Digital Compact Cassette (DCC) war ein magnetischer Band-Ton, der Format registriert, das von Philips und Matsushita gegen Ende 1992 eingeführt ist, und ist als ein Nachfolger der analogen Standardkassette hingestürzt. Es war auch ein direkter Mitbewerber zu MiniDisc von Sony (Doktor der Medizin), aber kein Format ist die dann allgegenwärtige analoge Kassette trotz ihrer technischen Überlegenheit gestürzt. Ein anderes konkurrierendes Format, Digital Audio Tape (DAT) hatte vor 1992 auch gescheitert, in großen Mengen zu verkaufen (obwohl es in der Aufnahme des Studios gegründet wurde) — wurde DCC als eine preiswertere Alternative zu DAT vorgestellt. DCC hat einen ähnlichen Form-Faktor zu analogen Kassetten geteilt, und DCC Recorder konnten jeden Typ der Kassette abspielen. Diese rückwärts gerichtete Vereinbarkeit hat Benutzern erlaubt, Digitalaufnahme anzunehmen, ohne ihre vorhandenen veralteten Band-Sammlungen zu machen.

Geschichte

DCC hat der Trennung von Wegen des Philips und Sony Zeichen gegeben, die erfolgreich auf der CD, CD-ROM und CD-i vorher zusammengearbeitet hatte. Gestützt auf dem Erfolg des Digitalaudiobandes in Berufsumgebungen haben beide Gesellschaften einen Markt für ein neues verbraucherorientiertes Digitalaudioaufnahme-System gesehen, das weniger teuer und vielleicht weniger zerbrechlich sein würde. Sony hat sich dafür entschieden, das völlig neue Format von MiniDisc zu schaffen (gestützt auf ihrer Erfahrung mit der mit dem Magnetzünder optischen Aufnahme und CD), während sich Philips für ein Band-Format entschieden hat, das mit ihrem früheren analogen Kompaktkassette-Format vereinbar war.

Diese Entscheidung könnte bemerkenswert scheinen, seitdem Philips mit anderen Recordable-Scheibe-Medien experimentiert hatte. Zu diesem Zeitpunkt, obwohl keine Gesellschaft (nicht sogar Sony) im Schaffen einer CD vereinbares Read-Only/read-Write-Format (gleichwertig zur heutigen CD-R und CD-RW) erfolgreich gewesen war. Die einzige lebensfähige Lösung mit der dann aktuellen Technologie war Magnetzünder-Optik, die Sony mit MiniDisc gewählt hat, der der Reihe nach mit CD-Medien nicht entfernt vereinbar war; so die Entscheidung des Philips, Band-basierter gehabter Sinn in Anbetracht der technischen Selbstbeherrschungen der dann aktuellen Technologie zu gehen. Das wurde weiter durch die finanziellen Belastungen zusammengesetzt, die die Gesellschaft 1990 und 1991 erfuhr, die Gesellschaft weniger begeistert von der ungeprüften Technologie machend und eine konservativere Annäherung bevorzugend. Die Hoffnung war, die Gefahr der Investierung, etwas zu minimieren, was sich sinnlos erweisen würde.

DCC wurde in der Zusammenarbeit mit Matsushita entwickelt, und die ersten DCC Recorder wurden auf der Verbraucherelektronik-Show in Amsterdam 1992 eingeführt. Damals nicht nur haben Philips und Panasonic (Marke von Matsushita) DCC-Recorder sondern auch andere Marken wie Grundig und Marantz (beide bekannt gegeben, die mit Philips zurzeit verbunden sind).

Mehr Recorder und Spieler wurden von Philips und anderen Herstellern in den folgenden Jahren, einschließlich einiger tragbarer Spieler und Recorder sowie DCC/radio-receiver Kombinationen in der Spur für den Automobilgebrauch vorgestellt.

Im November 1995 an "HCC dagen" Computermesse in Utrecht, Die Niederlande, hat Philips den DCC-175 tragbaren Recorder präsentiert, der mit einem IBM-kompatiblen PC mit dem Kabel "der PC-Verbindung" verbunden werden konnte. Das war (und nur) DCC Recorder erst, der damit verbunden werden konnte, und durch, ein Computer kontrolliert hat, und es nur jemals in den Niederlanden verfügbar war.

Philips hat das DCC-Format in Europa, den Vereinigten Staaten und Japan auf den Markt gebracht. Gemäß dem Zeitungsartikel, der die Besitzübertragung von DCC bekannt gegeben hat, war DCC populärer als MiniDisc in Europa (besonders in den Niederlanden), jedoch muss dieser Anspruch noch nachgeprüft werden. Sony behauptet, dass MiniDisc gewaltig populärer war als DCC in Japan, aber sehr wenige Beweise davon bestehen.

DCC wurde im Oktober 1996 ruhig unterbrochen, nachdem Philips zugegeben hat, dass es beim Erzielen jeder bedeutenden Marktdurchdringung mit dem Format gescheitert, und inoffiziell Sieg zu Sony zugegeben hatte.

Technologie

Mit dem Magnetzünder widerspenstige stationäre Köpfe

DCC hat einen Kopf von Magneto-Resistive (MR) verwendet, der zum Mechanismus des Spielers/Recorders verschieden von Drehköpfen befestigt wurde, die in spiralenförmigen Ansehen-Systemen wie DAT oder VHS verwendet werden, um Kopf zur Bandgeschwindigkeit zu vergrößern. Die Vorteile eines stationären Kopfs sind klar: DCC Spieler waren gegen Stoß und Vibrieren, und im Vergleich zu einem auf dem Drehkopf gestützten Mechanismus äußerst unempfindlich, die DCC Mechanismen waren preiswerter, um zu erzeugen. Tatsächlich konnten vorhandene Autorückaudiokassettenrecorder-Mechanismen an den Gebrauch in DCC-Recordern einfach durch das Besteigen eines DCC-Kopfs statt eines analogen Stereokopfs leicht angepasst werden.

Mit dem Magnetzünder widerspenstige Leiter verwenden Eisen nicht, so bauen sie restlichen Magnetismus nicht auf. Sie müssen nie, und tatsächlich entmagnetisiert werden, wenn Sie eine Kassette demagnetizer oder ähnliches Gerät verwenden würden, würden Sie wahrscheinlich beschädigen oder die HERR-Köpfe zerstören.

In stationären DCC-Recordern (d. h. Recordern, die für den Gebrauch in Stereosystemen beabsichtigt sind), war der Hauptzusammenbau gewöhnlich eine Kombination eines 9-spurigen DCC-Kopfs mit einem 2-spurigen analogen Stereokopf, der auf einem Mechanismus bestiegen ist, der auch den Löschen-Kopf darauf haben würde, und den kompletten Hauptzusammenbau ringsherum durch 180 Grade schnipsen würde, als die B-Seite gespielt oder registriert wurde. In tragbaren DCC Recordern hat der Hauptzusammenbau aus zwei 9-spurigen DCC-Köpfen bestanden (und zwei löschen Köpfe, wenn das Gerät zur Aufnahme fähig war), die in einer festen Position waren, d. h. ringsherum für die B-Seite nicht geschnipst haben. Wenn sie analoge Kassetten spielen, würden tragbare Spieler einfach das Signal von zwei der neun Köpfe der "anderen Seite" verstärken: Analoge Kassettenrecorder haben den "Boden Hälfte" des Bandes verwendet, während Digitalaufnahmen die "Spitzenhälfte" verwendet haben. Vermutlich war der feste Zusammenbau für tragbare Recorder schwieriger zu machen und hat kleinere gesunde Qualität (besonders dynamische Reihe) gegeben, als er analoge Kassetten gespielt hat (der für den Gebrauch mit Kopfhörern annehmbar war), aber hat weniger Raum aufgenommen und war zu mechanischen Problemen weniger empfindlich, die für die tragbare Anwendung wichtiger waren.

Band-Spezifizierungen und PASC Audiokompression

Die Bandgeschwindigkeit von DCC war dasselbe bezüglich analoger Kassetten: 1 7/8 Zoll (4.8 Cm) pro Sekunde und DCC Kassetten haben Band verwendet, das dieselbe Breite wie analoge Kassetten war: 1/8 eines Zoll (3.175 Mm). Das Band, das in Produktionskassetten verwendet wurde, war Chrom-Dioxyd - oder Kobalt-lackiertes Eisenoxyd, 3-4 µm dicke in einer Gesamtband-Dicke von 12 µm, die zum Band identisch sind, das weit im Gebrauch für Videokassetten war.

Wegen der niedrigen Bandgeschwindigkeit wurde die erreichbare Bit-Rate beschränkt. Neun Köpfe waren an das Lesen/Schreiben Hälfte der Breite des Bandes gewöhnt; die andere Hälfte der Breite wurde für die B-Seite verwendet. Acht dieser Spuren haben Audiodaten enthalten, die neunte Spur wurde für das Timing und die Textinformation und für Anschreiber verwendet, um den Anfang eines Liedes oder das Ende einer Aufnahme anzuzeigen.

Die (theoretische) Kapazität eines DCC-Bandes ist 120 Minuten im Vergleich zu 3 Stunden für DAT, jedoch wurden keine 120-minutigen Bänder jemals erzeugt. Außerdem wegen des Schalters, um B Partei zu ergreifen, würde es immer eine Unterbrechung im Ton am Ende der Seite A geben, so war die maximale theoretische dauernde Aufnahme-Zeit 60 Minuten. DCC Recorder konnten von Digitalquellen registrieren, die den S/PDIF Standard, an 32 Kilohertz, 44.1 Kilohertz oder 48 Kilohertz verwendet haben, oder sie von analogen Quellen an 44.1 Kilohertz registrieren konnten. Wegen der niedrigen Bandgeschwindigkeit wurde die erreichbare Bit-Rate beschränkt. Um zu ersetzen, hat Philips eine Audiokompression codec gestützt auf der MPEG-1 Audioschicht I (MP1) verwendet und hat PASC (Präzision das Anpassungsfähige Subband-Codieren) genannt. PASC hat den typischen bitrate einer CD-Aufnahme von etwa 1.4 Megabits pro Sekunde zu viel tiefer bitrate 384 Kilobits pro Sekunde, eines Kompressionsverhältnisses ungefähr 4:1 gesenkt.

Wie man

glaubte, hat das PASC Kompressionsschema bessere Qualität gegeben, die Audio-ist als 5:1 Kompression, die durch ATRAC in ursprünglichem MiniDisc verwendet ist, aber nicht so gut ist wie der unkomprimierte DAT, obwohl sowohl Philips als auch Sony festgesetzt haben, der Unterschied war zu den Ohren von Zuhörern (wie MP3 oder AAC Dateien heute) nicht wahrnehmbar. Außer der Speicherung der Daten im komprimierten Format hat PASC auch Überfülle durch das Hinzufügen von CIRC (Böser Durchgeschossener Code des Rohres-Solomon) Bit für die Fehlerentdeckung und Korrektur, und durch das Zerstreuen der Daten über die Spuren darin zur Verfügung gestellt, was Philips ein "Damebrett-Muster" genannt hat. Gemäß dem Philips webpage war es für einen DCC Recorder möglich, alle fehlenden Daten von einem Band wieder zu erlangen, selbst wenn eine der 8 Audiospuren völlig unlesbar war, oder wenn alle Spuren für 1.45 Mm (ungefähr 0.03 Sekunden) unlesbar waren.

Datenspur

Auf bespielten Bändern, der Information über den Album-Künstler, wurden Album-Titel und Spur-Titel und Längen in der Datenspur unaufhörlich für die Länge des kompletten Bandes registriert. Das hat es möglich für Spieler gemacht, sofort anzuerkennen, was die Band-Position war, und wie man zu einigen der anderen Spuren kommt (einschließlich der Seite des Bandes sich zuzuwenden), sobald ein Band eingefügt wurde und Play-Back, unabhängig davon angefangen wurde, ob das Band vor dem Einfügen zurückgespult wurde oder nicht.

Auf Benutzerbändern wurde ein Spur-Anschreiber am Anfang jeder Spur registriert, so dass es möglich war, Spuren automatisch auszulassen und zu wiederholen. Die Anschreiber würden automatisch registriert, als ein Schweigen während einer analogen Aufnahme entdeckt wurde, oder als ein Spur-Anschreiber im S/PDIF Signal einer Digitaleingangsquelle erhalten wurde (dieser Spur-Anschreiber würde von CD-Spielern automatisch erzeugt). Es war möglich, diese Anschreiber zu entfernen (um Spuren" "zu verschmelzen), oder Extraanschreiber hinzuzufügen (um Spuren" "zu spalten), ohne das Audio wiederzuregistrieren. Außerdem war es möglich, Anschreiber später hinzuzufügen, die dem Ende des Bandes oder das Ende der Band-Seite Zeichen geben würden, so dass während des Play-Backs der Spieler den Mechanismus aufhören oder zum Ende Beiseite vorspulen würde oder von Beiseite bis B-Seite sofort umschalten würde.

Auf späteren Generationen von Recordern war es möglich, einen dritten Band-Typ, genannt "Superbenutzerbänder", durch das Eingehen in Titelinformation für jede Spur zu machen. Jedoch, gegen bespielte Bänder, wurde die Titelinformation nur einmal versorgt, am Anfang der Spur, direkt nach dem Spur-Anschreiber, so verschieden von bespielten Bändern war es nicht möglich zu sehen, was der Name der Spur an jeder Position innerhalb der Spur war (würde der Benutzer zum Anfang der Spur zurückspulen müssen), und gab es keine Weise, in Album-Information einzugehen. Das Eingehen in Spur-Information war ein langsamer Prozess (obwohl leichter, mit einer Fernbedienung), nur Großschrift-Charaktere wurden unterstützt, und einige allgemein verwendete Symbole wie der Apostroph wurden vermisst.

Die drei Band-Typen (bespielt, Benutzer und Überbenutzer) sind mit allen Recordern vereinbar, und es ist unmöglich (und unnötig), den Unterschied zwischen einem Benutzerband und einem Überbenutzer-Band anzuerkennen, ohne es zu spielen. Es gab einige interessante geringe Vereinbarkeitsprobleme mit dem Text auf Überbenutzer-Bändern (der anzeigen könnte, dass Philips nie einen klaren inneren Standard dafür hatte, wie Textaufnahme arbeiten sollte); zum Beispiel:

• Stationäre Recorder, die einfache Vierzehn-Segmente-Anzeigen, die ganze Spur-Information hatten, wurden zu Großbuchstaben umgewandelt. Sie konnten Symbole zeigen, die unmöglich waren, mit ihren eigenen Spur-Info-Redakteuren (wie der Apostroph) hereinzugehen.
• Das Stereo-Auto von Philips DCC-822 hatte eine volle Punktmatrixtextanzeige, die Großbuchstaben und Titel der unteren Umschaltung von bespielten Bändern zeigen konnte sowie Überbenutzer bindet
• Tragbare Recorder sind im Stande gewesen, Text von bespielten Bändern, aber nicht von Überbenutzer-Bändern zu zeigen. Interessanterweise war das sogar auf dem DCC-175 unmöglich, der dazu fähig war, die Textinformation (über den Computer) verschieden vom anderen portables zu registrieren, der den Text nicht hatte, der Fähigkeit überhaupt registriert.

Kopie-Schutz

Alle DCC-Recorder haben das SCMS-Kopie-Schutzsystem verwendet, das zwei Bit im S/PDIF Digitalaudiostrom und auf dem Band verwendet, um zwischen "dem geschützten" gegen "das ungeschützte" Audio und zwischen "dem ursprünglichen" gegen "die Kopie" zu differenzieren:

• Die Aufnahme digital von einer Quelle hat "geschützt" und "ursprünglich" gekennzeichnet (erzeugt durch z.B eine Audio-CD, oder ein bespielter DCC) wurde erlaubt, aber der Recorder würde das "ursprüngliche" Bit zum "Kopie"-Staat auf dem Band ändern, um weiter zu verhindern, von der Kopie zu kopieren.
• Die Aufnahme digital von einer Quelle hat "ungeschützt" gekennzeichnet wurde auch erlaubt; der "ursprüngliche" Anschreiber / die Kopie" Anschreiber wurden ignoriert.
• Die Aufnahme digital von einer Quelle hat "geschützt" gekennzeichnet, und "Kopie" wurde nicht erlaubt: Der Rekordknopf würde nicht arbeiten, und irgendwelche andauernden Aufnahmen würden anhalten, und eine Fehlermeldung würde auf der Anzeige gezeigt.

Analoge Aufnahme wurde nicht eingeschränkt: Von der analogen Quelle registrierte Bänder wurden "ungeschützt" gekennzeichnet. Die einzige Beschränkung zur Analogaufnahme im Vergleich zu DAT Recordern war, dass der A/D Konverter zu einer Beispielfrequenz von 44.1 Kilohertz befestigt wurde. Auf dem DCC-175 tragbaren Recorder war es möglich, den SCMS Schutz durch das Kopieren Audio-zur Festplatte und dann zurück zu einem anderen Band, das Verwenden des DCC-Studio-Programms zu überlisten.

Kassetten und Fälle

DCC Kassetten waren fast zu analogen Kassetten identisch, außer gab ihm keine "Beulen", wo die Löcher des Band-Zugangs gelegen wurden. Die Spitzenseite einer DCC Kassette war flach, und es gab keine Zugriffslöcher für die Mittelpunkte auf der Spitzenseite (sie waren nicht erforderlich, weil Autorückseite eine Standardeigenschaft auf allen DCC-Kassettenspielern und Recordern war), so konnte diese Seite für ein Etikett verwendet werden. Ein frühlingsgeladenes Metall slider ähnlich dem sliders auf 3.5-Zoll-Disketten und MiniDiscs hat die Band-Zugriffslöcher bedeckt und hat die Mittelpunkte geschlossen, während die Kassette nicht im Gebrauch war. Kassetten haben mehrere Extralöcher und Einrückungen zur Verfügung gestellt, so dass DCC Recorder eine DCC Kassette abgesondert von einer analogen Kassette erzählen konnten, und so konnten sie erzählen, wie die Länge eines DCC-Bandes war. Außerdem gab es einen slider auf dem DCC, um Aufnahme zu ermöglichen und unbrauchbar zu machen. Verschieden von den Absplitterungskerben auf analogen Kassetten und VHS-Bändern hat der slider es leichter gemacht, ein Band recordable wieder, und verschieden von analogen Kassetten zu machen, der slider würde das komplette Band und nicht nur eine Seite schützen.

Die Fälle, dass DCC Kassetten allgemein eingegangen sind, hatten den charakteristischen "sich faltenden" Mechanismus der alten analogen Kassette nicht (der gehasst wurde, weil es zerbrechlich war). Statt dessen haben DCC Kassette-Fälle dazu geneigt, einfach plastische Kästen zu sein, die auf einer der kurzen Seiten offen waren. Die Vorderseite hatte ein Loch, das fast die Größe der Kassette war, so dass jedes Etikett auf der Kassette ausgestellt würde, selbst wenn die Kassette in seinem Fall sein würde. Das hat dem Benutzer erlaubt, die Kassette in und aus dem Fall mit einer Hand gleiten zu lassen, und es hat Produktionskosten besonders für bespielte Kassetten reduziert, weil ein Etikett nur für die Kassette erforderlich war, nicht für den Fall. Format-Partner Matsushita hat wirklich jedoch leere Kassetten (unter ihrer Marke von Panasonic) mit einem Stil-Fall der Muschel-Schale erzeugt. Weil DCC Kassetten keine "Beulen" in der Nähe von den Band-Zugriffslöchern hatten, gab es mehr Raum im Fall hinter der Kassette, um z.B einzufügen. eine Broschüre für ein bespieltes Band oder eine zusammengefaltete Karte, über die Benutzer den Inhalt des Bandes schreiben konnten. Trotz der Unterschiede waren die Außenmaße der DCC Standardfälle zu den Fällen von analogen Kassetten genau identisch, so konnten sie in vorhandenen Lagerungssystemen verwendet werden. Der Designfall der Muschel-Schale von Matsushita war ein bisschen dünner als ein analoger Kassette-Fall

Datenaufnahme

Es gab nur einen DCC-Recorder, der die Fähigkeit dazu hatte, damit verbunden zu werden, und durch einen Computer kontrolliert hat: der DCC-175. Es war ein tragbarer Recorder, der in Japan entwickelt wurde (verschieden von den meisten anderen Recordern von Philips, die in Den Niederlanden und Belgien entwickelt wurden), und sehr ähnlich anderes portables verfügbares von Philips und Marantz zurzeit ausgesehen hat: der DCC-130 (Spieler) und der DCC-170. Der DCC-175 wurde nur in den Niederlanden verkauft, und war getrennt oder in einem Paket mit dem Datenkabel "der PC-Verbindung" verfügbar, das verwendet werden konnte, um den Recorder mit einem Druckeranschluss von IBM vereinbarer PC zu verbinden. Nur kleine Mengen sowohl des Recorders als auch Kabels wurden gemacht, viele Menschen verlassend, die ein oder beide zur Zeit der Besitzübertragung von DCC suchen. Das Kabel hat einige kundenspezifische Chips enthalten, die besonders für diesen Zweck gemacht wurden, der es unmöglich für Leute gemacht hat, die einen DCC-175, aber kein Kabel der PC-Verbindung besessen haben, um ihr eigenes zu machen. Außerdem, wenn auch die Außenseite des DCC-170 dem DCC-175 ähnlich war, waren sie auf dem Inneren radikal verschieden, so war es nicht möglich, 175 aus 170 zu machen.

Das Kabelpaket der PC-Verbindung hat Software eingeschlossen, um das Kabel auf einem IBM-kompatiblen PC zu verwenden, unter Windows 3.1 laufend. Die Software hat bestanden aus:

• DCC-Unterstützung für Windows, ein Aushilfsprogramm
• DCC-Studio, ein Tonaufnahmegerät und Redakteur für Windows
• Ein DCC bindet Datenbankprogramm, das mit dem DCC-Studio zusammengearbeitet

hat

Philips hat auch eine DOS-Aushilfsanwendung über ihren BBS, und später zur Verfügung gestellt, sie haben eine Steigung der DCC-Studio-Software zur Verfügung gestellt, um einige Programmfehler zu bestechen und bessere Vereinbarkeit mit Windows 95 zu versorgen, das kurz vor der Ausgabe des DCC-175 herausgekommen war. Die Software arbeitet auch mit Windows 98, aber nicht mit irgendwelchen späteren Versionen von Windows.

Die Aushilfsprogramme für DOS sowie Windows haben lange Dateinamen nicht unterstützt. Außerdem, weil das Band mit seiner üblichen Geschwindigkeit gelaufen ist, hat es 90 Minuten gebracht, um etwa 250 Megabytes von unkomprimierten Daten zu registrieren. Diese Eigenschaften haben die Aushilfsprogramme relativ langweilig für Benutzer gemacht.

Die DCC-Studio-Anwendung war jedoch eine nützliche Anwendung, die es möglich gemacht hat, Audio-vom Band bis Festplatte und umgekehrt zu kopieren, Spur-Titel auf der PC-Tastatur zu editieren (so der ganze Kleinbuchstabe und Großschrift-Charaktere und Symbole verfügbar waren) und schreiben Sie ihnen, um plötzlich zu binden, Audio-zu editieren, indem Sie schneiden und Bruchstücke und automatisch Rekordmischungsbänder aufkleben. Das Programm war dazu fähig, die Spur-Information dem Band zu schreiben, während es das Audio registrierte, das ein großer Vorteil gegenüber dem Zweipunktprozess war (registrieren Sie Audio-erst, dann editieren Sie jeden Spur-Titel), der an der regelmäßigen CD-To-DCC-Aufnahme beteiligt wurde. Außerdem, weil eine regelmäßige Tastatur verwendet wurde, um in Spur-Information einzugehen, war es möglich, in Kleinbuchstaben und Symbole einzugehen, die auf stationären Recordern nicht verfügbar waren.

Das DCC-Studio-Programm hat den Recorder als Play-Back- und Aufnahme-Gerät verwendet, es hat die gesunde Karte des PCs nicht verwendet (etwas, was nicht sogar jeder PC damals hatte). Das Arbeiten mit den PASC Daten ohne das Bedürfnis, es zusammenzupressen und zu dekomprimieren, hat auch viel Festplatte-Raum gespart, und die meisten Computer in dieser Zeit würden harte Zeiten haben, verschlüsselnd und PASC Daten in Realtime irgendwie decodierend. Jedoch haben sich viele Benutzer beklagt, dass sie gern die Möglichkeit gehabt hätten, WAV Dateien zu verwenden, und Philips eingeschriebenen Benutzern eine Diskette in der Post gesandt hat, Programme enthaltend, um eine WAV Datei zu PASC und umgekehrt umzuwandeln. Leider war diese Konvertierung äußerst langsam, aber sie wurde später entdeckt, dass die PASC Dateien einfach MPEG-1 Audioschicht I Dateien waren, die eine kaum verwendete, kaum dokumentierte Polstern-Eigenschaft vom MPEG Standard verwendet haben, um alle Rahmen dieselbe Länge zu machen, so war es leicht, PASC zu PCM und umgekehrt umzuwandeln.

Wegen der Möglichkeit, neue Bänder mit dem DCC-Studio unabhängig von der Quelle zu schaffen, wurden sie davon registriert, DCC-175/PC-Link cable/DCC-Studio Kombination hat effektiv das SCMS-Kopie-Schutzschema überlistet, das alle Digitalaudioaufnahme-Geräte für Verbraucher haben sollen. Es ist möglich, dass das einige Augenbrauen in der gesetzlichen Abteilung des Philips erhoben hat, und dass das der Grund ist, warum DCC-175 und PC-Verbindung außerhalb der Niederlande nie verkauft wurden.

Ableitungen

Die Technologie, stationäre HERR-Köpfe zu verwenden, wurde später von OnStream für den Gebrauch als Datenspeichermedien für Computer entwickelt. HERR-Köpfe werden jetzt auch in Festplatten allgemein verwendet, obwohl Festplatten die GMR Variante verwenden, wohingegen DCC früher AMR verwendet hat.

Eine abgeleitete Technologie entwickelt ursprünglich für DCC wird jetzt verwendet, um Bier zu filtern. Silikonoblaten mit Mikrometer-Skala-Löchern sind ideal, um Hefe-Partikeln von Bier zu trennen. Das Bier fließt durch die Silikonoblate, die die Hefe-Partikeln zurücklässt, der auf ein sehr klares Bier hinausläuft. Das Fertigungsverfahren für die Filter wurde für die Lesen/Schreiben-Köpfe von DCC Spielern ursprünglich entwickelt.

Siehe auch

• DVD
• Universal Media Disc (UMD)

Links

• DCC HÄUFIG GESTELLTE FRAGEN
• DCC900