Effekten-Einheiten sind elektronische Geräte, die sich verändern, wie ein Musikinstrument oder andere Audioquelle klingen. Einige Effekten "färben" subtil einen Ton, während andere ihn drastisch umgestalten. Effekten werden während lebender Leistungen oder im Studio, normalerweise mit der elektrischen Gitarre, der Tastatur und dem Bass verwendet. Während am häufigsten verwendet, mit elektrischen oder elektronischen Instrumenten können Effekten auch mit akustischen Instrumenten, Trommeln und Vokalen verwendet werden. Beispiele von allgemeinen Effekten-Einheiten schließen wah-wah Pedale, fuzzboxes und Hall-Einheiten ein.

Effekten werden in Verstärkern, Tabellenspitzeneinheiten, "stompboxes" und "rackmounts" aufgenommen, oder sie werden in die Instrumente selbst eingebaut. Ein stompbox (oder "Pedal") ist ein kleiner Metall- oder Plastikkasten, der auf dem Fußboden vor dem Musiker gelegt ist und mit seinem oder ihrem Instrument verbunden ist. Der Kasten wird normalerweise von einem oder mehr Fußpedal auf - von Schaltern kontrolliert und enthält nur einen oder zwei Effekten. Ein rackmount wird auf einem 19-zölligen Standardausrüstungsgestell bestiegen und enthält gewöhnlich mehrere verschiedene Typen von Effekten.

Während es zurzeit keine Einigkeit darauf gibt, wie man Effekten kategorisiert, der folgende sind sieben allgemeine Klassifikationen: Verzerrung, Dynamik, Filter, Modulation, Wurf/Frequenz, zeitbasiert und Feed-Back/stützen. Felsen-Gitarrenspieler leiten ihren Unterschrift-Ton oder "Ton" von ihrer Wahl des Instrumentes und der Effekten ab.

Formate (bilden Faktor)

Effekten-Einheiten sind in einer Vielfalt von Formaten oder "Form-Faktoren" verfügbar. Eine Wahl eines Musikers des Form-Faktors wird allgemein durch das Instrument bestimmt, das er oder sie, die Musiksituation (Aufnahme oder lebende Leistung) spielt, und was er oder sie gewähren kann. Stil-Pedale von Stompbox sind gewöhnlich der kleinste, am wenigsten teure und rauste Typ der Wirkung. Geräte von Rackmount sind relativ teuer und bieten eine breitere Reihe von Funktionen an. Eine Effekten-Einheit kann aus dem analogen oder digitalen Schaltsystem bestehen. Während einer lebenden Leistung wird die Wirkung in den elektrischen "Signal"-Pfad des Instrumentes eingesteckt. Im Studio, dem Instrument oder der Hilfsproduktion anderer gesunder Quelle wird in die Wirkung geflickt. Form-Faktoren sind ein Teil eines Studios oder des Außenbordzahnrades des Musikers.

Stompboxes

Stompboxes oder Effekten-Pedale, sind Effekten-Einheiten, die entworfen sind, um auf dem Fußboden oder einem pedalboard zu sitzen und angemacht zu werden, und von mit den Füßen des Benutzers. Sie nehmen normalerweise eine einzelne Wirkung auf. Die einfachsten stompbox Pedale haben einen einzelnen Fußschalter; ein bis drei potentiometers, für die Wirkung, den Gewinn oder den Ton zu kontrollieren; und eine einzelne GEFÜHRTE Anzeige, um anzuzeigen, ob die Wirkung auf ist. Die kompliziertsten stompbox Pedale haben vielfache Fußschalter, acht bis zehn Knöpfe, zusätzliche Schalter und einen alphanumerischen Anzeigeschirm, der den Status der Wirkung mit kurzen Akronymen anzeigt (z.B. DIST für "die Verzerrung").

Eine "Effekten-Kette" oder "Signalkette" kann durch das Anschließen von zwei oder mehr stompboxes gebildet werden. Wirkungsketten werden normalerweise zwischen einem Vorverstärker ("Vorampere") und dem Gitarrenverstärker geschaffen. Wenn ein Pedal aus oder untätig ist, wird das elektrische Audiosignal, das zum Pedal eingeht, auf eine "Umleitung" abgelenkt, auf ein "trockenes" Signal hinauslaufend, das zu anderen Effekten unten die Kette fortsetzt. Auf diese Weise können die Effekten innerhalb einer Kette in einer Vielfalt von Wegen verbunden werden, ohne Kästen während einer Leistung wiederverbinden zu müssen. Ein "Kontrolleur" oder "Effekten-Verwaltungssystem" berücksichtigen vielfache zu schaffende Wirkungsketten, so dass eine oder mehrere Ketten beschäftigt sein oder durch das Klopfen eines einzelnen Schalters befreit werden können. Die Schalter werden gewöhnlich hintereinander oder ein einfacher Bratrost organisiert.

Um die Klarheit des Tons zu bewahren, ist es am üblichsten, Kompression, wah und Schnellgang-Pedale am Anfang der Kette zu stellen; Modulation (Chor, flanger, Phase-Schichtarbeiter) in der Mitte; und zeitbasierte Einheiten (Verzögerung/Echo, Hall) am Ende. Wenn man viele Effekten verwendet, können unerwünschtes Geräusch und Summen in den Ton eingeführt werden. Einige Darsteller verwenden ein Geräuschtor-Pedal am Ende einer Kette, um unerwünschtes Geräusch und Summen zu reduzieren, das durch Schnellgang-Einheiten oder Weinlesezahnrad eingeführt ist.

Rackmounts

Effekten von Rackmounted werden in einen Fall eingebaut, der entworfen ist, um in einen 19-zölligen Gestell-Standard zum Fernmeldewesen und den Rechenindustrien zu integrieren. Eine rackmount Einheit kann elektronisches zu einem stompbox's identisches Schaltsystem enthalten, obwohl seine Stromkreise normalerweise komplizierter sind. Verschieden von stompboxes, rackmounts haben gewöhnlich mehrere verschiedene Typen von Effekten.

Rackmounts werden meistens in der Aufnahme des Studios und "der Vorderseite des Hauses" lebende gesunde sich vermischende Situationen verwendet, obwohl viele Musiker sie im Platz von stompboxes verwenden. Rackmounts werden von Knöpfen kontrolliert, oder schaltet ihre Frontplatte, und häufig von einer MIDI Digitalkontrollschnittstelle ein. Während lebender Leistungen kann ein Musiker rackmounted Effekten mit einem "Fußkontrolleur" operieren.

"Stoß Gestell" Gestelle werden für Musiker entworfen, die Zahnrad auf Haupttouren verladen. Geräte, die weniger als 19 Zoll breit sind, können spezielle "Ohr"-Adapter verwenden, die ihnen erlauben, auf einem Gestell bestiegen zu werden.

Eingebaute Einheiten

Effekten werden häufig in Verstärker und sogar einige Typen von Instrumenten vereinigt. Elektrische Gitarrenverstärker haben normalerweise eingebauten Hall und Verzerrung, während akustische Gitarren- und Tastatur-Verstärker dazu neigen, nur eingebauten Hall zu haben. Seit den 2000er Jahren haben Gitarrenverstärker begonnen, eingebaute Mehreffekten-Einheiten oder modellierende Digitaleffekten zu haben. Bassverstärker werden mit geringerer Wahrscheinlichkeit eingebaute Effekten haben, obwohl einige einen Kompressor/Begrenzer oder Verzerrung haben können. Instrumente mit eingebauten Effekten schließen Organe von Hammond, elektronische Organe, elektronisches Klavier und Digitalsynthesizer ein. Gelegentlich werden akustisch-elektrische und elektrische Gitarren eingebaute Effekten haben.

Mehreffekten und Tischplatte-Einheiten

Ein Mehreffekten-Gerät (hat auch ein "multi-FX" Gerät genannt), ist ein einzelnes Elektronik-Effekten-Pedal oder rackmount Gerät, das viele verschiedene elektronische Effekten enthält. Multi-FX Geräte erlauben Benutzern, Kombinationen von verschiedenen Effekten "voreinzustellen", Musikern schnellen Bühnenzugang zu verschiedenen Effekten-Kombinationen erlaubend.

Eine Tischplatte-Einheit ist ein Typ des Mehreffekten-Geräts, das auf einem Schreibtisch sitzt und manuell kontrolliert wird. Ein solches Beispiel ist der Schote-Gitarrenverstärker-Modellierer. Für DJS entworfene Digitaleffekten werden häufig in Tischplatte-Modellen verkauft, so dass die Einheiten neben einem Mixer, Plattentellern und CD-Kratzen-Zahnrad gelegt werden können.

Geschichte

Studio-Effekten und stehen früh allein Einheiten

Die frühsten Geräuscheffekte waren ausschließlich Studio-Produktion. Mitte zum Ende der 1940er Jahre, Ingenieure und experimentelle Musiker wie Les Paul registrierend, hat begonnen, Haspel-zu-Haspel registrierendes Band zu manipulieren, um Echo-Effekten und ungewöhnliche, futuristische Töne zu schaffen. Mikrofon-Stellen ("miking") Techniken wurde in Räumen mit besonders bestimmten akustischen Eigenschaften verwendet, um Hallräume vorzutäuschen.

1948 hat DeArmond den Trem-Trol, die erste gewerblich verfügbare eigenständige Effekten-Einheit veröffentlicht. Dieses Gerät hat ein Tremolo durch den Übergang eines elektrischen Signals eines Instrumentes durch eine wasserbasierte elektrolytische Flüssigkeit erzeugt. Die meisten eigenständigen Effekten der 1950er Jahre und Anfang der 60er Jahre wie die Vibrato-Einheit von Gibson GA-VI und der Schutzvorrichtungshall-Kasten, waren teuer und unpraktisch, umfangreiche Transformatoren und Hochspannungen verlangend. Die ursprünglichen eigenständigen Einheiten waren nicht besonders gefragt, als viele Effekten eingebaut in Verstärker gekommen sind. Das erste populäre eigenständige war der Watkins 1958-Copicat, eine relativ tragbare Band-Echo-Wirkung hat berühmt durch das britische Band, Die Schatten gemacht.

Verstärker

Gebauter-ins Verstärker war die ersten Effekten, regelmäßig außerhalb des Studios von Gitarrenspielern verwendet zu werden. Vom Ende der 1940er Jahre vorwärts hat Gibson Guitar Corp. einschließlich Vibrato-Stromkreise in Combo-Verstärkern begonnen. Das 1950-Strahl-Kolben-Ampere von EchoSonic war erst, um den "Slapback"-Echo-Ton zu zeigen, der schnell populär bei Gitarrenspielern wie Chet Atkins, Carl Perkins, Scotty Moore, Luther Perkins und Roy Orbison geworden ist. Vor den 1950er Jahren waren Tremolo, Vibrato und Hall als eingebaute Effekten auf viele Gitarrenverstärker verfügbar. Sowohl Premier als auch Gibson haben Tube-angetriebene Ampere mit dem Frühlingshall gebaut. Schutzvorrichtung hat begonnen, die Tremolo-Ampere Tremolux 1955 und Vibrolux 1956 zu verfertigen.

Verzerrung war nicht eine Wirkung, die ursprünglich von Verstärker-Herstellern beabsichtigt ist, aber konnte häufig durch "das Übersteuern" der Macht-Versorgung in frühen Tube-Verstärkern leicht erreicht werden. In den 1950er Jahren haben Gitarrenspieler wie Willie Johnson von Howlin' Wolf, Paul Burlison von Johnny Burnette & The Rock N Roll Trio und Verbindung Wray absichtlich Gewinn außer seinen beabsichtigten Niveaus vergrößert, "um warme" verdrehte Töne zu erreichen. Die Samen-1958-Aufnahme von Wray "Poltern" hat junge Musiker wie Pete Townshend Wer, Jimmy Page von Geführtem Zeppelin, Dave Davies Der Knicke und Neil Young angeregt, Verzerrung zu erforschen. Davies würde berühmt Arzt die Sprecher seines Amperes, indem er sie mit einer Rasierklinge aufgeschlitzt hat, um einen noch kiesigeren Gitarrenton auf dem 1964-Lied zu erreichen, "Sie haben Mich Wirklich Bekommen". 1966 fing die britische Gesellschaft Erweiterung von Marschall hat begonnen, die Marschall 1963 zu erzeugen, ein Gitarrenverstärker, der dazu fähig ist, das verdrehte "Knirschen" zu erzeugen, die Musiker schaukeln, an zu begehren.

Stompboxes

Der elektronische Transistor hat es schließlich möglich gemacht, die Ohrenkreativität des Aufnahme-Studios in kleine, hoch tragbare stompbox Einheiten zu überfüllen. Transistoren haben Vakuumtuben ersetzt, viel kompaktere Formate und größere Stabilität berücksichtigend. Die erste transistorisierte Gitarrenwirkung war das 1962-Maestro-Fusseln-Ton-Pedal, das eine Sensation nach seinem Gebrauch im 1965-Erfolg von Rolling Stones" geworden ist (ich Kann No nicht Kommen) Befriedigung".

Warwick Electronics hat das erste wah-wah Pedal, Den Clyde McCoy 1967 verfertigt, und dass dasselbe Jahr Roger Mayer die erste Oktave-Wirkung, die Octavia ausgegeben hat. 1968 hat Univox Marketing sein Uni-Vibe Pedal, eine Wirkung begonnen, die vom bekannten Audioingenieur Fumio Mieda entworfen ist, der die sonderbare Phase-Verschiebung und Chor-Effekten des Leslies nachgeahmt hat, der in Organen von Hammond verwendete Sprecher rotieren lässt. Die Pedale sind bald Lieblingseffekten von Gitarrenspielern Jimi Hendrix und Robin Trower geworden. Auf das erste Hören die Octavia ist Hendrix angeblich zurück zum Studio hingeeilt und hat es sofort verwendet, um das Gitarrensolo auf dem "Purpurroten Dunst" und "Feuer" Durch die Mitte der 1970er Jahre zu registrieren, eine Vielfalt von Halbleitereffekten-Pedalen einschließlich flangers, Chor-Pedalen, Ringmodulatoren und Phase-Schichtarbeitern war verfügbar.

In den 1980er Jahren haben digitalisierte rackmount Einheiten begonnen, stompboxes als das Effekten-Format der Wahl zu ersetzen. Häufig würden Musiker "trockene", unveränderte Spuren im Studio registrieren, und Effekten würden in der Postproduktion hinzugefügt. Der Erfolg des 1991-Albums des Nirwanas Nevermind hat geholfen, Interesse an stompboxes wiederzuentzünden. Im Laufe der 1990er Jahre haben Musiker zu einem "lo-fi" aesthic wie J Mascis des II Dinosauriers verpflichtet., Stephen Malkmus von Fahrbahn und Robert Pollard von Geführten durch Stimmen haben fortgesetzt, nichtdigitale (analoge) Effekten-Pedale zu verwenden.

Effekten und Effekten-Einheiten — stompboxes insbesondere — sind durch den Knall gefeiert worden und schaukeln Musiker in Album-Titeln, Liedern und Bandnamen. Des Großen Muffs, ein klassischer durch Electro-Harmonix verfertigter fuzzbox, wird durch das Depeche Weise-Lied "Großer Muff" und der Mudhoney EP Superfusseln Bigmuff gedacht. Neun-Zoll-Nägel, Rosa Floyd, George Harrison, Könnten Sie Riesen Sein, und Heiterkeitsabteilung sind unter den vielen Musikern, die in Effekten-Einheiten in ihrer Musik Verweise angebracht haben.

Typen

Verzerrung

Verzerrungseffekten schaffen "warme", "kiesige" und "krause" Töne durch "den Ausschnitt" eines Audiosignals eines Instrumentes, das die Gestalt seiner Welle-Form verdreht und Obertöne hinzufügt. Verzerrungseffekten werden manchmal "Gewinn"-Effekten genannt, weil verdrehte Gitarrentöne zuerst durch die Erhöhung der elektrischen Macht-Versorgung (d. h. Gewinn) zu Tube-Verstärkern erreicht wurden.

Verzerrung und Schnellgang: Verzerrung und Schnellgang-Einheiten formen neu oder "klammern" eine Welle-Form eines Audiosignals, so dass sie Spitzen glatt gemacht hat, "warme" Töne durch das Hinzufügen von Obertönen oder "kiesigen" Tönen durch das Hinzufügen inharmonic von Obertönen schaffend. In Tube-Verstärkern wird Verzerrung durch das Zusammendrücken des aus dem Amt schiedet elektrischen Signals des Instrumentes in Vakuumtuben oder "Klappen" geschaffen. Verzerrungseffekten unterscheiden sich von Schnellgang-Effekten darin sie erzeugen grob denselben Betrag der Verzerrung an jedem Volumen. Schnellgang-Einheiten, viel wie Tube-Ampere, erzeugen "saubere" Töne an ruhigeren Volumina und verdrehte Töne an lauteren Volumina.

Verzerrung und Schnellgang-Effekten: Chef DS-1 Verzerrung, Ibanez Tube-Riesenschlagzeile, die Marschall ShredMaster, MXR Verzerrung +, RATTE von Pro Co.

Fusseln: Ein Fusseln-Pedal oder "fuzzbox" sind ein Typ des Schnellgang-Pedals, das eine Schallwelle klammert, bis es fast eine Rechteckwelle ist, auf einen schwer verdrehten oder "krausen" Ton hinauslaufend. Fuzzboxes enthalten auch Frequenzvermehrer-Schaltsystem, um ein noch härteres Timbre durch das Hinzufügen komplizierter Obertöne zu erreichen. Die Rolling Stones" (Kann ich nicht No Kommen), Befriedigung" haben außerordentlich den Gebrauch von Fusseln-Effekten verbreitet.

Effekten von Fuzz: Gesicht des Schiedsrichters Fuzz, Electro-Harmonix Big Muff, Begleiter des Schienbeins-ei FY-2, Univox Superfusseln, Vox Ton-Sauferei, Fabrik von Z.Vex Fuzz.

Dynamik

Auch genannt Volumen und Umfang-Effekten, Dynamik-Effekten modifizieren das Volumen eines Instrumentes. Dynamik-Effekten waren die ersten Effekten, in Gitarrenspieler eingeführt zu werden.

Pedal der Zunahme/Volumens: Eine Zunahme oder "saubere Zunahme" verstärken das Volumen eines Instrumentes durch die Erhöhung des Umfangs seines Audiosignals. Diese Einheiten werden allgemein verwendet, um Volumen während des Solos "zu erhöhen" und Signalverlust in langen "Effekten-Ketten" zu verhindern. Ein Gitarrenspieler, der von der Rhythmus-Gitarre umschaltet, um Gitarre zu führen, kann eine Zunahme verwenden, um das Volumen seines oder ihres Solos zu vergrößern.

Volumen-Effekten: Electro-Harmonix LPB-1, Schutzvorrichtungsvolumen-Pedal, MXR Mikroampere.

Kompressor: Kompressoren machen laute Töne ruhigere und ruhige Töne lauter durch das Verringern oder "das Zusammendrücken" der dynamischen Reihe eines Audiosignals. Ein Kompressor wird häufig verwendet, um Volumen zu stabilisieren und "einen Angriff" eines Zeichens durch das Befeuchten seines Anfalls und die Verstärkung von seinem zu glätten, stütz. Ein Kompressor kann auch als ein Begrenzer mit äußersten Einstellungen seiner Steuerungen fungieren.

Kompressor-Effekten: Keeley Kompressor, MXR Dyna Setzer.

Geräuschtor: Geräuschtore beseitigen "Summen", "Zischen" und "statisch" durch die große Verminderung des Volumens von Tönen, die unter einer Satz-Schwelle fallen. Geräuschtore sind Expander, verschieden von Kompressoren bedeutend, sie vergrößern die dynamische Reihe eines Audiosignals, um ruhige Töne noch ruhiger zu machen. Wenn verwendet, mit äußersten Einstellungen zusammen mit dem Hall können sie ungewöhnliche Töne wie die gated Trommel-Wirkung schaffen, die in Schlagern der 1980er Jahre, ein Stil verwendet ist, der durch das Lied von Phil Collins "In der Luft Heute Abend" verbreitet ist.

Geräuschtor-Effekten: Chef NS-2 Geräuschentstörgerät.

Filter

Filtereffekten verändern den Frequenzinhalt eines Audiosignals, das sie entweder durch das Aufladen oder durch die Schwächung spezifischer Frequenzen oder Frequenzgebiete durchführt.

Equalizer: Ein Equalizer ist eine Reihe geradliniger Filter, die stark werden (erhöhen) oder schwächen ("Kürzung") spezifische Frequenzgebiete. Stereos haben häufig Equalizer, die Bass und dreifach anpassen. Audioingenieure verwenden hoch hoch entwickelte Equalizer, um unerwünschte Töne zu beseitigen, ein Instrument oder Stimme prominenter zu machen, und besondere Aspekte eines Tons eines Instrumentes zu erhöhen.

Equalizer-Effekten: Chef GE-7 Equalizer.

Gespräch-Kasten: Ein Gespräch-Kasten leitet den Ton von einer Gitarre oder Synthesizer in den Mund eines Darstellers, ihm oder ihr erlaubend, den Ton in Vokale und Konsonanten zu gestalten. Der modifizierte Ton wird dann durch ein Mikrofon aufgenommen. Auf diese Weise ist die Gitarre im Stande "zu sprechen". Etwas berühmter Gebrauch des talkbox schließt Bon Jovi ein, "Von einem Gebet lebend" zeigt der "Schwarze Mann von Stevie Wonder" und Peter Frampton "Mir den Weg".

Gespräch-Kästen: Dunlop HT1 Heil Gespräch-Kasten, Rocktron Todesfee.

Wah-wah: Ein wah-wah Pedal schafft einem Vokal ähnliche Töne durch das Ändern des Frequenzspektrums, das durch ein Instrument erzeugt ist —, d. h. wie laut es an jeder getrennten Frequenz — darin ist, was als ein geisterhaftes Gleiten oder "Kehren" bekannt ist.

Das Gerät wird durch ein Fußpedal bedient, das öffnet und einen potentiometer schließt. Wah-wah Pedale werden häufig durch den Schiss und die psychedelischen Felsen-Gitarrenspieler verwendet.

Effekten von Wah: Dunlop Schrei-Baby, Macht von Morley Wah, Musitronics Mu-Tron III.

Modulation

Modulationseffekten verbinden vielfache Audiosignale, um Töne mit ungewöhnlichen Toneigenschaften zu schaffen. Eine Modulationseffekten-Mischung (moduliert) ein Audiosignal eines Instrumentes mit einem durch die Wirkung erzeugten Signal hat eine Transportunternehmen-Welle genannt. Andere Modulationseffekten spalten ein Audiosignal eines Instrumentes in zwei, einen Teil des Signals verändernd und es mit dem unveränderten Teil mischend.

Chor: Chor-Pedale ahmen die Wirkungschöre nach und spannen Orchester erzeugen natürlich durch das Mischen von Tönen mit geringen Unterschieden im Timbre und Wurf. Eine Chor-Wirkung spaltet das Instrument zum Verstärker Audiosignal, eine geringe Verzögerung und Frequenzschwankungen oder "Vibrato" zu einem Teil des Signals hinzufügend, während sie den Rest unverändert verlässt. Ein wohl bekannter Gebrauch des Chors ist die Leitungsgitarre in "Gekommen, Wie Sie" durch das Nirwana Sind.

Chor-Effekten: Chef CE-1 Chor-Ensemble, Electro-Harmonix Kleiner Klon, TC Elektronischer Stereochor.

Flanger: Ein flanger schafft einen "Düsenflugzeug-" oder "Raumschiff"-Ton, eine erzeugte Studio-Wirkung durch die Aufnahme einer Spur auf zwei synchronisierten Bändern und regelmäßig das Verlangsamen eines Bandes durch das Drücken des Randes seiner Haspel (der "Flansch") vortäuschend. Wenn die Audiosignale der zwei Bänder später gemischt werden, kann eine Kamm-Filterwirkung gehört werden. Einheiten von Flanger fügen eine veränderlich verzögerte Version des Audiosignals zum Original oder Signals hinzu, einen Kamm-Filter oder Wirkung von Doppler schaffend. Etwas berühmter Gebrauch von flanger Effekten schließt "Das Wandern auf dem Mond" durch Die Polizei und "den Pfeilhecht" auswendig ein.

Effekten von Flanger: Electro-Harmonix Elektrische Herrin, MXR Flanger.

Phaser: Ein phaser oder "Phase-Schichtarbeiter" schaffen eine geringe in wellenartige Bewegungen versetzende Wirkung — einige Aspekte des Tons verstärkend, während sie andere verringern —, indem sie ein Audiosignal in zwei spalten und die Phase eines Teils verändern. Zwei wohl bekannte Beispiele von phaser sind Tastatur-Teile auf Billy Joel "Gerade die Weise, wie Sie" und das "Gleiten von Paul Simon Slidin' Weg" Sind.

Phase-Verschiebungseffekten: Electro-Harmonix Kleiner Stein, MXR Phase 90, Univox Uni-Vibe.

Ringmodulator: Ein Ringmodulator erzeugt einen widerhallenden, metallischen Ton durch das Mischen eines Audiosignals eines Instrumentes mit einer durch den inneren Oszillator des Geräts erzeugten Transportunternehmen-Welle. Die ursprüngliche Schallwelle wird unterdrückt und durch einen "Ring" von inharmonic höher und niedrigeren Würfen oder "Seitenfrequenzbändern" ersetzt. Ein bemerkenswerter Gebrauch der Ringmodulation ist die Gitarre im Schwarzen "Paranoiden" Sabbat-Lied.

Ringmodulator-Effekten: moogerfooger MF-102 Ringmodulator.

Tremolo: Eine Tremolo-Wirkung erzeugt eine geringe, schnelle Schwankung im Volumen eines Zeichens oder Akkords. Die "Tremolo-Wirkung" sollte mit dem irreführend genannten "Tremolo-Bar", ein Gerät auf einer Gitarrenbrücke nicht verwirrt sein, die dem Spieler erlaubt, ein Vibrato oder "Wurf biegende" Wirkung zu schaffen. In transistorisierten Effekten wird ein Tremolo durch das Mischen eines Audiosignals eines Instrumentes mit einer subhörbaren Transportunternehmen-Welle auf solche Art und Weise erzeugt, die Umfang-Schwankungen in der Schallwelle erzeugt.

Die Gitarreneinleitung im Gimme "Schutz der Rolling Stones" zeigt eine Tremolo-Wirkung.

Tremolo-Effekten: Demeter TRM-1 Tremulator, Schutzvorrichtung Tremolux.

Vibrato: Vibrato-Effekten erzeugen geringe, schnelle Schwankungen im Wurf, die Bruchhalbton-Schwankungen erzeugt natürlich von Opernsängern und Geigern nachahmend, wenn sie ein einzelnes Zeichen verlängern. Vibrato-Effekten erlauben häufig dem Darsteller, die Rate der Schwankung sowie des Unterschieds im Wurf (z.B "Tiefe") zu kontrollieren. Ein Vibrato mit einer äußersten "Tiefe"-Einstellung (z.B, ein halber Halbton oder mehr) wird einen dramatischen, heulenden Ton erzeugen. In transistorisierten Effekten wird Vibrato durch das Mischen eines Audiosignals eines Instrumentes mit einer Transportunternehmen-Welle auf solche Art und Weise erzeugt, die Frequenzschwankungen in der Schallwelle erzeugt. Gitarrenspieler gebrauchen häufig die Begriffe "Vibrato" und "Tremolo" irreführend. Eine so genannte "Vibrato-Einheit" in einem Gitarrenverstärker erzeugt wirklich Tremolo, während ein "Tremolo-Arm" oder "Hammer-Bar" auf einer Gitarre Vibrato erzeugt.

Vibrato-Effekten: Chef VB-2 Vibrato.

Wurf/Frequenz

Effekten des Wurfs/Frequenz modifizieren Wurf durch das Ändern der Frequenz einer Schallwelle oder das Hinzufügen neuer Harmonien.

Stellen Sie Schichtarbeiter und harmonizer auf: Ein Wurf-Schichtarbeiter erhebt oder sinkt (z.B "stellt um") jedes Zeichen, das ein Darsteller durch einen Voreinstellungszwischenraum spielt. Zum Beispiel ist ein Wurf-Schichtarbeiter untergegangen, um zuzunehmen, der Wurf durch ein Viertel wird jedes Zeichen vier diatonische Zwischenräume über den wirklich gespielten Zeichen erheben. Einfache Wurf-Schichtarbeiter erheben oder senken den Wurf um eine oder zwei Oktaven, während hoch entwickeltere Geräte eine Reihe von Zwischenraum-Modifizierungen anbieten.

Ein harmonizer ist ein Typ des Wurf-Schichtarbeiters, der den veränderten Wurf mit dem ursprünglichen Wurf verbindet, um eine zwei oder mehr Zeichen-Harmonie zu schaffen. Einige hamonizers sind im Stande, einem Chor ähnliche Effekten durch das Hinzufügen sehr winziger Verschiebungen im Wurf zu schaffen.

Wurf-Verschiebungseffekten: Hammer von DigiTech, Electro-Harmonix POG.

Zeitbasiert

Zeitbasierte Effekten verzögern das Tonsignal, oder fügt echos hinzu.

Verzögerung/Echo: Einheiten der Verzögerung/Echos erzeugen eine Echo-Wirkung durch das Hinzufügen eines doppelten Instrumentes zum Verstärker elektrisches Signal zum ursprünglichen Signal an einer geringen Verzögerung. Die Wirkung kann entweder ein einzelnes Echo genannt einen "Schlag" oder "slapback" oder vielfachen echos sein. Ein wohl bekannter Gebrauch der Verzögerung ist die Leitungsgitarre im U2 Lied, "Wo die Straßen Keinen Namen Haben".

Verzögerungseffekten: Chef DD-3 Digitalverzögerung, Electro-Harmonix Luxusspeichermann, Linie 6 DL4, Roland RE-201.

Pedal von Looper: Ein looper Pedal oder "Ausdruck looper" erlauben einem Darsteller zu registrieren und späteres Wiederholungsspiel ein Ausdruck oder Durchgang von einem Lied. Schleifen können an Ort und Stelle während einer Leistung geschaffen werden, oder sie können bespielt sein. Einige Einheiten erlauben einem Darsteller der Schicht vielfache Schleifen. Die ersten Schleife-Effekten wurden mit dem Haspel-zu-Haspel-Band mit einer Band-Schleife geschaffen. Boutique-Band-Schleife-Effekten des hohen Endes werden noch von einem Studio verwendet, das einen Weinleseton will. Digitalschleife-Effekten erfrischen diese Wirkung mit einem elektronischen Gedächtnis.

Effekten von Looper: Chef-FERNSTEUERUNG 30 Schleife-Station.

Hall: Hall-Einheiten täuschen in einem Hallraum erzeugte Töne durch das Schaffen einer Vielzahl von Echos vor, die allmählich verwelken oder "verfallen". Ein Teller-Hall-System verwendet einen elektromechanischen Wandler, um Vibrationen in einem Teller von Metall zu schaffen. Frühlingshall-Systeme, die häufig in Gitarrenverstärkern verwendet werden, verwenden einen Wandler, um Vibrationen in einem Frühling zu schaffen. Digitalhall-Effekten verwenden verschiedene Signalverarbeitungsalgorithmen, um die Hall-Wirkung, häufig durch das Verwenden vielfacher Feed-Back-Verzögerungsstromkreise zu schaffen. Rockabilly und Brandungsgitarre sind zwei Genres, die schweren Gebrauch des Halls machen.

Hall-Effekten: Electro-Harmonix Heiliger Gral, Schutzvorrichtungshall-Einheit.

Feed-Back/stützen

Für das Audiofeed-Back als eine gewünschte Gitarrenwirkung ist von Gitarrenspielern wie Jimi Hendrix den Weg gebahnt worden. Es wird durch das Spielen eines Instrumentes direkt vor einem Verstärker-Satz zu einer Großserie erzeugt, die den Ton in einen Feed-Back-Ton mit dem Unendliche verwandelt, stützen. Gewöhnlich drehen sich diese Feed-Back-Töne schnell von grundlegenden Zeichen in Obertöne. Es kann schwierig sein, Feed-Back-Bedingungen zu bekommen, weil es vom gesunden Volumen und von der Position der Gitarre hinsichtlich des Lautsprechers abhängt

Der EBow, ein tragbarer Fahrer der Erholung/Schnur, verwendet zwei kleine Rollen. Eine Rolle hat einen dauerhaften Magnet. Es nimmt das einer Gitarrenerholung ähnliche Schnur-Vibrieren auf. Das elektrische Signal wird verstärkt, für die zweite Rolle der zu steuern

Taten als ein magnetischer Schnur-Treiber, um die Schnur vibrieren zu lassen. Durch diese Feed-Back-Schleife wird ein Bogen ähnlicher ungeheuer anhaltender Ton erzeugt. Der EBow kann eine Schnur auf einmal steuern. Letzte EBow Modelle enthalten einen Weise-Schalter, der dem Spieler erlaubt, sich vom grundlegenden Zeichen bis Oberton-Feed-Back zu ändern, stützen.

Andere magnetische Schnur-Treiber verwenden das Gitarrenerholungssignal, wie eingegeben.

Gitarre eingebaute Geräte wie der Sustainiac Sustainer und der Fernandes Sustainer schaffen Feed-Back, stützt mit einem in der Gitarre bestiegenen Schnur-Treiber.

Viele Kompressor-Pedale werden häufig auch als "sustainer Pedale" auf den Markt gebracht. Da ein Zeichen gestützt wird, verliert es Energie und Volumen wegen des sich vermindernden Vibrierens in der Schnur. Das Kompressor-Pedal erhöht sein elektrisches Signal zur angegebenen dynamischen Reihe, ein bisschen die Dauer des Zeichens verlängernd.

Andere Effekten

Umschlag-Anhänger: Ein Umschlag-Anhänger aktiviert eine Wirkung, sobald ein benanntes Volumen erreicht wird. Eine Wirkung, die einen Umschlag-Anhänger verwendet, ist der "auto-wah", der eine "wah" Wirkung je nachdem erzeugt, wie laut oder weich die Zeichen gespielt werden.

Das Gitarrenverstärker-Modellieren: Das Verstärker-Modellieren ist eine Digitalwirkung, die den Ton von verschiedenen Verstärkern, meistenteils analoge "Tube"-Ampere wiederholt. Hoch entwickelte modellierende Effekten können Sprecher-Kabinette und miking Techniken vortäuschen. Ein Drehsprecher-Simulator ahmt den doppler Ton einer Weinlese Sprecher von Leslie System durch das Wiederholen seines Volumens und Wurf-Modulationen, Schnellgang-Kapazität und Phase-Verschiebungen nach.

Wurf-Korrektur-Effekten / stimmliche Effekten: Wurf-Korrektur-Effekten verwenden signalbearbeitende Algorithmen, um fehlerhafte Tongebung in einer Leistung eines Vokalisten wiederabzustimmen.

Simulatoren: Simulatoren ermöglichen elektrischen Gitarren, den Ton anderer Instrumente wie akustische Gitarre, elektrischer Bass und Sitar nachzuahmen. Erholen Sie sich Simulatoren, die auf Gitarren mit der Auswahl-USV der einzelnen Rolle verwendet sind, wiederholen den Ton von Gitarren mit der Humbucker-Auswahl-USV, oder umgekehrt. Ein de-fretter ist eine Bassgitarrenwirkung, die den Ton eines fretless Basses vortäuscht. Die Wirkung verwendet einen Umschlag-kontrollierten Filter und spannungsgesteuerten Verstärker, um einen Angriff eines Zeichens sowohl im Volumen als auch in Timbre "weich zu machen".

Boutique-Pedale

Boutique-Pedale werden von kleineren, unabhängigen Gesellschaften entworfen und werden normalerweise in beschränkten Mengen erzeugt. Einige können sogar handgefertigt sein. Diese Pedale werden online oder durch die Bestellung durch die Post hauptsächlich verteilt, oder in einigen Musik-Läden verkauft. Sie sind häufig teurer als serienmäßig hergestellte Pedale und bieten Sondereigenschaften wie Schaltung der wahren Umleitung, Bestandteile der höheren Qualität, innovative Designs und handgemalte Gestaltungsarbeit an. Einige Boutique-Gesellschaften konzentrieren sich darauf, klassische oder Weinleseeffekten zu erfrischen. Einige Boutique-Pedal-Hersteller schließen ein: Analoger Mann, BJFE, Pete Cornish, Emlyn Crowther, Tod Durch den Audio-, Devi Jemals, Robert Keeley, Roger Linn, Lovetone, Roger Mayer, Strymon, T-König Engineering, ToadWorks und Z.Vex Effects.

Effekten-Einheitsmodifizierung

Es gibt auch einen Nische-Markt für das Ändern oder "die modding" Effekten. Gewöhnlich stellen Verkäufer entweder kundenspezifische Modifizierungsdienstleistungen zur Verfügung oder verkaufen neue Effekten-Pedale, die modifiziert worden sind. Die Ibanez Tube-Riesenschlagzeile, Chef DS-1, RATTE von Pro Co und Hammer von DigiTech ist einige der meistenteils modifizierten Effekten. Allgemeine Modifizierungen schließen Wertänderungen in Kondensatoren oder Widerständen ein, wahre Umleitung hinzufügend, so dass das Schaltsystem der Wirkung nicht mehr im Signalpfad ist, Bestandteile der höheren Qualität einsetzend, die ursprünglichen betrieblichen Verstärker der Einheit (Op-Ampere) ersetzend, oder Funktionen zum Gerät wie das Erlauben der zusätzlichen Kontrolle von einem Faktor oder dem Hinzufügen eines zusätzlichen Produktionswagenhebers hinzufügend.

Andere Pedale und rackmount Einheiten

Nicht der ganze stompboxes und rackmounts sind Effekten. Röhrenblitz-Tuner-Pedale zeigen an, ob eine Gitarrenschnur zu scharf oder flach ist. Ein Fußschalter-Pedal wie der "A/B" Pedal-Weg ein Gitarrensignal zu einem Verstärker oder ermöglicht einem Darsteller, zwischen zwei Gitarren umzuschalten. Gitarrenverstärker und elektronische Tastaturen können Schalter-Pedale haben, um eingebaute Effekten und davon einzuschalten. Einige Musiker, die rackmounted Effekten oder Laptops verwenden, stellen einen MIDI Kontrolleur pedalboard oder Armbinde-Fernbedienungen an, um gesunde Proben, Schalter zwischen verschiedenen Effekten oder Kontrollwirkungseinstellungen auszulösen.

Siehe auch

• Außenbordzahnrad - für mehr allgemeinen Artikel
• Geräuscheffekt
• Audiosignal, das in einer Prozession geht
• Akustische Welle - für natürliche Audioeffekten

Technologien

• Digitalsignalverarbeiter
• Geradliniger Filter
• Nichtlinearer Filter
• Frequenzteiler
• Frequenzmixer
• Frequenzvermehrer

Links

• Ein Handbuch zu Vielwirkungspedalen.
• Geschichte und Fotos von Weinlesefusseln-Pedalen.
• 50 der Größten Stompboxes