Russell Albion "Russ" Meyer (am 21. März 1922 - am 18. September 2004) war ein amerikanischer Film-Direktor, Erzeuger, Drehbuchautor, Kameramann, Redakteur, Schauspieler und Fotograf.

Meyer ist in erster Linie bekannt, um eine Reihe von erfolgreichen billigen sexploitation Filmen zu schreiben und zu leiten, die übertriebenen Humor, schlaue Satire und große Frauen gezeigt haben.

Frühe Jahre

Russ Meyer ist in San Leandro, Kalifornien William Arthur Meyer, einem deutsch-amerikanischen Oaklander Polizisten, und seiner Frau Lydia Lucinda Hauck geboren gewesen. Seine Eltern haben geschieden, kurz nachdem er geboren gewesen ist, und Meyer eigentlich keinen Kontakt mit seinem Vater während seines Lebens haben sollte. Als er vierzehn Jahre alt war, hat seine Mutter ihren Ehering verpfändet, um ihn eine 8-Mm-Filmkamera zu kaufen. Er hat mehrere Amateurfilme im Alter von 15 Jahren gemacht, und hat während des Zweiten Weltkriegs als ein amerikanischer Armeekampfkameramann für 166. Signal Photo Company gedient. In der Armee hat Meyer seine stärksten Freundschaften geschmiedet, und er würde später viele von seinem Gefährten bitten, Kameramänner zu bekämpfen, um an seinen Filmen zu arbeiten. Viel Arbeit von Meyer während des Zweiten Weltkriegs kann in Wochenschauen und im Film Patton (1971) gesehen werden. Auf seiner Rückkehr zum Zivilleben war er unfähig, Kinematographie-Arbeit in Hollywood wegen eines Mangels an Industrieverbindungen zu sichern. Er hat Industriefilme, freelanced als ein stiller Fotograf für Hauptströmungsfilme gemacht (er hat die stille Fotografie für den Riesen getan), und ist ein weithin bekannter Zauber-Fotograf geworden, dessen Arbeit einige der anfänglichen Schüsse für die Zeitschrift Playboy von Hugh Hefner eingeschlossen hat. Meyer würde fortsetzen, drei Playboy centerfolds während der frühen Jahre der Zeitschrift, einer seiner Frau Eve Meyer 1955 zu schießen. Er hat auch eine bildliche von der Dann-Frau Edy Williams im März 1973 geschossen.

Filmkarriere

Seine erste Eigenschaft, die Nudist-Komödie Der Unmoralische Herr Teas (1959), hat 24,000 $ gekostet, um zu erzeugen, und hat schließlich mehr als 1,000,000 $ auf dem unabhängigen Stromkreis / Ausnutzungsstromkreis, versteckender Meyer als "König der Nacktfrösche brutto verdient." Im Laufe des nächsten Jahrzehnts hat er fast 20 Kino mit einer Handelsmarke-Mischung des sonderbaren Humors, der riesigen Starlets und der rein amerikanischen Kungelei, einschließlich solcher bemerkenswerten Filme als Schneller, Miezekätzchen gemacht! Töten Sie! Töten Sie! (1965) und Füchsin! (1968). Russ Meyer war ein wahrer auteur, wer geschrieben hat, geleitet hat, editiert hat, fotografiert hat und alle seine eigenen Filme verteilt hat. Er ist im Stande gewesen, jeden neuen Film vom Erlös der früheren zu finanzieren, und ist sehr wohlhabend im Prozess geworden. Verschieden von vielen unabhängigen Direktoren seines Zeitalters hat er beschlossen, Schauspielerinnen wie Shari Eubank oder Cynthia Myers zu werfen, die äußerst schön und gesund betrachtet wurden.

Die Produktion von Meyer kann in mehrere Zeitalter geteilt werden. Frühere Arbeiten wie Der Unmoralische Herr Teas, Vorabend und der Mann für alles und die Unter einem bestimmten Thema stehenden Wilden Mädchen des Nackten Westens waren dem Nacktfrosch-Fahrgeld der duften Biene des Zeitalters, obwohl getrennt, vom Satz durch ihre höhere Farbenkinematographie stilistisch ähnlich. Lorna von 1964 hat den jemals wirtschaftlichen Direktor gesehen zum Schwarzweiß-zurückkehren; mit dieser Änderung ist eine größere Betonung auf der Handlung der Geschichte, fast Theatergewalt, tyrannisch psychosexual Frauen und ihre faden männlichen Kollegen gekommen. Die "gotische" Periode (weil es von Meyer genannt wurde) hat seine Spitze mit gewerblich underwhelming Schneller, Miezekätzchen erreicht! Töten Sie! Töten Sie!, der schließlich als ein Kultklassiker zurückgefordert würde. Es hat einen folgenden überall auf der Welt und hat unzählige Imitationen, Musik-Videos und Huldigungen begeistert.

Nach dem Produzieren des populären mockumentary Mondo Oben-Ohne-(1966) mit den Resten seines Produktionsfirmenvermögens und zwei mild erfolgreicher Farbenmelodramen hat Meyer Überschriften wieder 1968 mit der umstrittenen Füchsin gemacht!. Obwohl seine lesbischen Obertöne nach heutigen Standards, dem Film — entworfen von Meyer und langfristiger Kohorte Jim Ryan gezähmt sind, weil eine Reaktion zu herausfordernden europäischen Kunstfilmen — Millionen auf einem Fünf-Zahlen-Budget brutto verdient hat und den zeitgeist gewonnen hat, wie Der Unmoralische Herr Teas ein Jahrzehnt früher hatte. Er ist ihm mit Cherry, Harry & Raquel gefolgt! (1970), der lange Montagen der Landschaft von Kalifornien (angefüllt von Antimarihuana-Off-Kommentaren) und Uschi Digard verwertet hat, der in der Wüste als die "verlorene Seele des Films tanzt." Diese Anschlag-Geräte wurden nötig gemacht, nachdem Leitungsschauspielerin Linda Ashton den Schuss früh verlassen hat, Meyer verlassend, der 20 Minuten der Gesamtlänge verpasst.

Nach dem unerwarteten Erfolg des Leichten Reiters und beeindruckt durch die Genügsamkeit und Rentabilität von Meyer hat 20th Century Fox ihn unterzeichnet, um eine lange vorgeschlagene Fortsetzung zum Tal der Puppen 1969 zu erzeugen und zu leiten, seinen seit langer Zeit bestehenden Ehrgeiz erfüllend, für ein Hauptstudio von Hollywood zu befehlen. Was schließlich erschienen ist, war Außer dem Tal der Puppen (1970), scripted durch den Filmkritiker (und Anhänger von Meyer) Roger Ebert und keine Beziehung zum Roman oder der Kontinuität des Films tragend (nötig gemacht, nachdem Jacqueline Susann das Studio verklagt hat). Viele Kritiker nehmen den Film als vielleicht der größte Ausdruck seines absichtlich schalen Surrealismus wahr — Meyer ist gegangen, so weit man es als seine endgültige Arbeit in mehreren Interviews kennzeichnet. Andere, wie Vielfalt, haben "BVD" "als komisch als ein brennendes Waisenhaus und ein Vergnügen für emotional zurückgeblieben gesehen." Vertraglich festgesetzt, um einen R-rated Film zu erzeugen, hat der brutal gewaltsame Höhepunkt (das Zeichnen einer Enthauptung) eine X Schätzung (Später wiederklassifiziert zu NC-17) gesichert. Obwohl verleugnet, durch das Studio seit kommenden Jahren und mitten im Bauchgrimmen vom Direktor, nachdem er versucht hat, den Film wiederzuschneiden, um mehr kitzelnde Szenen nach der Einschaltquote-Katastrophe einzuschließen, hat er noch mehr als $ 6 Millionen häuslich in den Vereinigten Staaten auf einem Budget von weniger als $ 1 Million verdient.

Nach dem Bilden seines am meisten unterworfenen Films, einer gewerblich erfolglosen Anpassung des populären Romans von Irving Wallace Die Sieben Minuten (1971) für den Fuchs, hat Meyer ins grindhouse-artige unabhängige Kino 1973 mit dem Periode-Stück von Blaxploitation Schwarze Schlange zurückgegeben, die von Kritikern und Zuschauern als zusammenhanglos entlassen wurde. 1975 hat er Superfüchsinnen, eine Rückkehr zur Welt von großen Busen, Quadratkiefern und der Mojave-Wüste befreit, die $ 17 Millionen (Amerikaner) auf einem finanzschwachen Budget verdient hat. Die Theaterkarriere von Meyer hat mit der Ausgabe des surrealen geendet! (1976) und der 1979 Unter dem Tal der Ultrafüchsinnen, seiner am sexuellsten grafischen Filme. Filmhistoriker und Anhänger haben diese letzten drei Filme "Bustoons" genannt, weil der Gebrauch von Russ Meyer der Farbe und des mise en scène größer zurückgerufen hat als Lebenspop-Art-Einstellungen und cartoonish Charaktere.

1977 hat Malcolm McLaren Meyer angestellt, um einen Film zu leiten, der Die Sexualpistolen besternt. Meyer übergab die scriptwriting Aufgaben Ebert, der, in der Kollaboration mit McLaren, erzeugte ein Drehbuch genannt Wer Getöteter Bambi? Gemäß Ebert, sich verfilmen lassend hat nach dem eineinhalb Tag geendet, als die Elektriker den Satz abgelaufen sind, nachdem sich McLaren unfähig erwiesen hat, ihnen zu bezahlen. (McLaren hat behauptet, dass das Projekt wirklich auf das Geheiß des Hauptfinanzmannes 20th Century Fox unter dem Vorwand gestorben ist, dass "Wir im Geschäft sind, Familienunterhaltung zu machen.") Das Projekt hat sich schließlich zum Großen Felsen-& Rollenschwindel entwickelt.

Ungeachtet der Tatsache dass harte pornografische Filme den Softmarktanteil von Meyer einholen würden, hat er gegen Ende der 1970er Jahre einen sehr wohlhabenden Mann zurückgezogen.

Gebrauch der Satire

Russ Meyer war auch im Spott moralischer Stereotypien und schamlos lampooning konservative amerikanische Werte geschickt. Viele seiner Filme zeigen einen Erzähler, der versucht, dem Publikum einen "moralischen Fahrplan" dessen zu geben, was sie beobachten. Wie zeitgenössisches Südliches Frottiertuch hat Meyer begriffen, dass Geschlecht — als eines von den wenigen gemeinsamen Interessen unter den meisten Menschen — ein natürliches Fahrzeug war, um Werte und von der Größten Generation gehaltene Vereinbarung zu verspotten. Gemäß Roger Ebert in einem Kommentar, der für die DVD-Ausgabe Außer dem Tal der Puppen registriert ist, hat Meyer ständig ständig wiederholt, dass diese Respektlosigkeit das wahre Geheimnis zu seinem künstlerischen Erfolg war.

Meyer war auch für seinen schnellen Witz bekannt. Während er mit Ebert an einer Tafel-Diskussion an der Yale Universität teilgenommen hat, hat er sich durch eine böse Frau gestellt, die ihn angeklagt hat, "nichts als ein Brustmann zu sein." Seine unmittelbare Antwort: "Es ist nur die Hälfte davon."

Großes Brustfixieren oder der Meyer physischer Archetyp

Das lebenslängliche unverfrorene Fixieren von Russ Meyer auf großen Busen gezeigt prominent in allen seinen Filmen und ist sein am besten bekannter Charakter-Charakterzug sowohl als ein Künstler als auch als eine Person. Seine Entdeckungen schließen Kätzchen Natividad, Erica Gavin, Lorna Maitland, Tura Satana und Uschi Digard unter vielen anderen ein. Die Mehrheit von ihnen war angekämpft natürlich groß, und er hat gelegentlich Frauen in ihren ersten Vierteljahren der Schwangerschaft geworfen, weil es ihre Brustgröße noch weiter erhöht hat.

Selten gab es kosmetisch erhöhte Busen in einigen seiner Filme bis! (1976) und Unter dem Tal der Ultrafüchsinnen (1979). Jedoch, bis zum Anfang der 1980er Jahre, als chirurgische Förderungen die riesigen Busen der Fantasien von Meyer eine Wirklichkeit gemacht hatten, haben viele gefunden, dass er angefangen hatte, den weiblichen Körper als einfach ein "Meise-Transport-Gerät" anzusehen, und dass seine ästhetische Vision nicht mehr attraktiv oder vibrierend war. Wie man sagt, ist Darlene Gray, ein natürlicher 36H-22-33 von Großbritannien, wer im Mondo Oben-Ohne-(1966) erschienen ist, die vollbusigste Entdeckung von Russ Meyer.

Die Frau von Russ Meyer physischer Archetyp ist ziemlich kompliziert, um zu entziffern.

Erstens soll es nicht mit heutigen chirurgisch erhöhten Porno-Starlets von Hollywood oder sogar schlanken, natürlich gestifteten Schauspielerinnen verwirrt sein. Russ Meyer war fast so viel über ein wohl geformtes Verhältnis der Hüfte zur Taille der 1950er Jahre oder "Wespe-Taille", wie er über sehr große Busen war. Der Sechserpack Unterleibsmuskeln und bebautes squarish Äußeres von modernen Zahlen von Hollywood greift mit seinem Pin-Up-ästhetischen nicht ineinander. Zweitens hat er verlangt, dass sogar seine vollbusigsten Schauspielerinnen gut ohne BH ausgesehen haben; "Ernst-Herausfordern" und "cantilevered" sind zwei seiner Lieblingsausdrücke geworden.

In seinen Filmen wie Füchsin! und Cherry, Harry & Raquel! einige der Schauspielerinnen haben groß (nach Standards von Russ Meyer) Busen noch nicht ihre Brüste werden immer mit sehr klugen Aufnahmewinkeln und gut gebauten Büstenhaltern akzentuiert. Wie verlautet wurde Gavin als die Leitung in der Füchsin geworfen! weil ihre "kleinere" Büste den Charakter "mehr relatable Frauen machen würde."

Er ist auf zahlreichen Rekordzeiten gegangen, um zu sagen, dass Anita Ekberg die schönste Frau war, die er jemals fotografiert hat, und dass sie 39DD Busen in der A-Liste Geschichte von Hollywood am größten waren, sowohl Jayne Mansfield als auch Sabrina überragend.

Dolly Parton war die einzige moderne Schauspielerin von Hollywood Meyer jemals hat Interesse am Arbeiten damit ausgedrückt.

Während er sich häufig auf seine Schauspielerinnen als "Junoesque" und "Amazonenhaft" bezogen hat, war das wahrscheinlich mehr in ihrem Geist als ihr wirklicher Körperbau", weil Meyer selten sehr hohe oder symmetrisch gebaute Schauspielerinnen mit starken Beinen und großen posteriors geworfen hat.

So, während die breite Öffentlichkeit Jane Russell oder Sophia Loren als "Material von Russ Meyer" leicht wahrnehmen konnte, haben ihre erwogenen Körper mit den genauen ästhetischen Einstellungen von Meyer nicht ineinander gegriffen." Und tatsächlich hat Meyer oft gesagt, dass es die kleinere angekämpfte Zahl von Gina Lollobrigida war, die er visuell über ihren größeren angekämpften, höheren und größeren versessenen Rivalen, Sophia Loren bevorzugt hat. So zeigt der ganze oeuvre von Meyer dem Zuschauer, dass, während seine Schauspielerinnen als sinnlich, üppig und kurvenreich leicht beschrieben werden konnten, es zu einigen diskutabel ist, wenn sie, stattlich oder sogar statuenhaft als sogleich öffentlich verkündigter Meyer festschnallten."

Die höchste Schauspielerin Meyer hat sich jemals in einer Leitung geworfen war die 5'9,", schlanke versessene, riesige angekämpfte Lorna Maitland (arbeitend, mit wem er zugegeben hat, dass er Einschüchtern-gefunden hat). Fast alle anderen Frauen, die er gezeigt hat, waren nicht höher als 5'7". Die Leistung von Tura Satana als Varla in Schneller, Miezekätzchen! Töten Sie! Töten Sie! war die einzige wahre Beschreibung von Meyer des großen, starken und aggressiven Amazonenarchetyps im klassischen Sehsinn.

Weibliche Bevollmächtigung

Filmhistoriker Jimmy McDonough postuliert den Gebrauch dieses Russ Meyers physisch, und sexuell überwältigende Frauengestalten legt ihn in sein eigenes getrenntes Genre. Er behauptet, dass trotz des Schilderns von Frauen weil Geschlecht protestiert, zeichnet Meyer sie dennoch als mächtiger als Männer und ist deshalb ein unachtsamer feministischer Filmemacher.

In vielen Filmfrauen von Meyer vereiteln schließlich Männer, sexuelle Erfüllung als ihre Belohnung, z.B, Superfüchsin (Superfüchsinnen), Margo Winchester gewinnend (!) und Lavonia-Hütte (Unter dem Tal der Ultrafüchsinnen). Und sogar in den 1950er Jahren und 60er Jahren wurden seine Filme manchmal auf ein Bedürfnis einer Frau und Kampf um die sexuelle Befriedigung in den Mittelpunkt gestellt (Lorna, Guten Morgen und... Auf Wiedersehen! und Unter dem Tal der Ultrafüchsinnen). Zusätzlich wurde den Frauengestalten von Russ Meyer häufig erlaubt, Wut und Gewalt zu Männern auszudrücken (Schneller, Miezekätzchen! Töten Sie! Töten Sie! und Superfüchsinnen).

Und doch in seiner Forschung bemerkt McDonough auch, dass die Frauengestalten von Meyer darin beschränkt wurden, wie stark sie erscheinen konnten; häufig wird die Hauptdarstellerin vergewaltigt (! und Lorna) oder brutal ermordet (Außer dem Tal der Puppen, Superfüchsinnen, Lornas und Blacksnakes). Während Russ Meyer starke Frau-Charaktere verfochten haben kann, hat er sie auch in gewaltsame und furchterregende Situationen gezwungen, sie lassend, ihre physische und geistige Kraft gegen die enorme Verschiedenheit beweisen. Er hat auch sichergestellt, dass Frauenbusen mindestens während dieser Qualen für die komische oder erotische Wirkung halbausgestellt wurden. Außerdem, gemäß dem häufigen Mitarbeiter und langfristigen Geliebter-Kätzchen Natividad, hat sich die Liebe von Meyer von dominierenden Frauen bis zu sein persönliches Leben ausgestreckt, und er war fast immer in einer tumultuarischen Beziehung.

Persönlicher und Häuslichkeit

Es war im Zweiten Weltkrieg, den, gemäß Meyer, er selbst an einem französischen Bordell mit Ernest Hemingway gefunden hat, der, nach dem Herausfinden, dass Meyer eine Jungfrau war, ihm die Prostituierte seiner Wahl angeboten hat. Meyer hat denjenigen mit den größten Busen aufgepickt.

Trotz seines Rufs als ein Mann hat Russ Meyer nie die Gussteil-Couch verwendet und hat selten mit einigen seiner Schauspielerinnen geschlafen. Er hatte keine Kinder, obwohl dort erfolglose Schwangerschaften mit seiner zweiten Frau Edy Williams und letzter ernster Freundin Melissa Mounds verbreitet wurden, die auch des Angreifens von ihm 1999 für schuldig erklärt wurde. Es gibt ein langes Stehgerücht unter seinen besten Freunden und mindestens einem Biografen, dass er einen Sohn 1964 mit einem heimlichen Geliebten hatte, auf den er sich nur als "Fräulein Mattress" oder "Janet Buxton" beziehen würde.

Meyer war überall in seinem Leben darüber sehr vordringlich, zu sein, der zu egoistisch ist, um ein Vater oder sogar ein sorgsamer Partner oder Mann zu sein. Und doch, wie man auch sagt, ist er mit allen seinen Freunden und Bekanntschaften sehr großzügig gewesen, und hat nie Freunde von einander isoliert. Biografen haben den grössten Teil seiner tierischen und exzentrischen Natur zur Tatsache zugeschrieben, dass er von seinem Vater, einem Oaklander Polizisten verlassen und allzu von seiner Mutter, Lydia verwöhnt wurde, die sechsmal geheiratet wurde. Meyer hatte eine halbe Schwester, Lucinda, die in ihren zwanziger Jahren mit paranoider Schizophrenie diagnostiziert wurde und für psychiatrische Anstalten des Staates Kalifornien bis zu ihrem Tod 1999 begangen worden ist. Geistige Krankheit ist in seiner Familie gelaufen, und es war etwas, was er heimlich gefürchtet hat. Während seines kompletten Lebens hat Russ Meyer mit nur der höchsten Verehrung für seine Mutter und Schwester gesprochen.

Meyer ist verheiratet gewesen mit:

• Betty Valdovinos (geborener 1922, geschieden)
• Edy Williams (geboren am 9. Juli 1942, geschieden)
• Eve Meyer (am 13. Dezember 1928 - am 27. März 1977, ist gestorben)

Gegen einige Rechnungen ist Meyer mit nie dem Kätzchen Natividad, der Stern seiner zwei Endfilme verheiratet gewesen.

Letzte Jahre

Meyer hat die Rechte auf fast alle seine Filme besessen und hat die Mehrheit der 1980er Jahre und der 1990er Jahre ausgegeben, Millionen das Wiederverkaufen seiner Filme auf dem Hausvideo und DVD-Markt machend. Er hat aus selbem Los Angeles gearbeitet, Kalifornien nach Hause er hat darin gelebt und ist gewöhnlich ans Telefon gegangen, um zu nehmen, befiehlt sich. Eine Hauptretrospektive seiner Arbeit wurde am britischen Filminstitut (1983) gegeben, die Chikagoer Filmfestspiele haben ihn 1985 geehrt, und viele Wiederaufleben-Filmhäuser haben seine Filme für Mitternachtfilmmarathonläufe vorbestellt.

Er hat auch zwanghaft seit mehr als einem Jahrzehnt auf einer massiven drei Volumen-Autobiografie genannt Ein Sauberer Busen gearbeitet. Schließlich gedruckt 2000 zeigt es zahlreiche Exzerpte von Rezensionen, kluge Details von jedem seiner Filme und unzähliger Fotos und erotischen musings.

Das Starten Mitte der 1990er Jahre, die Meyer häufig hatte, passt und Anfälle vom Gedächtnisschwund. Vor 2000 wurde er mit Alzheimerkrankheit diagnostiziert, und seine Gesundheit und Wohlbehagen wurden danach von Janice Cowart, seinem Sekretär und Stand-Testamentsvollstrecker gekümmert. Dass dasselbe Jahr, ohne Frau oder Kinder, um seinen Reichtum zu fordern, Meyer das gewünscht hat, würde die Mehrheit seines Geldes und Stands an das Krebs-Zentrum von Memorial Sloan-Kettering zu Ehren von seiner verstorbenen Mutter gesandt.

Russ Meyer ist an seinem Haus in den Hügeln von Hollywood von Komplikationen der Lungenentzündung am 18. September 2004 gestorben. Er war 82 Jahre alt. Das Grab von Meyer wird am Stockton Ländlichen Friedhof in der Grafschaft von San Joaquin, Stockton gelegen. Sein Grabstein liest:

Fox Searchlight Pictures verhandelt zurzeit die Rechte, ein biografisches Filmepos zu schaffen, das die frühen Jahre der Karriere von Meyer bedeckt.

Zeichen

Außenverbindungen

• Nathaniel Rich auf Russ Meyer in der San Francisco Chronik