Arthur "Kunst" Blakey (am 11. Oktober 1919 - am 16. Oktober 1990), bekannt später als Abdullah Ibn Buhaina, war ein amerikanischer Grammy Preisgekrönter Jazzdrummer und bandleader. Er war ein Mitglied der Ahmadiyya moslemischen Gemeinschaft.

Zusammen mit Kenny Clarke und Max Roach war er einer der Erfinder des modernen bebop Stils des Trommelns. Er ist als ein mächtiger Musiker und ein lebenswichtiger groover bekannt; seine Marke von bluesy, bange harter Bebop war und setzt fort, auf den Hauptströmungsjazz tief einflussreich zu sein. Seit mehr als 30 Jahren hat sein Band, Art Blakey und die Jazzboten, viele junge Musiker eingeschlossen, die fortgesetzt haben, prominente Namen im Jazz zu werden. Das Vermächtnis des Bandes ist so für die Musik nicht nur bekannt, die es erzeugt hat, aber als ein sich erweisender Boden für mehrere Generationen von Jazzmusikern; die Gruppen von Blakey werden nur von denjenigen von Miles Davis in dieser Beziehung verglichen.

Blakey wurde in die Jazzruhmeshalle (1982), die Grammy-Ruhmeshalle (2001) eingeweiht, und wurde dem Grammy-Preis für das Lebenswerk 2005 zuerkannt.

Vor den Boten

Blakey ist in Pittsburgh, Pennsylvanien geboren gewesen. Als er ein Teenager war, spielte er das ganztägige Klavier, ein kommerzielles Band führend. Kurz später angeblich, weil er gedacht hat, dass er unfähig sein würde, sich mit dem erscheinenden Pianisten Erroll Garner zu bewerben, hat er sich gelehrt, die Trommeln im aggressiven Schwingen-Stil von Chick Webb, Sid Catlett und Ray Bauduc zu spielen. Er hat sich Mary Lou Williams als ein Drummer für eine Verpflichtung in New York im Herbst 1942 angeschlossen. Er ist dann mit dem Orchester von Fletcher Henderson (1939-1942) gereist. Während seiner Jahre mit der Big Band von Billy Eckstine (1944-7) ist Blakey verbunden mit der bebop Bewegung, zusammen mit seinen Mitband-Mitgliedern Miles Davis, Dexter Gordon, Fetten Navarro und andere geworden.

Bis zum Ende von vierziger Jahren und Anfang fünfziger Jahre unterstützte Blakey Musiker wie Miles Davis, Bud Powell und Thelonious Monk - wie man häufig betrachtet, ist er der grösste Teil des empathetic Drummers von Monk gewesen, und er hat auf der ersten Aufnahme-Sitzung des beides Monks als ein Führer (für Blaue Zeichen-Aufzeichnungen 1947) und sein Finale ein (in London 1971), sowie viele zwischen gespielt.

Blakey hat gesagt, dass er nach Afrika während 1948 und 1949 gereist ist. Er hat sich zum Islam während dieser Periode umgewandelt und hat den Namen Abdullah Ibn Buhaina genommen (der zum Spitznamen "Bu" geführt hat). Am Anfang der 1950er Jahre hat er geleistet und hat mit solchen Musikern wie Charlie Parker und Miles Davis gesandt.

Von seinen frühsten Aufnahme-Sitzungen mit Eckstine, und besonders in seinen historischen Sitzungen mit dem Mönch 1947 hat Blakey Macht und Originalität ausgeschwitzt, einen dunklen Becken-Ton schaffend, der durch die häufige laute Schlinge - und Akzente der großen Trommel in Drillingen oder Quer-Rhythmen interpunktiert ist. Obwohl Blakey Vergleich seiner eigenen Musik mit dem afrikanischen Trommeln entmutigt hat, hat er mehrere afrikanische Geräte, einschließlich des Pochens auf der Seite der Trommel und des Verwendens seines Ellbogens auf dem Tamtam angenommen, um den Wurf zu verändern. Seine viel-imitierte Handelsmarke, das kräftige Schließen des Hallo-Huts auf jeder Sekunde und geschlagenem Viertel, war ein Teil seines Stils von 1950 zu '51. Ein lauter und tyrannischer Drummer, Blakey hat auch gehört und hat seinen Solisten geantwortet. Sein Beitrag, um als ein Entdecker und Former des jungen Talents mehr als drei Jahrzehnte zu verjazzen, war nicht weniger bedeutend als seine sehr beträchtlichen Neuerungen auf seinem Instrument.

Die Jazzboten

1947 hat Blakey die Siebzehn Boten, ein Probe-Band organisiert, und hat mit einem Oktett genannt die Jazzboten registriert. Der Gebrauch des Bote-Anhängsels hat nur mit der Gruppe co-led zuerst sowohl durch Blakey als auch durch Pianisten Horace Silver gesteckt, obwohl der Name auf der frühsten von ihren Aufnahmen nicht verwendet wurde. Blakey und Silver haben zusammen mehrfach, einschließlich des lebenden an Birdland mit dem Trompeter Clifford Brown und Altstimme-Saxofonisten Lou Donaldson 1954 für das Blaue Zeichen registriert, 1953 eine regelmäßige kooperative Gruppe mit Hank Mobley und Kenny Dorham gebildet.

Die "Jazzboten" Name wurden zuerst für diese Gruppe auf 1954 verwendet, nominell geführt durch Silber, mit Blakey, Mobley, Dorham und Doug Watkins registrierend - dasselbe Quintett würde Die Jazzboten am Café Bohemia im nächsten Jahr registrieren, noch als ein Kollektiv fungierend. Donald Byrd hat Dorham ersetzt, und die Gruppe hat ein Album genannt einfach Die Jazzboten nach Aufzeichnungen von Columbia 1956 registriert. Blakey hat den Gruppennamen übernommen, als Silber verlassen nach dem ersten Jahr des Bandes (Mobley, Byrd und Watkins mit ihm nehmend, um ein neues Quintett mit einer Vielfalt von Drummern zu bilden), und das Band als "Art Blakey und die Jazzboten" von da an vorwärts mit Blakey bekannt war, der der alleinige Führer ist, und er verbunden damit für den Rest seines Lebens geblieben ist. Es war die archetypische Gruppe des harten Bebops der 1950er Jahre, ein Fahren, aggressive Erweiterung des Bebops mit ausgesprochenen Niedergeschlagenheitswurzeln spielend. Zum Ende der 1950er Jahre waren die Saxofonisten Johnny Griffin und Benny Golson der Reihe nach kurz Mitglieder der Gruppe. Golson, als Musik-Direktor, hat mehrere Jazzstandards geschrieben, die als ein Teil des Band-Buches wie begonnen haben, "Erinnere ich Mich, dass Clifford", und "Niedergeschlagenheitsmärz" regelmäßig durch spätere Ausgaben der Gruppe wiederbelebt wurde. "Vorwärts ist Gekommen Betty" und "Ist Sie Echt" waren andere Zusammensetzungen von Golson für Blakey.

Von 1959 bis 1961 hat die Gruppe Wayne Shorter auf dem Tenor-Saxofon, Jymie Merritt, Lee Morgan und Bobby Timmons gezeigt. Die zweite Aufstellung (1961-1964) war ein Sextett, das Posaunenbläser Curtis Fuller hinzugefügt hat und Morgan und Timmons mit Freddie Hubbard und Cedar Walton beziehungsweise ersetzt hat. Shorter war jetzt der Musikdirektor der Gruppe, und viele seiner ursprünglichen Zusammensetzungen wie "Lester Left Town" sind Repertoire-Heftklammern später geblieben. (Andere Spieler haben im Laufe der Jahre dauerhafte Zeichen auf dem Repertoire von Blakey - Timmons, Komponist von "Dat Dere" und "Moanin'", und später, Bobby Watson gemacht.) Die mehr experimentellen Neigungen von Shorter haben das Band zurzeit in eine Verpflichtung mit den 1960er Jahren "Neues Ding" gestoßen, wie es genannt wurde: der Einfluss der zeitgenössischen Aufzeichnungen von Coltrane auf dem Impuls! ist auf dem Freien Für Ganzen (1964), häufig zitiert als das größte Dokument der Boten des Kürzeren Zeitalters (und sicher eines der am schrecklichsten starken Beispiele des harten Bebops in den Akten) offensichtlich.

Bis zu den 1960er Jahren hat Blakey auch als ein sideman mit vielen anderen Musikern registriert: Jimmy Smith, Herbie Nichols, Kanonenkugel Adderley, Grant Green und Jazzboten teilen Lee Morgan und Hank Mobley, unter vielen anderen in Grade ein. Jedoch nach der Mitte der 1960er Jahre hat er sich größtenteils auf seine eigene Arbeit als ein Führer konzentriert. Blakey hat auch eine Welttour in 1971-2 mit den Riesen des Jazz (mit Dizzy Gillespie, Kai Winding, Sonny Stitt, Thelonious Monk und Al McKibbon) gemacht.

Spätere Karriere

Blakey hat fortgesetzt, Dutzende von Alben mit einer sich ständig ändernden Gruppe von Jazzboten zu registrieren - er hatte eine Politik von ermutigenden jungen Musikern: Wie er auf dem Mikrophon während der lebenden Sitzung bemerkt hat, die Auf eine Nacht an Alben von Birdland 1954 hinausgelaufen ist: "Ich bin wird beim Kleinen bleiben. Wenn diese zu alt werden, werde ich einige jüngere bekommen. Passt die aktive Meinung auf." Nach der Verwitterung des Fusionszeitalters in den 1970er Jahren mit einer Schwierigkeit (sind Aufnahmen von dieser Periode weniger reichlich und schließen Versuche ein, Instrumente wie elektrisches Klavier zu vereinigen), wurde das Band von Blakey am Anfang der 1980er Jahre mit dem Advent des neotraditionalist Jazz wiederbelebt. Die Wildheit und Zähigkeit von Blakey, während das Trommeln ihn der Spitzname "Jazztiger", oder "Der Tiger des Jazz" verdient hat. Wynton Marsalis war einige Zeit der Trompeter des Bandes und der Musikdirektor, und sogar, nachdem das Abfahrtsband von Blakey von Marsalis als ein sich erweisender Boden für viele "Junge Löwen" wie Johnny O'Neal, Philip Harper, Terence Blanchard, Donald Harrison und Kenny Garrett weitergemacht hat.

Blakey hat fortgesetzt, zu leisten und mit der Gruppe ins Ende der 1980er Jahre zu reisen; Ron Wynn bemerkt, dass Blakey mit solcher Kraft und Wut "gespielt hatte, dass er schließlich viel von seinem Hören, und am Ende seines Lebens, häufig gespielt ausschließlich durch den Instinkt verloren hat." Einige Berichte weisen darauf hin, dass Blakey Hören-Probleme schon in 1959 hatte. Blakey ist 1990 in New York City gestorben, ein riesengroßes Vermächtnis und Annäherung zurücklassend, um zu jazzen, der noch das Modell für unzählige Spieler des harten Bebops ist.

Jazzbote-Absolventen

Klavier

Wynton Kelly, Joanne Brackeen, Donald Brown, Walter Davis der Jüngere. Sam Dockery, Kenny Drew, Benny Green, John Hicks, Keith Jarrett, Geoffrey Keezer, Mulgrew Miller, Johnny O'Neal, Silber von Horace, Bobby Timmons, Cedar Walton, James Williams

Rohre

Dale Barlow, Gary Bartz, Kenny Garrett, Lou Donaldson, John Gilmore, Benny Golson, Johnny Griffin, Billy Harper, Donald Harrison, Javon Jackson, Branford Marsalis, Jackie McLean, Hank Mobley, Bill Pierce, David Schnitter, Wayne Shorter, Ira Sullivan, Jean Toussaint, Bobby Watson

Trompete

Terence Blanchard, Clifford Brown, Donald Byrd, Kenny Dorham, Bill Hardman, Philip Harper, Freddie Hubbard, Brian Lynch, Chuck Mangione, Wynton Marsalis, Lee Morgan, Woody Shaw, Valery Ponomarev, Charles Tolliver

Posaune

Steve Davis, Robin Eubanks, Curtis voller, offenherzig spitzenartig, Tim Williams

Bass

Spanky DeBrest, Charles Fambrough, Dennis Irwin, Jymie Merritt, lockiger Russell, Victor Sproles, Doug Watkins, Wilbur Ware, Arbeiter von Reggie, Riccardo Del Fra, Stanley Clarke

Gitarre

Besen von Bobby, Kevin Eubanks

Trommeln

Ralph Peterson der Jüngere.

Preise

• Bewegliche Jazzentwicklung und Bewahrung des Jazz (1970)
• Newport Jazzfestruhmeshalle (1976)
• Schlagen Sie unten auserlesenen Jazzruhmeshalle-Leser-Preis (1981)
• Smithsonian Zertifikat der darstellenden Künste der Anerkennung (1982)
• Gedächtnispreis von Lee Morgan (1982)
• Jazzruhmeshalle-Induktion (1982)
• Grammy-Preis Beste Instrumentale Jazzleistung, Gruppe (1984) für das Album New Yorker Szene
• Jazznote Preis (1986)
• Doktorat der Musik (1987; Berklee Musikschule)
• Martin Luther King humanitärer Preis (1991)
• Grammy-Ruhmeshalle-Induktion für das Album Moanin' (2001)
• Pittsburger Jazzfestpreis
• Grammy-Preis für das Lebenswerk (2005; zuerkannt postum)

Schallplattenverzeichnis

Links

• Website des Beamten Art Blakey