im Buch Política razonable, der mit Fernando Savater, Rosa Díez, Álvaro Pombo, Albert Boadella und Carlos Martínez Gorriarán geschrieben ist. Er setzt fort, sowohl Journalismus als auch Fiktion zu schreiben, und umfassend zu reisen. Er hat auch als ein Gastprofessor an mehreren prominenten Universitäten unterrichtet.

Am 18. November 2010 hat Vargas Llosa den Ehrengrad-Grad von Briefen von der Stadthochschule New Yorks der Stadtuniversität New Yorks erhalten, wohin er auch den Vortrag des Präsidenten geliefert hat.

Am 4. Februar 2011 wurde Vargas Llosa in den spanischen Adel von König Juan Carlos I mit dem erblichen Titel von Marqués de Vargas Llosa erzogen (Englisch: Marquis von Vargas Llosa).

Im April 2011 hat der Schriftsteller an den peruanischen allgemeinen Wahlen, 2011 teilgenommen, indem er gesagt hat, dass er dabei war, für Alejandro Toledo (der peruanische ehemalige Präsident 2001-2006) zu stimmen. Nachdem abgegeben, seine Stimme, er hat gesagt, dass sein Land im Pfad der Rechtmäßigkeit und Freiheit bleiben sollte.

Bezüglich Hobbys liebt Vargas Llosa sehr Fußball-, und ist ein berühmter Unterstützer von Universitario de Deportes. Der Schriftsteller selbst hat in seinem Buch Einen Fisch im Wasser seit der Kindheit bekannt er ist ein Anhänger von 'Sahne gefärbt' Mannschaft von Peru gewesen, das zuerst im Feld eines Tages 1946 gesehen wurde, als er nur 10 Jahre alt war. Im Februar 2011 wurde Vargas Llosa mit einer Ehrenlebensmitgliedschaft dieses Fußballklubs in einer Zeremonie zuerkannt, die im Kolossalen Stadion Limas stattgefunden hat.

Stil des Schreibens

Anschlag, Einstellung und Hauptthemen

Der Stil von Vargas Llosa umfasst historisches Material sowie seine eigenen persönlichen Erfahrungen. Zum Beispiel, in seinem ersten Roman, Die Zeit des Helden, haben seine eigenen Erfahrungen in der Militär-Schule von Leoncio Prado sein Bild der korrupten sozialen Einrichtung informiert, die die moralischen Standards verspottet hat, die es hat hochhalten sollen. Außerdem ist die Bestechung der Schule des Buches ein Nachdenken der Bestechung der peruanischen Gesellschaft zurzeit der Roman wurde geschrieben. Vargas Llosa verwendet oft sein Schreiben, um die Unangemessenheit der Gesellschaft, wie Demoralisieren und Beklemmung durch diejenigen in der politischen Macht zu denjenigen herauszufordern, die diese Macht herausfordern. Eines der Hauptthemen, die er in seinem Schreiben erforscht hat, ist der Kampf der Person um die Freiheit innerhalb einer bedrückenden Wirklichkeit. Zum Beispiel basiert sein zweibändiges neuartiges Gespräch in der Kathedrale auf der tyrannischen Zwangsherrschaft von peruanischem Präsidenten Manuel A. Odría. Die Hauptfigur, Santiago, rebelliert gegen die erstickende Zwangsherrschaft, indem sie an den umstürzlerischen Tätigkeiten von linksgerichteten Fraktionen teilnimmt. Zusätzlich zu Themen wie Bestechung und Beklemmung erforscht der zweite Roman von Vargas Llosa, Das Grüne Haus, "eine Anklage von Perus grundlegenden Einrichtungen", sich mit Problemen des Missbrauchs und Ausnutzung der Arbeiter im Bordell durch korrupte militärische Offiziere befassend.

Viele frühere Romane von Vargas Llosa wurden in Peru gesetzt, während in der neueren Arbeit er sich zu anderen Gebieten Lateinamerikas, wie Brasilien und die Dominikanische Republik ausgebreitet hat. Seine Verantwortungen als ein Schriftsteller und Vortragender haben ihm erlaubt, oft zu reisen, und zu Einstellungen für seine Romane in Gebieten außerhalb Perus geführt. Der Krieg des Endes der Welt war sein erster Hauptarbeitssatz außerhalb Perus. Obwohl die Anschlag-Geschäfte mit historischen Ereignissen der Revolte von Canudos gegen die brasilianische Regierung, der Roman direkt auf der historischen Tatsache nicht basiert; eher ist seine Hauptinspiration die Sachliteratur-Rechnung jener Ereignisse, die vom brasilianischen Schriftsteller Euclides da Cunha 1902 veröffentlicht sind. Das Bankett der Ziege, die auf der Zwangsherrschaft von Rafael Trujillo gestützt ist, findet in der Dominikanischen Republik statt; in der Vorbereitung dieses Romans hat Vargas Llosa eine umfassende Studie der dominikanischen Geschichte übernommen. Der Roman war charakteristisch Realist, und Vargas Llosa unterstreicht das er "hat die grundlegenden Tatsachen respektiert, [...] ich habe nicht übertrieben", aber zur gleichen Zeit weist er darauf hin, dass "Es ein Roman, nicht ein Geschichtsbuch ist, so habe ich viele, viele Freiheiten genommen."

Einer der neueren Romane von Vargas Llosa, Des Weges zum Paradies (El paraíso en la otra esquina), wird größtenteils in Frankreich und Tahiti gesetzt. Gestützt auf der Lebensbeschreibung des ehemaligen sozialen Reformers Flora Tristan demonstriert es, wie Flora und Paul Gauguin unfähig waren, Paradies zu finden, aber noch im Stande gewesen sind, Anhänger anzuregen, fortzusetzen, zu einer sozialistischen Utopie zu arbeiten. Leider war Vargas Llosa nicht als erfolgreich im Umwandeln dieser historischen Zahlen in die Fiktion. Einige Kritiker, wie Barbara Mujica, behaupten, dass Der Weg zum Paradies an der "Kühnheit, der Energie, der politischen Vision und dem Bericht-Genie" Mangel hat, das in seinen vorherigen Arbeiten anwesend gewesen ist.

Modernismus und Postmodernismus

Die Arbeiten von Mario Vargas Llosa werden sowohl als Modernist-als auch als Postmodernist-Romane angesehen. Obwohl es noch viel Debatte über die Unterschiede zwischen der Modernist- und Postmodernist-Literatur, literarischer Gelehrter gibt M Keith Booker behauptet, dass die Schwierigkeit und technische Kompliziertheit der frühen Arbeiten von Vargas Llosa, wie Das Grüne Haus und Gespräch in der Kathedrale, klar Elemente des modernen Romans sind. Außerdem diese früheren Romane tragen alle einen bestimmten Ernst der Einstellung — ein anderer wichtiger Definieren-Aspekt der Modernist-Kunst. Im Vergleich scheinen seine späteren Romane wie Kapitän Pantoja und der Spezielle Dienst, die Tante Julia und der Drehbuchautor, Das Echte Leben von Alejandro Mayta und Dem Erzähler (El hablador), einer Postmodernist-Weise des Schreibens zu folgen. Diese Romane haben einen viel leichteren, possenhaften und komischen Ton, Eigenschaften des Postmodernismus. Zwei der Romane von Vargas Llosa, Des Grünen Hauses und Kapitäns Pantoja und des Speziellen Dienstes vergleichend, bespricht Booker die Unähnlichkeit zwischen Modernismus und in den Arbeiten des Schriftstellers gefundenem Postmodernismus: Während beide Romane das Thema der Prostitution sowie die Tätigkeit des peruanischen Militärs erforschen, weist Booker darauf hin, dass der erstere ernst ernst ist, wohingegen der Letztere lächerlich komisch ist.

Das Verflechten von Dialogen

Literarischer Gelehrter M Keith Booker behauptet dass Vargas Llosa perfects die Technik von sich verflechtenden Dialogen in seinem Roman Das Grüne Haus. Indem er zwei Gespräche verbindet, die zu verschiedenen Zeiten vorkommen, schafft er das Trugbild einer Rückblende. Vargas Llosa verwendet auch manchmal diese Technik als ein Mittel der veränderlichen Position, indem er zusammen zwei gleichzeitige Gespräche webt, die in verschiedenen Plätzen geschehen. Diese Technik ist eine Heftklammer seines Repertoires, das er begonnen hat, in der Nähe vom Ende seines ersten Romans, Die Zeit des Helden zu verwenden. Jedoch verwendet er sich verflechtende Dialoge ebenso in allen seinen Romanen nicht. Zum Beispiel im Grünen Haus wird die Technik auf eine ernste Mode verwendet, einen nüchternen Ton zu erreichen und sich auf die in Wechselbeziehung Stehendkeit von wichtigen Ereignissen getrennt rechtzeitig oder Raum zu konzentrieren. Im Gegensatz verwenden Kapitän Pantoja und der Spezielle Dienst diese Strategie für komische Effekten und verwenden einfachere Raumverschiebungen. Dieses Gerät ist sowohl dem Mischen von Virginia Woolf des soliloquies der verschiedenen Charaktere als auch der Kontrapunkt-Technik von Gustave Flaubert ähnlich, in der er zusammen Gespräch mit anderen Ereignissen wie Reden vermischt.

Literarische Einflüsse

Die ersten literarischen Einflüsse von Vargas Llosa waren relativ dunkle peruanische Schriftsteller wie Martín Adán, Carlos Oquendo de Amat und César Moro. Als ein junger Schriftsteller hat er auf diese revolutionären Romanschriftsteller auf der Suche nach neuen Bericht-Strukturen und Techniken geachtet, um eine zeitgenössischere, vielseitige Erfahrung des städtischen Perus zu skizzieren. Er suchte nach einem von den traditionellen Beschreibungen des Landes verschiedenen Stil, und ländliches Leben hat berühmt durch Perus ersten Romanschriftsteller zurzeit, José María Arguedas gemacht. Vargas Llosa hat über die Arbeit von Arguedas geschrieben, dass es "ein Beispiel des altmodischen Regionalismus war, der bereits seine imaginären Möglichkeiten erschöpft hatte". Obwohl er die Leidenschaft von Arguedas für die einheimische Wirklichkeit nicht geteilt hat, hat Vargas Llosa bewundert und hat den Romanschriftsteller für seine Beiträge zur peruanischen Literatur respektiert. Tatsächlich hat er eine Buchlänge-Studie auf seiner Arbeit, La utopía arcaica (1996) veröffentlicht.

Anstatt sich zur peruanischen Literatur einzuschränken, hat Vargas Llosa auch auswärts für die literarische Inspiration geschaut. Zwei französische Zahlen, Existenzialist Jean-Paul Sartre und Romanschriftsteller Gustave Flaubert, haben sowohl seine Technik als auch Stil beeinflusst. Der Einfluss von Sartre ist im umfassenden Gebrauch von Vargas Llosa des Gespräches am meisten überwiegend. Die Aufschrift Der Zeit des Helden, seines ersten Romans, wird auch direkt von der Arbeit von Sartre genommen. Die künstlerische Unabhängigkeit von Flaubert — die Missachtung seiner Romane der Wirklichkeit und Sitten — ist immer von Vargas Llosa bewundert worden, der eine Buchlänge-Studie der Ästhetik von Flaubert, Der Fortwährenden Orgie geschrieben hat. In seiner Analyse von Flaubert stellt Vargas Llosa die revolutionäre Macht der Literatur in einer politischen Einstellung infrage; das ist im Gegensatz zu seiner früheren Ansicht, dass "Literatur eine Tat des Aufruhrs", ist, so einen Übergang im ästhetischen Glauben von Vargas Llosa kennzeichnend.

Einer der Lieblingsromanschriftsteller von Vargas Llosa, und wohl das einflussreichste auf seine Schreiben-Karriere, sind der Amerikaner William Faulkner. Vargas Llosa betrachtet Faulkner "als den Schriftsteller, der die Methoden des modernen Romans vervollkommnet hat". Die Stile der beider Schriftsteller schließen komplizierte Änderungen rechtzeitig und Narration ein. In Der Zeit des Helden, zum Beispiel, sind Aspekte des Anschlags von Vargas Llosa, der Entwicklung seines Hauptcharakters und seines Gebrauches der Bericht-Zeit unter Einfluss seines lieblings Faulknerromans, Licht im August.

Zusätzlich zu den Studien von Arguedas und Flaubert hat Vargas Llosa literarische Kritiken anderer Autoren geschrieben, die er, wie García Márquez, Albert Camus, Ernest Hemingway und Jean-Paul Sartre bewundert hat. Die Hauptabsichten seiner Sachliteratur-Arbeiten sind, den Einfluss dieser Autoren auf seinem Schreiben anzuerkennen, und eine Verbindung zwischen sich und den anderen Schriftstellern anzuerkennen; Kritiker Sara Castro-Klarén behauptet, dass er wenig systematische Analyse der literarischen Techniken dieser Autoren anbietet. In Der Fortwährenden Orgie, zum Beispiel, bespricht er die Beziehung zwischen seiner eigenen Ästhetik und Flaubert, anstatt sich auf Flaubert allein zu konzentrieren.

Einfluss

Mario Vargas Llosa wird als ein lateinamerikanischer Hauptschriftsteller, neben anderen Autoren wie Octavio Paz, Julio Cortázar, Jorge Luis Borges, Gabriel García Márquez und Carlos Fuentes betrachtet. In seinem Buch Der Neue Roman in Lateinamerika (La Nueva Novela) bietet sich Fuentes eine eingehende literarische Kritik der positiven Einfluss-Arbeit von Vargas Llosa hat auf der lateinamerikanischen Literatur gehabt. Tatsächlich, für den literarischen Kritiker Gerald Martin, 1987 schreibend, war Vargas Llosa "vielleicht das erfolgreichste [... und] sicher der am meisten umstrittene lateinamerikanische Romanschriftsteller der letzten fünfundzwanzig Jahre".

Die meisten Berichte von Vargas Llosa sind in vielfache Sprachen übersetzt worden, seinen internationalen kritischen Erfolg kennzeichnend. Vargas Llosa wird auch für seinen wesentlichen Beitrag zum Journalismus, einer Ausführungseigenschaft von wenigen anderen lateinamerikanischen Schriftstellern bemerkt. Er wird unter denjenigen anerkannt, die Literatur im Allgemeinen, und mehr spezifisch den Roman selbst als Alleen für den bedeutungsvollen Kommentar über das Leben am bewusstesten gefördert haben. Während seiner Karriere hat er mehr als ein Dutzend Romane und viele andere Bücher und Geschichten, und seit Jahrzehnten geschrieben, er ist eine Stimme für die lateinamerikanische Literatur gewesen. Er hat zahlreiche Preise für sein Schreiben, vom Premio Leopoldo 1959-Alas und dem 1962-Kürzezeichen von Premio Biblioteca dem Premio 1993-Planeta (für den Tod in den Anden) und der Jerusalemer Preis 1995 gewonnen. Der literarische Kritiker Harold Bloom hat seinen Roman Der Krieg des Endes der Welt in seiner Liste von wesentlichen literarischen Arbeiten im Westkanon eingeschlossen. Eine wichtige Unterscheidung, die er erhalten hat, ist der 1994-Preis von Miguel de Cervantes, hat den wichtigsten Ritterschlag in der spanisch-sprachigen Literatur gedacht und hat Autoren zuerkannt, deren "Arbeit beigetragen hat, um, auf eine bemerkenswerte Weise, das literarische väterliche Erbgut der spanischen Sprache zu bereichern". 2002 war Vargas der Empfänger des Preises von PEN/NABOKOV. Vargas Llosa hat auch den 2005-Preis von Irving Kristol vom amerikanischen Unternehmensinstitut erhalten und war der 2008-Empfänger des Harolds und Ethel L. Stellfox Visiting Scholars und Schriftsteller-Preises in der Universität von Dickinson.

Die Arbeiten mehreren Vargas Llosas sind an den Schirm, einschließlich Der Zeit des Helden und Kapitäns Pantoja und des Speziellen Dienstes (beide vom peruanischen Direktor Francisco Lombardi) und Das Bankett der Ziege (vom Vetter von Vargas Llosa, Luis Llosa) angepasst worden. Tante Julia und der Drehbuchautor wurden in den Englischsprachigen Film, Melodie Morgen verwandelt. Das Bankett der Ziege ist auch als ein Theaterspiel von Jorge Alí Triana, einem kolumbianischen Dramatiker und Direktor angepasst worden.

Ausgewählte Arbeiten

Fiktion

• 1959 - Los jefes (Die Jungen und Anderen Geschichten, 1979)
• 1963 - La ciudad y los perros (Die Zeit des Helden, 1966)
• 1966 - La casa verde (Das Grüne Haus, 1968)
• 1969 - Conversación en la catedral (Gespräch in der Kathedrale, 1975)
• 1973 - Pantaleón y las visitadoras (Kapitän Pantoja und der Spezielle Dienst, 1978)
• 1977 - La tía Julia y el escribidor (Tante Julia und der Drehbuchautor, 1982)
• 1981 - La guerra del fin del mundo (Der Krieg des Endes der Welt, 1984)
• 1984 - Historia de Mayta (Das Echte Leben von Alejandro Mayta, 1985)
• 1986 - ¿Quién mató ein Palomino Molero? (Wer Getötetes Palomino Molero? 1987)
• 1987 - El hablador (Der Erzähler, 1989)
• 1988 - Elogio de la madrastra (Im Lob der Stiefmutter, 1990)
• 1993 - Lituma en los Andes (Tod in den Anden, 1996)
• 1997 - Los cuadernos de Don Rigoberto (Notizbücher von Don Rigoberto, 1998)
• 2000 - Fest von La del chivo (Das Bankett der Ziege, 2002)
• 2003 - El paraíso en la otra esquina (Der Weg zum Paradies, 2003)
• 2006 - Travesuras de la niña mala (Das Schlechte Mädchen, 2007)
• 2010 - El sueño del celta (Der Traum des Kelten, 2010)

Sachliteratur

• 1958 - Grundabsatz una interpretación de Rubén Darío (Die Basis für die Interpretation von Ruben Dario)
• 1971 - García Márquez: historia de un deicidio (García Márquez: Geschichte von Deicide)
• 1975 - La orgía perpetua: Flaubert y "gnädige Frau Bovary" (Die Fortwährende Orgie)
• 1990 - La verdad de las mentiras: ensayos sobre la novela moderna (eine Wirklichkeit eines Schriftstellers)
• 1993 - El pez en el agua. Memorias (Ein Fisch im Wasser)
• 1996 - La utopía arcaica: José María Arguedas y las ficciones del indigenismo (Archaische Utopie: José María Arguedas und die Fiktionen von indigenismo)
• 1997 - Cartas ein un joven novelista (Briefe an einen Jungen Romanschriftsteller)
• 2001 - El lenguaje de la pasión (Die Sprache der Leidenschaft)
• 2004 - La tentación de lo imposible (Die Versuchung des Unmöglichen)
• 2007 - El Pregón de Sevilla (als Einführung für LOS TOROS)
• 2009 - El Viaje ein la Ficcion
• 2012 - La civilización del espectáculo

Drama

• 1952 - La huida del inca
• 1981 - La señorita de Tacna
• 1983 - Kathie y el hipopótamo
• 1986 - La Chunga
• 1993 - Lok von El de los balcones
• 1996 - Ojos bonitos, cuadros feos
• 2007 - Odiseo y Penélope
• 2008 - Kuchen von Al del Támesis
• 2010 - Las mil y una noches

Die Aufsätze und Journalismus von Vargas Llosa sind als Gegenseite viento y marea gesammelt, in drei Volumina (1983, 1986, und 1990) ausgegeben worden. Eine Auswahl ist von John King editiert und übersetzt und als das Bilden von Wellen veröffentlicht worden.

2003 - "Die Sprache der Leidenschaft"

Referenzen

• (Abonnement, das zum Zugang online erforderlich ist.)
• El País (Madrid). 1990 am 1. September. Vargas Llosa: "México es la dictadura perfecta"
• Martí-Peña, Guadalupe. "Presencia/Ausencia y Différance en Elogio de la madrastra y Los cuadernos de Don Rigoberto de Mario Vargas Llosa." In Mario Vargas Llosa: perspectivas críticas. Ensayos inéditos. Ed Pol Popovic. U. Tecnológico de Monterrey Press, 2009. Seiten 365-402.
• Martí-Peña, Guadalupe. "El teatro del ser: dualidad y desdoblamiento en la escenificación narrativa de Los cuadernos de Don Rigoberto de Mario Vargas Llosa." Revista Canadiense de Estudios Hispánicos 28.2 (2004): 355-75.
• Reding, Andrew. 1991. Mexiko: Das Zerbröckeln der "Vollkommenen Zwangsherrschaft" Weltpolitikzeitschrift, Frühling 1991, 8 (2):255-284.

(Abonnement, das zum Zugang online erforderlich ist.)

• Erde. 2010 am 7. Oktober. Vargas Llosa 20 años de "México es una dictadura perfecta" (ist Vargas Llosa, 20 Jahre danach "Mexiko eine vollkommene Zwangsherrschaft").

• Trans. Natasha Wimmer.

Links

• Die Fortsetzung des Gedächtnisses
• Papiere von Mario Vargas Llosa an der Universität von Princeton
• Gestalteter Autor: Mario Vargas Llosa an Der New York Times, am 28. Juni 1998
• Interview-Abschrift mit Ramona Koval, ABC Radio National, Edinburgh Internationales Buchfest, August 2003
• Mario Vargas Llosa und die Beziehung Zwischen der Politik und dem Journalismus, Andrew Wiles, am 10. September 2010

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