70-Mm-Film (oder 65-Mm-Film) sind ein breites hochauflösendes Filmmaß mit der höheren Entschlossenheit als Standard-35-Mm-Film-Filmformat. Wie verwendet, unter Ausschluss der Öffentlichkeit ist der Film breit. Für den Vorsprung wird der ursprüngliche 65-Mm-Film auf dem Film gedruckt. Die zusätzlichen 5 Mm sind für magnetische Streifen, die vier der sechs Spuren des Tons halten. Obwohl neuere 70-Mm-Drucke jetzt gesunde Digitalverschlüsselung verwenden, die große Mehrheit von 70-Mm-Drucken datieren diese Technologie zurück. Jeder Rahmen ist fünf Perforationen hoch, mit einem Aspekt-Verhältnis 2.20:1. Die große Mehrheit von Filmtheatern ist unfähig, 70-Mm-Film zu behandeln, und so werden ursprüngliche 70-Mm-Filme mit 35-Mm-Drucken an diesen Treffpunkten, in regelmäßigem Cinemascope / Aspekt-Verhältnis von Panavision 2.35:1 gezeigt.

Geschichte

Mit einer Breite von 70 Mm formatierte Filme haben seit den frühen Tagen der Film-Industrie bestanden. Der erste 70-Mm-Format-Film war wahrscheinlichste Gesamtlänge der Henley Regatta, die 1896 und 1897 geplant wurde, aber schon in 1894 gefilmt worden sein kann. Es hat einen besonders gebauten Kinoprojektor verlangt, der von Herman Casler in Canastota, New York gebaut ist, und hatte ein Verhältnis, das dem vollen Rahmen, mit einer Öffnung dadurch ähnlich ist. There waren auch mehrere Filmformate verschiedener Größen von 50 bis 68 Mm, die von 1884 vorwärts, einschließlich Cinéorama entwickelt wurden (um mit dem völlig verschiedenen "Cinerama"-Format nicht verwirrt zu sein), angefangen 1900 mit Raoul Grimoin-Sanson. Zwei andere Formate, Panoramica und die Großartigkeit des 20th Century Fox, haben Vertrieb 1929 und 1930 beziehungsweise begonnen.

Der "-Todd AO AO" Format, das mit dem Film Oklahoma eingeführt ist! im Oktober 1955, verbreitet das Format für den Gebrauch in Eigenschaft-Länge-Filmen. Die ursprüngliche Version des Prozesses von The-Todd AO AO hat eine Rahmenrate 30 pro Sekunde, um 25 % schneller verwendet als die 24 Rahmen pro Sekunde, der war (und ist) der Standard. Wegen der Kosten des 70-Mm-Films und des teuren Vorsprung-Systems und Schirms, der erforderlich ist, das Lager zu verwenden, wurde der Vertrieb für Filme mit dem Lager beschränkt, obwohl das Gewinne nicht immer verletzt hat. Die meisten 70-Mm-Filme wurden auch auf 35-Mm-Film für einen breiteren Vertrieb nach dem anfänglichen Debüt des Films wiederveröffentlicht. Lawrence aus Arabien, gemacht 1962, Meine Schöne Dame, gemacht 1964, und Der Ton der Musik, gemacht 1965, ist wohl bekannte Filme, die weit in 70-Mm-Format mit einer allgemeinen Ausgabe in 35-Mm-Format gezeigt sind.

Vor den 1980er Jahren und den 90er Jahren war der Filmschuss auf 65-Mm-Lager immer seltener. Mit dem Advent von kleinen, Mehrkino-Theatern und der Verfügbarkeit von Digitalsoundtrack-Systemen für den weniger teuren 35-Mm-Film, wurden Großformatfilme weniger häufig gemacht, und nicht immer in ihrem ursprünglichen Format gezeigt. Der Kenneth Branagh 1996-Hamlet wurde zum Beispiel in Fantastischem Panavision 70 gefilmt, aber hat sich größtenteils in Mehrfachtheatern in 35-Mm-Verminderungsdrucken filmen lassen. Umgekehrt wurden ungefähr 35 Mm Filme, die während der 1960er Jahre und der 70er Jahre gemacht sind und für die Informationsgruppe-Präsentation beabsichtigt sind, zu 70-Mm-Größe "vernichtet", um sie eindrucksvoller auf einem größeren Schirm scheinen zu lassen. Diese haben solche Filme wie Camelot (1967), Oliver eingeschlossen! (1968), Cromwell (1970), und Geiger auf dem Dach (1971). Diese Vergrößerungen hatten die Schärfe und Glätte des 70-Mm-Beginns nicht, aber die größeren Drucke, waren wenn geplant, stabiler.

In den letzten Jahren ist der Gebrauch des negativen 65-Mm-Films, teilweise wegen der hohen Kosten des rohen 65-Mm-Lagers und der Verarbeitung drastisch reduziert worden. Der einzige neue Filmschuss völlig auf 65-Mm-Lager ist Hamlet von Kenneth Branagh (1996), Ron Fricke, Baraka (1992), und seine Fortsetzung Samsara (2011). Andere Filme haben 65-Mm-Kameras sparsam, für ausgewählte Szenen oder spezielle Effekten verwendet. Filme mit der beschränkten 65-Mm-Gesamtlänge schließen ein

Terrence Malick Die Neue Welt (2005), Christopher Nolan Der Dunkle Ritter (2008) (bestimmte Szenen im IMAX-Format), und der Beginn von Nolan (2011). Samsara ist im Gegensatz der erste abendfüllende Film in mehr als einem Jahrzehnt, das völlig in 65 Mm zu schießen

ist

Für das Haustheater haben VHS und DVD genug Entschlossenheit nicht angeboten, um die volle Bildqualität zu tragen, die durch 70-Mm-Film gewonnen ist, und VHS und DVD-Videoübertragungen waren gewöhnlich von 35-Mm-Verminderungselementen bereit. Das hochauflösende Format von Blu Ray kann im Gegensatz den Qualitätsvorteil der 70-Mm-Produktion potenziell offenbaren. Obwohl telecine Maschinen für 70-Mm-Abtastung ungewöhnliche, hochauflösende Übertragungen von Qualitätselementen des vollen Maßes sind, kann eindrucksvolle technische Qualität offenbaren. Blu Ray wechselt für bestimmte klassische Filme wie Ben Hur, Der Ton der Musik über, und Es ist eine Verrückte Verrückte Verrückte Verrückte Welt wohl nähern sich der Qualität des wirklichen 70-Mm-Vorsprungs.

Es gibt zurzeit einen Typ der Digitalkino-Kamera mit einem 65-Mm-Sensor, dem Gespenst 65. Phil Kroll von Otti International hat den ersten 65/70 Mm in der Welt telecine Übertragungssystem entwickelt. Diese Kamera ist in Hollywood verwendet worden, um 70 und 65 Mm-Filme digital zu meistern.

Gebrauch von 70 Mm

Extremer Panavision

Ein anamorphic quetscht verbunden mit 65-Mm-Film hat äußerst breite zu verwendende Aspekt-Verhältnisse berücksichtigt, während man noch Qualität bewahrt hat. Das wurde im 1959-Film Ben-Hur verwendet, der mit der MGM Kamera 65 Prozess an einem Aspekt-Verhältnis 2.76:1, einem der breitesten jemals gemachten Drucke gefilmt wurde. Es hat verlangt, dass der Gebrauch 1.25x anamorphic Linse das Image und eine entsprechende Linse auf dem Kinoprojektor horizontal zusammengepresst hat, um es unzusammenzupressen.

Spezielle Effekten

Der beschränkte Gebrauch des 65-Mm-Films wurde gegen Ende der 1970er Jahre für einige der Seheffekten-Folgen in Filmen wie Nahe Begegnungen der Dritten Art hauptsächlich wiederbelebt, weil die größere Verneinung einen besseren Job getan hat als 35-Mm-Verneinung, sichtbares Filmkorn während optischen compositing zu minimieren. Seit den 1990er Jahren hat eine Hand voll Filme (wie Spinne-Mann 2) es für diesen Zweck verwendet, aber der Gebrauch des Digitalzwischengliedes für compositing hat diese Probleme größtenteils verneint. Digitalzwischenglied bietet andere Vorteile solcher, wie tiefer gekostet, und eine größere Reihe von verfügbaren Linsen und Zusätzen an, um einen konsequenten Blick zur Gesamtlänge zu sichern.

IMAX

Eine horizontale Variante von 70 Mm, mit einem noch größeren Bildergebiet, wird für das Hochleistungs-IMAX-Format verwendet, das einen Rahmen verwendet, der 15 auf 70-Mm-Film breite Perforationen ist. Die Systeme von Dynavision und Astrovision jeder Gebrauch ein bisschen weniger Film pro Rahmen und vertikalen pulldown, um Druckkosten zu sparen, während man im Stande ist, auf einen Schirm IMAX vorzuspringen. Beide, sind Astrovision größtenteils in japanischen Planetarien selten.

Früher 70-Mm-3D-Gebrauch

Die erste kommerzielle Einführung des einzelnen 3D 70-Mm-Kinoprojektors war die 1967-Ausgabe von Con la muerte ein la espalda, eine spanische/französische/italienische Co-Produktion, die einen Prozess genannt Hi-Fistereo-70 verwendet hat. Dieser Prozess hat zwei anamorphic Images, ein für jedes Auge nebeneinander auf 65-Mm-Film gewonnen. Eine spezielle Linse auf einem 70-Mm-Kinoprojektor hat Polarisation hinzugefügt und hat die zwei Images auf dem Schirm verschmolzen. Die 1975-Wiederausgabe des Hauses von Warner Brothers von Wachs, verwendet ein ähnlicher Prozess ohne anamorphics genannt Stereovision. Dieses Format wurde von Allan Silliphant und Chris Condon Stereovision International Inc. entwickelt, die alle technischen Aspekte und Marktaspekte auf einer 5-jährigen Basis des speziellen Königtums mit Warner Bros. behandelt hat. Das Image der Kinoleinwand 3D war sowohl hell als auch, mit ganzer der ehemaligen Gleichzeitigkeit und Helligkeitsproblemen von traditionellen 35 Doppel-Mm 3D beseitigt klar. Und doch, man hat viele Jahre mehr gebraucht, bevor IMAX begonnen hat, das Wasser für den auf der Kinoleinwand 3D zu prüfen, und das Konzept Managern von Hollywood verkauft hat.

3D IMAX

Kürzlich hat Hollywood Kassenerfolge veröffentlicht, die in 35 Mm als IMAX Explosionsversionen geschossen sind. Jetzt werden viele 3D-Filme im IMAX 70-Mm-Format gezeigt. Der Polare Schnellzug in IMAX 3D 70 Mm hat 14mal so viel pro Schirm verdient, wie die gleichzeitige 2. 35-Mm-Ausgabe dieses Films im Fall 2004.

Explosionen

Gegen Ende der 1950er Jahre anfangend und bis zur Mitte der 1990er Jahre weitergehend, wurden ungefähr 35 Mm Filme auf 70-Mm-Drucke für die Premiere showings in Großstädten oder Treffpunkten umgewandelt, die das Format anpassen konnten. Diese Praxis ist aus zwei Gründen vorgekommen: Das größere Bildgebiet auf jedem Rahmen des 70-Mm-Films hat klarere, hellere und unveränderlichere Images berücksichtigt, obwohl es Filmkorn nicht reduziert hat; und die sechs magnetischen mit 70-Mm-Drucken verfügbaren Tonspuren waren als die auf 35-Mm-Drucken verfügbaren Vier-Kanäle-Stereotonspuren gewaltig höher (von 1953 bis 1977, ungefähr 35 Mm Drucke haben magnetischen Vier-Kanäle-Ton getragen, und haben spezielles Drucklager mit schmalen Perforationen, Typ CS-1870 verlangt). 70-Mm-Drucke wurden auch durch eine begrenzte Zahl von Autokino-Theatern verwendet, weil das größere Rahmengebiet Gebrauch des höheren Intensitätslichtes erlaubt hat, ein helleres Image auf ihren großen Schirmen zu planen. Nach der Einführung von gesunden Digitalformaten (DTS, SDDS und Dolby Digital), haben 70 Mm einen seiner Hauptvorteile gegenüber 35-Mm-Film verloren, und so hat sich der Gebrauch dieses teuren Formats deutlich geneigt (Ein 70-Mm-Filmdruck mit dem magnetischen Ton ist 10 bis 15mal teurer, um zu machen, als ein 35-Mm-Filmdruck mit dem optischen Digitalton.)

Technische Spezifizierungen

Normale 65 Mm (5/70) (-Todd AO AO, Fantastischer Panavision)

achsensymmetrische Gläser

• 5 Perforationen/Rahmen
• 42 Rahmen/Meter (12.8 frame/ft)
• 34.29 Meter/Minute (112.5 ft/minute)
• vertikaler pulldown
• 24 Rahmen/Sekunde
• Kameraöffnung: 52.48 durch 23.01 Mm (2.066 durch 0.906 in)
• Vorsprung-Öffnung: 48.56 durch 20.73 Mm (1.912 durch 0.816 in)
• 305 M (1000 Fuß), ungefähr 9 Minuten an 24 frame/s = 4.5 Kg (10 Pfunde) in der Dose
• Aspekt-Verhältnis: 2.2:1

Extremer Panavision 70 (MGM Kamera 65)

Dasselbe als Normale 65 Mm außer

• Schuss mit dem speziellen anamorphic Adapter vor der Linse
• 1.25x drücken Faktor, geplantes Aspekt-Verhältnis 2.76:1

Showscan

Dasselbe als Normale 65 Mm außer

• 60 Rahmen pro Sekunde

IMAX (15/70)

achsensymmetrische Gläser

• 15 Perforationen pro Rahmen

horizontaler pulldown, vom Recht bis linken (angesehen von der Grundseite)

• 24 Rahmen pro Sekunde
• Kameraöffnung: 70.41 durch 52.63 Mm (2.772 durch 2.072 in)
• Vorsprung-Öffnung: mindestens 2 Mm (0.080 in) weniger als Kameraöffnung auf der vertikalen Achse und mindestens 0.4 Mm (0.016 in) weniger auf der horizontalen Achse
• Aspekt-Verhältnis: 1.35:1 (Kamera), 1.43:1 hat (geplant)

IMAX Kuppel (früher: OMNIMAX)

Dasselbe als IMAX außer

• spezielle Fischaugen-Objektive
• Linse hat optisch 9 Mm (0.37 in) über dem Film horizontale Zentrum-Linie in den Mittelpunkt gestellt
• geplant elliptisch auf einem Kuppel-Schirm, 20 Graden unten und 110 Graden über vollkommen in den Mittelpunkt gestellten Zuschauern

Omnivision Kino 180

dasselbe als Standard 65/70 außer:

• fotografiert und geplant mit speziellen Fischaugen-Objektiven hat zum großen 180 Grad-Kuppel-Schirm zusammengepasst
• Theater, die von 70 Mm 6track Analogon befördert sind, klingen zum DTS Digitalton 1995.

Omnivision hat in Sarasota, Florida angefangen. Theater wurden entworfen, um sich mit Omnimax, aber mit dem viel niedrigeren Anlauf und den Betriebskosten zu bewerben. Die meisten Theater wurden in Stoff gewölbte von Siemens Corporation entworfene Strukturen gebaut. Die letzten bekannten Theater von OmniVision, um in den USA zu bestehen, sind Das Alaska Erfahrungstheater im Ankerplatz, Alaska, gebaut 1981 (geschlossen 2007, wiedereröffnet 2008), und das Erfahrungstheater von Hawaiiinseln in Lahaina, die Hawaiiinseln (geschlossen 2004). Der Canobie Lake Park in Salem, New Hampshire hat ein "Gleichgewichtsstörungstheater", das ein Kino 180 ist. Ein Kino 180 funktioniert noch am Ende des Regenbogens (Freizeitpark)

Einer der wenigen Erzeuger von 70-Mm-Filmen für das Kino 180 war die deutsche Gesellschaft Cinevision (heute AKPservices GmbH, Paderborn).

Dynavision (8/70)

• Fischauge oder achsensymmetrische Gläser, je nachdem wenn man für eine Kuppel oder nicht vorspringt

vertikaler pulldown

• 24 oder 30 Rahmen pro Sekunde
• Kameraöffnung: 52.83 durch 37.59 Mm (2.080 durch 1.480 in)

Astrovision (10/70)

vertikaler pulldown

• normalerweise gedruckt von Omnimax negativer
• geplant auf eine Kuppel
• fast exklusiv im Gebrauch nur durch japanische Planetarien
• das nur 70 Mm Format ohne Ton, folglich der einzige mit Perforationen neben den Rändern

Siehe auch

• 70-Mm-Großartigkeitsfilm
• Cine 160
• Cinerama
• Dolby 70 Stereo-Mm Sechs Spur
• Liste von 70-Mm-Filmen
• Liste von frühen breiten Maß-Filmen
• Die Liste des Films formatiert
• Ron Fricke
• Fantastischer Panavision 70
• Fantastischer Technirama 70
• Todd AO
• Extremer Panavision 70

Außenverbindungen

• Das amerikanische Museum von WideScreen
• in70mm.com — Das 70-Mm-Rundschreiben, das 70-Mm-Filmen neuer und alter ergeben

ist

• Die Geschichte des Kinoprojektors von The-Todd AO AO