Adelina Patti (am 19. Februar 184327 September 1919) war eine hoch mit Jubel begrüßte Opernsängerin des 19. Jahrhunderts, riesige Gebühren auf dem Höhepunkt ihrer Karriere in den Musik-Hauptstädten Europas und Amerikas verdienend. Sie hat zuerst öffentlich als ein Kind 1851 gesungen und hat ihre letzte Leistung vor einem Publikum 1914 gegeben. Zusammen mit ihren nahen Zeitgenossen Jenny Lind und Thérèse Tietjens bleibt Patti einer der berühmtesten Soprane in der Geschichte, infolge der Reinheit und Schönheit ihrer lyrischen Stimme und der unvergleichlichen Qualität ihrer bel Gesang-Technik.

Der Komponist Giuseppe Verdi, 1877 schreibend, hat sie beschrieben als, vielleicht der feinste Sänger zu sein, der jemals gelebt hatte und ein "erstaunlicher Künstler". (Sieh die Lebensbeschreibung von J.F. Cone Adelina Patti: Herzdame; Amadeus Press, Portland, die Vereinigten Staaten, 1993.) die Bewunderung von Verdi für das Talent von Patti wurde von zahlreichen Musik-Kritikern und sozialen Kommentatoren ihres Zeitalters geteilt.

Lebensbeschreibung

Sie war geborene Adela Juana Maria Patti in Madrid, das letzte Kind des Tenors Salvatore Patti (1800-1869) und Soprans Caterina Barilli (ist 1870 gestorben). Ihre italienischen Eltern arbeiteten in Madrid, Spanien zur Zeit ihrer Geburt. Weil ihr Vater aus Sizilien gekommen ist, ist Patti ein Thema des Königs der Zwei Sicilies geboren gewesen. Sie hat später einen französischen Pass getragen, weil ihre ersten zwei Männer Franzose waren.

Ihre Schwestern Amalia und Carlotta Patti waren auch Sängerinnen. Ihr Bruder Carlo Patti war ein Geiger, der Schauspielerin Effie Germon geheiratet hat. In ihrer Kindheit hat sich die Familie nach New York City bewegt. Patti ist in der Abteilung von Wakefield von Bronx aufgewachsen, wo das Haus ihrer Familie noch stehend ist. Patti hat beruflich von der Kindheit gesungen, und hat sich in einen Koloratur-Sopran mit vollkommen gleichgemachten stimmlichen Registern und einem überraschend warmen, seidigen Ton entwickelt. Es wird geglaubt, dass Patti viel von ihrer singenden Technik von ihrem Schwager Maurice Strakosch erfahren hat, der ein Musiker und Impresario war. Später im Leben hat Patti, wie viele berühmte Sänger mit beträchtlichen Egos, behauptet, dass sie völlig selbstunterrichtet wurde.

Stimmliche Entwicklung

Adelina Patti hat ihr Operndebüt mit 16 am 24. November 1859 in der Hauptrolle von Lucia di Lammermoor von Donizetti an der Musikhochschule, New York gemacht. Am 24. August 1860 waren sie und Emma Albani Solisten in der Weltpremiere der Kantate von Charles Wugk Sabatier in Montreal, das zu Ehren vom Besuch des Prinzen Wales durchgeführt wurde. 1861, im Alter von 18 Jahren, wurde sie in den Covent Garden eingeladen, die Rolle von Amina im La sonnambula von Bellini durchzuführen. Sie hatte solchen bemerkenswerten Erfolg am Covent Garden, dass Jahreszeit sie ein Haus in Clapham und mit London als eine Basis gekauft hat, fortgesetzt hat, den europäischen Kontinent zu überwinden, Amina in Paris und Wien in nachfolgenden Jahren mit dem gleichen Erfolg durchführend.

Dann, 1862, während einer amerikanischen Tour, hat sie das Haus von John Howard Payne, Süßes Haus am Weißen Haus für den Präsidenten der Vereinigten Staaten, Abraham Lincoln, und seine Frau, Mary Lincoln gesungen. Die Lincolns betrauerten ihren Sohn Willie, der an Typhus gestorben war. Bewegt zu Tränen hat Lincolns um eine Wiederholung des Liedes gebeten. Künftig würde es verbunden mit Adelina Patti werden, und sie hat es oft als ein Bonus-Artikel am Ende Solokonzerte und Konzerte durchgeführt.

Die Karriere von Patti war einer des Erfolgs nach dem Erfolg. Sie hat nicht nur in England und den Vereinigten Staaten, sondern auch so weit entfernt im Festland Europa gesungen wie Russland, und in Südamerika ebenso, anregender Publikum-Raserei und kritischen Superlativen, wohin auch immer sie gegangen ist. Ihre mädchenhafte Schönheit hat ihr eine ansprechende Bühne-Anwesenheit gegeben, die zu ihrem Berühmtheitsstatus beigetragen hat.

Während der 1860er Jahre hat Patti eine süße, hoch liegende Stimme der wie ein Vogel Reinheit und bemerkenswerten Flexibilität besessen, die für solche Teile wie Zerlina, Lucia und Amina ideal war; aber, wie Verdi 1878 bemerkt hat, haben ihre niedrigeren Zeichen Fülle und Schönheit gewonnen, als sie älter gewachsen ist, ihr ermöglichend, im gewichtigeren Fahrgeld hervorzuragen. Patti hat sich jedoch in einen konservativen Sänger in der Endphase ihrer Opernkarriere und Konzertkarriere verwandelt. Sie hat gewusst, was ihrer Altersstimme der Vollkommenheit angepasst hat und sie dabei geblieben ist. Gewöhnlich haben ihre Solokonzert-Programme während der 1890er Jahre eine Reihe von vertrauten, häufig sentimental, "nicht zu anspruchsvolle" populäre Melodien des Tages gezeigt, die gewiss an ihre bewundernden Anhänger appelliert hätten.

Aber während ihrer reifen Blüte in den 1870er Jahren und 80er Jahren war Patti eine unternehmungslustigere Sängerin gewesen, sich erweisend, eine wirksame Schauspielerin in jenen lyrischen Rollen zu sein, die das Zusammenrufen hervor tiefer Gefühle, wie Gilda in Rigoletto, Leonora in Il trovatore, die Titelrolle in Semiramide, Zerlina in Don Giovanni und Violetta in La traviata verlangt haben. Sie war auch bereit gewesen, ziemlich dramatische Teile in Opern wie L'Africaine, Les Huguenots und sogar Aida anzupacken. Sie hat nie versucht, irgendwelche verismo Teile jedoch zu singen, weil diese populär nur im Zwielicht ihrer Karriere während des letzten Jahrzehnts des 19. Jahrhunderts geworden sind.

Viele Jahre früher hatte Patti eine amüsante Begegnung in Paris mit dem bel Komponisten der Gesang-Oper Gioachino Rossini erfahren, der ein treuer Erhalter von traditionellen italienischen singenden Werten war. Es ist verbunden, dass, als der Mentor von Patti (und Schwager), Strakosch, sie Rossini auf einem seiner modischen Empfänge während der 1860er Jahre präsentiert hat, sie bewegt wurde, "um Una voce poco fa", von Rossini Der Friseur Sevillas — mit von Strakosch hinzugefügten Dekorationen zu singen, um mit der Stimme des Soprans zu protzen. "Welche Zusammensetzung war das?" hat der stachelige Rossini gefragt. "Na, Maestro, Ihr eigener" geantworteter Strakosch. "Oh nein, ist das nicht meine Zusammensetzung, die Strakoschonnerie ist" hat Rossini erwidert. ('Cochonnerie' ist ein starkes französisches Idiom-Anzeigen "Müll" und wörtlich "dass meinend, der dafür charakteristisch oder für Schweine passend ist.")

Finanzscharfsinn und Ruhestand

In ihrer Blüte hat Patti verlangt, für 5000 $ pro Nacht in Gold vor der Leistung bezahlt zu werden. Ihre Verträge haben festgesetzt, dass ihr Name mit der Spitze in Rechnung gestellt und wurde größer gedruckt, als jeder andere Name im Wurf. Ihre Verträge haben auch darauf bestanden, dass, während sie "frei war, allen Proben beizuwohnen, sie nicht verpflichtet wurde, irgendwelchem aufzuwarten".

In seinen Lebenserinnerungen hat der berühmte Opernbefürworter "Oberst" Mapleson die störrische Persönlichkeit von Patti und scharfen Geschäftssinn zurückgerufen. Sie hatte wie verlautet einen Papageien, den sie erzogen hatte, um, "BARGELD zu schreien! BARGELD!" wann auch immer Mapleson im Zimmer spazieren gegangen ist. Patti hat die Ausrüstung der Berühmtheit und des Reichtums genossen, aber sie war mit ihrem Ertrag, besonders nach dem Verlieren eines großen Verhältnisses ihres Vermögens infolge des Bruchs ihrer ersten Ehe (sieh unten) nicht verworfen. Sie hat klug große Geldbeträge und verschieden von einigen ihrer ausschweifenden ehemaligen Kollegen wie der Sterntenor Giovanni Mario investiert, der in der Knappheit gestorben ist, hat sie ihre Tage mitten in luxuriösen Umgebungen gesehen.

1893 hat Patti die Hauptrolle von Gabriella in einer jetzt vergessenen Oper durch Emilio Pizzi auf seiner Weltpremiere in Boston geschaffen. Patti hatte Pizzi beauftragt, der Oper für sie zu schreiben.

Zehn Jahre später hat sie eine singende Endtour der Vereinigten Staaten übernommen; jedoch hat es sich erwiesen, ein kritischer, finanzieller und persönlicher Misserfolg, infolge des Verfalls ihrer Stimme durch das Alter und die Abnutzung zu sein. Von da an hat sie sich zum gelegentlichen Konzert hier oder dort, oder zu privaten Leistungen eingeschränkt, die an einem kleinen Theater bestiegen sind, das sie in ihrem eindrucksvollen Wohnsitz, dem Schloss Craig-y-Nos in Wales gebaut hatte. Sie dauert hat öffentlich im Oktober 1914 gesungen, an einem Konzert von Roten Kreuz an Londons Saal von Royal Albert teilnehmend, der organisiert worden war, um Opfern des Ersten Weltkriegs zu helfen. Sie hat genug lange gelebt, um das Kriegsende zu sehen, 1919 an natürlichen Ursachen sterbend.

Aufnahmen

Patti hat mehr als 30 Grammophon-Aufnahmen von Liedern und Opernarien (einige von ihnen Duplikate) — plus eine gesprochene Stimmenaufnahme geschnitten (ein Gruß eines Neujahrs ihrem dritten Mann, den sie ihn beabsichtigt hat, um als ein Andenken zu behalten) — an ihrem walisischen Haus 1905 und 1906. Bis dahin war sie im Alter von in ihren 60er Jahren mit ihrer Stimme gut vorbei an seiner Blüte nach einer beschäftigten Opernkarriere, die sich den ganzen Weg zurück bis 1859 streckt.

Dennoch sind die durchsichtige Reinheit ihres Tons und die Glätte ihrer legato Linie einzigartig eindrucksvoll geblieben, einigermaßen die Schwächung ihrer Atem-Kontrolle ersetzend. Die Aufzeichnungen zeigen auch eine lebhafte singende Persönlichkeit sowie eine überraschend starke Brust-Stimme und ein ausgereiftes Timbre. Ihr Triller bleibt wunderbar fließend und genau, und ihre Ausdrucksweise ist ausgezeichnet. Insgesamt haben ihre Scheiben einen Charme und Musikalität, die uns einen Hinweis dessen geben, warum, an ihrer Spitze, sie 5,000 $ pro Nacht befohlen hat.

Das registrierte Vermächtnis von Patti hat mehrere Lieder und Arien von den folgenden Opern eingeschlossen: Le Nozze di Figaro, Don Giovanni, Faust, Martha, Norma, Mignon und La sonnambula.

Die Aufzeichnungen wurden von Gramophone & Typewriter Company (der foreunner von HMV) erzeugt. Der Klavier-Begleiter von Patti, Landon Ronald, hat so über seine erste Aufnahme-Sitzung mit der Diva geschrieben, "Wenn die wenig (Grammophon), das Trompete hervor den schönen Tönen gegeben hat, sie ist in Entzückungen eingetreten! Sie hat Küsse in die Trompete geworfen und hat fortgesetzt, 'Ah zu sagen! Montag Dieu! Maintenant je comprends pourquoi je suis Patti! Oh oui! Quelle voix! Artist von Quelle! Je comprends tout!' [Ah! Mein Herr! Jetzt verstehe ich, warum ich Patti bin! Oh ja! Welche Stimme! Welcher Künstler! Ich verstehe alles!] War ihre Begeisterung so naiv und echt, dass die Tatsache, dass sie ihre eigene Stimme lobte, uns allen geschienen ist, richtig und richtig zu sein."

Zweiunddreißig Aufnahmen von Patti wurden auf der CD 1998 durch Aufzeichnungen von Marston (Katalog Nummer 52011-2) neu aufgelegt.

Persönliches Leben

Das persönliche Leben von Patti war nicht so erfolgreich wie ihr Berufsleben, aber es war nicht so unglückselig wie dieser von vielen Opernsängern. Wie man denkt, hat sie von einigen eine Tändelei mit dem Tenor Mario gehabt, der, wie man sagt, auf der ersten Hochzeit von Patti geprahlt hat, dass er bereits sie oft "geliebt hatte".

Beschäftigt als ein Minderjähriger Henri de Lossy, Baron von Ville, Patti wed dreimal: erstens, 1868, Henri de Roger de Cahusac, Marquis von Caux (1826-1889). Die Ehe ist bald zusammengebrochen; beide hatten Angelegenheiten, und de Caux wurde eine gesetzliche Trennung 1877 gewährt und 1885 geschieden. Die Vereinigung wurde mit der Bitterkeit aufgelöst und hat ihre Hälfte ihres Glückes gekostet.

Sie hat dann mit dem französischen Tenor Ernesto Nicolini (1834-1898) viele Jahre lang gelebt, bis, im Anschluss an ihre Scheidung von Caux, sie im Stande gewesen ist, ihn 1886 zu heiraten. Diese Ehe hat bis zu seinem Tod gedauert und war anscheinend glücklich, aber Nicolini hat Patti aus seinem Willen geschnitten, etwas Spannung in den letzten Jahren vorschlagend.

Die letzte Ehe von Patti 1899 war Baron Rolf Cederström (1870-1947), einem selbstgefälligen aber hübschen, schwedischen Aristokraten viele Jahre ihr Jugendlicher. Der Baron hat streng das soziale Leben von Patti verkürzt. Er hat ihren Innenpersonal von 40 bis 18 gekürzt, aber hat ihr die Hingabe und Kriecherei gegeben, die sie gebraucht hat, ihr alleiniger Legatar werdend. Nach ihrem Tod hat er eine viel jüngere Frau geheiratet. Ihre einzige Tochter, Brita Yvonne Cederström (geborener 1924), hat als der alleinige Erbe von Patti geendet. Patti hatte keine Kinder, aber ist ihren Nichten und Neffen nah gewesen. Die Schauspielerin von Tony Award-Winning Broadway und Sängerin Patti LuPone sind eine groß-großartige Nichte und Namensvetter. Drummer Scott Devours ist ihr 3. großer Neffe.

In ihrem Ruhestand hat sich Patti, jetzt offiziell Baronin Cederström, im Tal von Swansea im südlichen Wales niedergelassen, wo sie das Schloss Craig-y-Nos gekauft hat. Dort hatte sie ihr eigenes privates Theater, eine Miniaturversion von derjenigen an Bayreuth, und hat ihre Grammophon-Aufnahmen gemacht.

Patti hat auch das wesentliche Stationsgebäude an Craig y Nos/Penwyllt auf Unter und Brecon Eisenbahn finanziell unterstützt. 1918 hat sie das Wintergarten-Gebäude von ihrem Stand von Craig-Y-Nos bis die Stadt Swansea präsentiert. Es wurde wiederaufgestellt und hat den Pavillon von Patti umbenannt. Sie ist an Craig-Y-Nos gestorben und wurde acht Monate später am Friedhof Père Lachaise in Paris begraben, um ihrem bevorzugten Komponisten Rossini in Übereinstimmung mit den Wünschen in ihrem Testament nah zu sein.

Stimme

Adelina Patti hatte eine warme, kristallene und sehr flinke hohe Sopran-Stimme. Ihre stimmliche Emission war der vollkommenen Gleichheit, und ihre stimmliche Reihe, war von niedrigem C bis hohen F (C - F) breit. Bezüglich ihrer Technik hat Kritiker Rodolfo Celletti gesagt, "Ihre Stimme war ein technisches Wunder. Die staccatos waren Wunder der Genauigkeit sogar in den heikelsten Zwischenräumen, ihr legato war eindrucksvoll glatt und rein; sie verbindet die Stimme vom Zeichen bis Zeichen, Ausdruck zum Ausdruck, sich hebend und mit einer außergewöhnlichen Virtuosität gleitend. Ihre chromatische Skala war köstlich süß, und ihr Triller war wunderbar und fest."

Zitate und Huldigungen

Adelina Patti wird in zahlreichen Arbeiten der Literatur und Musik herbeigerufen, unter der sind:

• La Vie parisienne durch Jacques Offenbach, bestellen Sie durch Henri Meilhac und Ludovic Halévy, (1866) vor:

: "Je veux, moi, dans la capitale

Schriftart von:Voir les divas qui fureur

:Voir la 'Patti dans Don Pasquale

:Et Thérésa dans le Sapeur"

• Das Bild von Dorian Gray durch Oskar Wilde
• Trottel durch Émile Zola
• Boroña durch Leopoldo Alas
• Das Dorf in den Wipfeln durch Jules Verne

Referenzen

Außenverbindungen

• Adelina Patti auf dem Opern-Singer.co.uk
• Lebensbeschreibung auf der BBC Wales
• Eine Digitalsammlung von Sachen in Zusammenhang mit Adelina Patti
• Adelina Patti als Juliet (1878), eines von vielen Patti-zusammenhängenden Dokumenten hat in den Zeitungen von Alfredo Barili an den Archiven von Georgia gehaust.