Metafiction, auch bekannt als Romantische Ironie im Zusammenhang von Romantischen Arbeiten der Literatur, sind ein Typ der Fiktion, die befangen die Geräte der Fiktion richtet, das erfundene Trugbild ausstellend. Metafiction verwendet Techniken, um Aufmerksamkeit auf sich als ein Kunststück zu lenken, während er die "Wahrheit" einer Geschichte ausstellt. Es ist der literarische Begriff, der das erfundene Schreiben beschreibt, das befangen und systematisch Aufmerksamkeit auf seinen Status als ein Kunsterzeugnis im Stellen von Fragen über die Beziehung zwischen Fiktion und Wirklichkeit, gewöhnlich mit der Ironie und dem Selbstnachdenken lenkt. Es kann im Vergleich zum presentational Theater sein, das das Publikum nicht vergessen lässt, dass es ein Spiel ansieht; metafiction lässt den Leser nicht vergessen, dass er oder sie eine erfundene Arbeit liest.

Metafiction wird in erster Linie mit der Modernist-Literatur und Postmodernist-Literatur vereinigt, aber wird mindestens schon in der Odyssee von Homer und das 14. Jahrhundert von Chaucer Märchen von Canterbury gefunden. Don Quixote von Cervantes ist ein metafictional Roman veröffentlicht im 17. Jahrhundert, und ist auch James Hogg, den Die Privaten Lebenserinnerungen und Eingeständnisse eines Gerechtfertigten Sünders 1824 veröffentlicht haben. In den 1950er Jahren haben mehrere französische Romanschriftsteller Arbeiten veröffentlicht, deren Stile "nouveau Römer" insgesamt synchronisiert wurden. Diese "neuen Romane" wurden durch das Verbiegen des Genres und des Stils und häufig der eingeschlossenen Elemente von metafiction charakterisiert. Es ist prominent in den 1960er Jahren geworden, mit Autoren und Arbeiten wie John Barth hat in Funhouse, Robert Coover "Der Babysitter" und "Die Magische Schürstange", das Schlachthaus von Kurt Vonnegut Fünf, Thomas Pynchon Das Schreien des Loses 49 und die Einsame Frau von Willie Master von William H. Gass Verloren. William H. Gass hat den Begriff "metafiction" in einem 1970-Aufsatz betitelt "Philosophie und die Form der Fiktion" ins Leben gerufen. Verschieden vom Antiroman oder Antifiktion ist metafiction spezifisch Fiktion über die Fiktion, d. h. Fiktion, die befangen sich überlegt.

Verschiedene Geräte von metafiction

Einige allgemeine metafictive Geräte in der Literatur schließen ein:

• Eine Geschichte über einen Schriftsteller, der eine Geschichte schafft (z.B das Elend von Stephen King und Heimliches Fenster, Heimlicher Garten, An "Schwimmt Zwei Vögel" durch Brian O'Nolan, die Sühne von Ian McEwan, Die Fälscher durch André Gide, John Irving Die Welt Gemäß Garp, der auf einem Breiten Breiten Meer durch Michael Morpurgo, James Joyce Ein Bildnis des Künstlers als ein Junger Mann allein ist), und 1989 von Cy Coleman Tony Award bestes Musical, Stadt von Engeln.
• Eine Geschichte über einen Leser, der ein Buch (z.B Die Endlose Geschichte durch Michael Ende, Italo Calvino Wenn In einer Nacht eines Winters Ein Reisender, Elizabeth Kostova Der Historiker und Die Prinzessin Bride durch William Goldman) liest
• Eine Geschichte, die sich (als ein Bericht oder als ein physischer Gegenstand) als seine eigene Stütze oder der Inkheart von McGuffin Cornelia Funke zeigt (der auch eine Rolle in den Fortsetzungen spielt), Der Dunkle Turm durch C. S. Lewis und Wim Coleman und Pat Perrin Die Jamais Vu Papiere), und entwickelt zu einem Extrem im 1978-Spiel von Ira Levin, Mausefalle.
• Eine Geschichte, die eine andere Arbeit der Fiktion innerhalb sich (z.B Der Lachende Mann, Der Dunkle Turm, Der Eisentraum, Das Schreien des Loses 49, die Welt von Sophie, Uhrwerk Orange, Lattenfeuer, Die Prinzessin Bride, Die Insel des Tages Vorher, Steppenwolf, Die Erstaunlichen Abenteuer von Kavalier und Clay, Dem Mann im Schloss High, dem Handbuch des Trampers zur Milchstraße) enthält.
• Eine Geschichte, die spezifische Vereinbarung der Geschichte, wie Titel, Charakter-Vereinbarung richtend, grafisch paradarstellend, oder Anschläge. (z.B. Verloren in Funhouse und Auf mit der Geschichte durch John Barth, Dem Letzten Einhorn durch Peter S. Beagle oder In die Wälder.)
• Ein Roman, wo der Erzähler ihn absichtlich oder sie als der Autor der Geschichte ausstellt (z.B Das Kurze Erstaunliche Leben von Oskar Wao, dem Rand des Rasiermessers, Herrn B. Gone, Der Unerträglichen Leichtigkeit davon, Der Plage Zu sein, Bekommen Sogar Cowgirls die Niedergeschlagenheit, Den BFG, O Tempo e o Vento, Das Museum der Unschuld, der Frau des französischen Leutnants).
• Ein Buch, in dem das Buch selbst Wechselwirkung mit dem Leser (z.B, die Einsame Frau von Willie Masters durch William H. Gass oder Haus von Blättern durch Mark Z. Danielewski) sucht.
• Bericht-Kommentare, die die Geschichte fortsetzen, während sie sich darüber (z.B das Lattenfeuer von Nabokov, Haus von Blättern, Unendlichem Scherz durch David Foster Wallace, Jonathan Strange & Mr Norrell durch Susanna Clarke, From Hell, Cable & Deadpool von Alan Moore durch Fabian Nicieza, Einen Überfluss an Katherines durch John Green, durch Jeff VanderMeer, viele Bücher von Robert Rankin und die Romane von Discworld von Terry Pratchett) äußern.
• Eine Geschichte, in der die Charaktere bewusst sind, dass sie in einer Geschichte wie der parodic sind (Reihe von Henry Potty und verschiedene Arbeiten von Robert Rankin.)
• Eine autobiografische Fiktion, in der der Hauptcharakter, durch die letzten Teile des Buches, die ersten Teile geschrieben hat und eine Form davon zu einem Publikum-Ladendiebstahl von der amerikanischen Kleidung durch Tao Lin liest

Filme, die metafictive Geräte verwenden, schließen Anpassung ein, die sich einhüllt, schreiben metafictively um die wirkliche Sachliteratur Den Orchidee-Dieb, und Streikbrecher von Barton, sowie die Thriller Die Üblichen Verdächtigen, das Andenken und der Beginn ein. Beispiele anderer Medien, die an metafictiveness teilnehmen, sind der Furchtlose Fosdick von Al Capp in Li'l Abner, den Märchen des Schwarzen Frachters in Wachmännern, oder der Juckenden und Kratzenden Show innerhalb Des Simpsons, sowie dem Computerspiel Myst, in dem der Spieler eine Person vertritt, die ein Buch genannt Myst gefunden hat und darin transportiert worden ist.

Das Thema von metafiction kann zur Arbeit, als im Leben und den Meinungen von Tristram Shandy, Herrn (1759) oder als in Herman Melville Der Vertrauensmann, das Kapitel XIV zentral sein, in dem der Erzähler über die literarischen in den anderen Kapiteln verwendeten Geräte spricht. Aber als ein literarisches Gerät ist metafiction eine häufige Eigenschaft der Postmodernist-Literatur geworden. Beispiele solcher als ob in einer Nacht eines Winters ein Reisender durch Italo Calvino, "ist ein Roman über eine Person, die einen Roman liest", eine Übung in metafiction. Zeitgenössischer Autor Paul Auster hat metafiction den Hauptfokus seines Schreibens gemacht und ist wahrscheinlich der am besten bekannte energische Romanschriftsteller, der sich auf das Genre spezialisiert. Häufig erscheint metafiction seit nur einem Moment in einer Geschichte, als, wenn "Roger" ein kurzes Äußeres in Roger Zelazny Die Chroniken des Bernsteins macht.

Es kann auf vielfache Weisen innerhalb einer Arbeit verwendet werden. Zum Beispiel schreibt Romanschriftsteller Tim O'Brien, ein Kriegsveteran von Vietnam, in seiner Novelle-Sammlung Die Dinge, die Sie Getragen über einen Charakter genannt "Tim O'Brien" und sein Krieg in Vietnam erfahren. Tim O'Brien, als der Erzähler, äußert sich über den fictionality von einigen der Kriegsgeschichten, sich über die "Wahrheit" hinter der Geschichte äußernd, obwohl alles davon als Fiktion charakterisiert wird. Im Geschichte-Kapitel, Wie man eine Wahre Kriegsgeschichte Erzählt, äußert sich O'Brien über die Schwierigkeit, die Wahrheit zu gewinnen, während er eine Kriegsgeschichte erzählt. In Stephen King Die Dunkle Turm-Reihe erscheint King selbst als eine Angelcodierung mit der Aufgabe, Die Dunklen Turm-Bücher zu schreiben, so dass die Hauptcharaktere ihre Suche fortsetzen können. Andere Bücher von Stephen King und Charaktere von ihnen, werden im Bericht erwähnt. In einem Nachwort zum Reihe-Finale, , Details von King, warum er beschlossen hat, sich in seinem Roman einzuschließen. Und in der Reihe von Alex Cross von James Patterson, ist Vorwärts Gekommen eine Spinne ist sowohl das Buch, das von Patterson als auch ein Buch geschrieben ist, das von Cross über die im Buch gezeichneten Ereignisse geschrieben ist.

Eine der hoch entwickeltesten Behandlungen des Konzepts des Romans in einem Roman kommt im Debüt von Muriel Spark, Den Tröstern vor. Spark erfüllt Caroline, ihren Hauptcharakter mit Stimmen in ihrem Kopf, der die Narration einsetzt, die Spark gerade auf der Seite abgesetzt hat. In der Geschichte schreibt Caroline eine kritische Arbeit an der Form des Romans, wenn sie beginnt, eine klopfende Schreibmaschine (begleitet durch Stimmen) durch die Wand ihres Hauses zu hören. Die Stimmen diktieren einen Roman ihr, in der sie glaubt, dass sich ein Charakter ist. Der Leser wird dadurch ständig zur Bericht-Struktur angezogen, die der Reihe nach die Geschichte, d. h. eine Geschichte über die Erzählkunst ist, die selbst die Vereinbarung der Erzählkunst stört. An nichts tut Spark, weil Autor in den Bericht jedoch eingeht, allwissend überall bleibend und an der Vereinbarung der Narration der dritten Person klebend.

Gemäß Patricia Waugh "ist die ganze Fiktion... implizit metafictional," da alle Arbeiten der Literatur mit Sprache und Literatur selbst beschäftigt sind. Einige Elemente von metafiction sind in metafilm Techniken verwendeten Geräten ähnlich.

Film und Fernsehen

• Charlie Kaufman ist ein Drehbuchautor, der häufig diese Bericht-Technik verwendet. Im Film Anpassung. sein Charakter, den Charlie Kaufman (Nicolas Cage) gewunden versucht, einem Drehbuch zu schreiben, das aus dem Buch Der Orchidee-Dieb angepasst ist, nur zu kommen, um zu verstehen, dass solch eine Anpassung unmöglich ist. Viele überall im Film verwendete Anschlag-Geräte werden von Kaufman ausgesprochen, weil er ein Drehbuch und das Drehbuch entwickelt, das schließlich auf Anpassung selbst hinausläuft. Ein ähnliches Gerät wird im Film von Kaufman Synekdoche, New York verwendet. Im Film ist Regisseur Caden Cotard (Philip Seymour Hoffman) bestrebt, ein riesengroßes Theaterprojekt über die Welt um ihn mit Schauspielern zu schaffen, die sich und jeden in seinem Leben spielen. So erzählt der Film Synekdoche, New York, eine Beschreibung des Berichts des Lebens von Caden, die Geschichte einer Beschreibung des Berichts des Lebens von Caden.
• Tristram Shandy: Ein Hahn und Männliche Geschichte sind eine 2006 britische von Michael Winterbottom geleitete Komödie. Es ist ein Film innerhalb eines Films, der auf einem Buch innerhalb eines Buches, Des Lebens und der Meinungen von Tristram Shandy, Herrn gestützt ist. Es zeigt Schauspieler Steve Coogan und Rob Brydon, der sich als egotistische Schauspieler während des Bildens in einer Schirm-Anpassung des Romans des 18. Jahrhunderts von Laurence Sterne Tristram Shandy spielt, der eine erfundene Rechnung des Versuchs des Erzählers des Schreibens einer Autobiografie ist. Gillian Anderson und Keeley Hawes spielen auch sich zusätzlich zu ihren Rollen von Tristram Shandy.
• Ein Film, in dem ein Charakter eine erfundene Geschichte liest (z.B Die Prinzessin Bride, Kanalleben von Disney ist Halsring, Gutenachtgeschichten).
• Ein Film oder TV-Show, in der ein Charakter beginnt, zu summen, zu pfeifen, oder (in einem Radio, usw.) zuzuhören Die Show oder die Erkennungsmelodie des Films (z.B die Endszene der "Dreifachen Umleitung von Homer", vom Simpsons; wenn Sam Carter das Thema von Stargate SG-1 während der Episode "Chimäre" summt; der zweite Sammler vom Dämon Knight; wenn Herr Incredible Thema-Musik vom Incredibles pfeift; wenn alle Charaktere im Film Magnolia beginnen, die Hintergrundmusik - "Klug" durch Aimee Mann zu singen; in Fast Berühmtem, wenn ein Charakter beginnt, die Hintergrundmusik zu singen - "Nimmt Winziger Tänzer" durch Elton John - und alle anderen Charaktere um ihn es sofort auf und singt vorwärts ebenso; die Momente, wenn Sam Lowry aus Brasilien zu/singt der selbstbetitelten Erkennungsmelodie des Films/hört summt; wenn Daryl Van Horne Thema-Musik von Den Hexen von Eastwick pfeift; in Harry Potter und dem Stein des Philosophen, wenn Rubeus Hagrid kurz gehört wird, das Hauptthema auf einem Recorder spielend); wenn Quinton 'Randale' Jackson (als Bakkalaureus der philosophischen Fakultät. Baracus) summt das A-Mannschaft-Thema im Trailer für den A-Mannschaft-Film (2010).
• Direkt in einer anderen Arbeit Verweise anbringend, die innerlich in der ersten Arbeit Verweise anbringt. (z.B "Unheimlicher Al" Yankovic, der auf Dem Simpsons erscheint, wenn er selbst Lieder singt, die im Simpsons Verweise anbringen).
• Charaktere, die Sachen machen, weil jene Handlungen sind, was sie von Charakteren in einer Geschichte erwarten würden. (z.B Schrei, Wer Eingerahmter Roger Rabbit, Das Letzte Einhorn, "Das Lange Auf Wiedersehen").
• Charaktere, die Bewusstsein ausdrücken, dass sie in einer Arbeit der Fiktion sind (z.B Fremder Als Fiktion, "Das Große Gute Ding", Puckoon, Spaceballs, der Wunder-Comic-Charakter Deadpool, Illuminatus! Uso Justo, 1/0. "Bob und George"), das Spiel und der Film sind Rosencrantz und Guildenstern Tot.
• Charaktere in einem Film oder einer Fernsehreihe, die erwähnen und/oder sich auf die Schauspieler oder Schauspielerinnen beziehen, die sich porträtieren (z.B Beatrice "Betty" Pengson von mir Liebe Betty La Fea; Bea Alonzo, die die Rolle der Hauptfigur gespielt hat, hat auch sich als ein Modell von Ecomoda gespielt; zusammenfallend in der Show will Betty Bea Alonzo persönlich, eine Tat der Selbstverweisung treffen. Julia Roberts von "Ozeanen Zwölf", wer die Rolle von Tess gespielt hat, verkleidet sich, um wie Julia Roberts auszusehen. Die anderen Charaktere begreifen ironisch, dass sie verkleidet ist.)
• Ein echtes vorher existierendes Stück der Fiktion X, innerhalb eines neuen Stückes der Fiktion Y verwendet, um eine Luft der Echtheit zur Fiktion Y z.B zu leihen, wird Ein Albtraum auf der Elm Street umfassend im Neuen Albtraum von Wes Craven besprochen, während Schauspieler vom ehemaligen Stern als "selbst" oder Schrei 3 und Schrei 4, wo Charaktere besprechen und von Filmen wissen, die über die Ereignisse der vorherigen Filme sind; ebenfalls sind Die 1001 Nächte, die gestellt sind, um innerhalb Wenn in einer Nacht eines Winters ein Reisender zu verwenden.
• Eine Geschichte, wo der Autor nicht ein Charakter ist, aber mit den Charakteren aufeinander wirkt. (z.B Übertreffen Sie-Koloss, Tiermann, Betty Boop, Blöde Ente in der Ente Amok, Frühstück von Meistern, Saga-TV-Shows).
• Eine Geschichte, innerhalb deren diese Geschichte (oder eine Geschichte, die darauf gestützt ist), eine Arbeit der Fiktion sind (z.B Stargate SG-1's "Wurmloch X-Treme!" oder die Übernatürlichen Romane von Supernatural.)
• Das Bestätigen der Tropen des Entsetzen-Genres Komische Spiele (2008-Film).
• Die mit Jubel begrüßte Fernsehsituationskomödie Angehaltene Entwicklung wird als eine Samenarbeit von im Fernsehen übertragenem metafiction - es nicht nur weit erkannt, wird wie eine Wirklichkeits-TV-Show eingerahmt (wenn tatsächlich es alles andere als ist), sondern auch ist hoch selbstreflexiv und zwischentextlich. Beispiele davon schließen die Tendenzen der Reihe ein, sich auf seinen eigenen Kampf um Einschaltquoten, seine Konkurrenz vom Geschlecht und der Stadt und der Tatsache zu beziehen, dass die zweite Jahreszeit von 22 bis 18 Episoden geschnitten wurde.
• Das Jagdhaus in den Wäldern, ein 2012-Entsetzen-Film, der von Joss Whedon und Drew Goddard geschrieben ist, ist praktisch völlig meta.

Siehe auch

• Beiseite
• Wirkung von Droste
• Schlusswort
• Die vierte Wand
• Rahmengeschichte
• Rahmenmärchen
• Induktion
• Liste von erfundenen Schauspielern
• Liste von metafictional Texten
• Meta -
• Meta-Diskussion
• Meta-Witz
• Meta-Verweisung
• Metafilm
• Metaknowledge
• Metasprache
• Metanarrative
• Metatheatre
• Nouveau Roman
• Poioumenon
• Prolog
• Selbstverweisung
• Zeigen Sie sich innerhalb einer Show
• Geschichte innerhalb einer Geschichte

Referenzen

• Heginbotham, Thomas 'Die Kunst des Kunstgriffs: Barth, Barthelme und die metafictional Tradition' (2009) PDF

Weiterführende Literatur

• Hutcheon, Linda, Narzisstischer Bericht. Das Metafictional Paradox, Routledge 1984, internationale Standardbuchnummer 0-415-06567-4
• Levinson, Julie, "Anpassung, Metafiction, Selbstentwicklung," Genre: Formen des Gesprächs und

Kultur. Frühling 2007, vol. 40:1.

• Harris, Matthew, Metafiction in Neuseeland. Massey Universität, 2011.