Störschub ist ein Begriff, der gebraucht ist, um einen Stil der elektronischen Musik zu beschreiben, die Mitte zum Ende der 1990er Jahre erschienen ist. Es ist als ein Genre beschrieben worden, das an "ästhetisch des Misserfolgs klebt," wo der absichtliche Gebrauch des Störschubs gestützt Audiomedien und andere Schallkunsterzeugnisse, eine Hauptsorge ist.

Quellen des Störschubs klingen materiell funktionieren gewöhnlich schlecht oder hat Audioaufnahme-Geräte oder Digitaltechnologie, wie CD hüpfendes, elektrisches Summen, digitale oder analoge Verzerrung, die Bit-Rate-Verminderung, das Hardware-Geräusch, die Computerprogrammfehler, die Unfälle, das Vinylrekordzischen oder die Kratzer und die Systemfehler missbraucht.

In einem Computermusik-Zeitschriftenartikel veröffentlicht 2000, Komponist und Schriftsteller Kim Cascone klassifiziert Störschub als ein Subgenre von electronica, und hat den Begriff gebraucht, der postdigital ist, um den ästhetischen Störschub zu beschreiben.

Geschichte

Die Ursprünge des ästhetischen Störschubs können zum Anfang des 20. Jahrhunderts, mit dem futuristischen Manifest von Luigi Russolo Die Kunst von Geräuschen, die Basis der Geräuschmusik verfolgt werden. Er hat auch Geräuschgeneratoren gebaut, die er intonarumori genannt hat. Spätere Musiker und Komponisten haben von der schlecht funktionierenden Technologie wie Christian Marclay Gebrauch gemacht, der verstümmelte Vinylaufzeichnungen verwendet hat, um gesunde Collagen zu schaffen, die 1979 beginnen. Yasunao Tone hat beschädigte CDs in seiner Techno Eden-Leistung 1985 verwendet, während das 1992-Album von Nicolas Collins Es War Eine Dunkle und Stürmische Nacht, eine Zusammensetzung eingeschlossen hat, die ein Streichquartett gezeigt hat, das neben dem stotternden Ton von hüpfenden CDs spielt.

Störschub ist als eine verschiedene Bewegung in Deutschland mit der Musikarbeit und den Etiketten (besonders Mille Plateaus) von Achim Szepanski entstanden. Während die Bewegung am Anfang langsam Mitglieder (einschließlich Bänder wie Ovaler), die Techniken des um die Welt später schnell ausgebreiteten Störschubs gewonnen hat, weil viele Künstler Klage gefolgt sind. Das 1994-Album des Trompeters Jon Hassell, das Sich Für das Vergnügen - ein dichtes Ineinandergreifen des bange Reisesprungs und Jazz Anzieht - zeigt mehrere Lieder mit dem Ton von hüpfenden CDs layered in die Mischung.

Der Wohnton des Ovals, erzeugt 1993, hat geholfen, das Genre durch das Hinzufügen der umgebenden Ästhetik dazu zu definieren. Obwohl Oval, kann erst sein, in dem die Techniken des Musique Betons auf die Subtilität von Umgebenden angewandt wurden, wird Störschub auch durch techno und Industriemusik informiert.

Die Arbeit der Mitte der neunziger Jahre des Verziehens registriert Künstler Aphex Twin (Richard D. James Album, Windowlicker, Kommen Sie dem Vati EP), und Autechre (Tri Repetae, Chiastic Gleiten) waren auch in der Entwicklung der Digitalaudiomanipulationstechnik einflussreich und ästhetisch.

Produktionstechniken

Störschub wird häufig auf Computern mit der modernen Digitalproduktionssoftware erzeugt, um zusammen kleine "Kürzungen" (Proben) der Musik von vorher registrierten Arbeiten zu spleißen. Diese Kürzungen werden dann mit der Unterschrift der Störschub-Musik integriert: Schlägt zusammengesetzt aus Störschüben, Klicks, Kratzern, und sonst "falsch" erzeugtem oder tönendem Geräusch. Diese Störschübe sind häufig sehr kurz, und werden normalerweise im Platz des traditionellen Schlagzeugs oder der Instrumentierung verwendet. CDs auslassend, erscheinen gekratzte Vinylaufzeichnungen, das Stromkreis-Verbiegen und die anderen geräuschähnlichen Verzerrungen prominent in die Entwicklung des Rhythmus und Gefühls im Störschub; es ist vom Gebrauch dieser Digitalkunsterzeugnisse, dass das Genre seinen Namen ableitet. Jedoch arbeiten nicht alle Künstler des Genres mit falsch erzeugten Tönen oder verwenden sogar Digitaltöne. Einige Künstler verwenden auch Digitalsynthesizer wie der Clavia Nord ModulG2 und Elektron Machinedrum und Monomachine.

Populäre Software, um Störschub zu schaffen, schließt Spürenleser, Reaktor, Ableton Live, Grund, AudioMulch, Bidule, SuperCollider, Usine, FLStudio, Max/MSP, Reine Daten und Chuck ein. Das Stromkreis-Verbiegen, das absichtliche Kurzschließen der niedrigen Macht elektronische Geräte, um neue Musikgeräte zu schaffen, spielt auch eine bedeutende Rolle auf dem Hardware-Ende der Störschub-Musik und seiner Entwicklung.

Bemerkenswerte Künstler

• Alva Noto (Carsten Nicolai)
• Frank Bretschneider
• Kim Cascone
• Ovaler
• Ryoji Ikeda
• Verzögerung von Vladislav
• Pfanne Schall-
• Vorverschmelzen Sie 73

Siehe auch

• Stromkreis, der sich biegt
• Klicks & Kürzungsreihe
• Kleinbuchstabe (Musik)
• Mikrohaus
• Mikroton
• Minimaler techno
• Geräuschmusik
• Raster-Noton

Weiterführende Literatur

• Andrews, Ian, Postdigitalästhetik und die Rückkehr zum Modernismus, STELLT Vortrag, 2000, verfügbar an der Autor-Website KARTOGRAFISCH-DAR-UTS.
• Bijsterveld, Karin und Trevor J. Pinch. "'Sollte Man Applaudieren?': Brüche und Grenzen im Empfang der Neuen Technologie in der Musik." Technologie und Kultur. Hrsg. 44.3, pg 536-559. 2003.
• Byrne, David. "Was ist Lichtpunkt-Sprung?" Lukabop, 2002. Verfügbar hier.
• Collins, Adam, "Töne des Systems: die Emanzipation des Geräusches in der Musik von Carsten Nicolai", Organisierter Ton, 13 (1): 31-39. 2008. Universität von Cambridge Presse.
• Collins, Nicolas. Redakteur. "Komponisten innerhalb der Elektronik: Musik nach David Tudor." Musik-Zeitschrift von Leonardo. Vol. 14, pgs 1-3. 2004.
• Vorherig, Einschnitt, "Einen Störschub im Feld stellend: Bourdieu, Schauspieler-Netztheorie und Zeitgenössische Musik", Kulturelle Soziologie, 2: 3, 2008: Seiten 301-319.
• Thomson, Phil, "Atome und Fehler: zu einer Geschichte und Ästhetik des Mikrotons", Organisierter Ton, 9 (2): 207-218. 2004. Universität von Cambridge Presse.
• Sangild, Torben: "Störschub — Die Schönheit der Funktionsstörung" in der Schlechten Musik. Routledge (2004, internationale Standardbuchnummer 0-415-94365-5)

• Jung, Rauben Sie: "Beten Sie den Störschub", Die Leitung 190/191 (2000) an
• Noah Zimmerman, "Abgestaubte Rezensionen, 2002"

Links

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