Minnesang war die Tradition von lyrischen und dem Liedschreiben in Deutschland, das im 12. Jahrhundert gediehen ist und ins 14. Jahrhundert weitergegangen hat. Leute, die geschrieben haben und Minnesang durchgeführt haben, sind als Minnesingers (Minnesänger) bekannt. Der Name ist auf das Wort minne, Mittelhochdeutsch für die Liebe zurückzuführen, die ihr Hauptthema war, und ein individuelles Lied war ein minnelied. Die Minnesänger waren den Troubadouren von Provençal und nördlichem französischem trouvères ähnlich; sie haben Liebe-Dichtung in der vornehmen Liebe-Tradition im Mittelhochdeutsch im Hohen Mittleren Alter geschrieben.

Sozialer Status

Ohne zuverlässige biografische Information hat es Debatte über den sozialen Status von Minnesänger gegeben. Einige haben klar dem höheren Adel - der Kodex des 14. Jahrhunderts gehört Manesse schließt Lieder durch Herzöge, Graf, Könige und den Kaiser Henry VI ein. Einige Minnesänger, wie angezeigt, durch den Titel Meister ("Master"), waren klar erzogene Bürgerliche wie Meister Konrad von Würzburg. Es wird gedacht, dass viele ministeriales, d. h. Mitglieder einer Klasse des niedrigeren Adels, Vasallen der großen Herren waren. Ganz allgemein gesprochen schrieben Minnesänger und leisteten für ihre eigene soziale Klasse am Gericht, und sollten als Höflinge gedacht werden, aber nicht "Fachmann" hat Musiker angestellt. Friedrich von Hausen war zum Beispiel ein Teil der Umgebung von Friedrich Barbarossa, und ist auf dem Kreuzzug gestorben. Als eine Belohnung für seinen Dienst wurde Walther von der Vogelweide ein Lehen vom Kaiser Frederick II gegeben.

Mehrere am besten bekannter Minnesingers werden auch für ihre epische Dichtung, unter ihnen Heinrich von Veldeke, Wolfram von Eschenbach und Hartmann von Aue bemerkt.

Geschichte

Das frühste Textdatum von vielleicht 1150 und frühster genannter Minnesänger sind Der von Kürenberg und Dietmar von Aist, klar in einer heimischen deutschen Tradition im dritten Viertel des 12. Jahrhunderts schreibend. Das wird die Tradition von Danubian genannt.

Ungefähr von 1170 sind deutsche lyrische Dichter unter dem Einfluss der Troubadoure von Provençal und des Nördlichen französischen trouvères gekommen. Das ist in der Adoption der Strophic-Form des canzone, an seinem grundlegendsten eine Sieben-Linien-Strophe mit dem Reim-Schema ab|ab|cxc, und eine AAB Musikstruktur, aber fähig zu vielen Schwankungen am offensichtlichsten.

Mehrere Lieder von dieser Periode vergleichen trouvère Originale genau in der Form, anzeigend, dass der deutsche Text zu einer ursprünglich französischen Melodie gesungen worden sein könnte, die besonders wahrscheinlich ist, wo es bedeutende Allgemeinheiten des Inhalts gibt. Solche Lieder werden contrafacta genannt. Zum Beispiel wird "Ich denke von Friedrich von Hausen underwilen" als ein contrafactum von "Ma von Guiot de Provins joie premeraine" betrachtet.

Ungefähr vor 1190 haben die deutschen Dichter begonnen, sich vom Einfluss von Franco-Provençal freizumachen. Diese Periode wird als die Periode von Klassischem Minnesang mit Albrecht von Johansdorf betrachtet, Heinrich von Morungen, Reinmar von Hagenau, der sich neue Themen und Formen entwickelt, seinen Höhepunkt in Walther von der Vogelweide erreichend, hat sowohl im Mittleren Alter als auch am heutigen Tag als der größte von Minnesänger betrachtet.

Späterer Minnesang ungefähr von 1230 wird durch ein teilweises Drehen weg vom raffinierten Ethos von klassischem minnesang und durch immer mehr wohl durchdachte formelle Entwicklungen gekennzeichnet. Der bemerkenswerteste von diesen späteren Minnesänger, Neidhart von Reuental führt Charaktere von niedrigeren sozialen Klassen ein und zielt häufig auf humorvolle Effekten.

Melodien

Nur eine kleine Zahl von Melodien von Minnelied hat bis zu den heutigen Tag hauptsächlich in Manuskripten überlebt, die aus dem 15. Jahrhundert oder später datieren, der die Lieder in einer Form außer der ursprünglichen präsentieren kann. Zusätzlich ist es häufig ziemlich schwierig zu dolmetschen die Musiknotation hat gepflegt, sie niederzuschreiben. Obwohl die Kontur der Melodie gewöhnlich ausgemacht werden kann, ist der Rhythmus des Liedes oft hart auszuloten.

Es gibt mehrere Aufnahmen von Minnesang mit den ursprünglichen Melodien, sowie Rockgruppen wie leistende Lieder mit modernen Instrumenten.

Spätere Entwicklungen

Im 15. Jahrhundert hat sich Minnesang darin entwickelt und hat zur Tradition von Meistersingers nachgegeben. Die zwei Traditionen sind ziemlich verschieden, jedoch (Minnesingers waren hauptsächlich Aristokraten, während Meistersingers gewöhnlich Bürgerliche waren).

Mindestens zwei Opern sind über die Tradition von Minnesang geschrieben worden: Tannhäuser von Richard Wagner und der Guntram von Richard Strauss.

Bemerkenswerter Minnesänger

Lyrischer Danubian

• Dietmar von Aist
• Der Kürenberger
• Meinloh von Sevelingen

Früh vornehm lyrisch

• Friedrich von Hausen
• Kaiser Heinrich VI
• Heinrich von Veldeke
• Spervogel

Klassischer Minnesang

• Albrecht von Johansdorf
• Bernger von Horheim
• Gottfried von Strassburg
• Hartmann von Aue (1170-)
• Heinrich von Morungen
• Reinmar von Hagenau (ca. 1210)
• Süßkind von Trimberg
• Walter von der Vogelweide
• Wolfram von Eschenbach

Später Minnesang: Das 13. Jahrhundert

• der Regenboge
• Friedrich von Sonnenburg
• Gottfried von Neifen
• Heinrich von Meissen (Frauenlob) (1250/1260-1318)
• Hugo von Montfort
• Konrad von Würzburg (1220/1230-1287)
• Neidhart von Reuental (1. Hälfte des 13. Jahrhunderts)
• Otto von Botenlauben
• Reinmar von Zweter (1200 - nach 1247)
• Der Tannhäuser
• Ulrich von Liechtenstein (ca. 1200-1275)
• Walther von Klingen (1240-1286)

Später Minnesang: Das 14. Jahrhundert

• Johannes Hadlaub (Ende des 13. Jahrhunderts - 1340)
• Muskatblüt
• Oswald von Wolkenstein

Beispiel von Minnelied

Das folgende Liebe-Gedicht, der unbekannten Autorschaft, wird in einem lateinischen Kodex des 12. Jahrhunderts vom Kloster von Tegernsee gefunden.

Mittelhochdeutsches Original

:D û bist mîn ich Behälter dîn.

:des solt dû gewis sîn.

:dû bist beslozzen

:in mînem herzen.

:verlorn ist das sluzzelîn.

:dû muost immêr darinne sîn!

Modernes Deutsch

:Du bist mein, ich Behälter dein,

:dessen sollst du gewiss sein.

:Du bist verschlossen

:in meinem Herzen,

:Verloren ist das Schlüsselein -

:du musst immer darin sein.

Englisch

:You sind meinig, ich bin Ihrig

:Of, dass Sie sicherer sein können

:Deep innerhalb meines Herzens

:You're sicher geschlossen weg

:But habe ich den Schlüssel verloren

:And dort werden Sie jemals bleiben

Ausgaben

Die Standardsammlungen sind

• 12. und Anfang des 13. Jahrhunderts Minnesang (bis zu Reinmar von Hagenau):
• H.Moser, H.Tervooren, Des Minnesangs Frühling.
• Vol. Ich: Texte, 38. edn (Hirzel, 1988) internationale Standardbuchnummer 3-7776-0448-8
• Vol II: Herausgebergrundsätze, Melodien, Manuskripte, Zeichen, 36. edn (Hirzel, 1977) internationale Standardbuchnummer 3-7776-0331-7
• Vol III: Kommentare (Hirzel, 2000) internationale Standardbuchnummer 3-7776-0368-6
• Das 13. Jahrhundert Minnesang nach Walther von der Vogelweide:
• Carl v. Kraus, G.Kornrumpf, Deutsche Liederdichter des 13. Jahrhunderts (Niemeyer 1978) internationale Standardbuchnummer 3-484-10284-5.
• 14. und 15. Jahrhunderte:
• Thomas Cramer, Sterben Sie kleineren Liederdichter des 14. und 15. Jhs. 4 Vols (Streikbrecher 1979-1985)

Es gibt getrennte Ausgaben der Arbeiten von Walther, und von mehreren fruchtbarsten Minnesänger. Es gibt viele veröffentlichte Auswahlen mit der Modernen deutschen Übersetzung.

• Olive Sayce, Der mittelalterliche Deutsche lyrisch, 1150-1300: die Entwicklung seiner Themen und Formen in ihrem europäischen Zusammenhang (Presse der Universität Oxford 1982) internationale Standardbuchnummer 0 19 815772 X
• Ronald J. Taylor, Die Kunst von Minnesinger. Lieder des dreizehnten Jahrhunderts transribed und editiert mit Text- und Musikkommentaren, 2 vols (Universität der Presse von Wales, 1968)
• Alwin Schultz, Das höfische Leben zur Zeit der Minnesinger (2 vols, 1889)

Siehe auch

• Liederhandschrift

Links

• 1857-Ausgabe von Karl Lachmann