Britpop ist ein Subgenre des alternativen Felsens, der im Vereinigten Königreich entstanden ist. Britpop ist aus der britischen unabhängigen Musik-Szene des Anfangs der 1990er Jahre erschienen und wurde von Bändern unter Einfluss der britischen Gitarrenpopmusik der 1960er Jahre und der 1970er Jahre charakterisiert. Die Bewegung hat sich als eine Reaktion gegen verschiedene musikalische und kulturelle Tendenzen gegen Ende der 1980er Jahre und Anfang der 1990er Jahre, besonders das Schmutz-Phänomen von den Vereinigten Staaten entwickelt. Im Gefolge der Musikinvasion ins Vereinigte Königreich von amerikanischen Schmutz-Bändern haben neue britische Gruppen wie Veloursleder und Makel die Bewegung gestartet, indem sie sich als gegenüberliegende Musikkräfte eingestellt haben, in britischer Gitarrenmusik der Vergangenheit Verweise anbringend und über einzigartig britische Themen und Sorgen schreibend. Diese Bänder wurden bald durch andere einschließlich Oase, Fruchtfleisches, Supergrases, Sleeper und Elastica angeschlossen.

Gruppen von Britpop haben britischen alternativen Felsen in die Hauptströmung gebracht und haben das Rückgrat einer größeren britischen kulturellen Bewegung genannt das Kühle Britannien gebildet. Obwohl seine populäreren Bänder im Stande gewesen sind, ihren kommerziellen Erfolg in Übersee besonders in die Vereinigten Staaten auszubreiten, ist die Bewegung größtenteils am Ende des Jahrzehnts auseinander gefallen.

Stil, Wurzeln und Einflüsse

Bänder von Britpop waren unter Einfluss der britischen Gitarrenmusik der Vergangenheit, besonders Bewegungen und Genres wie die britische Invasion, der schicke Felsen und der Punkrock. Spezifische Einflüsse haben sich geändert: Makel und Oase haben von Den Knicken und Den Beatles beziehungsweise gezogen, während Elastica eine Zärtlichkeit für den künstlerischen Punkrock hatte. Trotzdem haben alle Künstler von Britpop einen Sinn der Verehrung für die Töne der Vergangenheit geplant.

Alternative Felsen-Taten von den 1980er Jahren und Anfang der 1990er Jahre indie Szene waren die direkten Vorfahren der Bewegung von Britpop. Der Einfluss Der Schmiede war für die Mehrheit von Künstlern von Britpop üblich. Die Madchester Szene, die durch Die Steinrosés, Glückliche Montage und Inspiral Teppiche gegenübergestanden ist (für wen Noel Gallagher der Oase als ein Roadie während der Jahre von Madchester gearbeitet hatte), war die unmittelbare Wurzel von Britpop seit seiner Betonung auf guten Zeiten, und anziehende Lieder haben eine Alternative zu shoegazing zur Verfügung gestellt.

Gruppen von Britpop wurden definiert, indem sie auf Bänder aber nicht Solokünstler eingestellt worden sind; Trommeln/Bass/Gitarre/Vokale (und manchmal Tastaturen) Aufstellungen habend; das Schreiben ursprünglichen Materials und das Spielen von Instrumenten selbst; das Singen in britischen Regionalakzenten; Verweisungen auf britische Plätze und Kultur in der Lyrik und dem Image; und Mode Bewusstsein. Stilistisch haben sich Bänder von Britpop auf anziehende Haken verlassen und haben Lyrik geschrieben, die gemeint geworden ist, um für britische junge Leute ihrer eigenen Generation wichtig zu sein. Bänder von Britpop haben umgekehrt Schmutz als irrelevant und habend nichts verurteilt, um über ihre Leben zu sagen. Damon Albarn von Makel hat die Einstellung 1993 summiert, als gefragt, ob Makel ein "Antischmutz-Band" war, er gesagt hat, "So, ist es gut. Wenn Punkrock über das Loswerden von Hippies war, dann werde ich den Schmutz los." Trotz der erklärten Verachtung für die Genres sind einige Elemente von beiden in die mehr fortdauernden Seiten von Britpop gekrochen. Noel Gallagher hat Fahrt seitdem verfochten. Noel Gallagher hat festgesetzt 1996 interviewen Kurt Cobain dieses Nirwanas war der einzige Songschreiber, für den er Rücksicht in den letzten zehn Jahren hatte, und dass er gefunden hat, dass ihre Musik ähnlich genug war, dass Cobain "Wonderwall" geschrieben haben könnte.

Die mit Britpop vereinigten Bilder waren ebenso britische und Arbeiterklasse. Musik-Kritiker Jon Savage hat behauptet, dass Britpop "eine Außenvorstadt-, Mittelstandsfantasie des zentralen Londons streetlife mit exklusiv hauptstädtischen Modellen war." Ein Anstieg der unverfrorenen Männlichheit, die durch die Zeitschrift Loaded und Junge-Kultur im Allgemeinen veranschaulicht ist, würde grossenteils ein Teil des Zeitalters von Britpop sein. Die Vereinigungsfahne ist auch ein prominentes Symbol der Bewegung und seines Gebrauches als ein Symbol des Stolzes und Nationalismus gegenübergestellt tief mit der Meinungsverschiedenheit geworden, die gerade ein paar kurze Jahre vorher ausgebrochen hat, als ehemaliger Schmied-Sänger Morrissey drapiert darin geleistet hat. Die Betonung auf britischen Bezugspunkten hat es schwierig für das Genre gemacht, Erfolg in den Vereinigten Staaten zu erreichen.

Geschichte

Ursprünge und die ersten Jahre

Die Ursprünge von Britpop liegen in erster Linie in der indie Szene des Anfangs der 1990er Jahre, und insbesondere um eine Gruppe von Bändern, die an einer vibrierenden sozialen im Gebiet des Camden Town Londons eingestellten Szene beteiligt sind. Diese Szene wurde "Die Szene synchronisiert, Die Sich" durch den Melodie-Schöpfer Feiert. Einige Mitglieder dieser Szene (Makel, Üppig, Veloursleder) würden fortsetzen, eine Hauptrolle in Britpop zu spielen. Andere wie Kingmaker, Slowdive, Hitzkopf und Fahrt würden nicht. Die dominierende Musikkraft der Periode war die Schmutz-Invasion von den Vereinigten Staaten, die die Leere gefüllt haben, die in der indie Szene durch Die Steinrosé-Untätigkeit verlassen ist.

Journalist John Harris hat vorgeschlagen, dass Britpop begonnen hat, als der einzelne "Popscene" und Veloursleder des Makels "Der Drowners" um dieselbe Zeit im Frühling 1992 veröffentlicht wurden. Er hat festgesetzt, "[ich], den f Britpop überall angefangen hat, es war der Platzregen des Beifalls, der die ersten Aufzeichnungen des Veloursleders gegrüßt hat: sie alle kühn, erfolgreich und sehr, sehr britisch". Veloursleder war vom neuen Getreide von gitarrenorientierten Bändern erst, um von den Musik-Medien des Vereinigten Königreichs als Großbritanniens Antwort auf Seattles Schmutz-Ton umarmt zu werden. Ihr Debüt-Album-Veloursleder ist das am schnellsten verkaufende Debüt-Album in der Geschichte des Vereinigten Königreichs geworden. Im April 1993 hat Zeitschrift Select den Leitungssänger des Veloursleders Brett Anderson auf dem Deckel mit einer Vereinigungsfahne im Vordergrund gezeigt, und die Überschrift "Zieht heraus gehen nach Hause!". Das Problem hat Eigenschaften auf dem Veloursleder, Dem Auteurs, Köper, Heiligen Etienne und Fruchtfleisch eingeschlossen und hat geholfen, die Idee von einer erscheinenden Bewegung anzufachen.

Makel, eine Gruppe, die früher Elemente von shoegazing und sackartig gemischt hat, hat mit ihrem zweiten Album ästhetischen Anglocentric übernommen Modernes Leben Ist Abfall (1993). Die neue Annäherung des Makels wurde durch ihre Tour der Vereinigten Staaten im Frühling 1992 begeistert. Während der Tour, frontman Damon Albarn hat begonnen, amerikanische Kultur übel zu nehmen, und hat das Bedürfnis gefunden, sich über den Einfluss dieser Kultur zu äußern, der in Großbritannien sickert. Justine Frischmann, früher des Veloursleders und Führers von Elastica (und zurzeit in einer Beziehung mit Damon Albarn) erklärt, "sind Damon und ich aufgelegt gewesen, dass wir im dicken davon an diesem Punkt waren [...] es ist zu uns vorgekommen, dass Nirwana dort war, und sich Leute sehr für die amerikanische Musik interessiert haben, und es eine Art Manifest für die Rückkehr der Britischkeit geben sollte." John Harris hat in einem Artikel NME gerade vor der Ausgabe des Modernen Lebens geschrieben ist Abfall, "das Timing [des Makels] ist zufällig vollkommen gewesen. Warum? Weil, als mit baggies und shoegazers, sich laute, langhaarige Amerikaner gerade verurteilt zur schändlichen Ecke etikettiert 'gestriges Ding'" gefunden haben. Die Musik-Presse hat auch fixiert, worauf der NME die Neue Welle der Neuen Welle, ein Begriff synchronisiert hatte, der auf die mit dem Punkrock abgeleiteteren Taten wie Elastica, S*M*A*S*H und Diese Tiermänner angewandt ist.

Während Modernes Leben Abfall ist, war ein gemäßigter Erfolg, es war das dritte Album des Makels Parklife, der sie wohl das populärste Band im Vereinigten Königreich 1994 gemacht hat. Parklife hat die wild britische Natur seines Vorgängers fortgesetzt, und hat sich mit dem Tod von Kurt Cobain des Nirwanas im April dieses Jahres gepaart es ist geschienen, dass britischer alternativer Felsen schließlich die Gezeiten der Schmutz-Überlegenheit zurückgewiesen hatte. Dass dieselbe Jahr-Oase ihr Debüt-Album Bestimmt Vielleicht veröffentlicht hat, das die Aufzeichnung des Veloursleders für das am schnellsten verkaufende Debüt-Album gebrochen hat.

Die Bewegung war bald synchronisierter Britpop. Der Begriff "Britpop" war gegen Ende der 1980er Jahre (in der Zeitschrift Sounds vom Journalisten, Goldblade frontman und Fernsehpandit John Robb gebraucht worden, der sich auf Bänder wie Der La, Die Steinrosés, Inspiral Teppiche und Die Besserungsanstalt-Taxis bezieht)." Britpop" ist um dieselbe Zeit wie der Begriff "Britart" entstanden (der sich auf die Arbeit von britischen modernen Künstlern wie Damien Hirst bezogen hat). Jedoch würde es nicht bis 1994 sein, als der Begriff ins populäre Bewusstsein eingegangen ist, umfassend durch die Musik-Presse und Radio-DJS verwendet. Ein Ausschlag von Bändern ist ausgerichtet nach der neuen Bewegung erschienen. Am Anfang von 1995 Bändern von Britpop einschließlich Schlafenden haben Supergras und Herrenbekleidung Knall-Erfolge eingekerbt. Elastica hat ihr Debüt-Album Elastica in diesem März veröffentlicht; seine ersten Woche-Verkäufe haben den Rekord übertroffen, der durch Bestimmt Vielleicht das vorherige Jahr gebrochen ist. Die Musik-Presse hat die Szene um Camden Town als ein Musikzentrum angesehen; oft besucht von Gruppen von Britpop wie Makel, Elastica und Herrenbekleidung, hat Melody Maker erklärt, dass "Camden bis 1995 ist, was Seattle bis 1992 war, was Manchester bis 1989 war, und was Herr Blobby bis 1993 war."

Spitze des Erfolgs

Ein Karte-Kampf zwischen Makel und Oase hat "Den Kampf von Britpop" synchronisiert hat Britpop zur vordersten Reihe der britischen Presse 1995 gebracht. Die Bänder hatten einander, aber über den Kurs der Jahr-Antagonismen zwischen den vergrößerten zwei am Anfang gelobt. Angespornt von den Medien haben sich die Gruppen darin verlobt, was der NME auf dem Deckel von seinem am 12. August Problem die "britische Schwergewichtsmeisterschaft" mit während der Ausgabe der einzelnen "Rolle der Oase Damit" und des "Landhauses des Makels" an demselben Tag synchronisiert hat. Der Kampf hat die zwei Bänder gegen einander, mit dem Konflikt so viel über die britische Klasse und Regionalabteilungen entsteint, wie es über die Musik war. Oase wurde als das Darstellen des Nordens Englands genommen, während Makel den Süden vertreten hat. Das Ereignis hat die Einbildungskraft des Publikums gefangen und hat Massenmedien-Aufmerksamkeit in überregionalen Zeitungen, Boulevardblättern und sogar den BBC-Nachrichten gewonnen. Der NME hat über das Phänomen geschrieben, "Ja, in einer Woche, wo Nachrichten diesen Saddam Hussein durchgelassen haben, bereitete Kernwaffen vor, wurden tägliche Leute noch geschlachtet in Bosnien, und Mike Tyson machte sein Come-Back, Boulevardblätter und Flugblätter sind gleich verrückter Britpop gegangen." Makel hat den Kampf der Bänder gewonnen, 274,000 Kopien an die 216,000 der Oase - das Liedentwerfen an der Nummer ein und Nummer zwei beziehungsweise verkaufend. Jedoch, in der langen Lauf-Oase ist mehr gewerblich erfolgreich geworden als Makel. Verschieden vom Makel ist Oase im Stande gewesen, gestützte Verkäufe in den Vereinigten Staaten dank der Singlen "Wonderwall" und "Champagner-Supernova" zu erreichen. Das zweite Album der Oase (Wie ist die Geschichte), Morning Glory? (1995) hat schließlich mehr als vier Millionen Kopien im Vereinigten Königreich verkauft, das dritte Erfolgsalbum in der britischen Geschichte werdend.

Vor dem Sommer 1996 war die Bekanntheit der Oase solch, dass NME mehrere Bänder von Britpop (einschließlich Des Buhrufs Radleys, Ozeanfarbenszene und Wurf) als "Noelrock" genannt hat, den Einfluss von Gallagher auf ihren Erfolg zitierend. John Harris ist für diese Welle von Bändern von Britpop und Gallagher typisch gewesen, "eine taufeucht angestarrte Liebe der 1960er Jahre, ein Verschmähen viel außer den grundlegendsten Zutaten des Felsens und einem Glauben an die Überlegenheit der 'echten Musik'" zu teilen. Am 10. August 1996 anfangend, hat Oase ein Zwei-Nächte-Set an Knebworth zu einem vereinigten Publikum von 250,000 Menschen gespielt. Die Nachfrage nach diesen Rauhmaschinen war und ist noch jemals für ein Konzert auf britischem Boden am größten; mehr als 2.6 Millionen Menschen hatten sich um Karten beworben.

Während dieser Zeit hat die neue Wahlpropaganda das Erscheinen des jungen Führers der Labour Party - Tony Blair gesehen. Blair hat das neue Gesicht der Träume und die Wünsche der britischen Gegenkultur vertreten, und viele Taten wie Oase haben ihn bewundert. Noel Gallagher ist auch auf mehreren offiziellen Sitzungen erschienen — sogar zu Downing Street bei einer Gelegenheit zusammen mit Alan McGee von Entwicklungsaufzeichnungen eingeladen werden - und hat seine Unterstützung für Blair ausgedrückt.

Niedergang

Das dritte Album der Oase, Hier Jetzt (1997) Sein, wurde hoch vorausgesehen. Trotz des anfänglichen Anziehens positiver Rezensionen und Verkaufs stark wurde die Aufzeichnung bald der starken Kritik von Musik-Kritikern, Rekordkäufern und sogar Noel Gallagher selbst für seinen übererzeugten und aufgeblähten Ton unterworfen. Musik-Kritiker Jon Savage hat genau festgestellt, Hier Jetzt als der Moment Sein, wo Britpop geendet hat; Savage hat dass gesagt, während das Album "nicht die große Katastrophe ist, die jeder sagt," hat er bemerkt, dass" [ich] t die große, große Triumphaufzeichnung" der Periode hat sein sollen. Zur gleichen Zeit hat sich Damon Albarn bemüht, Makel von Britpop mit dem fünften Album des Bandes, Makel (1997) überzuholen. Auf dem Album hat Makel, der von ihrem Parklife-Zeitalter-Ton und ihrer Musik weggeschoben ist, begonnen, amerikanische Lo-Fi-Einflüsse, besonders diese der Fahrbahn zu assimilieren. Albarn hat zum NME im Januar 1997 erklärt, dass "Wir eine Bewegung geschaffen haben: so weit die Abstammung von britischen Bändern geht, wird es immer einen Platz für uns geben", aber hat beigetragen, "Wir haben echt angefangen, dass Welt auf eine ein bisschen verschiedene Weise zu sehen."

Da die Bewegung begonnen hat sich zu verlangsamen, haben viele Taten begonnen zu schwanken und haben sich aufgelöst. Die Beliebtheit der Popgruppe die Gewürz-Mädchen ist als "geschnappt den Geist des Alters von denjenigen gesehen worden, die für Britpop verantwortlich sind." Während feststehende Taten gekämpft haben, hat Aufmerksamkeit begonnen, sich den ähnlichen von Radiohead und Dem Schwung zuzuwenden, wer vorher von den britischen Medien überblickt worden war. Diese zwei Bänder — in besonderem Radiohead — haben beträchtlich esoterischere Einflüsse von den 1960er Jahren und den 1970er Jahren, Einflüsse gezeigt, die unter früheren Taten von Britpop ungewöhnlich waren. 1997 haben Radiohead und Der Schwung ihre jeweiligen Anstrengungen, OK, Computer und Städtische Kirchenlieder veröffentlicht, von denen beide weit mit Jubel begrüßt wurden. Post-Britpop Bands wie Travis, Stereophonics und Coldplay, unter Einfluss Taten von Britpop, besonders Oase, mit mehr introspektiver Lyrik, waren einige der erfolgreichsten Felsen-Taten des Endes gegen Ende der 1990er Jahre und Anfang der 2000er Jahre.

Siehe auch

• Liste von Musikern von Britpop
• Die Britpop Geschichte
• Post-Britpop
• Kühlen Sie Britannien ab
• Cavanagh, David. Die Entwicklungsrekordgeschichte: Meine Elster-Augen Haben Hunger für den Preis. 2001.
• Harris, John. Britpop!: Kühlen Sie Britannien und die Sensationelle Besitzübertragung des englischen Felsens ab. Da Capo Press, 2004. Internationale Standardbuchnummer 0 306 81367 X
• Harris, John. "Modernes Leben ist Brilliant!" NME. Am 7. Januar 1995.
• Lebend Für immer: Der Anstieg und Fall des Brite-Knalls. Passion Pictures, 2004.
• Bis, Rupert. "In meiner schönen Nachbarschaft: lokale Kulte der volkstümlichen Musik". Knall-Kult. London: Kontinuum, 2010.

Kommentare

Links

• Artikel BBC News über den 10. Jahrestag von Britpop
• Britpop Nachrichtenseite