Dante Gabriel Rossetti (am 12. Mai 1828 - am 9. April 1882) war ein englischer Dichter, Illustrator, Maler und Übersetzer. Er hat die Präraffaelit-Bruderschaft 1848 mit William Holman Hunt und John Everett Millais gegründet, und sollte später die Hauptinspiration für eine zweite Generation von Künstlern und Schriftstellern unter Einfluss der Bewegung, am meisten namentlich William Morris und Edward Burne-Jones sein. Seine Arbeit hat auch die europäischen Symbolisten beeinflusst und war ein Hauptvorgänger der Ästhetischen Bewegung.

Die Kunst von Rossetti wurde durch seine Sinnlichkeit und seine mittelalterliche Erweckungsbewegung charakterisiert. Seine frühe Dichtung war unter Einfluss John Keats. Seine spätere Dichtung wurde durch das komplizierte Verbinden des Gedankens und Gefühls, besonders in seiner Sonett-Folge Das Haus des Lebens charakterisiert. Dichtung und Image werden in der Arbeit von Rossetti nah umschlungen; er hat oft Sonette geschrieben, um seine Bilder zu begleiten, von Den Mädchenjahren von Mary Virgin (1849) und Astarte Syriaca (1877) abmessend, während er auch Kunst geschaffen hat, um Gedichte wie Puck-Markt durch Christina Rossetti, seine Schwester und gefeierten Dichter zu illustrieren.

Das persönliche Leben von Rossetti wurde mit seiner Arbeit, besonders seine Beziehungen mit seinen Modellen und Musen Elizabeth Siddal, Fanny Cornforth und Jane Morris nah verbunden.

Frühes Leben

Der Sohn des émigré italienischen Gelehrten Gabriele Pasquale Giuseppe Rossetti und seiner Frau Frances Polidori, Rossetti ist in London, England geboren gewesen und hat ursprünglich Gabriel Charles Dante Rossetti genannt. Seine Familie und Freunde haben ihn Gabriel genannt, aber in Veröffentlichungen hat er den Namen Dante zuerst (zu Ehren von Dante Alighieri) gestellt. Er war der Bruder des Dichters Christina Rossetti, des Kritikers William Michael Rossetti und Autors Maria Francesca Rossetti.

Der junge Rossetti wird als "selbstbeherrscht, gut verständlich, leidenschaftlich und charismatisch" sondern auch "feurig, poetisch und kraftlos" beschrieben. Wie alle seine Geschwister hat er danach gestrebt, ein Dichter zu sein, und hat die Universitätsschule des Königs in seiner ursprünglichen Position in der Nähe vom Ufer besucht. Jedoch hat er auch ein Maler sein wollen, ein großes Interesse in der Mittelalterlichen italienischen Kunst gezeigt. Er hat an der Zeichnungsakademie von Henry Sass von 1841 bis 1845 studiert, als er sich in der Antiken Schule der Königlichen Akademie eingeschrieben hat, 1848 abreisend. Nach dem Verlassen der Königlichen Akademie hat Rossetti unter Ford Madox Brown studiert, mit dem er eine nahe Beziehung überall in seinem Leben behalten sollte.

Im Anschluss an die Ausstellung der Malerei von William Holman Hunt Der Vorabend St. Agnes hat Rossetti die Freundschaft von Hunt herausgefunden. Die Malerei hat ein Gedicht vom dann noch wenig bekannten John Keats illustriert. Das eigene Gedicht von Rossetti "Der Selige Damozel" war eine Imitation von Keats, so hat er geglaubt, dass Hunt seine künstlerischen und literarischen Ideale teilen könnte. Zusammen haben sie die Philosophie der Präraffaelit-Bruderschaft entwickelt, die sie zusammen mit John Everett Millais gegründet haben.

Die Absicht der Gruppe war, englische Kunst durch die Zurückweisung zu reformieren, was sie gedacht haben, um die mechanistische Annäherung zu sein, die zuerst von den Künstlern von Mannerist angenommen ist, die Raphael und Michelangelo und dem formellen von Herrn Joshua Reynolds eingeführten Lehrregime nachgefolgt haben. Ihre Annäherung sollte zum reichlichen Detail, den intensiven Farben und den komplizierten Zusammensetzungen der Quattrocento italienischen und flämischen Kunst zurückkehren. Der bedeutende Kritiker John Ruskin hat später geschrieben:

Für das erste Problem der Zeitschrift der Bruderschaft, Des Keims, veröffentlicht Anfang 1850, trägt Rossetti sein Gedicht "Der Selige Damozel" und eine Geschichte über einen erfundenen frühen italienischen Künstler bei, der durch eine Vision einer Frau begeistert ist, die ihn bietet, verbinden den Menschen und das göttliche in seiner Kunst. Rossetti hat sich immer mehr für das Mittelalterliche interessiert als in der modernen Seite der Bewegung, an Übersetzungen von Dante und anderen Mittelalterlichen italienischen Dichtern arbeitend, und die stilistischen Eigenschaften der frühen Italiener annehmend.

Karriere

Anfänge

Die ersten Hauptbilder von Rossetti in Öl zeigen die Realist-Qualitäten der frühen Präraffaelit-Bewegung. Seine Mädchenjahre von Mary Virgin (1849) und Ecce Ancilla Domini (1850) porträtieren beide Mary als eine Jugendliche. William Bell Scott hat Mädchenjahre im Gange im Studio von Hunt gesehen und hat sich über die Technik des jungen Rossettis geäußert:

Gestochen durch die Kritik seiner zweiten Hauptmalerei, Ecce Ancilla Domini, ausgestellt 1850, und die "immer hysterischere kritische Reaktion, die Pre-Raphaelitism" in diesem Jahr gegrüßt hat, hat sich Rossetti Aquarellfarben zugewandt, die privat verkauft werden konnten. Obwohl seine Arbeit nachher Unterstützung von John Ruskin, Rossetti nur selten ausgestellt danach gewonnen hat.

Dante und Medievalism

1850 hat Rossetti Elizabeth Siddal, ein wichtiges frühes Modell für die Präraffaelit-Maler getroffen. Im Laufe des nächsten Jahrzehnts ist sie seine Muse, sein Schüler und seine Leidenschaft geworden. Sie sind schließlich 1860 verheiratet gewesen.

Das unvollständige Bild von Rossetti Gefunden, begonnen 1853 und unfertig an seinem Tod, war sein einziges Hauptthema des modernen Lebens. Es hat eine Prostituierte gezeichnet, die von der Straße durch einen Landviehtreiber gehoben ist, der sein altes Schätzchen erkennt. Jedoch hat Rossetti zunehmend symbolische und mythologische Images realistischen, bevorzugt

Viele Jahre lang hat Rossetti an englischen Übersetzungen der italienischen Dichtung einschließlich La Vita Nuovas von Dante Alighieri (veröffentlicht als Die Frühen italienischen Dichter 1861) gearbeitet. Dieser und Le Morte d'Arthur von Herrn Thomas Malory hat seine Kunst der 1850er Jahre begeistert. Er hat seine eigene Methode geschaffen, in Aquarellfarben mit dicken mit dem Kaugummi gemischten Pigmenten zu malen, um reiche mittelalterlichen Beleuchtungen ähnliche Effekten zu geben. Er hat auch eine neuartige Zeichnungstechnik im Kugelschreiber-Und-Tinte entwickelt. Seine erste veröffentlichte Illustration war "Die Dienstmädchen von Elfen-bloßen" (1855), für ein Gedicht von seinem Freund William Allingham, und er hat zwei Illustrationen zur 1857-Ausgabe von Edward Moxon von Alfred, den Gedichten von Herrn Tennyson sowie Illustrationen für Arbeiten von seiner Schwester Christina Rossetti beigetragen.

Seine Visionen von Arthurian romanisches und mittelalterliches Design haben auch William Morris und Edward Burne-Jones begeistert. Weder Burne-Jones noch Morris haben Rossetti persönlich gekannt, aber beide waren viel unter Einfluss seiner Arbeiten, und haben ihn getroffen, indem sie ihn als ein Mitwirkender zu ihrer Zeitschrift von Oxford und Cambridge rekrutiert haben, die Morris 1856 gegründet hat, um ihre Ideen über die Kunst und Dichtung zu fördern.

Im Februar 1857 hat Rossetti William Bell Scott geschrieben:

In diesem Sommer haben Morris und Rossetti Oxford und Entdeckung des neuen Vereinigungsdebattieren-Saals von Oxford im Bau besucht, hat eine Kommission gejagt, um die oberen Wände mit Szenen von Le Morte d'Arthur zu malen und das Dach zwischen den offenen Bauhölzern zu schmücken. Sieben Künstler, wurden unter ihnen Valentine Prinsep und Arthur Hughes rekrutiert, und die Arbeit wurde eilig begonnen. Die Freskomalerei, getan zu bald und zu schnell, hat begonnen, sofort zu verwelken, und ist jetzt kaum entzifferbar. Rossetti hat zwei Schwestern, Bessie und Jane Burden als Modelle für die Vereinigungswandmalereien von Oxford rekrutiert, und Jane ist die Frau von Morris 1859 geworden.

Eine neue Richtung

1860 ist Rossetti zum Ölgemälde zurückgekehrt, die dichten mittelalterlichen Zusammensetzungen der 1850er Jahre zu Gunsten von starken nahen Images von Frauen in flachen bildlichen durch die dichte Farbe charakterisierten Räumen aufgebend. Diese Bilder sollten ein Haupteinfluss auf die Entwicklung der europäischen symbolistischen Bewegung sein. In diesen Arbeiten ist das Bild von Rossetti von Frauen fast zwanghaft stilisiert geworden. Er hat dazu geneigt, seinen neuen Geliebten Fanny Cornforth als die Zusammenfassung der physischen Erotik zu porträtieren, während Jane Burden, die Frau seines Teilhabers William Morris, als eine ätherische Göttin verherrlicht wurde. "Als in den vorherigen Reformen von Rossetti ist die neue Art des Themas im Zusammenhang einer Großhandelswiederkonfiguration der Praxis der Malerei, vom grundlegendsten Niveau von Materialien und Techniken bis zum abstraktesten oder begrifflichen Niveau der Bedeutungen und Ideen erschienen, die in die Sehform aufgenommen werden können." Diese neuen Arbeiten haben nicht auf medievalism, aber auf den italienischen Hohen Renaissancekünstlern Venedigs, Titian und Veronese basiert.

1861 ist Rossetti ein Gründungspartner im dekorativen Kunstunternehmen von Morris, Marshall, Faulkner & Co. mit Morris, Burne-Jones, Ford Madox Brown, Philip Webb, Charles Faulkner und Peter Paul Marshall geworden. Rossetti hat Designs für das Farbglas und die anderen dekorativen Gegenstände beigetragen.

Die Frau von Rossetti Elizabeth Siddal ist an einer Überdosis des Laudanums 1862 gestorben, sie hat eines tot geborenen Kindes zur Welt gebracht. Rossetti ist zunehmend deprimiert, und auf den Tod seiner geliebten Lizzie geworden, hat den Hauptteil seiner unveröffentlichten Gedichte mit ihr am Friedhof Highgate begraben, obwohl er sie später zurück umgraben lassen würde. Er hat ihr Image als Beatrice von Dante in mehreren Bildern wie Beata Beatrix idealisiert.

Cheyne Spaziergang-Jahre

Nach dem Tod seiner Frau 1862 hat Rossetti Tudorhaus an der Nummer 16 Cheyne Spaziergang in Chelsea gepachtet, wo er seit den nächsten zwanzig Jahren gelebt hat, die durch das ausschweifende Mobiliar und eine Parade von exotischen Vögeln und Tieren umgeben sind. Rossetti wurde mit Wombats fasziniert, oft Freunde bittend, ihn am Lager des "Wombats" am Londoner Zoo im Park des Regenten zu treffen, und Stunden dort selbst ausgebend. Schließlich, im September 1869, sollte er den ersten von zwei Lieblingswombats erwerben. Dieser kurzlebige Wombat, genannt "Spitze", wurde häufig zum Esstisch gebracht und erlaubt, im großen Mittelstück während Mahlzeiten zu schlafen. Diese Faszination mit exotischen Tieren hat überall im Leben von Rossetti weitergegangen, schließlich im Kauf eines Lamas und eines Tukans kulminierend, den Rossetti in einen Cowboy-Hut ankleiden und überzeugen würde, um das Lama um den Esstisch für seine Unterhaltung zu reiten.

Rossetti hat Fanny Cornforth (beschrieben fein von William Allington als "die Haushälterin" von Rossetti) in ihrer eigenen Errichtung in der Nähe in Chelsea unterstützt, und hat viele sinnliche Images von ihr zwischen 1863 und 1865 gemalt.

1865 hat er kastanienbraun-haarige Alexa Wilding, einen Schneider und Möchtegernschauspielerin entdeckt, die beschäftigt gewesen ist, um für ihn auf einer Vollzeitbasis und gesessen für Den Seligen Damozel und die anderen Bilder der Periode zu modellieren. Tatsächlich hat sie für mehr von seinen beendeten Arbeiten gesessen als irgendwelcher, der andere seiner Modelle, aber verhältnismäßig klein über sie wegen des Mangels an jeder ähnlichen romantischen Verbindung mit Rossetti bekannt sind. Er hat sie zuerst eines Abends im Ufer 1865 entdeckt und wurde von ihrer Schönheit sofort geschlagen. Sie ist bereit gewesen, für ihn am nächsten Tag zu sitzen, aber hat gescheitert, wie geplant, anzukommen. Er hat sie wieder einige Wochen später entdeckt, ist vom Taxi gesprungen, in dem er war und sie überzeugt hat, gerade zurück nach seinem Studio geführt zu werden. Er hat ihr eine wöchentliche Gebühr bezahlt, um für ihn exklusiv, erschrocken zu sitzen, dass andere Künstler sie auch anstellen könnten. Die zwei haben ein anhaltendes Band geteilt; nach dem Tod von Rossetti, wie man sagte, war Wilding regelmäßig gereist, um einen Kranz auf seinem Grab zu legen.

Jane Morris, die Rossetti als ein Modell für die Vereinigungswandmalereien von Oxford gefunden hatte, die er mit William Morris und Edward Burne-Jones 1857, auch gesessen für ihn während dieser Jahre und ihrer bald "verbraucht gemalt hat und ihn in Farbe, Dichtung und Leben gequält hat". 1869 haben Morris und Rossetti ein Landhaus, Kelmscott Herrenhaus an Kelmscott, Oxfordshire als ein Sommerhaus vermietet, aber es ist bald ein Rückzug für Rossetti und Jane Morris geworden, um eine andauernde und komplizierte Verbindung zu haben. Die zwei verausgabten Sommer dort, mit den Kindern von Morris, während Morris selbst nach Island 1871 und 1873 gereist ist.

Während dieser Jahre wurde Rossetti von Freunden in besonderem Charles Augustus Howell bewegt, um seine Gedichte vom Grab seiner Frau zu exhumieren. Das hat er getan, kollationierend und sie 1870 in den Volumen-Gedichten von D. G. Rossetti veröffentlichend. Sie haben eine Meinungsverschiedenheit geschaffen, als sie als die Zusammenfassung "fleshly Schule der Dichtung" angegriffen wurden. Die Erotik und Sinnlichkeit der Gedichte haben beleidigt. Ein Gedicht, "Heiratsschlaf" hat ein Paar beschrieben, das nach dem Geschlecht einschläft. Das war ein Teil der Sonett-Folge von Rossetti Das Haus des Lebens, eine komplizierte Reihe von Gedichten, die die physische und geistige Entwicklung einer vertrauten Beziehung verfolgen. Rossetti hat die Sonett-Form als ein Denkmal eines "Moments" beschrieben, andeutend, dass sie sich bemüht hat, die Gefühle eines flüchtigen Moments zu enthalten, und ihre Bedeutung zu überlegen. Das Haus des Lebens war eine Reihe von aufeinander wirkenden Denkmälern zu diesen Momenten - ein wohl durchdachter von einem Mosaik höchst beschriebener Bruchstücke gemachter Ganzer. Das war das wesentlichste literarische Zu-Stande-Bringen von Rossetti. 1881 hat Rossetti ein zweites Volumen von Gedichten, Balladen und Sonetten veröffentlicht, die die restlichen Sonette vom Haus der Lebensfolge eingeschlossen haben.

Niedergang und Tod

Die wilde Reaktion von Kritikern zur ersten Sammlung von Rossetti der Dichtung hat zu einer Depression im Juni 1872 beigetragen, und obwohl er sich Jane an Kelmscott in diesem September angeschlossen hat, hat er "seine Tage in einem Dunst des Chlorals und Whiskys ausgegeben". Den nächsten Sommer wurde er sehr, und sowohl Alexa Wilding als auch Jane Morris verbessert, die zu ihm an Kelmscott gesessen ist, wo er eine seelenvolle Reihe von traumhaften Bildnissen geschaffen hat. 1874 hat Morris sein dekoratives Kunstunternehmen reorganisiert, das Schneiden von Rossetti aus dem Geschäft und der höflichen Fiktion, dass beide Männer im Wohnsitz mit Jane an Kelmscott waren, konnte nicht aufrechterhalten werden. Rossetti hat plötzlich Kelmscott im Juli 1874 verlassen und ist nie zurückgekehrt. Zum Ende seines Lebens ist er in einen krankhaften Staat gesunken, der durch seine Drogenabhängigkeit zum Chloralhydrat und der Erhöhung geistiger Instabilität dunkel gemacht ist. Er hat seine letzten Jahre als ein Einsiedler am Cheyne-Spaziergang ausgegeben.

Am Ostersonntag, 1882, ist er im Landhaus eines Freunds gestorben, wohin er noch in einen anderen eitlen Versuch hineingegangen war, seine Gesundheit wieder zu erlangen, die durch das Chloral zerstört worden war, wie seine Frau durch das Laudanum zerstört worden war. Er ist an Brights 'Krankheit', einer Krankheit der Nieren gestorben, von denen er für einige Zeit gelitten hatte. Er wird an Birchington auf Meer, Kent, England begraben. Sein Grab wird regelmäßig von Bewunderern seines Lebenswerks und Ergebnisse besucht, und das kann durch frische Blumen gelegt dort regelmäßig gesehen werden.

Sammlungen und kritische Bewertung

Tate Britain, Birmingham, Manchester und Salford Museum und Kunstgalerien enthalten alle große Sammlungen der Arbeit von Rossetti; der Letztere wurde mehrere Arbeiten im Anschluss an den Tod von L.S. Lowry 1976 hinterlassen. Lowry war Präsident der Newcastler 'Gesellschaft von Rossetti', die 1966 gegründet wurde. Die Privatsammlung von Lowry von Arbeiten wurde hauptsächlich um die Bilder von Rossetti und Skizzen von Lizzie Siddal und Jane Morris gebaut, und bemerkenswerte Stücke haben Pandora, Proserpine und eine Zeichnung von Annie Miller eingeschlossen. In einem Interview mit Mervyn Levy hat Lowry seine Faszination mit den Frauen von Rossetti in Bezug auf seine eigene Arbeit erklärt: "Ich mag seine Frauen überhaupt nicht, aber sie faszinieren mich wie eine Schlange. Deshalb kaufe ich immer Rossetti, wann auch immer ich kann. Seine Frauen sind wirklich ziemlich schrecklich. Es ist einem Freund von mir ähnlich, der sagt, dass er meine Arbeit hasst, obwohl es ihn fasziniert." Der Freund Lowry hat sich darauf bezogen war Unternehmer Monty Bloom, dem er auch seine Obsession mit den Bildnissen von Rossetti erklärt hat: "Sie sind nicht echte Frauen [...] Sie sind Träume [...] Er hat sie für etwas in seiner durch den Tod seiner Frau verursachten Meinung verwendet. Ich kann mich ganz dort irren, aber bedeutsam sind sie alle nach dem Tod seiner Frau gekommen."

Die Beliebtheit, häufige Fortpflanzung und allgemeine Verfügbarkeit der späteren Bilder von Rossetti von Frauen haben zu dieser Vereinigung mit "einer krankhaften und langourous Sinnlichkeit" geführt. Seine kleinen frühen Arbeiten und Zeichnungen sind weniger weithin bekannt, aber es ist in diesen, dass seine Originalität, technische Schaffenskraft und Bedeutung in der Bewegung weg von der Akademischen Tradition am besten gesehen werden können. Wie Roger Fry 1916 geschrieben hat, "kann Rossetti mehr als jeder andere Künstler seit Blake als ein Vorzeichen der neuen Ideen" in der englischen Kunst zugejubelt werden.

Medien

Rossetti wurde von Oliver Reed im Filminferno von Dante von Ken Russell (1967) gespielt. Die Präraffaelit-Bruderschaft ist als Ganzes die Themen von zwei BBC-Periode-Dramen gewesen. Das erste, Die Liebe-Schule, wurde 1975 gezeigt, Ben Kingsley als Rossetti in der Hauptrolle zeigend. Das zweite war Verzweifelte Romantiker, in denen Rossetti von Aidan Turner gespielt wird. Es wurde zuerst auf der BBC 2 Dienstag, der 21. Juli 2009 übertragen.

Ausgewählte Arbeiten

Bilder

Mitteilung jpg|Ecce von Image:Rossetti Ancilla Domini (1850), Tate Britain, London

File:Dante Gabriel Rossetti Die Melodie von Sieben Melodie der Türme jpg|The der Sieben Türme (1857), Aquarellfarbe, Tate Britain

File:How wurden Herr Galahad Sir Bors und Herr Percival mit dem Sanc Grael Dante Gabriel Rossetti.jpeg|How Herr Galahad gefüttert. Herr Bors und Herr Percival wurden mit dem Sanc Grael gefüttert; aber die Schwester von Herrn Percival ist Entlang dem Weg (1864), Aquarellfarbe, Tate Britain Gestorben

File:Found.jpg|Found (1865-1869, unfertig), Delaware Kunstmuseum

File:Dante Gabriel Rossetti der selige Damozel.jpg|The seliger Damozel (Modell: Alexa Wilding)

File:Rossetti Dame lilith 1867.jpg|Lady Lilith (1867), Metropolitanmuseum der Kunst (Modell: Fanny Cornforth).

File:Lady-Lilith.jpg|Lady Lilith (1868), Delaware Kunstmuseum (Fanny Cornforth, die an Kelsmcott 1872-73 mit dem Gesicht von Alexa Wilding übergemalt ist).

Image:Dante Gabriel Rossetti - Beata Beatrix, 1864-1870.jpg|Beata Beatrix (1864-1870), Tate Britain (Modell: Elizabeth Siddal)

File:Jane-morris-blue-silk.jpg|Jane Morris (Das Blaue Seidenkleid) (1868), Öl auf der Leinwand, Kelmscott Herrenhaus

File:Rossetti - Pia de Tolomei. JPG|Pia de' Tolomei (1868-1880), Museum von Spencer der Kunst, Universität Kansas, Lawrence (Modell: Jane Morris)

Image:Dante Gabriel Rossetti - Proserpine. JPG|Proserpine (1874) (Modell: Jane Morris)

Image:A Vision von Fiammetta durch Dante Gabriel Rossetti.jpg|A Vision von Fiammetta (1878), eines der letzten Bilder von Rossetti, jetzt in der Sammlung von Andrew Lloyd Webber (Modell: Marie Spartali Stillman)

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Zeichnungen

File:Dante Gabriel Rossetti - Dame von La Belle ohne Merci, 1848.jpg|La Dame von Belle ohne Merci (1848), Kugelschreiber und Sepia mit einem Bleistift

File:Dante Zeichnung von Gabriel Rossetti des Lesens jpg|Drawing von Elizabeth Siddal von Elizabeth Siddal, die (1854) liest

File:Dante Gabriel Rossetti - Hamlet und Ophelia. JPG|Hamlet und Ophelia (1858), Kugelschreiber und Tinte, die zieht

File:Dante Gabriel Rossetti - Müller jpg|Drawing von Annie von Annie Miller (1860)

File:Dante-Gabriel-Rossetti.jpg|Portrait Marie Spartali Stillmans (1869)

File:Dante Gabriel Rossetti - 'Fanny Cornforth', Grafit auf Papier, 1869.jpg|Drawing Fanny Cornforths, Grafits auf Papier (1869)

File:Dante Gabriel Rossetti Der Roseleaf.jpg|The Roseleaf (Bildnis von Jane Morris) (1870), Grafit darauf hat Papier gewebt

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Holzschnitt-Illustrationen

File:Rossetti Dienstmädchen von elphen-mere.jpg|The Dienstmädchen von Elphen-bloßen, die erste veröffentlichte Holzschnitt-Illustration (1855) von Rossetti

File:Rossetti König Arthur und die Weinenden Königinnen jpg|King Arthur und die Weinenden Königinnen, eine von zwei Illustrationen von Rossetti für die illustrierte Ausgabe von Edward Moxon der Gedichte von Tennyson (1857)

Führen Sie File:Rossetti-golden Kopf durch den Goldenen Kopf, die Illustration für den Puck-Markt von Christina Rossetti und die Anderen Gedichte (1862) an jpg|Golden

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Dekorative Künste

File:Dante trinkt Gabriel Rossetti Herr Tristram und la Belle Ysoude beflecktes Glas png|Sir Tristram und la Belle Ysoude den Arzneitrank, die Farbglas-Tafel durch Morris, die Marschall, Faulkner & Co., das Design durch Rossetti (1862-63)

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Karikaturen und Skizzen

File:Death eines Wombats jpg|Death eines Wombats (1869)

File:Rossetti - Ehepaar Morris, 1869.gif|William Morris, der Jane Morris liest, während sie das Wasser an Schlechtem Ems (1869) nimmt

File:Mrs. Morris und der Wombat png|Mrs. Morris und der Wombat (1869)

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Siehe auch

• Englische Kunst
• Liste von Bildern von Dante Gabriel Rossetti
• Rossetti und sein Kreis durch Max Beerbohm
• James Smetham

Bibliografie

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• Tapfer, Oswald (1949) ein viktorianischer Romantiker: Dante Gabriel Rossetti London: Frederick Muller
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• Dinah Roe: Der Rossettis im Märchenland. Eine viktorianische Familiengeschichte. Das Haus Veröffentlichen, London 2011, internationale Standardbuchnummer 978-1-907822-01-8.
• Rohde, Shelley, (2000) L.S. Lowry: Eine Lebensbeschreibung; Presse von Lowry, Salford Kais
• Rossetti, D. G. Das Haus des Lebens
• Rossetti, D. G., & Sumpf, J. (2000). Gesammelte Schriften von Dante Gabriel Rossetti. Chicago: Neue Amsterdamer Bücher.
• Simons, J. (2008). Der Wombat von Rossetti: Präraffaeliten und australische Tiere im viktorianischen London. London: Middlesex Universität Presse.
• Treuherz, Julian, Prettejohn, Elizabeth, und Becker, Edwin (2003). Dante Gabriel Rossetti. London: Die Themse & die Hudson, internationale Standardbuchnummer 0-500-09316-4.
• Todd, Pamela (2001). Präraffaeliten zuhause, New York: Veröffentlichungen von Watson-Giptill, internationale Standardbuchnummer 0-8230-4285-5.

Links

• Das Archiv von Rossetti
• Birminghamer Museen und der Präraffaelit der Kunstgalerie Online-Quelle
• Website über die Frau von Rossetti, Elizabeth Siddal