Bedřich Smetana (am 2. März 1824 - am 12. Mai 1884) war ein tschechischer Komponist, der für die Entwicklung eines Musikstils den Weg gebahnt hat, der nah identifiziert mit den Sehnsüchten seines Landes zur unabhängigen Souveränität geworden ist. Er wird so in seinem Heimatland als der Vater der tschechischen Musik weit betrachtet. International ist er für seine Oper Die Umgetauschte Braut, für den symphonischen Zyklus Má vlast am besten bekannt ("Mein Heimatland"), der die Geschichte, Legenden und Landschaft des Heimatlandes des Komponisten, und für sein Erstes Streichquartett Von Meinem Leben porträtiert.

Smetana war als ein Pianist natürlich begabt, und hat seine erste öffentliche Leistung im Alter von sechs Jahren gegeben. Nach seiner herkömmlichen Erziehung hat er Musik unter Josef Proksch in Prag studiert. Seine erste nationalistische Musik wurde während 1848 Prager Aufstand geschrieben, an dem er kurz teilgenommen hat. Nach dem Scheitern, seine Karriere in Prag zu gründen, ist er nach Schweden abgereist, wo er sich als ein Lehrer und Chorleiter in Gothenburg niedergelassen hat und begonnen hat, groß angelegte Orchesterarbeiten zu schreiben. Während dieser Periode seines Lebens ist Smetana zweimal verheiratet gewesen; sechs Töchter, drei ist im Säuglingsalter gestorben.

Am Anfang der 1860er Jahre hat ein liberaleres politisches Klima in Bohemia Smetana dazu ermuntert, dauerhaft nach Prag zurückzukehren. Er hat sich ins Musikleben der Stadt in erster Linie als ein Meister des neuen Genres der tschechischen Oper geworfen. 1866 waren seine ersten zwei Opern, Der Brandenburgers in Bohemia und Der Umgetauschten Braut, premiered an Prags neuem Provisorischem Theater, der letzten erreichenden großen Beliebtheit. In diesem demselben Jahr ist Smetana der Hauptleiter des Theaters geworden, aber die Jahre seines conductorship wurden durch die Meinungsverschiedenheit gekennzeichnet. Splittergruppen innerhalb der Musikerrichtung der Stadt haben seine Identifizierung mit den progressiven Ideen von Franz Liszt und gegen die Entwicklung eines unverwechselbar tschechischen Opernstils als feindlichem Richard Wagner betrachtet. Diese Opposition hat seine schöpferische Arbeit gestört, und kann die Gesundheitsdepression beschleunigt haben, die seinen Verzicht vom Theater 1874 hinabgestürzt hat.

Am Ende von 1874 war Smetana völlig taub geworden, aber, hatte von seinen Theater-Aufgaben und den zusammenhängenden Meinungsverschiedenheiten befreit, er hat eine Periode der anhaltenden Zusammensetzung begonnen, die für fast den Rest seines Lebens weitergegangen hat. Seine Beiträge zur tschechischen Musik wurden zunehmend erkannt und beachtet, aber ein geistiger Zusammenbruch Anfang 1884 hat zu seiner Haft in einem Asyl und seinem nachfolgenden Tod geführt. Der Ruf von Smetana als der Gründungsvater der tschechischen Musik hat in seinem Vaterland angedauert, wo Verfechter seinen Status über diesem seiner Zeitgenossen und Nachfolger erhoben haben. Jedoch sind relativ wenige der Arbeiten von Smetana im internationalen Repertoire, und die meisten ausländischen Kommentatoren neigen dazu, Antonín Dvořák als ein bedeutenderer tschechischer Komponist zu betrachten.

Lebensbeschreibung

Familienhintergrund und Kindheit

Bedřich Smetana ist als Friedrich Smetana am 2. März 1824, in Litomyšl, östlich von Prag in der Nähe von der traditionellen Grenze zwischen Bohemia und Mähren, dann Provinzen des Reiches von Habsburg geboren gewesen. Er war das dritte Kind, und der erste Sohn, František Smetanas und seine dritte Frau Barbora Lynková. František hatte acht Kinder in zwei früheren Ehen, fünf Töchter gezeugt, die Säuglingsalter überleben; er und Barbora hatten noch zehn Kinder, von denen sieben Erwachsensein erreicht hat. In dieser Zeit, laut der Regierung von Habsburg, war Deutsch die offizielle Sprache von Bohemia. František hat Tschechisch gekannt, aber für das Geschäft und die sozialen Gründe hat es selten verwendet, und seine Kinder waren davon bis viel später in ihren Leben unwissend.

Die Familie von Smetana ist aus dem Gebiet von Hradec Králové von Bohemia gekommen. František hatte den Handel eines Brauers am Anfang erfahren, und hatte gemäßigten Reichtum während der Napoleonischen Kriege durch die Versorgung der Kleidung und Bestimmungen zur französischen Armee erworben. Er hat nachher mehrere Brauereien vor der Ankunft zu Litomyšl 1823 als Brauer Graf Waldstein geführt, dessen Schloss Renaissance die Stadt beherrscht.

Der ältere Smetana, obwohl ungebildet, hatte ein natürliches Geschenk für die Musik und war ein fähiger Geiger, der in einem Streichquartett gespielt hat. Bedřich wurde in die Musik von seinem Vater und im Oktober 1830 im Alter von sechs Jahren eingeführt, hat seine erste öffentliche Leistung gegeben. Auf einem in der Litomyšl's Philosophischen Akademie gehaltenen Konzert hat er eine Klavier-Einordnung der Ouvertüre von Auber zu La muette de Portici zu einem hingerissenen Empfang gespielt. 1831 hat sich die Familie zu Jindřichův Hradec im Süden von Bohemia - das Gebiet bewegt, wo, eine Generation später, Gustav Mahler aufgewachsen ist. Hier hat Smetana der lokalen Grundschule und später dem Gymnasium aufgewartet. Er hat auch Geige und Klavier studiert, die Arbeiten von Mozart und Beethoven entdeckend, und hat begonnen, einfache Stücke zusammenzusetzen, von dem, ein Tanz (Kvapiček, oder "Wenig Galopp"), in der Skizze-Form überlebt.

1835 hat sich František zu einer Farm im südöstlichen Gebiet von Bohemia zurückgezogen. Dort keine passende lokale Schule seiend, wurde Smetana an das Gymnasium an Jihlava gesandt, wo er heimwehkrank und unfähig war zu studieren. Er hat dann zur Schule von Premonstratensian an Německý Brod übergewechselt, wo er glücklicher war und gute Fortschritte gemacht hat. Unter den Freunden hat er gemacht hier war der zukünftige tschechische revolutionäre Dichter Karel Havlíček, dessen Abfahrt für Prag 1838 den eigenen Wunsch von Smetana beeinflusst haben kann, Leben im Kapital zu erfahren. Im nächsten Jahr, mit der František's Billigung, hat er sich an Prags Akademischer Grundschule unter Josef Jungmann, einem ausgezeichneten Dichter und Linguisten eingeschrieben, der eine Leitfigur in der Bewegung für das tschechische nationale Wiederaufleben war.

Lehrling-Musiker

Die ersten Schritte

Smetana ist in Prag im Herbst 1839 angekommen. Als er die Schule von Jungmann ungleichartig gefunden hat (wurde er von seinen Klassenkameraden für seine Landmanieren verspottet), hat Smetana bald fehlende Klassen begonnen. Er hat Konzerten beigewohnt, hat die Oper besucht, hat militärischen Bändern zugehört und hat sich einem Amateurstreichquartett angeschlossen, für wen er einfache Stücke zusammengesetzt hat. Nachdem Liszt eine Reihe von Klavier-Solokonzerten in der Stadt gegeben hat, ist Smetana überzeugt geworden, dass er Befriedigung nur in einer Musikkarriere finden würde. Er hat sich zu seiner Zeitschrift anvertraut, dass er "ein Mozart in der Zusammensetzung und ein Liszt in der Technik" hat werden wollen. Jedoch hat die Prager Idylle geendet, als František das Schwänzen seines Sohnes entdeckt hat, und ihn von der Stadt entfernt hat. František in dieser Zeit hat Musik als ein unterhaltsamer Zeitvertreib gesehen, nicht als eine Karriere-Wahl. Smetana wurde provisorisch mit seinem Onkel in Nové Město gelegt, wo er einen kurzen Roman mit seinem Vetter Louisa genossen hat. Er hat ihrer Leidenschaft in der Polka von Louisa, die frühste ganze Zusammensetzung von Smetana gedacht, die überlebt hat.

Ein älterer Vetter, Josef Smetana, ein Lehrer in der Premonstratensian Schule in Plzeň (Pilsen), dann angeboten, um die restliche Erziehung des Jungen, und im Sommer 1840 Smetana zu beaufsichtigen, ist nach Plzeň fortgegangen. Er ist dort geblieben, bis er seine Erziehung 1843 vollendet hat. Seine Sachkenntnisse als ein Pianist waren in der großen Nachfrage an den vielen Soireen der Stadt, und er hat ein hektisches soziales Leben genossen. Das hat mehrere Romane eingeschlossen, von denen der wichtigste mit Kateřina Kolářová war, wen er kurz in seiner frühen Kindheit gekannt hatte. Smetana wurde mit ihr völlig gefesselt, in seiner Zeitschrift schreibend: "Wenn ich nicht mit ihr bin, sitze ich auf heißen Kohlen und habe keinen Frieden". Er hat mehrere Stücke für sie zusammengesetzt, unter der zwei Quadrillen, ein Liedduett und eine unvollständige Klavier-Studie für die linke Hand sind. Er hat auch sein erstes Orchesterstück, ein B-Wohnungsmenuett zusammengesetzt.

Student und Lehrer

Als Smetana seine Erziehung vollendet hat, hatten sich die Glücke seines Vaters geneigt. Obwohl František jetzt zugegeben hat, dass sein Sohn einer Musikkarriere folgen sollte, konnte er nicht finanzielle Unterstützung zur Verfügung stellen. Im August 1843 ist Smetana nach Prag mit zwanzig Gulden, und keine unmittelbaren Aussichten fortgegangen. An jeder formellen Musikausbildung Mangel habend, hat er einen Lehrer gebraucht, und wurde von der Kateřina Kolářová's Mutter in Josef Proksch, Leiter des Prager Musik-Instituts vorgestellt - wo Kateřina jetzt studierte. Proksch hat die modernsten lehrenden Methoden verwendet, sich auf Beethoven, Chopin, Berlioz und den Leipziger Kreis von Liszt stützend. Im Januar 1844 ist Proksch bereit gewesen, Smetana als ein Schüler zu nehmen, und zur gleichen Zeit wurden die Finanzschwierigkeiten des jungen Musikers erleichtert, als er eine Ernennung als Musik-Lehrer zur Familie eines Adligen, Grafs Thun gesichert hat.

Seit den nächsten drei Jahren, außer dem lehrenden Klavier den Kindern von Thun, hat Smetana Theorie und Zusammensetzung unter Proksch studiert. Die Arbeiten, die er in diesen Jahren zusammengesetzt hat, schließen Lieder, Tänze, Bagatellen, impromptus und die G geringe Klavier-Sonate ein. 1846 hat Smetana Konzerten beigewohnt, die in Prag durch Berlioz gegeben sind, und in der ganzen Wahrscheinlichkeit hat den französischen Meister eines von Proksch eingeordneten Empfangs getroffen. Am Haus von Graf Thun hat er Robert und Clara Schumann getroffen, und hat ihnen seine G geringe Sonate gezeigt, aber hat gescheitert, ihre Billigung für diese Arbeit zu gewinnen - sie haben zu viel Berlioz darin entdeckt. Inzwischen hat seine Freundschaft mit Kateřina geblüht. Im Juni 1847, seine Position im Haushalt von Thun aufgebend, hat Smetana ihr als sein Ersatz empfohlen. Er ist dann auf einer Tour von Westlichem Bohemia aufgebrochen, hoffend, einen Ruf als ein Konzertpianist zu gründen.

Frühe Karriere

Revolutionär

Die Konzertreise von Smetana zu Westlichem Bohemia wurde schlecht unterstützt, so hat er es aufgegeben und ist nach Prag zurückgekehrt, wo er ein Leben von privaten Schülern und gelegentlichem Anschein als ein Begleiter in Raum-Konzerten gemacht hat. Er hat auch Arbeit an seiner ersten Hauptorchesterarbeit, der Ouvertüre im D Major begonnen.

Seit einer kurzen Periode 1848 war Smetana ein Revolutionär. Im Klima der politischen Änderung und Erhebung, die durch Europa in diesem Jahr, eine Pro-Demokratie-Bewegung in vom alten Freund von Smetana Karel geführtem Prag gekehrt hat, drängte Havlíček ein Ende zur absolutistischen Regierung von Habsburg und für mehr politische Autonomie. Eine Armee von Bürgern ("Svornost") wurde gebildet, um die Stadt gegen den möglichen Angriff zu verteidigen. Smetana hat eine Reihe von patriotischen Arbeiten, einschließlich zwei Märsche gewidmet beziehungsweise der tschechischen Nationalgarde und der Legion der Studenten der Universität Prags und Des Liedes der Freiheit zu Wörtern durch Ján Kollár geschrieben. Im Juni 1848, als sich die Armeen von Habsburg bewegt haben, um rebellische Tendenzen zu unterdrücken, ist Prag unter Beschuss aus den österreichischen vom Prinzen von Windisch-Grätz geführten Kräften gekommen. Als ein Mitglied von Svornost hat Smetana geholfen, die Barrikaden auf der Charles Bridge zu besetzen. Der werdende Aufstand wurde schnell zerquetscht, aber Smetana hat die Haft oder das Exil vermieden, das von Führern wie Havlíček erhalten ist. Während seiner kurzen Periode mit Svornost hat er den Schriftsteller und die Führung radikal, Karel Sabina getroffen, der später Libretto für die ersten zwei Opern von Smetana zur Verfügung stellen würde.

Klavier-Institut

Anfang 1848 hat Smetana Franz Liszt geschrieben, den er noch nicht getroffen hatte, ihn bittend, die Hingabe einer neuen Klavier-Arbeit, Sechs Charakteristischer Stücke zu akzeptieren, und es einem Herausgeber zu empfehlen. Er hat auch um ein Darlehen von 400 Gulden gebeten, um ihm zu ermöglichen, eine Musik-Schule zu öffnen. Liszt hat herzlich geantwortet, die Hingabe akzeptierend und versprechend, zu helfen, einen Herausgeber zu finden, aber er hat keine Finanzhilfe angeboten. Diese Aufmunterung war der Anfang einer Freundschaft, die von großer Wichtigkeit Smetana in seiner nachfolgenden Karriere gewesen ist. Trotz des Mangels von Liszt an der finanziellen Unterstützung ist Smetana im Stande gewesen, ein Klavier-Institut gegen Ende August 1848 mit zwölf Studenten anzufangen. Nach einer Periode des Kampfs hat das Institut begonnen zu gedeihen und ist kurz modisch besonders unter Unterstützern des tschechischen Nationalismus geworden, in dessen Augen Smetana einen Ruf entwickelte. Proksch hat über die Unterstützung von Smetana für die Ursache seiner Leute geschrieben und hat gesagt, dass er "der Transformator meiner Ideen auf der tschechischen Sprache gut werden konnte. " 1849 wurde das Institut zum Haus von Kateřina's Eltern umgesiedelt und hat begonnen, bemerkenswerte Besucher anzuziehen; Liszt ist regelmäßig gekommen, und der ehemalige Kaiser Ferdinand, der sich in Prag niedergelassen hatte, hat den matinée Konzerten der Schule beigewohnt. Die Leistungen von Smetana in diesen Konzerten sind eine anerkannte Eigenschaft von Prags Musikleben geworden. In dieser Zeit der Verhältnisfinanzstabilität hat Smetana Kateřina am 27. August 1849 geheiratet. Vier Töchter sind dem Paar zwischen 1851 und 1855 geboren gewesen.

Knospender Komponist

1850, trotz seiner revolutionären Gefühle, hat Smetana den Posten des Gerichtspianisten in der Errichtung von Ferdinand im Prager Schloss akzeptiert. Er hat fortgesetzt, im Klavier-Institut zu unterrichten, und hat sich zunehmend zur Zusammensetzung gewidmet. Seine Arbeiten, hauptsächlich für das Klavier, haben die dreistimmigen Hochzeitsszenen, etwas von der Musik eingeschlossen, deren später in Der Umgetauschten Braut verwendet wurde. Er hat auch zahlreiche kurze experimentelle Stücke geschrieben, die unter den Namenalbum-Blättern und einer Reihe von Polkas gesammelt sind. Während 1853-54 hat er an einem Hauptorchesterstück, der Triumphsymphonie, zusammengesetzt gearbeitet, um der Hochzeit von Kaiser Franz Joseph zu gedenken. Die Symphonie wurde vom Reichsgericht vielleicht zurückgewiesen mit der Begründung, dass die kurzen Musikverweisungen auf die österreichische Nationalhymne nicht genug prominent waren. Nicht abgeschreckt hat Smetana ein Orchester auf seine eigenen Kosten angestellt, um die Symphonie am Konvikt Saal in Prag am 26. Februar 1855 durchzuführen. Die Arbeit wurde kühl erhalten, und das Konzert war ein Finanzmisserfolg.

Privater Kummer und Berufsernüchterung

In den Jahren zwischen 1854 und 1856 hat Smetana eine Reihe von persönlichen Schlägen ertragen. Im Juli 1854 ist seine zweite Tochter, Gabriela, an Tuberkulose gestorben. Ein Jahr später ist seine älteste Tochter Bedřiška, wer im Alter von vier Jahren Zeichen der Musikfrühzeitigkeit zeigte, an Scharlachfieber gestorben. Smetana hat seinem Klavier-Trio im G Minderjährigen als eine Huldigung zu ihrem Gedächtnis geschrieben; es wurde in Prag am 3. Dezember 1855 und gemäß dem Komponisten durchgeführt, wurde "hart" von den Kritikern erhalten, obwohl Liszt es gelobt hat. Der Kummer von Smetana hat weitergegangen; gerade nach dem Bedřiška's Tod war eine vierte Tochter, Kateřina, geboren gewesen, aber sie ist auch im Juni 1856 gestorben. Zu diesem Zeitpunkt war die Frau von Smetana Kateřina auch mit Tuberkulose diagnostiziert worden.

Im Juli 1856 hat Smetana Nachrichten über den Tod im Exil seines revolutionären Freunds Karel Havlíček erhalten. Das politische Klima in Prag war eine weitere Quelle der Düsterkeit; Hoffnungen auf eine mehr erleuchtete soziale und Regierungsreform im Anschluss an den Zugang von Franz Joseph 1848 waren verwelkt, weil österreichischer Absolutismus sich unter Baron Alexander von Bach wieder behauptet hat. Trotz des guten Namens des Klavier-Instituts, der Status von Smetana weil, wie man allgemein betrachtete, war ein Konzertpianist unter diesem von Zeitgenossen wie Alexander Dreyschock. Kritiker haben die "feine, kristallene Berührung von Smetana anerkannt" näher im Stil Chopin als Liszt, aber hat geglaubt, dass seine physische Schwäche ein ernster Nachteil zu seinen konzertspielenden Bestrebungen war. Sein Hauptleistungserfolg während dieser Periode war sein Spielen des D geringen Klavier-Konzertes von Mozart auf einem Konzert, das das Jahrhundert der Geburt von Mozart im Januar 1856 feiert. Seine Ernüchterung mit Prag wuchs und vielleicht unter Einfluss der Rechnungen von Dreyschock von Gelegenheiten, in Schweden gefunden zu werden, Smetana hat sich dafür entschieden, Erfolg dort zu suchen. Am 11. Oktober 1856, nach dem Schreiben an seine Eltern, dass "Prag mich hat nicht anerkennen wollen, so habe ich es verlassen", ist er nach Gothenburg fortgegangen.

Jahre des Reisens

Gothenburg

Smetana ist am Anfang zu Gothenburg ohne Kateřina gegangen. Liszt schreibend, hat er gesagt, dass die Leute dort musikalisch unverfälscht waren, aber er hat das als eine Gelegenheit "für einen Einfluss gesehen, den ich in Prag nie erreicht haben könnte." Innerhalb von ein paar Wochen seiner Ankunft hatte er sein erstes Solokonzert gegeben, hat eine Musik-Schule geöffnet, die durch Anwendungen schnell überwältigt wurde, und werden Sie Leiter der Gothenburg Gesellschaft für die Klassische Chormusik. In ein paar Monaten hatte Smetana sowohl berufliche als auch soziale Anerkennung in der Stadt erreicht, obwohl er wenig Zeit für die Zusammensetzung gefunden hat; zwei beabsichtigte Orchesterarbeiten, provisorisch betitelter Frithjof und die Reise des Wikingers, wurden kurz gefasst, aber aufgegeben.

Im Sommer 1857 ist Smetana nach Prag nach Hause gekommen und hat Kateřina im Mangel Gesundheit gefunden. Im Juni ist der Vater von Smetana František gestorben. In diesem Herbst ist Smetana zu Gothenburg, mit Kateřina und ihrer überlebenden Tochter Žofie zurückgekehrt, aber vor dem Tun so hat er Liszt in Weimar besucht. Die Gelegenheit war die Jubiläum-Feiern von Karl August Goethe-Schiller; Smetana hat Leistungen der Symphonie von Faust von Liszt beigewohnt, und das symphonische Gedicht Sterben Ideale, der gestärkt hat und ihn begeistert hat. Liszt war der Hauptlehrer von Smetana überall im kreativen Leben des Letzteren, und in dieser Zeit ist entscheidend im Stande gewesen, seine Geister wiederzubeleben und ihn aus der künstlerischen Verhältnisisolierung von Gothenburg zu retten.

Zurück in Schweden hat Smetana unter seinen neuen Schülern eine junge Hausfrau, Fröjda Benecke gefunden, die kurz seine Muse und seine Herrin geworden ist. In ihrer Ehre hat Smetana zwei Lieder von Schubert abgeschrieben Sterben schöne Zyklus von Müllerin, und hat eines seiner eigenen frühen Klavier-Stücke in eine Polka genannt die Vision am Ball umgestaltet. Er hat auch begonnen, auf einer mitteilsameren Skala zu dichten. 1858 hat er das symphonische Gedicht Richard III, seine erste Hauptorchesterzusammensetzung seit der Triumphsymphonie vollendet. Er ist dem mit dem Lager von Wallenstein gefolgt, das durch die Drama-Trilogie von Wallenstein von Friedrich Schiller begeistert ist, und hat ein drittes symphonisches Gedicht Hakon Jarl begonnen, der auf dem tragischen Drama vom dänischen Dichter Adam Oehlenschläger gestützt ist. Smetana hat auch geschrieben, dass ein zwei groß angelegtes Klavier arbeitet: Macbeth und die Hexen und Étude in C im Stil von Liszt.

Verlust, Wiederverheiratung und Rückkehr nach Prag

Kateřina's Gesundheit hat sich allmählich verschlechtert und hat im Frühling 1859 völlig gescheitert. Heimwärts gebunden ist sie an Dresden am 19. April 1859 gestorben. Smetana hat geschrieben, dass sie "freundlich, ohne unser Wissen von irgendetwas gestorben war, bis das ruhige meine Aufmerksamkeit auf sie gelenkt hat." Nach dem Stellen Žofie mit der Kateřina's Mutter hat Smetana Zeit mit Liszt in Weimar verbracht, wo er in die Musik der komischen Oper Der Barbier von Bagdad vom Schüler von Liszt Peter Cornelius vorgestellt wurde. Diese Arbeit würde die eigene spätere Karriere von Smetana als ein Opernkomponist beeinflussen. Später in diesem Jahr ist er bei seinem jüngeren Bruder Karel geblieben, und hat sich in die Schwägerin von Karel Barbora (Bettina) Ferdinandiová, sechzehn Jahre seinen Jugendlichen verliebt. Er hat vorgeschlagen, dass Ehe, und ihre Versprechung gesichert, zu Gothenburg für den 1859-60 Winter zurückgekehrt ist. Die Ehe hat im nächsten Jahr am 10. Juli 1860 stattgefunden, nach dem Smetana und seine neue Frau nach Schweden seit einer letzten Jahreszeit zurückgekehrt sind. Das hat im April 1861 mit einer Klavier-Leistung in Stockholm kulminiert, das von der schwedischen königlichen Familie beigewohnt ist. Die erste Tochter des Paares, Zdeňka, ist im September 1861 geboren gewesen.

Inzwischen hatte der Misserfolg der Armee von Franz Joseph an Solferino 1859 das Reich von Habsburg geschwächt, und zum Fall von der Macht von von Bach geführt. Das hatte eine mehr erleuchtete Atmosphäre nach Prag allmählich gebracht, und vor 1861 sah Smetana Aussichten einer besseren Zukunft für den tschechischen Nationalismus und die Kultur. Vor dem Entscheiden seiner eigenen Zukunft im September ist Smetana auf einer Konzertreise Hollands und Deutschlands aufgebrochen. Er hoffte noch, einen Ruf als ein Pianist zu sichern, aber wieder hat er Misserfolg erfahren. Zurück in Prag hat er Leistungen von Richard III und dem Lager von Wallenstein im Žofín Inselkonzertsaal im Januar 1862 zu einem gedämpften Empfang geführt. Kritiker haben ihn des Haftens zu nah an der "Neuen deutschen" Schule vertreten in erster Linie von Liszt angeklagt; Smetana hat geantwortet, dass "ein Hellseher ohne Ehre in seinem eigenen Land ist." Im März 1862 hat er einen letzten kurzen Besuch in Gothenburg gemacht, aber die Stadt hat nicht mehr sein Interesse gehalten; es ist ihm ein provinzielles totes Wasser und was für die Schwierigkeiten erschienen, er hat jetzt beschlossen, seine Musikzukunft in Prag zu suchen: "Mein Haus hat sich in mein Herz so viel einwurzeln gelassen, dass nur dort tun, finde ich echte Genugtuung. Es ist dazu, das ich selbst opfern werde."

Nationale Bekanntheit

Das Suchen der Anerkennung

1861 wurde es bekannt gegeben, dass ein Provisorisches Theater in Prag als ein Haus für die tschechische Oper gebaut würde. Smetana hat das als eine Gelegenheit gesehen, Oper zu schreiben und zu inszenieren, die tschechischen nationalen Charakter widerspiegeln würde, der den Beschreibungen des russischen Lebens in den Opern von Michail Glinka ähnlich ist. Er hat gehofft, dass er für den conductorship des Theaters betrachtet werden könnte, aber der Posten ist Jan Nepomuk Maýr anscheinend gegangen, weil die konservative für das Projekt verantwortliche Splittergruppe Smetana als einen "gefährlichen Modernisten", im Leibeigenen zu avant garde Komponisten wie Liszt und Wagner betrachtet hat. Smetana hat dann seine Aufmerksamkeit auf eine Opernkonkurrenz gelenkt, die von Graf Jan von Harrach organisiert ist, der Preise von 600 Gulden jeder für die besten komischen und historischen auf der tschechischen Kultur gestützten Opern angeboten hat. Ohne nützliches Modell, auf dem man seine Arbeit — tschechische Oper stützt, weil hat ein Genre kaum bestanden — Smetana musste seinen eigenen Stil schaffen. Er hat Karel Sabina, seinen Kameraden von den 1848-Barrikaden als sein Textdichter verpflichtet, und hat den Text von Sabina im Februar 1862, eine Geschichte der Invasion des 13. Jahrhunderts von Bohemia durch Otto aus Brandenburg erhalten. Im April 1863 hat er die Kerbe laut des Titels Des Brandenburgers in Bohemia vorgelegt.

In dieser Bühne in seiner Karriere war der Befehl von Smetana der tschechischen Sprache schwach. Seine Generation von Tschechen wurde in Deutsch erzogen, und er hatte Schwierigkeit, sich darin äußernd, was vermutlich seine heimische Zunge war. Um diese Sprachmängel zu überwinden, hat er tschechische Grammatik studiert und hat Gewicht darauf gelegt, zu schreiben und in Tschechisch jeden Tag zu sprechen. Er war Chor-Master der nationalistischen Hlahol Chorgesellschaft bald nach seiner Rückkehr von Schweden geworden, und weil sich seine Geläufigkeit auf der tschechischen Sprache entwickelt hat, hat er patriotische Chöre für die Gesellschaft zusammengesetzt; die Drei Reiter und Der Abtrünnige wurden auf Konzerten Anfang 1863 durchgeführt. Im März dieses Jahres wurde Smetana zu Präsidenten der Musik-Abteilung von Umělecká Beseda, einer Gesellschaft für tschechische Künstler gewählt. Vor 1864 war er auf der tschechischen Sprache tüchtig genug, die zum Musik-Kritiker zur tschechischen Hauptsprachzeitung zu Národní listy zu ernennen ist. Inzwischen hatte Bettina eine andere Tochter, Božena zur Welt gebracht.

Am 23. April 1864 hat Smetana die Chorsymphonie von Berlioz Roméo und Juliette auf einem Konzert geführt, das die Dreihundertjahrfeier von Shakespeare feiert, zum Programm seinen eigenen März für das Shakespearische Fest hinzufügend. In diesem Jahr hat das Angebot von Smetana, Direktor des Prager Konservatoriums zu werden, gescheitert. Er hatte hohe Hoffnungen auf dieser Ernennung gesetzt: "Meine Freunde versuchen, mich zu überzeugen, dass dieser Posten besonders für mich geschaffen worden sein könnte," hat er einem schwedischen Freund geschrieben. Seine Hoffnungen wurden wieder durch seine Verbindung mit dem wahrgenommenen radikalen Liszt, das Ernennen-Komitee geschleudert, den konservativen Patrioten Josef Krejčí für den Posten wählend.

Fast drei Jahre sind gegangen, bevor Smetana den Sieger der Opernkonkurrenz von Harrach erklärt wurde. Vorher dann, am 5. Januar 1866, war Der Brandenburgers für einen begeisterten Empfang am Provisorischen Theater — über die starke Opposition von Maýr durchgeführt worden, die sich geweigert hatte, das Stück zu proben oder zu führen. Das Idiom wurde für die Zuneigung von Maýr zu vorgebracht, und die Oper wurde schließlich unter der eigenen Richtung des Komponisten inszeniert. "Ich wurde auf der Bühne neunmal genannt," hat Smetana geschrieben, registrierend, dass das Haus ausverkauft wurde, und dass die Kritiker mit dem Lob voll waren. Musik-Historiker Rosa Newmarch glaubt, dass, obwohl Der Brandenburgers nicht die Zeit überdauert hat, er alle Keime der Opernkunst von Smetana enthält.

Opernmaestro

Im Juli 1863 hatte Sabina das Libretto für eine zweite Oper, eine leichte Komödie genannt Die Umgetauschte Braut geliefert, die Smetana während der nächsten drei Jahre zusammengesetzt hat. Wegen des Erfolgs Des Brandenburgers ist das Management des Provisorischen Theaters sogleich bereit gewesen, die neue Oper zu inszenieren, die premiered am 30. Mai 1866 in seiner ursprünglichen Zwei-Taten-Version mit dem gesprochenen Dialog war. Die Oper sollte mehrere Revisionen durchgehen und strukturiert vor dem Erreichen der endgültigen Dreiaktenform um, die im Laufe der Zeit den internationalen Ruf von Smetana gegründet hat. Die erste Leistung der Oper war ein Misserfolg; es wurde an einem der heißesten Abende des Jahres am Vorabend des Austro-preußischen Krieges mit Bohemia unter der nahe bevorstehenden Drohung der Invasion von preußischen Truppen gehalten. Unüberraschend wurde der Gelegenheit schlecht beigewohnt, und Quittungen haben gescheitert, Kosten zu bedecken. Wenn präsentiert, am Provisorischen Theater in seiner Endform, im September 1870, war es ein enormer öffentlicher Erfolg.

Zurück 1866, als der Komponist Des Brandenburgers mit seinen Obertönen der deutschen militärischen Aggression hat Smetana gedacht, dass er von den Eindringen-Preußen ins Visier genommen werden könnte, so hat er absented selbst von Prag bis zu Feindschaften aufgehört. Er ist im September zurückgekehrt, und hat fast sofort einen langjährigen Ehrgeiz - Ernennung als Hauptleiter des Provisorischen Theaters an einem jährlichen Gehalt von 1,200 Gulden erreicht. Ohne einen Körper der passenden tschechischen Oper hat Smetana in seiner ersten Jahreszeit Standardarbeiten von Weber, Mozart, Donizetti, Rossini und Glinka mit einem Wiederaufleben seiner eigenen Umgetauschten Braut präsentiert. Die Qualität der Produktion von Smetana von Glinka Ein Leben für den Zaren hat den Meister von Glinka Mily Balakirev geärgert, der sich kräftig geäußert hat. Diese verursachte anhaltende Feindschaft zwischen den zwei Männern. Am 16. Mai 1868 Smetana, tschechische Musiker, geholfen vertretend, den Grundstein für das zukünftige Nationale Theater zu legen; er hatte eine Festliche Ouvertüre für die Gelegenheit geschrieben. Dass die dritte Oper desselben Abendsmetanas, Dalibor, premièred an Prags Neuem Stadttheater war. Obwohl sein anfänglicher Empfang warm war, waren seine Rezensionen schwach, und Smetana hat sich mit seinem Misserfolg versöhnt. Diese Oper ist bald die Basis einer Reihe von Angriffen auf Smetana geworden, der von einer gemeinsamen Anstrengung gefolgt ist, ihn aus seiner Position als Provisorischer Theater-Leiter zu vertreiben.

Opposition

Früh in seinem conductorship Smetana hatte einen mächtigen Feind in František Pivoda, dem Direktor der Prager Schule des Singens gemacht. Früher ein Unterstützer von Smetana, Pivoda war benachteiligt, als der Leiter Singen-Talent aus dem Ausland aber nicht von der Schule von Pivoda rekrutiert hat. In einer immer bittereren öffentlichen Ähnlichkeit hat Pivoda behauptet, dass Smetana seine Position an weiter seiner eigenen Karriere auf Kosten anderer Komponisten verwendete.

Pivoda hat dann Problem mit Dalibor genommen, es ein Beispiel von äußerstem "Wagnerism" und so, unpassend als ein Modell für die tschechische nationale Oper nennend. "Wagnerism" hat die Adoption der Theorien von Wagner einer dauernden Rolle für das Orchester und das Gebäude eines einheitlichen Musikdramas bedeutet, aber nicht von lyrischen Zahlen aneinander zu reihen. Der Vorsitzende des Provisorischen Theaters, František Rieger, hatte zuerst Smetana von Tendenzen von Wagnerist nach der ersten Leistung Des Brandenburgers angeklagt, und das Problem hat schließlich Prags Musikgesellschaft geteilt. Musik-Kritiker Otakar Hostinský hat geglaubt, dass die Theorien von Wagner die Basis der nationalen Oper sein sollten und behauptet haben, dass Dalibor der Anfang der "richtigen" Richtung war. Das entgegengesetzte Lager, das von Pivoda geführt ist, hat die Grundsätze der italienischen Oper unterstützt, in der die Stimme aber nicht das Orchester das vorherrschende dramatische Gerät war.

Sogar innerhalb des Theaters selbst gab es Abteilung. Rieger hat eine Kampagne geführt, Smetana aus dem conductorship zu vertreiben und Maýr wieder zu ernennen, und im Dezember 1872 hat eine Bitte, die von 86 Unterzeichneten des Theaters unterzeichnet ist, nach dem Verzicht von Smetana verlangt. Die starke Unterstützung von Vizepräsidenten Antonín Čísek, und ein Ultimatum von prominenten Musikern, unter denen Antonín Dvořák war, hat das Überleben von Smetana gesichert. Im Januar 1873 wurde er, mit einem größeren Gehalt und vergrößerter Verantwortung als der Künstlerische Direktor wieder ernannt.

Smetana hat allmählich mehr Opern durch auftauchende tschechische Komponisten zum Theater, aber wenig von seiner eigenen Arbeit gebracht. Vor 1872 hatte er seine kolossale vierte Oper, Libuše, seine ehrgeizigste Arbeit bis heute vollendet, aber enthielt seiner Premiere für die zukünftige Öffnung des Nationalen Theaters vor. Die Anstiftungen von Pivoda und seinen Unterstützern haben Smetana von der Zusammensetzung abgelenkt, und er hatte weiteren Ärger, als Die Umgetauschte Braut in St. Petersburg im Januar 1871 erzeugt wurde. Obwohl das Publikum begeistert war, waren Pressemeldungen, das ein Beschreiben der Arbeit als "nicht besser feindlich als dieser eines begabten vierzehnjährigen Jungen." Smetana wurde tief verletzt, und hat seinen alten Gegner, Balakirev verantwortlich gemacht, um negative Gefühle gegen die Oper anzuregen.

Letztes Jahrzehnt

Taubheit

In der Atempause im Anschluss an seine Wiederernennung hat sich Smetana auf seine fünfte Oper, Die Zwei Witwen konzentriert, die zwischen Juni 1873 und Januar 1874 zusammengesetzt sind. Nach seiner ersten Leistung am Provisorischen Theater am 27. März 1874 haben die Unterstützer von Smetana ihm eine dekorative Keule geboten. Aber seine Gegner haben fortgesetzt, ihn anzugreifen, seinen conductorship ungünstig mit dem Regime von Maýr vergleichend und behauptend, dass unter Smetana "tschechische Oper zu Tode mindestens einmal jährlich erkrankt." Vor dem Sommer war Smetana krank; einer Hals-Infektion wurde von einem Ausschlag und einer offenbaren Verstopfung zu den Ohren gefolgt. Durch die Mitte August, unfähig zu arbeiten, hat er seine Aufgaben seinem Abgeordneten, Adolf Čech übertragen. Eine Presseansage hat festgestellt, dass Smetana krank infolge der Nervenbeanspruchung "geworden war, die von bestimmten Leuten kürzlich verursacht ist."

Im September hat Smetana dem Theater gesagt, dass er seine Ernennung aufgeben würde, wenn sich seine Gesundheit nicht verbessert hat. Er war völlig taub in seinem rechten Ohr geworden, und hat im Oktober das ganze Hören in seinem linken Ohr auch verloren. Nach seinem nachfolgenden Verzicht hat das Theater ihm eine jährliche Pension von 1,200 Gulden für das fortlaufende Recht angeboten, seine Opern, eine Einordnung durchzuführen, die Smetana ungern akzeptiert hat. Geld, das in Prag durch ehemalige Studenten, und durch den ehemaligen Geliebten Fröjda Benecke in Gothenburg erhoben ist, hat sich auf 1,244 Gulden belaufen. Das hat Smetana erlaubt, ärztliche Behandlung auswärts, aber vergeblich zu suchen. Im Januar 1875 hat Smetana in seiner Zeitschrift geschrieben: "Wenn meine Krankheit unheilbar ist, dann sollte ich es vorziehen, von diesem Leben befreit zu werden." Seine Geister wurden weiter in dieser Zeit durch einen Verfall in seiner Beziehung mit Bettina hauptsächlich über Geldangelegenheiten gesenkt." Ich kann unter demselben Dach wie eine Person nicht leben, die hasst und mich verfolgt" hat Smetana sie informiert. Obwohl Scheidung betrachtet wurde, ist das Paar leider zusammen geblieben.

Späte Blüte

In der sich verschlechternden Gesundheit hat Smetana fortgesetzt zu dichten. Im Juni 1876 haben er, Bettina und ihre zwei Töchter Prag für Jabkenice, das Haus seiner ältesten Tochter Žofie verlassen, wo, in ruhigen Umgebungen, Smetana unbeeinträchtigt arbeitsfähig war. Vor dem Verlassen Prags hatte er einen Zyklus von sechs symphonischen Gedichten, genannt Má vlast ("Mein Heimatland") begonnen, und hatte die ersten zwei, den Vyšehrad und Vltava vollendet, die beide in Prag während 1875 durchgeführt worden waren. In Jabkenice Smetana hat noch vier Bewegungen, der ganze Zyklus zusammengesetzt, der am 5. November 1882 unter der Keule von Adolf Čech zuerst wird durchführt. Andere Hauptarbeiten zusammengesetzt waren in diesen Jahren das E geringe Streichquartett, Von Meinem Leben, einer Reihe von tschechischen Tänzen für das Klavier, mehrere Chorstücke und die noch drei Opern: Der Kuss, Das Geheimnis und die Wand des Teufels, von denen alle ihre ersten Leistungen zwischen 1876 und 1882 erhalten haben.

Die lange verzögerte Premiere der Oper von Smetana Libuše ist schließlich angekommen, als sich das Nationale Theater am 11. Juni 1881 geöffnet hat. Ihm waren Karten nicht am Anfang gegeben worden, aber wurde in der letzten Minute in den Theater-Direktor-Kasten gefragt. Das Publikum hat die Arbeit enthusiastisch erhalten, und Smetana wurde zur Bühne wiederholt genannt. Kurz nach diesem Ereignis wurde das neue Theater durch das Feuer zerstört; trotz seiner Schwächen hat Smetana geholfen, Kapital für den Wiederaufbau zu erheben. Das wieder hergestellte Theater hat am 18. November 1883, wieder mit Libuše wiedereröffnet

Diese Jahre haben Smetana gesehen Anerkennung als die Haupthochzahl der tschechischen nationalen Musik anbauen. Dieser Status wurde durch mehrere Ereignisse während der letzten Jahre von Smetana gefeiert. Am 4. Januar 1880 hat ein spezielles Konzert in Prag den 50. Jahrestag seiner ersten öffentlichen Leistung gekennzeichnet; Smetana hat sich gekümmert, und hat sein Klavier-Trio im G Minderjährigen von 1855 gespielt. Im Mai 1882 wurden Der Umgetauschten Braut seine 100. Leistung, ein beispielloses Ereignis in der Geschichte der tschechischen Oper, und so populär gegeben, dass eine mehrmalige "100. Leistung" inszeniert wurde. Ein Galakonzert und Bankett wurden eingeordnet, um den 60. Geburtstag von Smetana im März 1884 zu beachten, aber er war zu krank, um sich zu kümmern.

Krankheit und Tod

1879 hatte Smetana einem Freund, dem tschechischen Dichter Jan Neruda, den enthüllenden Ängsten vor dem Anfall des Wahnsinn geschrieben. Vor dem Winter 1882-83 erfuhr er Depression, Schlaflosigkeit und Halluzinationen, zusammen mit der Flatterhaftigkeit, Krampe und einem vorläufigen Verlust der Rede. 1883 hat er begonnen, ein neues symphonisches Gefolge, Prager Karneval zu schreiben, aber konnte nicht weiter kommen als eine Einführung und eine Polonaise. Er hat eine neue Oper, Viola angefangen, die auf dem Charakter in der Zwölften Nacht von Shakespeare gestützt ist, aber hat nur Bruchstücke als sein geistiger allmählich verschlechterter Staat geschrieben. Im Oktober 1883 hat sein Verhalten auf einem privaten Empfang in Prag seine Freunde gestört; bis zur Mitte des Februars 1884 hatte er aufgehört, zusammenhängend zu sein, und war regelmäßig gewaltsam. Am 23. April hat seine Familie, unfähig, ihn länger zu säugen, ihn zum Kateřinky Irrenhaus in Prag entfernt, wo er am 12. Mai 1884 gestorben ist.

Das Krankenhaus hat die Todesursache als senile Dementia eingeschrieben. Jedoch hat die Familie von Smetana geglaubt, dass sein physischer und geistiger Niedergang wegen Syphilis war. Eine Analyse des Leichenöffnungsberichts, der vom deutschen Neurologen Dr Ernst Levin 1972 veröffentlicht ist, ist zu demselben Beschluss gekommen. Tests, die von Prof. Emanuel Vlček gegen Ende des 20. Jahrhunderts auf Proben des Muskelgewebes vom exhumierten Körper von Smetana ausgeführt sind, haben weitere Beweise der Krankheit zur Verfügung gestellt. Jedoch ist diese Forschung vom tschechischen Arzt Dr Jiří Ramba herausgefordert worden, wer behauptet hat, dass Vlček'S-Tests keine Grundlage für einen zuverlässigen Beschluss schaffen, das Alter und den Staat der Gewebe zitierend und berichtete Symptome von Smetana hervorhebend, die mit Syphilis unvereinbar waren.

Das Begräbnis von Smetana hat am 15. Mai an der Týn Kirche in Prags Alter Stadt stattgefunden. Der nachfolgende Umzug zum Friedhof Vyšehrad wurde von Mitgliedern von Hlahol geführt, Fackeln ertragend, und wurde von einer großen Menge gefolgt. Das Grab ist später ein Platz der Pilgerfahrt für Musikbesucher nach Prag geworden. Am Begräbnisabend wurde einer vorgesehenen Leistung Der Umgetauschten Braut am Nationalen Theater erlaubt, die Bühne weiterzugehen, die mit schwarzem Stoff als ein Zeichen der Rücksicht drapiert ist.

Smetana wurde von Bettina, ihren Töchtern Zdeňka und Božena, und durch Žofie überlebt. Keiner von ihnen hat jede bedeutende Rolle im Musikleben von Smetana gespielt. Bettina hat bis 1908 gelebt; Žofie, wer Josef Schwarz 1874, Vorverstorbenen ihre Stiefmutter geheiratet hatte, 1902 sterbend. Die jüngeren Töchter haben sich schließlich verheiratet, ihre Leben weg vom öffentlichen Auge lebend. Ein dauerhaftes Denkmal zum Leben und Arbeit von Smetana ist das Museum von Smetana in Prag, ursprünglich gegründet 1926 innerhalb des Universitätsinstituts von Charles für die Musikwissenschaft. 1936 hat sich das Museum zum ehemaligen Wasserwerk bewegt, das auf die Banken von Vltava baut, und seit 1976 ist ein Teil des tschechischen Museums der Musik gewesen.

Musik

Die grundlegenden Materialien, von denen Smetana seine Kunst gemäß Newmarch geformt hat, waren Nationalismus, Realismus und Romantik. Eine besondere Eigenschaft seiner ganzen späteren Musik ist sein beschreibender Charakter - alle seine Hauptzusammensetzungen außerhalb seiner Opern werden Programmen geschrieben, und viele sind spezifisch autobiografisch. Die Meister von Smetana haben die Haupteinflüsse auf seine Arbeit als Liszt, Wagner und Berlioz - der "progressives" erkannt - während jene dieselben Verfechter häufig die Bedeutung von "traditionalistischen" Komponisten wie Rossini, Donizetti, Verdi und Meyerbeer heruntergespielt haben.

Klavier-Arbeiten

Alle außer einer Hand voll die Zusammensetzungen von Smetana vor seiner Abfahrt für Gothenburg waren Klavier-Arbeiten gewesen. Einige dieser frühen Stücke sind vom Musik-Historiker Harold Schonberg abgewiesen worden, weil "bombastische Virtuose-Redekunst auf Liszt zurückzuführen gewesen ist". Unter Proksch, jedoch, hat Smetana mehr polnisch, so offenbart in Arbeiten erworben wie die G geringe Sonate von 1846 und die E-Wohnungspolka desselben Jahres. Der Satz von Sechs Charakteristischen Stücken von 1848 wurde Liszt gewidmet, der es als "die hervorragendsten, fein gefühlten und fein beendeten Stücke beschrieben hat, die kürzlich zu meinem Zeichen gekommen sind." In dieser Periode hat Smetana einen Zyklus von so genannten "Album-Blättern", kurzen Stücken in jedem größeren und geringen Schlüssel nach der Weise der Einleitungen von Chopin geplant. Das Projekt ist etwas desorganisiert geworden; in den vollendeten Stücken werden einige Schlüssel wiederholt, während andere nicht vertreten sind. Nach der Endrückkehr von Smetana von Gothenburg, als er sich in erster Linie zur Entwicklung der tschechischen Oper kompromittiert hat, hat er nichts für das Klavier seit 13 Jahren geschrieben.

In seinem letzten Jahrzehnt hat Smetana drei wesentliche Klavier-Zyklen zusammengesetzt. Das erste von 1875 wurde Träume betitelt. Es wurde ehemaligen Schülern von Smetana gewidmet, der Kapital erhoben hatte, um medizinische Ausgaben zu bedecken, und auch eine Huldigung zu den Modellen des Komponisten der 1840er Jahre — Schumann, Chopin und Liszt ist. Die letzten Hauptklavier-Arbeiten von Smetana waren die zwei tschechischen Tanzzyklen von 1877 und 1879. Der erste von diesen hatte den Zweck, wie Smetana seinem Herausgeber, erklärt hat, "die Polka zu idealisieren, wie Chopin an seinem Tag mit dem mazurka getan hat." Der zweite Zyklus ist ein Mischmasch von Tänzen, jeder gegeben ein spezifischer Titel, so dass Leute wissen würden, "der mit echten Namen uns tanzt, haben Tschechen."

Stimmlich und Chor-

Die frühen Lieder von Smetana sind Einstellungen von deutschen Gedichten für die einzelne Stimme. Abgesondert von seinem 1848-Lied der Freiheit hat er nicht begonnen, Stücke für einen vollen Chor bis seinen Aufenthalt von Gothenburg zu schreiben, als er zahlreiche Arbeiten für Hlahol Chorgesellschaft größtenteils für männliche Stimmen ohne Begleitung zusammengesetzt hat. Die Chormusik von Smetana ist im Charakter allgemein nationalistisch, sich in der Skala vom kurzen Feierlichen Chor schriftlich nach dem Tod des revolutionären Freunds des Komponisten Havlíček, zur Einstellung des Liedes des Meeres, einer wesentlichen Arbeit mit dem Charakter eines Chordramas erstreckend.

Zum Ende seines Lebens ist Smetana zum einfachen Liedschreiben, mit fünf Abendliedern (1879) zu Wörtern durch den Dichter Vítězslav Hálek zurückgekehrt. Seine vollendete Endarbeit, Unser Lied (1883), ist die letzte von vier Einstellungen von Texten durch Josef Srb-Debrnov. Trotz der Gesundheit des Staates Smetana ist das ein glückliches Feiern des tschechischen Liedes und Tanzes. Das Stück wurde viele Jahre lang verloren, und hat nur seine erste Leistung nach der Wiederentdeckung 1924 erhalten.

Raum

Abgesondert von einer jugendlichen Fantasie für die Geige und das Klavier hat Smetana nur vier Raum-Arbeiten zusammengesetzt, noch hatte jeder eine tiefe persönliche Bedeutung. Das Klavier-Trio im G Minderjährigen von 1855 wurde nach dem Tod seiner Tochter Bedřiška zusammengesetzt; sein Stil ist dem von Robert Schumann mit Hinweisen von Liszt nah, und der gesamte Ton ist elegisch. Es war 20 Jahre, bevor er zum Raum-Genre mit seinem ersten Streichquartett zurückgekehrt ist. Diese E geringe Arbeit, die Von Meinem Leben untertitelt ist, war im Charakter autobiografisch, die junge Begeisterung des Komponisten für seine Kunst, seine Freundschaften illustrierend, und liebt und, in einer Änderung der Stimmung, dem Anfall seiner Taubheit, die durch einen langen harmonischen E in der Endbewegung über unheilverkündenden Schnur-Tremolos vertreten ist. Sein zweites Streichquartett, im D Minderjährigen, der in 1882-83 ungeachtet der Ordnungen seines Arztes geschrieben ist, von der ganzen Musiktätigkeit Abstand zu nehmen, wurde im kurzen Schnappen zusammengesetzt, "ein Strudel der Musik einer Person, die sein Hören verloren hat." Es vertritt die Frustrationen von Smetana mit seinem Leben, aber ist nicht ganz düster, und schließt eine helle Polka ein. Es war eine seiner Endzusammensetzungen; zwischen den zwei Quartetten hat er ein Geige- und Klavier-Duett Vom Heimatland, einer Mischung der Melancholie und des Glücks mit der starken Sympathie zum tschechischen Volksmaterial geschrieben.

Orchester-

Unzufrieden mit seiner ersten groß angelegten Orchesterarbeit, der D Hauptouvertüre von 1848, hat Smetana Durchgänge von Beethoven, Mendelssohn, Weber und Berlioz vor dem Produzieren seiner Triumphsymphonie von 1853 studiert. Obwohl das von Rosa Newmarch als "ein epithalamium für einen Prinzen von Habsburg abgewiesen wird" identifiziert sich der Biograf von Smetana Brian Large viel im Stück, das die reiferen Arbeiten des Komponisten charakterisiert. Trotz der Verwerfung der Symphonie durch das Gericht und den lauwarmen Empfang auf seiner Premiere hat Smetana die Arbeit nicht aufgegeben. Es wurde in Gothenburg 1860 gut erhalten, und eine revidierte Version wurde in Prag 1882, ohne das "Triumph"-Anhängsel, unter Adolf Čech durchgeführt. Das Stück wird jetzt manchmal die Festliche Symphonie genannt.

Der Besuch von Smetana in Liszt an Weimar im Sommer 1857, wo er die Symphonie von Faust des Letzteren gehört hat und Ideale Stirbt, hat eine materielle Umorientierung der Orchestermusik von Smetana verursacht. Diese Arbeiten haben Antworten von Smetana auf viele compositional Probleme in Zusammenhang mit der Struktur der Orchestermusik gegeben, und haben ein Mittel angedeutet, um literarische Themen durch eine Synthese zwischen Musik und Text, aber nicht durch die einfache Musikillustration auszudrücken. Diese Einblicke haben Smetana ermöglicht, drei Gothenburg symphonische Gedichte, (Richard III, Camp von Wallenstein und Hakon Jarl), Arbeiten zu schreiben, die Smetana von einem Komponisten in erster Linie Salon-Stücke zu einem modernen neo romantischen, fähigem davon umgestaltet haben, groß angelegte Kräfte zu behandeln und die letzten Musikkonzepte zu demonstrieren.

Von 1862 wurde Smetana mit der Oper und abgesondert von einigen kurzen Stücken größtenteils besetzt, ist zur rein Orchestermusik vor dem Anfang von Má vlast 1872 nicht zurückgekehrt. In seiner Einführung in die Gesammelte Ausgabe-Kerbe, František Bartol Klammern Má vlast mit der Oper Libuše als "direkte Symbole [des] vollendenden nationalen Kampfs". Má vlast ist von den reifen groß angelegten Arbeiten von Smetana erst, der von Wörtern unabhängig ist, und seine Musikideen kühner sind als irgendetwas, was er vorher versucht hatte. Dem Musikwissenschaftler John Clapham, die Zyklus-Geschenke "ein Querschnitt durch die tschechische Geschichte und Legende und Eindrücke seiner Landschaft, und befördert... lebhaft zu uns die Ansicht von Smetana vom Ethos und Größe der Nation." Trotz seiner nationalistischen Vereinigungen hat diese Arbeit, gemäß Newmarch, den Namen von Smetana weiter abgelegen getragen als irgendetwas, was er mit Ausnahme von Der Umgetauschten Braut-Ouvertüre geschrieben hat. Smetana hat Má vlast der Stadt Prag gewidmet; nach seiner ersten Leistung im November 1882 wurde es vom tschechischen Musikpublikum als die wahre Darstellung des tschechischen nationalen Stils mit Jubel begrüßt. Sein Vltava (oder "Der Moldau" in Deutsch) Bewegung, den Fluss zeichnend, der Prag zu seinem Verbindungspunkt mit der Elbe durchbohrt, ist die am besten bekannte und am meisten international populäre Orchesterzusammensetzung von Smetana.

Oper

Smetana hatte eigentlich keine Vorgänger in der tschechischen Oper abgesondert von František Škroup, dessen Arbeiten außer einer oder zwei Leistungen selten gedauert hatten. In seiner Mission, einen neuen Kanon zu schaffen, anstatt traditionelles Volkslied zu verwenden, hat sich Smetana der populären Tanzmusik seiner Jugend, besonders die Polka zugewandt, um seine Verbindung mit der Mundart zu gründen. Er hat sich auf vorhandene europäische Traditionen, namentlich Slawisches und Französisch gestützt, aber hat nur knappen Gebrauch von Arien gemacht, es vorziehend, seine Hunderte auf Ensembles und Chören zu stützen.

Obwohl ein Anhänger der Reformen von Wagner des Operngenres, das er geglaubt hat, seine Erlösung sein würde, hat Smetana Beschuldigungen wegen übermäßigen Wagnerism zurückgewiesen, behauptend, dass er mit "Smetanism genug besetzt wurde, weil das der einzige ehrliche Stil ist!" Der vorherrschend "nationale" Charakter der ersten vier Opern wird durch die lyrische Romantik von denjenigen gemildert, die später, besonders die letzten drei geschrieben sind, die in den Jahren der Taubheit von Smetana zusammengesetzt sind. Das erste von diesem Endtrio, Dem Kuss, schriftlich, als Smetana schmerzhafte ärztliche Behandlung erhielt, wird von Newmarch als eine Arbeit der heiteren Schönheit beschrieben, in der Tränen und Lächeln überall in der Kerbe abwechseln. Der Textdichter von Smetana für "Den Kuss" war die junge Feministin Eliška Krásnohorská, wer auch die Texte für seine zwei Endopern geliefert hat. Sie hat den kränklichen Komponisten beherrscht, der hatte, nicht sagen im Gegenstand, den Stimmentypen oder dem Gleichgewicht zwischen dem Solo, den Duetten und den Ensembles. Dennoch haben Kritiker wenige Zeichen eines Niedergangs in den Mächten von Smetana in diesen Arbeiten bemerkt, während seine zunehmenden Kenntnisse auf der tschechischen Sprache bedeutet haben, dass seine Einstellungen der Sprache viel Vorgesetzter zu denjenigen seiner früheren Opern sind.

Die acht Opern von Smetana haben die Grundlage des tschechischen Opernrepertoires geschaffen, aber dieser wird nur Die Umgetauschte Braut regelmäßig außerhalb des Heimatlandes des Komponisten durchgeführt. Nach dem Erreichen Wiens 1892 und Londons 1895 ist es schnell ein Teil des Repertoires jeder Hauptoperngesellschaft weltweit geworden. Newmarch behauptet, dass Die Umgetauschte Braut, während nicht ein "Edelstein der ersten Ordnung", dennoch "vollkommen Kürzung und polierter Stein seiner Art ist." Seine Handelsmarke-Ouvertüre, die Newmarch sagt, "hebt uns von unseren Füßen mit seiner verrückten Lebenskraft", wurde in einer Klavier-Version zusammengesetzt, bevor Smetana das Draftlibretto erhalten hat. Clapham glaubt, dass das wenige Präzedenzfälle in der kompletten Geschichte der Oper hat. Smetana selbst hat später dazu geneigt, sein Zu-Stande-Bringen zu verachten: "Die Umgetauschte Braut war bloß Kinderspiel, abgeschrieben gerade die Haspel". In der Ansicht vom deutschen Kritiker William Ritter haben die kreativen Mächte von Smetana ihren Zenit mit seiner dritten Oper, Dalibor erreicht.

Empfang

Sogar in seinem eigenen Heimatland war die breite Öffentlichkeit langsam, um Smetana zu erkennen. Als ein junger Komponist und Pianist wurde er in Prager Musical-Kreisen gut betrachtet, und hatte die Billigung von Liszt, Proksch und anderen, aber der Mangel des Publikums an der Anerkennung war ein Hauptfaktor hinter seinem selbst auferlegten Exil in Schweden. Nach seiner Rückkehr wurde er besonders ernstlich nicht genommen und wurde hart gebracht, um Zuschauer für seine neuen Arbeiten, folglich sein "Hellseher ohne Ehre" Bemerkung nach dem fast leeren Saal und gleichgültigen Empfang von Richard III und dem Lager von Wallenstein an der Žofín Insel im Januar 1862 zu bekommen.

Der erste beachtenswerte öffentliche Erfolg von Smetana war seine anfängliche Oper Der Brandenburgers in Bohemia 1866, als er bereits 42 Jahre alt war. Seine zweite Oper, Die Umgetauschte Braut, hat den unglücklichen mistiming seiner öffnenden Nacht überlebt und ist ein fortdauernder populärer Triumph geworden. Der verschiedene Stil seiner dritten Oper, Dalibor, der an diesem des Wagnerianischen Musik-Dramas näher ist, wurde vom Publikum nicht sogleich verstanden und wurde von Kritikern verurteilt, die geglaubt haben, dass tschechische Oper auf dem Volkslied basieren sollte. Es ist vom Repertoire nach nur einer Hand voll Leistungen verschwunden. Danach haben die Anstiftungen, die die Amtszeit von Smetana als Provisorischer Theater-Leiter begleitet haben, seine kreative Produktion bis 1874 eingeschränkt.

In seinem letzten Jahrzehnt, die fruchtbarste von seiner compositional Karriere trotz seiner Taubheit und zunehmender schlecht-Gesundheit, hat Smetana verspätet nationale Anerkennung erhalten. Seiner späteren Opern wurden Die Zwei Witwen und Das Geheimnis warm empfangen, während Der Kuss durch einen "überwältigenden Applaus" gegrüßt wurde. Die feierliche Oper Libuše wurde mit dem stürmischen Beifall für den Komponisten empfangen; zu diesem Zeitpunkt (1881) hatten sich die Streite um seine Musik geneigt, und das Publikum war bereit, ihn als der Gründer der tschechischen Musik zu ehren. Dennoch haben die ersten paar Leistungen im Oktober 1882 zweifellos unter - geprobt die Wand des Teufels waren chaotisch, und der Komponist wurde verlassen, sich "entehrt und mutlos" fühlend. Diese Enttäuschung wurde durch den Beifall schnell gelindert, der der ersten Leistung des ganzen Zyklus von Má vlast im November gefolgt ist:" Jeder hat sich zu seinen Füßen erhoben, und derselbe Sturm des unaufhörlichen Beifalls wurde nach jedem der sechs Teile wiederholt... Am Ende Blaník [der Endteil] war das Publikum neben sich, und die Leute konnten sich nicht dazu bringen, vom Komponisten Abschied zu nehmen."

Charakter und Ruf

Die Biografen von Smetana beschreiben ihn als physisch zerbrechlich und wenig überzeugend anscheinend noch mindestens in seiner Jugend er hatte eine Lebensfreude, welche Frauen zweifellos attraktiv gefunden haben. Er war auch erregbar, leidenschaftlich und, beschlossener willensstark, seine Karriere in der Musik überhaupt die Nöte über die Wünsche seines Vaters zu machen, der gewollt hat, dass er ein Brauer oder ein Staatsbeamter geworden ist. Während seiner Karriere hat er seine Stellung behauptet; als unter dem severest der Kritik für den "Wagnerism" in Dalibor er geantwortet hat, indem er Libuše geschrieben hat, der noch fester auf der Skala und dem Konzept des Wagnerianischen Musik-Dramas gestützt ist. Sein persönliches Leben ist anstrengend geworden; seine Ehe mit Bettina war lieblos, und ist effektiv zusammen in den Jahren der Krankheit und Verhältnisarmut zum Ende seines Lebens zusammengebrochen. Wenig von seinen Beziehungen mit seinen Kindern werden registriert, obwohl es berichtet wird, dass am Tag, dass er dem Asyl übertragen wurde, Žofie "schrie, als ob ihr Herz brechen würde".

Es gibt breite Abmachung unter den meisten Kommentatoren, dass Smetana einen Kanon der tschechischen Oper geschaffen hat, wo niemand vorher bestanden hatte, und dass er einen Stil der Musik in allen seinen Zusammensetzungen entwickelt hat, die dem auftauchenden tschechischen nationalen Geist entsprochen haben. Eine modifizierte Ansicht wird vom Musik-Schriftsteller Michael Steen präsentiert, der infrage stellt, ob "nationalistische Musik" tatsächlich bestehen kann: "Wir sollten erkennen, dass, wohingegen Musik selbstständig ungeheuer ausdrucksvoll ist, sie gut konkrete, irdische Gegenstände oder Konzepte nicht beschreiben kann." Er hört so auf, dass viel darauf abhängig ist, was Zuhörer trainiert werden, um zu hören.

Gemäß dem Musikwissenschaftler John Tyrrell haben die nahe Identifizierung von Smetana mit dem tschechischen Nationalismus und die tragischen Verhältnisse seiner letzten Jahre, dazu geneigt, die Objektivität zu betreffen, mit der seine Arbeit besonders in seinem Heimatland bewertet worden ist. Tyrrell behauptet, dass der fast ikonische Status Smetana in seinem Heimatland "monumentalized ihn in eine Zahl zuerkannt hat, wo jede Kritik seines Lebens oder Arbeit" von den tschechischen Behörden, gerade als spät als der letzte Teil des 20. Jahrhunderts entmutigt wurden. Infolgedessen fordert Tyrrell, eine Ansicht von der tschechischen Musik ist fortgepflanzt worden, der die Beiträge von Zeitgenossen und Nachfolgern wie Dvořák, Janáček, Josef Suk und andere kleiner bekannte Zahlen herunterspielt. Das ist uneins mit Wahrnehmungen in der Außenwelt, wo Dvořák viel öfter gespielt und viel besser bekannt wird. Harold Schonberg bemerkt, dass "Smetana derjenige war, der tschechische Musik gegründet hat, aber Antonín Dvořák war... derjenige, der es verbreitet hat."

Zeichen und Verweisungen

Quellen

Links