Paolo Uccello (1397 - am 10. Dezember 1475), geborener Paolo di Dono, war ein italienischer Maler und ein Mathematiker, der für seine Pionierarbeit an der Sehperspektive in der Kunst bemerkenswert war. Giorgio Vasari in seinem Buch Leben der Künstler hat geschrieben, dass Uccello von seinem Interesse an der Perspektive gequält wurde und die ganze Nacht in seiner Studie bleiben würde, die versucht, den genauen verschwindenden Punkt zu ergreifen. Er hat Perspektive verwendet, um ein Gefühl der Tiefe in seinen Bildern und nicht als seine Zeitgenossen zu schaffen, um verschiedene oder folgende Geschichten zu erzählen. Seine am besten bekannten Arbeiten sind die drei Bilder, die den Kampf von San Romano vertreten (seit langem diese wurden der "Kampf von Sant' Egidio von 1416" falsch betitelt).

Paolo hat in der Späten gotischen Tradition gearbeitet, und hat Farbe und großen Spektakel aber nicht den Klassischen Realismus betont, dass andere Künstler den Weg bahnten. Sein Stil wird am besten als idiosynkratisch beschrieben, und er hat keine Schule von Anhängern verlassen. Er hat etwas Einfluss auf die Kunst des zwanzigsten Jahrhunderts (einschließlich des Malers von Neuseeland Melvin Day) und literarische Kritik gehabt (z.B, in "Wetteifert imaginaires" durch Marcel Schwob, "Uccello le poil" durch Antonin Artaud und "O Mundo Como Ideia" durch Bruno Tolentino).

Leben

Die Quellen für das Leben von Paolo Uccello sind wenige: Die Lebensbeschreibung von Giorgio Vasari, schriftliche 75 Jahre nach dem Tod von Paolo und einigen zeitgenössischen offiziellen Dokumenten. Uccello ist in Pratovecchio 1397 geboren gewesen. Seine Steuerbehauptungen seit einigen Jahren zeigen an, dass er 1397 geboren gewesen ist, aber 1446 hat er behauptet, 1396 geboren zu sein. Sein Spitzname ist aus seiner Zärtlichkeit gekommen, um Vögel zu malen. Sein Vater, Dono di Paolo, war ein Friseur-Chirurg von Pratovecchio in der Nähe von Arezzo; seine Mutter, Antonia, war eine hochgeborene Florentinerin.

Im Alter von zehn Jahren wurde er dem berühmten Bildhauer Lorenzo Ghiberti, Entwerfer der Türen der Florence Baptisterys in die Lehre gegeben, deren Werkstatt das Hauptzentrum für die florentinische Kunst zurzeit war. Ghiberti spät-gotisch, Bericht-Stil und Skulpturzusammensetzung hat außerordentlich Paolo beeinflusst. Es war auch um diese Zeit, dass Paolo seine lebenslängliche Freundschaft mit Donatello begonnen hat. 1414 wurde Uccello auf die Gilde der Maler Compagnia di San Luca und gerade ein Jahr später 1415 zugelassen, er hat sich der Gilde des offiziellen Malers von Florence Arte dei Medici e degli Speziali angeschlossen. Durch die Mitte der 1420er Jahre hat junger Uccello wahrscheinlich die Werkstatt von Ghiberti verlassen. Er ist gute Begriffe mit seinem Master länger geblieben und kann in die Designs für den zweiten Satz von Ghiberti von Türen von Baptistery, Die Tore des Paradieses eingeweiht gewesen sein. Diese haben eine Kampfszene gezeigt, "das könnte sich in der Meinung jungen Uccello gut beeindruckt haben", und hat so Den Kampf von San Romano beeinflusst.

Gemäß Vasari war die erste Malerei von Uccello ein Saint Anthony zwischen dem Heiligen Cosmas und Damianus, einer Kommission für das Krankenhaus von Lelmo. Als nächstes hat er zwei Zahlen im Kloster von Annalena gemalt. Kurz später hat er drei Freskomalerei mit Szenen vom Leben des Heiligen Francis über der linken Tür der Kirche von Santa Trinita gemalt. Für die Kirche von Santa Maria Maggiore hat er eine Freske der Mitteilung gemalt. In dieser Freske hat er ein großes Gebäude mit Säulen in der Perspektive gemalt. Vasari schreibt, dass Leute gedacht haben, dass das ein großes und schönes Zu-Stande-Bringen war.

Paolo hat die Leben der Kirchväter in den Klöstern der Kirche von San Miniato auf einem Hügel gemalt, der Florenz überblickt. Für diese Freske hat er ungewöhnliche Farben (blaue Weiden, rote Ziegel und verschiedene Farben für die Gebäude) als ein Protest gegen seine eintönigen vom Abt servierten Mahlzeiten verwendet: Käse-Kuchen und Käse-Suppe. Am Ende hat sich Paolo so jämmerlich gefühlt, dass er davongelaufen ist. Er hat nur den Job beendet, nachdem der Abt versprochen hat, ihm normale Mahlzeiten zu dienen.

Uccello wurde gebeten, mehrere Szenen von distempered Tieren für das Haus des Medicis zu malen. Sein Bild eines wilden Löwen, der mit einer Gift speienden Schlange kämpft, wurde besonders von Vasari geschätzt. Uccello hat geliebt, Tiere zu malen, und er hat eine Vielzahl von Bildern aller Arten von Tieren, besonders Vögeln zuhause behalten. Weil er so Vögel geliebt hat, war er passend mit einem Spitznamen bezeichneter Paolo Uccelli (Paul der Vögel).

Vor 1424 verdiente Paolo sein eigenes Leben als ein Maler. In diesem Jahr hat er Episoden der Entwicklung und Ausweisung für das Grüne Kloster (Chiostro Verde) der Novelle von Santa Maria in Florenz (jetzt schlecht beschädigt) gemalt, seine künstlerische Reife beweisend. Wieder ist er im Stande gewesen, auf eine lebhafte Weise eine Vielzahl von Tieren zu malen. Als er geschafft hat, Bäume in ihren natürlichen Farben im Vergleich mit vielen seiner Vorgänger zu malen, hat er begonnen, einen Ruf zu erwerben, Landschaften zu malen. Er hat mit Szenen vom Platzregen, der Geschichte der Arche von Noah, des Opfers von Noah und der Betrunkenheit von Noah weitergemacht. Diese Szenen haben ihm große Berühmtheit in Florenz gebracht.

Um diese Zeit wurde er Geometrie von Antonio Manetti unterrichtet.

1425 ist Uccello nach Venedig gereist, wo er an den Mosaiken für die Fassade von San Marco gearbeitet hat (alle diese Arbeiten sind verloren worden). Einige schlagen vor, dass er Rom mit seinem Freund Donatello vor dem Zurückbringen nach Florenz 1431 besucht hat. Er hat auch eine Freskomalerei in der Prato Kathedrale und Bologna gemalt.

1432 hat das Büro von Arbeiten den florentinischen Botschafter in Venedig gebeten, nach dem Ruf von Uccello als ein Künstler zu fragen. Uccello ist in Florenz für den grössten Teil des Rests seines Lebens geblieben, Arbeiten für verschiedene Kirchen und Schutzherren, am meisten namentlich Duomo durchführend. 1436 wurde ihm die Kommission für die monochromatische Freske von Herrn John Hawkwood gegeben. In diesem Reitdenkmal hat er sein scharfes Interesse in der Perspektive gezeigt. Der condottiere und sein Pferd werden präsentiert, als ob die Freske eine Skulptur war, die von unten gesehen ist.

Wenn, wie weit gedacht wird, er der Autor der Freskomalerei-Geschichten der Jungfrau und Geschichte des Heiligen Stephen in der Cappella dell' Assunta, Florenz ist, dann hätte er nahe gelegenen Prato einmal zwischen 1435 und 1440 besucht. 1443 hat er die Figuren auf der Uhr von Duomo gemalt. In demselben Jahr und 1444 hat er einige Buntglasfenster für dieselbe Kirche entworfen. 1444 war er auch bei der Arbeit in Padua, und er ist zu Padua wieder 1445 an der Einladung von Donatello gereist.

Zurück in Florenz 1446 hat er die Grünen Stationen des Kreuzes, wieder für das Kloster der Kirche Novelle von Santa Maria gemalt. Ungefähr 1447-1454 hat er Szenen des Klösterlichen Lebens für die Kirche San Miniato al Monte, Florenz gemalt.

Ungefähr 1450-1456 hat er seine drei berühmtesten Bilder Der Kampf von San Romano, der Sieg der florentinischen Armee über Sienese 1432 für den Palazzo Medici in Florenz gemalt. Die außerordentlich perspektivisch gezeichneten Formen, die sich in vielen Flugzeugen ausstrecken, akzentuieren die Virtuosität von Uccello als ein Zeichner, und stellt eine kontrollierte Sehstruktur der Verwirrung der Kampfszene zur Verfügung.

Uccello ist mit Tommasa Malifici vor 1453 verheiratet gewesen, weil in diesem Jahr Donato (genannt nach Donatello) geboren gewesen ist, und 1456 seine Frau Antonia zur Welt gebracht hat.

1465 war Uccello in Urbino mit seinem Sohn Donato, wo er bis 1469 beschäftigt gewesen ist, für die Bruderschaft des Korpus Domini, eine Bruderschaft von Laien arbeitend. Er hat den predella für ihr neues Altarbild mit dem Wunder des Entweihten Gastgebers gemalt. (Die Haupttafel, die die "Religionsgemeinschaft der Apostel" vertritt, wurde Justus van Ghent beauftragt und ist 1474 fertig gewesen.) der predella von Uccello umfasst sechs peinlich genaue, naturalistische Szenen, die mit dem antisemitischen Mythos der Gastgeber-Entweihung verbunden sind, die auf einem angenommenen Ereignis in Paris 1290 gestützt ist. Es ist darauf hingewiesen worden, dass das Thema der Haupttafel, auf der Duke Frederick von Montefeltro von Urbino im Vordergrund sprechend mit einem östlichen scheint, mit der antisemitischen Absicht des predella verbunden ist. Federico hat einer kleinen jüdischen Gemeinschaft erlaubt, in Urbino zu leben. Nicht alle diese Szenen werden Paolo Uccello einmütig zugeschrieben.

In seiner florentinischen Steuererklärung des Augusts 1469 hat er erklärt: "Ich finde mich alt und kränklich, meine Frau ist krank, und ich kann nicht mehr arbeiten." In seinen letzten Jahren war er ein einsamer, vergessener Mann, der vor der Elend im Leben erschrocken ist. Seine letzte bekannte Arbeit ist Die Jagd, c. 1470. Er hat sein Testament am 11. November 1475 gemacht und ist kurz später im Alter von 78 Jahren am 10. Dezember 1475 im Krankenhaus Florenz gestorben. Er wurde in der Grabstätte seines Vaters in der florentinischen Kirche von Santo Spirito begraben.

Mit seinem genauen, analytischen Geist hat er versucht, eine wissenschaftliche Methode anzuwenden, Gegenstände im dreidimensionalen Raum zu zeichnen. Insbesondere einige seiner Studien der perspektivischen perspektivischen Verkürzung des Rings werden bewahrt, und eine Standardanzeige, Sachkenntnis zu ziehen, war seine Bilder des mazzocchio. Die Perspektive in seinen Bildern hat berühmte Maler wie Piero della Francesca, Albrecht Dürer und Leonardo da Vinci beeinflusst, um einige zu nennen.

Seine Tochter Antonia Uccello (1456-1491) war eine Karmelit-Nonne, die Giorgio Vasari "eine Tochter genannt hat, die gewusst hat, wie man zieht". Sie wurde sogar als ein "pittoressa", ein paintress auf ihrer Sterbeurkunde bemerkt. Ihr Stil und ihre Sachkenntnis bleiben ein Mysterium, weil keine ihrer Arbeit noch vorhanden ist.

Arbeiten

Papst-Hennessy ist viel konservativer als die italienischen Autoren: Er schreibt einige der Arbeiten unten einem Prato "Master" und einem "Karlsruher Master" zu. Die meisten Daten in der Liste (genommen von Borsi und Borsi) werden aus stilistischem Vergleich aber nicht aus der Dokumentation abgeleitet.

• Mitteilung (c. 1420-1425) -
• Entwicklung und Fall (c.1424-1425) -
• Anbetung von Magi (c. 1431-1432) -
• St. Georg und der Drache (c. 1431) -
• Quarate Predella (c. 1433) -
• Freskomalerei im kleinen engen Tal von Capella' Assunta (c. 1434-1435) -
• Nonne-Heiliger mit zwei Kindern (c.1434-1435) -
• Begräbnisdenkmal Herrn John Hawkwood (c. 1436) -
• Der Kampf von San Romano, bestehend aus:

:*Battle von San Romano: Niccolò da Tolentino (c. 1450-1456) -

:*Battle von San Romano: Bernadino della Ciarda abgeworfen (c. 1450-1456) -

:* (c.1450) -

• St. Georg und der Drache (c. 1439-1440) -
• Uhr Konfrontiert mit Vier Hellsehern/Evangelisten (1443) -
• Wiederaufleben (1443-1444) -
• Geburt (1443-1444) -
• Geschichte von Noah (c. 1447) -
• Szenen des Klösterlichen Lebens (c. 1447-1454) -
• Saint George und der Drache (c. 1450-55) -
• Kreuzigung (c. 1457-1458) -
• Leben der Heiligen Väter (c. 1460-1465) -
• Wunder des entweihten Gastgebers (1467-1468) -
• Die Jagd im Wald (c. 1470) -

Quellen

• Das Leben von Giorgio Vasari von Paolo Uccello, der von George Bull in Leben der Künstler, Teils 1 übersetzt ist. Pinguin-Klassiker, 1965.
• D'Ancona, Paola. Paolo Uccello. New York: McGraw Hill, 1961.
• Barolsky, Paul. "Der Maler, Der Fast ein Käse" Rezension von Virginia Quarterly, 70/1 (Winter 1994) Geworden ist.
• Borsi, Franco & Stefano. Paolo Uccello. London: Die Themse & die Hudson, 1994. (eine massive Monografie)
• Borsi, Stefano. Paolo Uccello. Kunstaktenbündel. Florenz: Giunti, nd.
• Roberto Manescalchi, Paolo Uccello: un affresco dimenticato? Grafica europäisches Zentrum von Schönen Künsten, Firenze 2006. Internationale Standardbuchnummer 978-8-8954-5019-3
• Carli, Enzo. Alle Bilder von Paolo Uccello. Die Ganze Bibliothek der Weltkunst. London: Oldbourne, 1963. (ursprünglich veröffentlicht in Italienisch in den 1950er Jahren)
• Paolieri, Annarita. Paolo Uccello, Domenico Veneziano, Andrea del Castagno. Bibliothek von Großen Mastern. New York: SCALA/Riverside, 1991.
• Papst-Hennessy, John. Paolo Uccello: Ganze Ausgabe. 2. Hrsg. London: Phaidon, 1969. (die andere wichtige Englischsprachige Monografie)

Links

• Exzerpte vom Leben von Vasari von Paolo Uccello
• Webgalerie der Kunst: Paolo Uccello
• Florenzer Kunstführer: Paolo Uccello
• www.paolouccello.org - arbeitet durch Paolo Uccello
• Einstiegsseite von Paolo Uccello (in Italienisch)
• Die Polyeder von Paolo Uccello
• Die Wohnzimmer-Tricks von Ron Schuler: Das Bekommen etwas Perspektive