Joanna Baillie (am 11. September 1762 - am 23. Februar 1851) war ein schottischer Dichter und Dramatiker. Baillie war sehr gut während ihrer Lebenszeit bekannt und, obwohl eine Frau, ihre Spiele nicht für den Wandschrank, aber für die Bühne beabsichtigt hat. Bewundert sowohl für ihre literarischen Mächte als auch für ihre Süßigkeit der Verfügung hat sie eine hervorragende literarische Gesellschaft in ihrem Cottage an Hampstead veranstaltet. Baillie ist im Alter von 88 Jahren, ihre Fakultäten gestorben, die unbeeinträchtigt zum letzten bleiben.

Lebensbeschreibung

Baillie ist 1762 geboren gewesen. Ihr Vater, Hochwürdiger. James Baillie (c.1722-1778), war ein presbyterianischer Minister und kurz, während der zwei Jahre vor seinem Tod, einem Professor der Gottheit an der Universität Glasgows. Ihre Mutter Dorothea Hunter (c.1721-1806) war eine Schwester der großen Ärzte und Anatomen, Williams und John Hunters. Die Baillies waren eine alte schottische Familie, und haben unter ihren Vorfahren den schottischen Patrioten Herr William Wallace gefordert.

Joanna Baillie war der jüngste von drei Kindern; sie hatte eine Zwillingsschwester gehabt, aber dieses Kind war namenlos ein paar Stunden nach ihrer Geburt gestorben. Baillie ist in der nahen Gesellschaft mit ihrer Schwester, Agnes (1760-1861), und Bruder, Matthew Baillie (1761-1823) aufgewachsen, wer ein berühmter Londoner Arzt geworden ist.

Die frühen Jahre von Baillie wurden durch eine Leidenschaft für das Freie gekennzeichnet. Gleichgültig an Büchern hat sie es vorgezogen, im Garten zu spielen, ihr Pony reitend, auf den Banken des Flusses Clydes spritzend, und Geistergeschichten am Kaminfeuer zuhörend. Das eigene Geschenk von Baillie für die Bericht-Erfindung hat sich früh in Geschichten offenbart hat ihren Begleitern erzählt oder hat in der improvisierten Amateurdramatik vorgespielt.

1769 hat sich Baillies von Bothwell bis Hamilton, Südlichen Lanarkshire, wo Hochwürdiger bewegt. Baillie war zur Collegekirche ernannt worden. Ein paar Jahre später, im Alter von zehn Jahren, wurde Joanna Baillie nach Glasgow gesandt, um einem Internat aufzuwarten, das bekannt ist, um gesunde kleine Wildfänge in vollkommene kleine Damen" (Carswell 266) "umzugestalten. Ihre intellektuellen und künstlerischen Fakultäten wurden hier stimuliert, und sie hat ein Talent für die Zeichnung, beträchtliche Musikfähigkeit und eine Liebe der Mathematik gezeigt. Vor allem jedoch war ihre Möglichkeit im Schreiben und Handeln von Spielen. Es war in Glasgow, dass sie das Theater zum ersten Mal besucht hat, eine Leidenschaft entzündend, die für den Rest ihres Lebens weitergehen sollte.

Mit dem Tod ihres Vaters 1778 hat sich die Familie von Baillie gefunden, dass damit wenig davon gelebt haben. Matthew Baillie ist zur Balliol Universität, Oxford im Anschluss an in den Schritten seiner Onkel in der Studie der Medizin gegangen. Frau Baillie und ihre Töchter haben sich Long Calderwood, ihre Familie naheöstlicher Hauskilbride zurückgezogen, wohin sie ruhige Leben als vornehme Landdamen geführt haben.

Dr William Hunter von Windmill Street, London, ist 1783 gestorben, Matthew Baillie sein Haus und private Museum-Sammlung verlassend (der jetzt die Universität von Glasgows Hunterian Museum und Kunstgalerie ist). Im nächsten Jahr haben sich Joanna, Agnes und ihre Mutter nach London bewegt, um Haus für Matthew zu behalten. Dort hatte Joanna Baillie Zugang zur literarischen Gesellschaft durch ihre Tante Anne Hunter, die Frau von Dr John Hunter. Anne Hunter war ein Dichter von einem Ruhm und die Gastgeberin eines Salons, der unter seinem Kreis Fanny Burney, Elizabeth Carter und Elizabeth Montagu eingeschlossen hat. Gefördert durch das Beispiel ihrer Tante hat Baillie begonnen, Dichtung zu schreiben. Während auf der Windmill Street Baillie auch ernstlich begonnen hat, Drama zu schreiben. Sie hatte eine bereite Versorgung von Büchern und hat die französischen Autoren Corneille, Racine, Molière, und Voltaire, sowie Shakespeare und die älteren englischen Dramatiker studiert.

1791 hat Matthew Baillie Sophia Denman, die Tochter eines Hauptgeburtshelfers geheiratet, und ist zur modischeren Grosvenor Street umgezogen. Frau Baillie und ihre Töchter haben sich nach zwei oder drei Bewegungen in Colchester niedergelassen. Dort hat sich Joanna Baillie die Idee von ihrer großen Arbeit, den Spielen auf den Leidenschaften vorgestellt.

Vor 1802 hatte sich Joanna Baillie von Colchester bis Hampstead dann auf dem Stadtrand Londons bewegt, wo sie und ihre Schwester den Rest ihrer Leben passiert haben. 1806 ist Frau Baillie gestorben. Die zwei Schwestern, eine kleine Kompetenz von ihrem Onkel Dr William Hunter geerbt, haben beschlossen sich nicht zu verheiraten. Sie waren zu vertrauten Begriffen der Freundschaft mit vielen bedeutenden Zahlen in den Künsten und Wissenschaften, und waren gesellig, gastfreundlich, und haben viel bewundert und haben besucht. Anna Laetitia Barbauld und Lucy Aikin waren Nachbarn und enge Freunde, und Herr Walter Scott war ein regelmäßiger Korrespondent, bei dem Joanna Baillie in Schottland geblieben ist, und wer sie besucht hat, wann auch immer er in London war.

1823 ist der viel-geliebte Bruder von Baillie Matthew gestorben. Seine Kinder und Enkel haben fortgesetzt, die Zuneigung und den Stolz in den Ergebnissen ihrer Tante zu zeigen, die immer die Familie gekennzeichnet hatten. Als sie ihre siebziger Jahre erreicht hat, hat Baillie eine jahrelange Periode der ungewöhnlichen kranken Gesundheit erfahren, die sie zu schwach verlassen hat, um ihre Ähnlichkeit aufrechtzuerhalten. Jedoch ist sie gegenesen und ist zu ihrer Arbeit zurückgekehrt.

Joanna Baillie war dass alle ihre Arbeiten mit Ausnahme von ihrer theologischen Druckschrift besorgt (sieh das Religiöse Schreiben) werden Sie in einem einzelnen Volumen abgeholt, und hatte die Befriedigung, dieses 'große Ungeheuer-Buch' zu sehen, wie sie es genannt hat, der 1851 erschienen ist, kurz bevor sie gestorben ist. Obwohl nicht mehr robust — 'Damen vier zählen und aufwärts nicht annehmen können, robust zu sein, und nicht homosexuell zu sein brauchen. Wir sitzen am Kaminfeuer mit unseren Büchern (Carhart, 62) — sie war in der guten Gesundheit bis zum Ende geblieben. Sie ist 1851 in Hampstead gestorben, fast ihr neunzigstes Jahr erreicht. Ihre Schwester, Agnes, hat gelebt von, 100 zu sein. Beide Schwestern wurden neben ihrer Mutter im Kirchspiel-Friedhof von Hampstead begraben, und 1899 wurde ein sechzehn Fuß hohes Denkmal im Gedächtnis von Joanna Baillie im Friedhof ihres Geburtsorts an Bothwell aufgestellt.

Literarische und dramatische Arbeiten

Dichtung

1790

· Die erste Veröffentlichung von Baillie: Gedichte: Worin es Versucht wird, um Bestimmte Ansichten von der Natur und von Ländlichen Manieren Zu beschreiben. Baillie hat später eine Auswahl an diesen frühen Gedichten revidiert, die in ihren Flüchtigen Versen (1840) nachgedruckt wurden.

· Ihr erstes Gedicht, 'Wintertag,' an die Wintersehenswürdigkeiten und Töne in der Nachbarschaft von Long Calderwood erinnert hat.

1821

· Metrische Legenden von Begeisterten Charakteren, die im Vers die heroischen Geschichten solcher historischen Zahlen als William Wallace, Christoph Kolumbus, und Dame Grizel Baillie erzählt haben. Diese wurden teilweise durch die riesige Beliebtheit von heroischen Balladen von Walter Scott begeistert, ihre Begeisterung für der, sie hat zugegeben, hatte Schreiben-Drama 'weniger interessant einige Zeit' (Baillie, 'Lebenserinnerungen') gemacht.

1836

· drei Volumina der Dramatischen Dichtung.

1840

· gefördert von ihrem alten Freund der Bankier-Dichter Samuel Rogers hat Baillie eine neue Sammlung, Flüchtige Verse ausgegeben, von denen einige alt waren und einige kürzlich schriftlich. Es wurde allgemein zugegeben, dass ihre populären Lieder, besonders diejenigen in Schotte-Dialekt, davon leben würden.

1849

· Baillie hat das Gedicht Ahalya Baee für den privaten Umlauf [nachher veröffentlicht als Allahabad (1904)] veröffentlicht.

Spiele

1790

· eine Tragödie, Arnold, der nie veröffentlicht wurde.

· 'eine ernste Komödie', die später verbrannt wurde.

· Rayner wurde geschrieben, obwohl es schwer revidiert wurde, bevor es in Verschiedenen Spielen (1804) veröffentlicht wurde.

1791

· Spiele auf den Leidenschaften haben zuerst empfangen.

1798

· das erste Volumen von Spielen auf den Leidenschaften veröffentlicht anonym laut des Titels Einer Reihe von Spielen. Band 1 hat aus Graf Basil, einer Tragödie auf der Liebe, Dem Tryal, einer Komödie auf der Liebe, und De Monfort, einer Tragödie auf dem Hass bestanden.

In einem langen einleitenden Gespräch hat der Autor verteidigt und hat ihr ehrgeiziges Design erklärt, um jede der tiefsten und stärksten Leidenschaften des Menschenverstandes zu illustrieren. Die Spiele, der Autor hat erklärt, waren ein Teil eines größeren Designs und waren ein völlig ursprüngliches Konzept. Sie sind aus einer besonderen Ansicht von der menschlichen Natur entstanden, in der mitfühlende Wissbegierde und Beobachtung der Bewegung des Gefühls in anderen oberst waren. Echte Leidenschaft, 'echt und wahr zur Natur', sollte das Thema sein; jedes Spiel sollte sich auf das Wachstum einer Master-Leidenschaft konzentrieren. Diese ungewöhnlich analytische und wohl künstliche Annäherung hat viel Diskussion erzeugt, und Meinungsverschiedenheit, und in "einer Woche oder zwei Spielen auf den Leidenschaften war das Hauptthema der Diskussion in den besten literarischen Kreisen" (Carswell 273). Die Autorschaft, obwohl zuerst zugeschrieben, einer Vielfalt von feststehenden weiblichen Dichtern männlichen Geschlechts, wurde 1800 in der Titelseite der dritten Ausgabe offenbart.

1800

· De Monfort wurde an der Drury Lane mit John Kemble und Sarah Siddons in den Hauptteilen erzeugt. Herrlich inszeniert ist das Spiel seit acht Nächten gelaufen, aber war nicht ein Theatererfolg. Henriquez und Die Trennung wurden kalt empfangen.

1802

· das zweite Volumen von Spielen auf den Leidenschaften hat unter dem Namen von Joanna Baillie mit einer Einleitung veröffentlicht, die den Empfang anerkannt hat, der dem Volumen ein gegeben ist: 'Lob hat sich mit einem beträchtlichen Teil der Kritik vermischt'. Band 2 hat aus Der Wahl, einer Komödie auf dem Hass, Ethwald, einer Tragödie in zwei Teilen auf dem Ehrgeiz, und Der Zweiten Ehe, einer Komödie auf dem Ehrgeiz bestanden. Baillie selbst war der Meinung, dass diese Spiele, besonders Ethwald, ihr bestes Schreiben veranschaulicht haben.

1804

· veröffentlicht ein Volumen genannt Verschiedene Spiele: die Tragödien Rayner und Constantine Paleologus, und eine Komödie, Das Country Inn.

1810

· die schottische unter einem bestimmten Thema stehende Familienlegende, die an Edinburgh unter der begeisterten Schirmherrschaft von Herrn Walter Scott erzeugt ist, hatte einen Schriftsatz obwohl hervorragender Erfolg. Es hat einen Prolog von Scott und ein Schlusswort durch Henry Mackenzie eingeschlossen. Sein Erfolg hat die Betriebsleiter des Edinburgher Theaters dazu ermuntert, De Monfort wiederzubeleben, der auch gut empfangen wurde.

1812

· das dritte und endgültige Volumen von Spielen auf den Leidenschaften veröffentlicht. Es hat aus zwei gotischen Tragödien, Orra und Dem Traum, einer Komödie, Der Belagerung, und einem ernsten Musikdrama, Dem Leuchtfeuer bestanden. Die Tragödien und Komödie haben die Leidenschaft der Angst vertreten, während das Musikdrama Hope vertreten hat. Als sie eingeführt hat, was sie als 'wahrscheinlich das letzte Volumen von Spielen beschrieben hat, die ich jemals veröffentlichen werde', hat sie fortgesetzt zu erklären, dass es ihre Absicht war, ihr Projekt durch das Schreiben weiterer Dramen über die Leidenschaften von Gewissensbissen, Neid und Rache zu vollenden, aber sie hat nicht vorgehabt, sie zu veröffentlichen, seitdem Veröffentlichung Bühne-Produktion entmutigt hatte.

1815

· Die Familienlegende, die an der Drury Lane, London erzeugt ist.

1821

· De Monfort hat an der Drury Lane, London mit Edmund Kean in der Hauptrolle erzeugt.

· Constantine Paleologus, obwohl geschrieben, mit John Kemble und Sarah Siddons im Sinn, wurde durch die Drury Lane geneigt. Es wurde am Theater von Surrey als ein Melodrama, Constantine und Valeria, und, in seiner ursprünglichen Form, an Liverpool, Dublin und Edinburgh erzeugt.

1836

· drei Volumina von Verschiedenen Spielen veröffentlicht. Sie haben zusammen mit neun anderen neuen Spielen eingeschlossen, die Verlängerung von Spielen auf den Leidenschaften hat früher versprochen: eine Tragödie und Komödie auf dem Neid und eine Tragödie auf Gewissensbissen. Ihre Veröffentlichung hat ein Rühren geschaffen, und Kritiker waren fast allgemein begeistert und einladend. Die Zeitschrift von Fraser hat erklärt: 'Hat uns hören lassen, dass ein FRAU-Spiel von Shakespeare oder ein früher, aber Vermisste, Roman von Scott, waren entdeckt worden, und war bereits in der Presse, die Information könnte' (die Zeitschrift von Fraser, 236) nicht mehr willkommen gewesen sein.

Der Ruf von Baillie ruht sich völlig auf ihren Dramen nicht aus; sie auch authored Gedichte und Lieder für ihre große Schönheit bewundert. Betrachtet der beste von ihnen sind die Linien Agnes Baillie auf ihrem Geburtstag, Dem Kätzchen, einem Kind und einige ihrer Anpassungen von schottischen Liedern, wie Woo'd und Married an'a'. Gestreut überall in den Dramen sind auch einige lebhafte und schöne Lieder, Die Dohle und Die Krähe in Orra und das Lied des Geliebten im Gespenst.

Wenn sie

ihre Arbeiten weil verteidigt, spielt Bühne

1804 einleitende Adresse zum Leser, Baillie hat ihre Spiele als stellvertretende Spiele verteidigt. Die Kritik, dass sie kein Verstehen des praktischen schauspielerischen Könnens hatte, und dass ihre Spiele stumpf und in der Leistung dumm waren, die überall in ihrem Leben gereizt ist, und war sie immer erfreut, von einer Produktion zu hören, die wird besteigt, egal wie bescheiden es sein könnte. Sie hat geglaubt, dass Kritiker ihre Arbeit als Privates Drama teilweise unfair etikettiert hatten, weil sie eine Frau und teilweise war, weil sie gescheitert hatten, ihre Einleitungen mit der Sorge zu lesen. Sie hat auch zur Vereinbarung des Theaters in ihrer Zeit hingewiesen, als das großzügige Schauspiel auf riesigen Stufen die Tagesordnung war. Ihre eigenen Spiele, mit ihrer Aufmerksamkeit auf das psychologische Detail, haben am besten gearbeitet, sie hat in gut angezündeten kleinen Theatern gestritten, wo Gesichtsausdrücke klar gesehen werden konnten.

Das religiöse Schreiben

Als eine Tochter eines presbyterianischen Ministers aufwachsend, war Religion immer für Baillie wichtig gewesen. 1826 hat sie Den Märtyrer, eine Tragödie auf der Religion veröffentlicht, die beabsichtigt ist, um nur zu lesen; und 1831 ist sie öffentlich in die theologische Debatte mit einer Druckschrift, Eine Ansicht vom allgemeinen tenour des Neuen Testaments bezüglich der Natur und Dignität von Jesus Christus hereingegangen, in dem sie die Doktrinen der Trinitarian-Ordnung, Arianism und Socinianism analysiert hat.

Menschenfreundliche Anstrengungen und literarischer Rat

Finanziell sicher selbst hat Joanna Baillie gewöhnlich Hälfte ihres Ertrags von ihren Schriften bis Wohltätigkeit gegeben, und hat sich mit vielen menschenfreundlichen Tätigkeiten beschäftigt. Am Anfang der 1820er Jahre hat sie dem Propagandisten von Sheffield James Montgomery zur Unterstutzung seiner Anstrengungen im Auftrag Schornsteinfeger entsprochen. Sie hat abgelehnt, ein Gedicht zu senden, fürchtend, dass das 'gerade die wirkliche Weise war, die ganze Sache durch die nüchternen Kochsteine über das ganze Königreich als ein fantasievolles und visionäres Ding betrachten zu lassen', wohingegen 'eine einfache Behauptung ihres jämmerlichen Loses in der Prosa, die mit einem einfachen, angemessenen Plan für umfassende Schornsteine ohne sie begleitet ist', strategisch (Brief, am 5. Febr 1824) viel besser war.

Wo literarische Sachen betroffen wurden, hatte Joanna Baillie ein schlaues Verstehen des Veröffentlichens als ein Handel, der durch das Geschlecht und die Klassenunterschiede gekennzeichnet ist und durch den Gewinn gesteuert ist. Baillie hat die Macht ernst genommen, die ihr hohes Ansehen ihr und Autoren unten auf ihrem Glück, Frau-Schriftstellern und Arbeiterdichtern wie der Schuhmacher-Dichter, John Struthers gegeben hat, der auf sie für die Hilfe angewandt ist. Sie hat Briefe geschrieben, hat sich auf alle ihre Kontakte gestützt, und hat ihre Kenntnisse der literarischen Welt verwendet, entweder um zu empfehlen, oder weiter einem Schriftsteller weniger mit guten Beziehungen. 1823 hat sie editiert und hat durch das Abonnement eine Sammlung von Gedichten durch viele der Hauptschriftsteller des Tages zur Unterstutzung eines verwitweten alten Schulfreunds mit einer Familie von Töchtern veröffentlicht, um zu unterstützen.

Ruf und Vermächtnis

Wenige Frau-Schriftsteller haben solches universales Lob für ihre persönlichen Qualitäten und literarische Mächte als Joanna Baillie erhalten. Ihre Intelligenz und Integrität wurden mit einem bescheidenen Benehmen verbunden, das sie, für viele, die Zusammenfassung einer christlichen vornehmen Dame gemacht hat. Sie war auch schlau, die menschliche Natur aufmerksam, und zum Punkt der Sturheit im Entwickeln ihrer eigenen Ansichten und Meinungen beharrlich. Ihre Marke des Dramas ist im Wesentlichen unverändert überall in ihrem Leben geblieben, und sie hat Stolz angenommen, der ihre Hauptarbeit, die Spiele auf den Leidenschaften mehr oder weniger in der Form ausgeführt hat, die sie sich ursprünglich vorgestellt hatte. Ihre erfinderischen Fakultäten wurden auf durch "praktisch jeden weit bemerkt, dessen Meinung auf einer literarischen Sache irgendetwas" (Carswell 275) wert war, und sie zu freundlichen Begriffen mit allen Hauptfrau-Schriftstellern ihrer Zeit war.

Mühle von John Stuart, in seiner Autobiografie, hat zurückgerufen, dass in seiner Kindheit Constantine Paleologus von Baillie ihm 'einer der ruhmvollsten von menschlichen Zusammensetzungen' erschienen ist, und dass er fortgesetzt hat, es 'eines der besten Dramen der letzten zwei Jahrhunderte' zu denken.

Zwei Lieder fom Ethwald, Horchen Sie! der Hahn kräht und Einmal auf meine Backe er hat gesagt, dass die Rosés gewachsen sind, waren vertonte Musik vom englischen Komponisten John Wall Callcott.

Einer ihrer wenigen Kritiker war Francis Jeffrey, der 1803 eine lange verurteilende Rezension der Spiele auf den Leidenschaften in der Edinburgher Rezension veröffentlicht hat. Er hat die schmale Theorie, die Praxis und den Zweck der Spiele angegriffen; und obwohl er auch ihr 'Genie' gelobt hat, hat Joanna Baillie ihn unten als ihr literarischer Feind gekennzeichnet und hat eine persönliche Einführung abgelehnt. Erst als 1820, dass sie bereit gewesen ist, ihn zu treffen; charakteristisch sind sie dann warme Freunde geworden.

Maria Edgeworth, einen Besuch 1818 registrierend, hat ihre dringende Bitte um viele summiert:

Sowohl Joanna als auch ihre Schwester haben angenehmstes und neues Gespräch, nicht alt, Kitschliteratur wieder und Rezensionen, aber neue Verhältnisse, die sich es lohnt, angemessen zu jedem Thema zu erzählen, das berührt wird; offenherzige Beobachtungen auf dem Charakter, entweder ohne die schlecht-Natur oder ohne die Angst vor der Begehung von sich; kein Blaustrumpf-Pünktchen-Klatsch oder Gewohnheiten zum Beten oder angebetet zu werden. (Hase, 268)

Joanna Baillie hat der literarischen Welt eine neue Weise angeboten, auf das Drama und die Dichtung zu schauen. Verehrt von Dichtern an beiden Seiten des Atlantiks haben viele ihrer Zeitgenossen sie vor allem Frau-Dichter außer Sappho gelegt. Gemäß Harriet Martineau hatte sie eine Berühmtheit fast ohne Parallele 'genossen, und gewesener … hat jeden Tag seit Jahren durch jeden möglichen Kanal gesagt, dass sie nur Shakespeare' (Martineau 358) zweit war. Auf einmal wurden ihre Arbeiten ins Singhalesisch und Deutsch übersetzt, und wurden weit sowohl in den Vereinigten Staaten als auch in Großbritannien durchgeführt.

Aber selbst wenn Martineau sie in den 1830er Jahren getroffen hat, ist diese Berühmtheit geschienen, einem vergangenen Zeitalter zu gehören. Es gab kein Wiederaufleben ihrer Spiele in den neunzehnten oder zwanzigsten Jahrhunderten; und noch, als psychologische Studien würden ihre Tragödien sehr passend der Intimität des Fernsehens oder Films scheinen. Erst als das Ende des zwanzigsten Jahrhunderts, dass Kritiker begonnen haben, das Ausmaß anzuerkennen, in dem ihre psycholoanalytical Bilder der menschlichen Seele Romantische Literatur beeinflusst haben. Gelehrte erkennen jetzt ihre Wichtigkeit als ein Neuerer auf der Bühne und als ein dramatischer Theoretiker an, und Kritiker und literarische Historiker der Romantischen Periode, die mit der Neubewertung des Platzes von Frau-Schriftstellern betroffen ist, erkennen ihre Bedeutung an.

Sieh die Dramatischen und Poetischen Arbeiten von Joanna Baillie (London, 1851).

• Baillie, Joanna. Brief, am 5. Febr 1824, Wellcome Bibliothek für die Geschichte und das Verstehen der Medizin, Londons.
• - "Lebenserinnerungen, die geschrieben sind, um meinen Neffen, William Baillie zu erfreuen." Die Schottin zuhause und Auswärts: Das nichterfundene Schreiben 1700-1900, die Hrsg. Dorothy McMillan. Glasgow: Die Vereinigung für schottische Literarische Studien, 1999.
• Carswell, Donald. Herr Walter: Eine Vierstimmige Studie in der Lebensbeschreibung (Scott, Hogg, Lockhart, Joanna Baillie). John Murray: London, 1930.
• Carhart, Margaret S. Das Leben und die Arbeit von Joanna Baillie. Neuer Hafen: Yale Universität Presse, 1923.
• Clarke, Norma. 'Baillie, Joanna (1762-1851)', Wörterbuch von Oxford der Nationalen Lebensbeschreibung. Oxford: Presse der Universität Oxford, September 2004; Online-edn Jan hat 2006 am 5. Okt 2006 zugegriffen
• Die Zeitschrift von Fraser, 13 (1836), 236.
• Hase, Augustus J.C. Das Leben und die Briefe von Maria Edgeworth. 2 vols. London: Edward Arnold, 1894.
• Martineau, Harriet. Autobiografie (1877), vol. 1. London: Mannweib, 1983.
• Preis, Fiona. 'Baillie, Joanna, 1762-1851', Literaturonline-Lebensbeschreibung. Durham Universität. Cambridge: Chadwyck-Healey, 2000 hat am 5. Okt 2006 zugegriffen

Außenverbindungen

• Joanna Baillie 1762-1851 Joanna Baillie: Eine Seite von Verbindungen und Mitteln im Web
• ELook-Literatur: Joanna Baillie - Enthält eine Sammlung von Gedichten.
• Moloch-Theater - der weibliche Berufsdramatiker - Joanna Baillie
• Joanna Baillie auf Dr Janice E. Patten die literarische Verbindung
• Rezensionen des Wiederauflebens im April 2008 der Prosa-Drama-Hexerei von Baillie am Finborough Theater in London: http://arts.guardian.co.uk/theatre/drama/reviews/story/0,,2276557,00.html http://entertainment.timesonline.co.uk/tol/arts_and_entertainment/stage/theatre/article3847703.ece und

http://www.britishtheatreguide.info/reviews/witchcraft-rev.htm

• Information über die Finborough 2008-Theater-Produktion der Hexerei
• Handbuch zur Ähnlichkeit von Joanna Baillie mit Andrews Norton an der Bibliothek von Houghton, Universität von Harvard