:This-Artikel verweist auf die Oper Don Carlos (Don Carlo, wenn durchgeführt, in der italienischen Übersetzung) durch Giuseppe Verdi. Für anderen Gebrauch, sieh Don Carlos (Begriffserklärung).

Don Carlos ist eine großartige Fünf-Taten-Oper, die von Giuseppe Verdi zu einem Libretto der Französischen Sprache durch Camille du Locle und Joseph Méry zusammengesetzt ist, der auf dem dramatischen Spiel Don Carlos, Säugling von Spanien ("Don Carlos, Infant Spaniens") durch Friedrich Schiller gestützt ist. Die Geschichte basiert auf Konflikten im Leben von Carlos, Prinzen von Asturias (1545-1568), nachdem sein Verlobter Elisabeth von Valois stattdessen mit seinem Vater Philip II Spaniens als ein Teil des Friedensvertrags verheiratet gewesen ist, der den italienischen Krieg 1551-1559 zwischen den Häusern von Habsburg und Valois beendet. Es wurde beauftragt und durch den Théâtre Impérial de l'Opéra (Pariser Oper) und premiered am Theater der Gesellschaft, dem Salle Le Peletier am 11. März 1867 erzeugt.

Im Laufe der folgenden zwanzig Jahre wurden Kürzungen und Hinzufügungen zur Oper gemacht, auf mehrere Versionen hinauslaufend, die für Direktoren und Leiter verfügbar sind. Keine andere Oper von Verdi besteht in so vielen Versionen. An seinem lebensgroßen (einschließlich des Balletts und der Kürzungen gemacht vor der ersten Leistung) enthält es ungefähr vier Stunden der Musik und ist die längste Oper von Verdi.

Revisionen und Übersetzung

Vorpremiere schneidet und zuerst veröffentlichte Ausgabe

Verdi hat mehrere Kürzungen 1866, nach dem Vollenden der Oper gemacht, aber vor dem Bestehen des Balletts, einfach weil die Arbeit zu lang wurde. Diese haben umfasst:

• ein Duett für Elisabeth und Eboli im Gesetz 4, Szene 1
• ein Duett für Carlos und den König nach dem Tod von Posa im Gesetz 4, Szene 2
• ein Austausch zwischen Elisabeth und Eboli während des Aufstands in derselben Szene

Nachdem das Ballett zusammengesetzt worden war, hat es sich während der 1867-Probe-Periode herausgestellt, dass, ohne weitere Kürzungen, die Oper vor der Mitternacht (die Zeit nicht fertig sein würde, vor der Schutzherren würden abreisen müssen, um die letzten Züge zu den Pariser Vorstädten zu fangen). Verdi hat dann einige weitere Kürzungen wie folgt autorisiert:

• Die Einführung ins Gesetz 1, mit einem Chor von Holzhauern und ihren Frauen, und einschließlich des ersten Äußeren von Elisabeth
• Ein kurzes Zugang-Solo für Posa ("J'étais en Flandres") im Gesetz 2, Szene 1
• Ein Teil des Dialogs zwischen King und Posa am Ende des Gesetzes 2, Szene 2

Die Oper, wie zuerst veröffentlicht, zur Zeit der Premiere, hat aus der ursprünglichen Vorstellung von Verdi minus alle obengenannten Kürzungen, aber einschließlich des Balletts bestanden.

Weiter autorisierte und unerlaubte Pariser Kürzungen

Nach der Premiere und vor dem Verlassen Paris hat Verdi die Behörden von Opéra autorisiert, Gesetz 4, Szene 2 mit dem Tod von Posa zu beenden (so die Aufstand-Szene weglassend), wenn sie passend gedacht haben. Nach seiner Abfahrt weiter wurden (unerlaubte) Kürzungen anscheinend während der restlichen Leistungen gemacht.

Die erste Übersetzung ins Italienisch

Eine Übersetzung von Don Carlos ins Italienisch war in der Vorbereitung durch Achille de Lauzières schon im Herbst 1866, und Verdi hat darauf bestanden, dass die Oper, noch gekennzeichnet als Don Carlos, in derselben fünf Tat-Version plus das Ballett als an der Pariser Oper gegeben wird. Diese italienische Übersetzung - mit einigen Kürzungen und Modifizierungen - wurde zuerst im Königlichen italienischen Opernhaus, dem Covent Garden in London (jetzt das Königliche Opernhaus) am 4. Juni 1867 präsentiert (Leiter: Michael Costa), und erhalten seine italienische Premiere - ungeschnitten - am Teatro Comunale di Bologna am 27. Oktober dieses Jahres, das von Angelo Mariani geführt ist.

Weitere Revisionen zur Musik und dem Text

Im Anschluss an eine erfolglose Leistung in Naples 1871 wurde Verdi überzeugt, die Stadt für weitere Leistungen in 1872-3 zu besuchen, und er hat noch zwei Modifizierungen zur Kerbe gemacht:

• Hinzufügungen zur Szene für Posa und den König im Gesetz 2, Szene 2 (italienische Verse durch Antonio Ghislanzoni), um etwas vorher Kürzungsmaterials zu ersetzen. Das ist der einzige Teil der kompletten Oper, die jemals von Verdi zu einem Italiener aber nicht einem französischen Text zusammengesetzt wurde.
• Kürzungen zum Duett zwischen Carlos und Elisabeth im Gesetz 5.

Die Idee, das Spielraum und die Skala von Don Carlos zu reduzieren, war Verdi 1875, teilweise infolge seines Hörens in Berichte der Produktion wie Costa ursprünglich gekommen, der Gesetz 1 und das Ballett entfernt und Kürzungen in andere Teile der Oper eingeführt hatte. Vor dem April 1882 war er in Paris, wo er bereit war, Änderungen vorzunehmen. Er war bereits mit der Arbeit von Charles-Louis-Etienne Nuitter vertraut, der an französischen Übersetzungen von Macbeth, La forza del destino und Aida mit du Locle gearbeitet hatte, und die drei fortgefahren sind, neun Monate für Hauptrevisionen des französischen Textes und der Musik auszugeben, um eine 4-Taten-Version zu schaffen. Dieses weggelassene Gesetz 1 und das Ballett, und wurden vor dem März 1883 vollendet.

Revidierte italienische Übersetzung

Eine italienische Übersetzung dieses revidierten französischen Textes, viel von der ursprünglichen 1866-Übersetzung von de Lauzières wiederverwendend, wurde von Angelo Zanardini gemacht. Der La Scala, Mailand, Premiere der Revision, hat jetzt Don Carlo wiederbetitelt, hat am 10. Januar 1884 stattgefunden.

Obwohl Verdi das Bedürfnis akzeptiert hatte, die erste Tat zu entfernen, scheint es, dass er sich es anders überlegt hat und eine Leistung am 29. Dezember 1886 in Modena erlaubt hat, der "Fontainebleau'' präsentiert hat, zuerst handeln zusammen mit der revidierten 4-Taten-Version. Diese Version wurde von Ricordi als "eine neue Ausgabe in fünf Taten ohne Ballett" veröffentlicht.

Nachfolgende Leistungsgeschichte

Leistungen von Don Carlos/Don Carlo in der ersten Hälfte des zwanzigsten Jahrhunderts war selten, aber in der Zweiten Postweltkrieg-Periode ist es regelmäßig besonders in der Vier-Taten-1883-Version 'von Milanese' durchgeführt worden. Im Anschluss an bemerkenswerten 1958, von 1886 inszenierend, ist die italienische Fünf-Taten-Version im Königlichen Opernhaus, der Covent Garden (Direktor Luchino Visconti), diese Version anderswohin zunehmend durchgeführt worden und ist durch, unter anderen, Georg Solti und Carlo Maria Giulini registriert worden. Charles Mackerras hat die 5-Taten-Version (abgeschlossen mit der ursprünglichen Einleitung von Verdi, der Szene der Holzhauer und dem ursprünglichen Ende) in einer englischen Übersetzung für die englische Nationale Oper an der Londoner Sporthalle 1975 geführt.

Schließlich sind stagings und Aufnahmen der ursprünglichen französischen Fünf-Taten-Version der Oper häufiger, Leistungen geworden, die an Teatro alla Scala 1970 geben worden sind, Plácido Domingo mit Katia Ricciarelli, am Théâtre du Châtelet 1996, mit Roberto Alagna als Don Carlos zeigend (der auf der CD und DVD veröffentlicht worden ist), und an der San Francisco Oper 1986 und 2003. Eine Fünf-Taten-Version einschließlich der Teile, die nicht in der ersten Pariser Premiere (aber das Auslassen des Balletts "La Pérégrina") durchgeführt sind, wurde inszeniert und von Sarah Caldwell mit Opera Company Bostons 1973 geführt. Die ganze ungeschnittene französische Version wurde an Staatsoper in Wien (2006) und an Liceu, Barcelona durchgeführt; sein Leiter war Bertrand de Billy.

Rollen

Synopse

: [Diese Synopse basiert auf der ursprünglichen Fünf-Taten-Version, die für Paris zusammengesetzt ist und 1866 vollendet ist. Wichtige Änderungen für nachfolgende Versionen werden in ausgezackten Klammern bemerkt. Die ersten Linien von Arien werden usw. auf Französisch und Italienisch] gegeben.

Gesetz 1

: [Dieses Gesetz wurde in der 1883-Revision] weggelassen

Der Wald von Fontainebleau, Frankreich im Winter

Eine Einleitung und Chor von Holzhauern und ihren Frauen werden gehört. Sie beklagen sich über ihr hartes Leben, gemacht schlechter durch den Krieg mit Spanien. Elisabeth, Tochter des Königs Frankreichs, kommt mit ihren Begleitern an. Sie beruhigt die Leute, dass ihre drohende Ehe mit Don Carlos, Sohn des Königs Spaniens, den Krieg zu einem Ende bringen wird, und von weggeht

: [Das wurde vor der Pariser Premiere geschnitten und durch eine kurze Szene ersetzt, in der Elisabeth die Bühne durchquert und Geld an die Holzhauer] austeilt

Carlos, vom Verbergen herauskommend, hat Elisabeth gesehen und sich in sie verliebt (Arie: "Je l'ai vue" / "Io la vidi"). Wenn sie wieder erscheint, gibt er am Anfang vor, ein Mitglied des Grafs der Delegation von Lerma zu sein, aber offenbart dann seine Identität und seine Gefühle, die sie erwidert (Duett: "De quels transportiert poignants und doux" / "Di quale amor, Begeisterung von di quanto"). Ein Kanone-Schuss bedeutet, dass Frieden zwischen Spanien und Frankreich erklärt worden ist, und Thibault Elisabeth informiert, dass ihre Hand nicht von Carlos, aber von seinem Vater, Philip II gefordert werden soll. Lerma und seine Anhänger bestätigen das, und Elisabeth fühlt sich bestimmt zu akzeptieren, um den Frieden zu konsolidieren. Sie geht nach Spanien fort, das Verlassen von Carlos hat verwüstet.

Gesetz 2

: [Dieses Gesetz ist Gesetz 1 in der 1883-Revision]

Szene 1: Das Kloster des Heiligen - Gerade (San Jerónimo de Yuste) in Spanien

Mönche beten um die Seele des Kaisers Charles V ("Carlo Quinto"). Sein Enkel Don Carlos, geht kummervoll herein, dass die Frau, die er liebt, jetzt mit seinem Vater verheiratet ist.

: [In der 1883-Revision singt er eine revidierte Version der Arie "Je l'ai vue" / "Io la vidi", der aus dem weggelassenen ersten Gesetz geborgen wurde, aber mit etwas verschiedener Musik und verschiedenem Text, um seine aktuelle Situation bereits des Wissens zu widerspiegeln, kann er nicht Elisabeth heiraten, wohingegen im Original er sie noch hat heiraten sollen, wenn er die Arie singt.]

Ein Mönch, der dem ehemaligen Kaiser ähnelt, bietet ihm schließliche Tröstung des Friedens durch den Gott an. Der Freund von Carlos Rodrigue, Marquis von Posa, ist gerade aus dem bedrückten Land Flanderns gekommen (Arie: "J'étais en Flandres")

: [Das wurde während der Vorpremiere-Proben] geschnitten

Er bittet um die Hilfe des Infanten im Auftrag der leidenden Leute dort. Carlos offenbart, dass er seine Stiefmutter liebt. Posa ermuntert ihn dazu, Spanien zu verlassen und nach Flandern zu gehen. Die zwei Männer schwören ewige Freundschaft (Duett: "Dieu, tu semas dans No âmes" / "Dio, che nell'alma infondere"). König Philip und seine neue Frau, mit ihren Begleitern, gehen herein, um Huldigung an der Grabstätte von Charles V zu tun, während Don Carlos seine verlorene Liebe bejammert.

Szene 2: Ein Garten in der Nähe vom Heiligen - Gerade

Prinzessin Eboli singt das Schleier-Lied ("Au palais des fées" / "Nel giardin del bello") über einen Maurischen König, und ein Anziehen hat Schönheit verschleiert, die sich erwiesen hat, seine verwahrloste Frau zu sein. Elisabeth geht herein. Posa befreit einen Brief von Frankreich (und heimlich ein Zeichen von Don Carlos). Bei seinem Drängen (Arie: "L'Infant Carlos, notre espérance" / "Carlo ch'è Sol il nostro amore"), ist Elisabeth bereit, den Infanten allein zu sehen. Eboli leitet ab, dass sie, Eboli, diejenige ist, die Don Carlos liebt.

Wenn sie allein sind, sagt Don Carlos Elisabeth, dass er jämmerlich ist, und sie bittet, Philip zu bitten, ihn nach Flandern zu senden. Sie stimmt schnell zu, Carlos dazu bewegend, seine Behauptungen der Liebe zu erneuern, die sie fromm zurückweist. Don Carlos geht in einer Raserei ab, das schreiend, muss er unter einem Fluch sein. Der König geht herein und wird böse, weil die Königin allein und unbegleitet ist. Er befiehlt ihrer Hofdame, der Gräfin von Aremberg, nach Frankreich zurückzukehren, Elizabeth auffordernd, eine traurige Auf-Wiedersehen-Arie zu singen. (Arie: "Oh ma chère compagne" / "Nicht pianger, mia compagna"). Der König nähert sich Posa, dessen Charakter und Aktivismus ihn günstig beeindruckt haben. Posa bittet um den König aufzuhören, die Leute Flanderns zu bedrücken. Der König nennt die idealistische Bitte von Posa unrealistisch, und warnt ihn, dass der Großartige Untersuchungsbeamte ihn beobachtet.

: [Dieser duologue wurde dreimal von Verdi] revidiert

Gesetz 3

: [Dieses Gesetz ist Gesetz 2 in der 1883-Revision]

Szene 1: Abend im Garten der Königin in Madrid

Elisabeth ist müde, und möchte sich auf die Krönung der folgenden Tage des Königs konzentrieren. Den divertissement zu vermeiden, hat für den Abend geplant, sie tauscht Masken mit Eboli aus, annehmend, dass dadurch ihre Abwesenheit nicht bemerkt wird, und verlässt

: [Diese Szene wurde aus der 1883-Revision] weggelassen

: [Das Ballett, (choreografiert von Lucien Petipa und betitelt "La Pérégrina") hat an diesem Punkt in der Premiere] stattgefunden

Don Carlos geht herein. Er hat ein Zeichen erhalten, das ein Stelldichein in den Gärten andeutet, die er denkt, ist von Elisabeth, aber der wirklich von Eboli ist, dem er irrtümlicherweise seine Liebe erklärt. Der verkleidete Eboli begreift, dass er denkt, dass sie die Königin ist, und Carlos entsetzt wird, dass sie jetzt sein Geheimnis weiß. Wenn Posa hereingeht, droht sie, dem König zu sagen, dass Elisabeth und Carlos Geliebte sind. Carlos hält Posa davon ab, sie zu stechen, und sie geht in einer rachsüchtigen Wut ab. Posa bittet Carlos, ihm irgendwelche empfindlichen politischen Dokumente anzuvertrauen, die er haben kann, und, wenn Carlos zustimmt, versichern sie ihre Freundschaft nochmals.

Szene 2: Vor der Kathedrale von Valladolid

Vorbereitungen werden für ein "Autodafé", die öffentliche Parade gemacht und von verurteilten Ketzern gebrannt. Während die Leute feiern, schleppen Mönche das verurteilte zum Holzhaufen. Der königliche Umzug folgt, und der König redet das Volk an, aber Don Carlos überträgt sechs flämische Abgeordnete, die den König für die Freiheit ihres Landes flehentlich bitten. Die Leute und das Gericht sind mitfühlend, aber der König, der von den Mönchen unterstützt ist, bestellt die Verhaftung der Abgeordneten. Carlos zieht sein Schwert gegen den König. Die König-Hilferufe, aber die Wächter werden Don Carlos nicht angreifen. Posa tritt ein, und überzeugt Carlos, sein Schwert zu übergeben. Der König fördert dann Posa dem Herzog, der Holzhaufen wird angezündet, und, weil die Flammen anfangen sich zu erheben, kann eine himmlische Stimme viel versprechender Frieden zu den verurteilten Seelen gehört werden.

Gesetz 4

: [Dieses Gesetz ist Gesetz 3 in der 1883-Revision]

Szene 1: Morgendämmerung in der Studie von König Philip in Madrid

Allein jammert der König, in Träumereien, diese Elisabeth hat ihn nie geliebt, dass seine Position bedeutet, dass er ewig wachsam sein muss, und dass er nur richtig schlafen wird, wenn er in seiner Grabstätte in Escorial ist (Arie:" Elle ne m'aime pas" / "Ella giammai m'amò"). Der Rollladen, neunzigjähriger Großartiger Untersuchungsbeamter wird bekannt gegeben. Der König fragt, ob die Kirche gegen sein Bringen seines eigenen Sohnes zu Tode protestieren wird, und der Untersuchungsbeamte antwortet, dass der König in der guten Gesellschaft sein wird: Gott hat Seinen eigenen Sohn geopfert. Dagegen fordert der Untersuchungsbeamte, dass der König Posa töten ließ. Der König weigert sich, seinen Freund zu töten, den er bewundert und mag, aber der Untersuchungsbeamte erinnert den König daran, dass die Gerichtliche Untersuchung jeden König demütigen kann; er hat andere Könige vorher zerstört. Der König gibt zu, dass er kraftlos ist, seinen Freund zu retten, und um den Großartigen Untersuchungsbeamten bittet, über die ganze Diskussion zu vergessen. Der Großartige Inqusitor antwortet, dass "Wir," und Blätter sehen werden. Elisabeth, geht alarmiert beim offenbaren Diebstahl ihres Juwel-Kästchens herein, aber der König erzeugt es und weist zum Bildnis von Don Carlos hin, den es enthält, und sie des Ehebruchs anklagt. Sie protestiert gegen ihre Unschuld, und, wenn der König ihr droht, fällt sie in Ohnmacht. Er ruft um Hilfe. Eboli und Posa erscheinen, und ein Quartett ("Maudit soit le soupçon infâme" / "Ah, sii maledetto, sospetto fatale") entwickelt sich. Der König begreift, dass er seine Frau benachteiligt hat. Posa entschließt sich, Carlos zu retten, obwohl es seinen eigenen Tod bedeuten kann. Eboli fühlt Gewissensbisse, um Elisabeth zu verraten; der Letztere, Besserung, drückt ihre Verzweiflung aus.

: [Dieses Quartett wurde von Verdi 1883] revidiert

Die zwei Frauen werden zusammen verlassen.

: [Ein Duett, "J'ai tout compris", wurde vor der Premiere] geschnitten

Eboli bekennt nicht nur, dass sie das Kästchen gestohlen hat, weil sie Carlos geliebt hat und er sie, aber, schlechter zurückgewiesen hat, ist sie auch die Herrin des Königs gewesen. Elisabeth sagt ihr, dass sie in Exil eintreten oder in ein Kloster und Ausgänge eingehen muss. Eboli, allein, verflucht den tödlichen Stolz, den ihre Schönheit ihr gewährt hat, das Kloster über das Exil wählt und sich entschließt zu versuchen, Carlos von der Gerichtlichen Untersuchung zu retten (Arie: "O Don tödlich" / "O Don fatale").

Szene 2: Ein Gefängnis

Don Carlos ist eingesperrt worden. Posa kommt an, um ihm zu sagen, dass er gerettet wird, aber dass er selbst, beschuldigt durch die politisch empfindlichen Dokumente wird sterben müssen, die Carlos ihm anvertraut hatte (Arie, Teil 1: "Montag von C'est jour suprème" / "Pro mich giunto è il di supreme"). Eine schattige Zahl schießt Posa in der Brust. Da er stirbt, sagt Posa Carlos, dass Elisabeth ihn am Heiligen - Gerade am folgenden Tag treffen wird und sagt, dass er zufrieden ist zu sterben, wenn sein Freund Flandern sparen und über ein glücklicheres Spanien herrschen kann (Arie, Teil 2: "Ah, je meurs, l'âme joyeuse" / "Io morrò, ma lieto im Kern"). Nach seinem Tod geht Philip herein, seine Sohn-Freiheit anbietend. Carlos schlägt ihn zurück, für Posa ermordet zu haben. Der König sieht, dass Posa getötet worden ist, und in seinem Kummer ausruft.

: [Ein Duett, das an diesem Punkt für Carlos und den König, Kürzung vor der Premiere eingeschlossen ist, wurde später von Verdi für Lacrimosa in seinem Requiem] wiederverwendet

Glockenring, und Elisabeth, Eboli und der Großartige Untersuchungsbeamte kommen an, während eine Menge die Ausgabe von Carlos fordert und dem König droht. In der Verwirrung flüchtet Eboli mit Carlos. Die Leute sind tapfer genug, um dem König zu drohen, aber sie werden vom Großartigen Untersuchungsbeamten erschreckt, und sie folgen sofort seinem bösen Befehl, sich zu beruhigen und sich vor dem König zu verbeugen.

: [Nachdem die Premiere, etwas Produktion dieses Gesetz mit dem Tod von Posa beendet hat; jedoch 1883 hat Verdi viel verkürzte Version des Aufstands zur Verfügung gestellt, weil er gefunden hat, dass sonst es nicht klar sein würde, wie Eboli ihre Versprechung erfüllt hatte, Carlos] zu retten

Gesetz 5

: [Dieses Gesetz ist Gesetz 4 in der 1883-Revision]

Das mondbeschienene Kloster von Yuste

Elisabeth kniet vor der Grabstätte von Charles V. Sie wird begangen, um Don Carlos auf seiner Weise zu helfen, sein Schicksal in Flandern, aber sie selbst longs nur für den Tod zu erfüllen (Arie: "Toi qui sus le néant" / "Tu che le vanità"). Carlos erscheint, und sie sagen ein Endlebewohl, versprechend, sich wieder im Himmel zu treffen (Duett: "Au revoir dans un monde où la vie est meilleure" / "Ma lassù ci vedremo in un mondo migliore").

: [Dieses Duett wurde zweimal von Verdi] revidiert

Philip und der Großartige Untersuchungsbeamte gehen herein: Der König erklärt, dass es ein doppeltes Opfer geben wird, und der Untersuchungsbeamte bestätigt, dass die Gerichtliche Untersuchung seine Aufgabe tun wird. Eine kurze zusammenfassende Probe folgt.

: [Die Probe wurde 1883] weggelassen

Carlos, Gott auffordernd, zieht sein Schwert, um sich gegen die Wächter des Untersuchungsbeamten zu verteidigen, wenn plötzlich der Mönch aus der Grabstätte von Charles V erscheint. Er ergreift Carlos durch die Schulter, und verkündigt laut öffentlich, dass die Turbulenz der Welt sogar auf der Kirche andauert; wir können uns außer im Himmel nicht ausruhen. Philip und der Untersuchungsbeamte erkennen die Stimme des Mönchs als dieser des Vaters des Königs, ehemaligen Kaisers Carlo V ("Carlo Quinto") selbst an. Jeder schreit in Stoß und Terror, und der Monk/former-Emperor schleppt Carlos gewaltsam in die Grabstätte und schließt den Eingang. Die Vorhang-Fälle.

Instrumentierung

• Schnuren: Geigen, Violen, Cellos, Kontrabässe
• Holzblasinstrumente: Pikkoloflöte (sich auf der Flöte verdoppelnd), den 2 Flöten, den 2 Oboen (2. Verdoppelung auf dem englischen Horn), 2 Klarinetten, 4 Fagotte
• Messing: 4 Hörner, 3 Kornett à Kolben, 2 Trompeten, 3 Posaunen, cimbasso
• Schlagzeug: Kesselpauken, Basstrommel, Becken, Dreieck, Glocken in der F scharfen und E Wohnung
• Anderer: Harfe
• Auf der Bühne: Klarinette in D, 2 Klarinetten in A, 4 Hörner, 2 flugelhorns, 2 Trompeten, Bass flugelhorn, 3 Posaunen, bombardon, Kontrabass, Harmonium, Harfe

Aufnahmen

:See Schallplattenverzeichnis von Don Carlos.

Siehe auch

• Kulturelle Bilder von Philip II aus Spanien

• Budden, Julian, Die Opern von Verdi, Band 3: Von Don Carlos Falstaff. London: Cassell, 1984. Internationale Standardbuchnummer 0-304-30740-8
• Phillips-Matz, Mary Jane, Verdi: Eine Lebensbeschreibung, Oxford und New York: Presse der Universität Oxford, 1994 internationale Standardbuchnummer 0-19-313204-4

Links

• Libretto (Italienisch)
• Stimmliche Hunderte (italienische und französische 4-Taten- und 5-Taten-Versionen)