Der Palast des Dogen (Italienisch: Palazzo Ducale) ist ein Palast, der im venezianischen gotischen Stil und einem der Hauptgrenzsteine der Stadt Venedig, das nördliche Italien gebaut ist. Der Palast war der Wohnsitz des Dogen Venedigs, der höchsten Autorität der Republik Venedigs, sich als ein Museum 1923 öffnend. Heute ist es eines der 11 durch den Fondazione Musei Civici di Venezia geführten Museen.

2010 wurde es von 1.358.186 Menschen besucht.

Geschichte

In 810 hat Doge Angelo Partecipazio den Sitz der Regierung von der Insel Malamocco bis das Gebiet heutigen Rialto bewegt, als es entschieden wurde, dass ein palatium duci, ein herzoglicher Palast, gebaut werden sollte. Jedoch, keine Spuren bleibt von diesem 9. Jahrhundert übrig, das baut, weil der Palast im 10. Jahrhundert durch ein Feuer teilweise zerstört wurde. Die folgenden Rekonstruktionsarbeiten wurden auf das Geheiß des Dogen Sebastiano Ziani (1172-1178) übernommen. Ein großer Reformer, er würde das komplette Lay-Out des Quadrats von St. Markus drastisch ändern. Der neue Palast wurde aus Festungen, einer Fassade zu Piazzeta, das andere Überblicken der Waschschüssel von St. Markus gebaut. Obwohl nur wenige Spuren von diesem Palast übrig bleiben, können einige byzantinisch-venezianische Architektur-Eigenschaften noch am Erdgeschoss, mit der Wandbasis im Stein von Istrian und etwas Fischgrätenmuster-Ziegelpflastern gesehen werden.

Politische Änderungen Mitte des 13. Jahrhunderts haben zum Bedürfnis geführt, die Struktur des Palasts wegen der beträchtlichen Zunahme in der Zahl der Mitglieder des Großen Rats nochmals zu überdenken. Die Aufbauten des neuen gotischen Palasts haben 1340 angefangen, sich größtenteils auf die Seite des Gebäudes konzentrierend, das der Lagune gegenübersteht. Nur 1424, hat Dogen Francesco Foscari getan entscheiden sich dafür, die Wiederaufbau-Arbeiten zum Flügel zu erweitern, der Piazzetta überblickt, als Gesetzgerichte, und mit einer Erdgeschoss-Arkade auf der Außenseite, offene Loggien des Erdgeschosses dienend, die entlang der Fassade und der inneren Hof-Seite des Flügels laufen, der mit dem Aufbau des Porta della Carta (1442) vollendet ist.

1483 ist ein gewaltsames Feuer in der Seite des Palasts ausgebrochen, der den Kanal überblickt, wo die Wohnungen des Dogen waren. Wieder ist eine wichtige Rekonstruktion notwendig geworden und wurde von Antonio Rizzo beauftragt, der die neue Renaissancesprache in die Architektur des Bauens einführen würde. Eine komplette neue Struktur wurde neben dem Kanal erhoben, sich vom ponte della Canonica bis den Ponte della Paglia mit den offiziellen Zimmern der Regierung streckend, die mit Arbeiten geschmückt ist, die von Vittore Carpaccio, Giorgione, Alvise Vivarini und Giovanni Bellini beauftragt sind.

Ein anderes riesiges Feuer 1547 hat einige der Zimmer im zweiten Stockwerk, aber glücklich zerstört, ohne die Struktur als Ganzes zu untergraben. Generalüberholungsarbeiten wurden am Palast gehalten, als auf 1577 ein drittes Feuer das Scrutinio Zimmer und das Große Ratszimmer, zusammen mit Arbeiten von Gentile da Fabriano, Pisanello, Alvise Vivarini, Vittore Carpaccio, Giovanni Bellini, Pordenone und Titian zerstört hat. In der nachfolgenden Wiederaufbau-Arbeit wurde es dafür entschieden, den ursprünglichen gotischen Stil, trotz der Vorlage neoklassizistische alternative Designs durch den einflussreichen Renaissancearchitekten Andrea Palladio zu respektieren. Jedoch gibt es einige klassische Eigenschaften — zum Beispiel, seitdem das 16. Jahrhundert der Palast mit dem Gefängnis durch die Brücke von Seufzern verbunden worden ist.

Sowie der herzogliche Wohnsitz seiend, hat der Palast politische Einrichtungen der Republik Venedigs bis zum Napoleonischen Beruf der Stadt 1797 aufgenommen, als sich seine Rolle unvermeidlich geändert hat. Venedig wurde zuerst der französischen Regel dann dem Österreicher unterworfen, und schließlich 1866 ist es ein Teil Italiens geworden. Im Laufe dieser Periode, der Palast, wie besetzt, durch verschiedene Verwaltungsbüros sowie Unterkunft Biblioteca Marciana und andere wichtige kulturelle Einrichtungen innerhalb der Stadt.

Am Ende des 19. Jahrhunderts zeigte die Struktur klare Zeichen des Zerfalls, und die italienische Regierung hat bedeutendes Kapital für seine Wiederherstellung beiseite gelegt, und alle öffentlichen Büros wurden anderswohin mit Ausnahme vom Staatsbüro für den Schutz von historischen Denkmälern bewegt, der noch am Loggia-Fußboden des Palasts aufgenommen wird. 1923 hat der italienische Staat, Eigentümer des Gebäudes, das Management dem venezianischen als ein Museum zu führenden Stadtbezirk anvertraut. Seit 1996 ist der Palast des Dogen ein Teil des venezianischen Museum-Netzes gewesen, das unter dem Management des Fondazione Musei Civici di Venezia seit 2008 kommt.

Das Gebäude

Das Äußere

Der älteste Teil des Palasts ist die Fassade, die die Lagune überblickt, deren Ecken mit Skulpturen des 14. Jahrhunderts von Filippo Calendario und verschiedenen Künstlern von Lombard wie Raverti und Antonio Bregno geschmückt werden. Die Erdgeschoss-Arkade und die Loggia werden oben mit dem 14. und den Kapitalen des 15. Jahrhunderts geschmückt, von denen einige durch Kopien während des 19. Jahrhunderts ersetzt wurden.

In 1438-1442 haben Giovanni und Bartolomeo Bon gebaut und haben den Porta della Carta geschmückt, der als der feierliche Eingang zum Gebäude gedient hat. Der Name des Tores stammt wahrscheinlich entweder von der Tatsache ab, dass das das Gebiet war, wo öffentliche Kopisten ihre Schreibtische, oder von der nahe gelegenen Position des cartabum, den Archiven von Zustanddokumenten aufstellen. Flankiert durch gotische Gipfel, mit zwei Zahlen der Kardinaltugenden pro Seite, wird das Tor durch eine Büste von St. Markus über der Anstiege eine Bildsäule der Justiz mit ihren traditionellen Symbolen des Schwertes und der Skalen gekrönt. Im Raum über dem Sims gibt es ein Skulpturbildnis des Dogen Francesco Foscari, der vor dem Löwen von St. Markus kniet. Das, ist jedoch, eine Arbeit des 19. Jahrhunderts von Luigi Ferrrari, geschaffen, um das 1797 zerstörte Original zu ersetzen.

Heutzutage ist der öffentliche Eingang zum Palast des Dogen über den Porta del Frumento in der Hafenseite des Gebäudes.

Der Hof

Die Nordseite des Hofs wird durch den Verbindungspunkt zwischen dem Palast und der Basilika von St. Markus geschlossen, die gepflegt hat, die Kapelle des Dogen zu sein. Am Zentrum des Hofs ertragen zwei Brunneneinfassungen, die von der Mitte des 16. Jahrhunderts datieren.

1485 hat der Große Rat entschieden, dass eine feierliche Treppe innerhalb des Hofs gebaut werden sollte. Das Design hat sich eine gerade Achse mit dem rund gemachten Foscari Bogen, mit abwechselnden Bändern des Steins von Istrian und roten Marmors von Verona vorgestellt, die Treppe mit dem Porta della Carta verbindend, und so eine einzelne kolossale Annäherung von der Piazza ins Herz von ihm Gebäude erzeugend. Seit 1567 wird die Treppe der Riesen durch die zwei riesigen Bildsäulen von Sansovino des Mars und Neptuns geschützt, der Venedigs Macht durch das Land und auf dem Seeweg, und deshalb der Grund für seinen Namen vertritt. Mitglieder des Senats haben sich vor Regierungssitzungen im Hof des Senators rechts von der Treppe der Riesen versammelt.

Museo dell'Opera

Im Laufe der Jahrhunderte ist der Palast des Dogen umstrukturiert worden und hat unzählige Zeiten wieder hergestellt. Wegen Feuer, Strukturmisserfolge, und Infiltration, und neuer organisatorischer Voraussetzungen und Modifizierungen oder ganzen overhaulings der dekorativen Ausrüstung dort war kaum ein Moment, in dem kommen, ist die Art von Arbeiten am Bauen in Vorbereitung gewesen. Vom Mittleren Alter waren die Tätigkeiten der Wartung und Bewahrung in den Händen eines "technischen Büros", das für alle diese Operationen die Verantwortung getragen hat und die Arbeiter und ihre Seiten beaufsichtigt hat: die Oper, oder fabbriceria oder procuratoria. Nach der Mitte des 19. Jahrhunderts ist der Palast geschienen, in solch einem Staat des Zerfalls zu sein, dass sein wirkliches Überleben zur Debatte gestanden ist; so von 1876 wurde ein Hauptwiederherstellungsplan gestartet. Die Arbeit ist mit den zwei Fassaden und den Kapitalen verbunden gewesen, die der Erdgeschossarkade und der oberen Loggia gehören: 42 von diesen, die geschienen sind, in einem besonders verfallenen Staat zu sein, wurden entfernt und durch Kopien ersetzt. Die Originale, von denen einige Meisterwerke der venezianischen Skulptur der 14. und 15. Jahrhunderte waren, wurden zusammen mit anderen Skulpturen von den Fassaden, in einem Gebiet spezifisch beiseite gelegt für diesen Zweck gelegt: Museo dell'Opera. Nach dem Erleben gründlicher und sorgfältiger Wiederherstellungsarbeiten werden sie jetzt auf ihren ursprünglichen Säulen in diesen 6 Zimmern des Museums ausgestellt, die durch eine alte Wand in großen Blöcken des Steins, einem Rest einer früheren Version des Palasts überquert werden. Die Zimmer enthalten auch Bruchstücke von Bildsäulen und wichtigen architektonischen und dekorativen Arbeiten im Stein von den Fassaden des Palasts.

Die Wohnungen des Dogen

Die Zimmer, in denen der Doge gelebt hat, wurden immer in diesem Gebiet des Palasts, zwischen dem Rio della Canonica - dem Wassereingang zum Gebäude - die heutige Goldene Treppe und der Apsis der Basilika von St. Markus gelegen. Das unglückselige Feuer in diesem Teil des Gebäudes 1483 hat wichtige Rekonstruktion notwendig mit den Wohnungen des Dogen arbeiten lassen, die vor 1510 vollenden werden. Der Kern dieser Wohnungen bildet einen renommierten, obwohl nicht besonders groß, Wohnsitz, vorausgesetzt, dass die Zimmer am nächsten die Goldene Treppe eine öffentliche und private Mischfunktion hatten. In den privaten Wohnungen konnte der Doge die Ausrüstung des Büros beiseite legen, um sich am Ende des Tages zurückzuziehen und mit Mitgliedern seiner Familie mitten unter dem Mobiliar zu speisen, das er von seinem eigenen Haus gebracht hatte (und den, an seinem Tod, schnell entfernt würde, um Weg für das Eigentum des neuen gewählten Dogen zu machen).

• Der Scharlachrote Raum nimmt vielleicht seinen Namen von der Farbe der Roben, die von den Herzoglichen Beratern und Beratern getragen sind, für die es das Vorzimmer war. Die geschnitzte Decke, die mit den heraldischen Lagern des Dogen Andrea Gritti geschmückt ist, ist ein Teil des ursprünglichen Dekors, der wahrscheinlich von Biagio und Pietro da Faenza entworfen ist. Unter der Wanddekoration sind zwei frescoed lunettes würdig der Aufmerksamkeit besonder: ein durch Giuseppe Salviati, anderen durch Titian.
• Das "Scudo" Zimmer hat diesen Namen, weil von des Wappens des regierenden Dogen, der hier ausgestellt wurde, während er Zuschauer gewährt hat und Gäste empfangen hat. Das Wappen zurzeit auf der Anzeige ist das von Ludovico Manin, dem Dogen, der regiert, als die Republik von St. Markus 1797 abgelaufen ist. Das ist das größte Zimmer in den Wohnungen des Dogen, und führt die komplette Breite dieses Flügels des Palasts. Der Saal wurde als ein Empfang-Raum verwendet, und seine Dekoration mit großen geografischen Karten wurde entworfen, um die ruhmvolle Tradition zu unterstreichen, die an der wirklichen Basis der venezianischen Macht war. Die zwei Erdbälle im Zentrum des Saal-Datums von derselben Periode: Man zeigt den Bereich des Himmels, der andere die Oberfläche der Erde.
• Das Zimmer von Erizzo ows sein Name dem Dogen Francesco Erizzo (1631-1646) und wird ebenso als die vorhergehenden geschmückt: eine geschnitzte Holzdecke, mit der Vergoldung gegen einen hellblauen Hintergrund und einem mit der Lombardeischulkamin. Von hier führt eine kleine Treppe bis zu einem Fenster, das Zugang zu einem Dach-Garten gegeben hat.
• Das Zimmer von Stucchi oder Priùli hat einen doppelten Namen sowohl wegen der Stuck-Arbeiten, die das Gewölbe als auch lunettes schmücken, von der Periode des Dogen Marino Grimani (1595-1605) und der Anwesenheit der heraldischen Lager des Dogen Antonio Priùli (1618-1623) datierend, die auf dem Kamin gesehen werden sollen, der von allegorischen Zahlen überstiegen ist. Die Stuck-Arbeiten an den Wänden und der Decke wurden später von einem anderen Dogen Pietro Grimani (1741-1752) beauftragt. Verschiedene Bilder, die das Leben von Jesus Christus vertreten, sind in diesem Zimmer da, sowie ein Bildnis des französischen Königs Henry III (vielleicht durch Tintoretto) wegen seines Besuchs in der Stadt 1574 auf seinem Weg von Polen, um den französischen Thron aufzunehmen, hat frei mit dem Tod seines Bruders Charles IX verlassen.
• Direkt verbunden mit dem Schild-Saal nimmt das Zimmer der Philosophen seinen Namen aus den zwölf Bildern von alten Philosophen, die hier im 18. Jahrhundert aufgestellt wurden, um später durch allegorische Arbeiten und Bildnisse von Dogen ersetzt zu werden. Nach links führt eine kleine Türöffnung zu einer schmalen Treppe, die dem Dogen ermöglicht hat, schnell von seinen eigenen Wohnungen bis die Säle auf den Obergeschossen zu gehen, wo die Sitzungen des Senats und des Großen Rats gehalten wurden. Über der anderen Seite dieser Türöffnung gibt es eine wichtige Freske von St. Christopher durch Tizianrot.
• Der Raumname von Corner kommt aus der Anwesenheit verschiedener Bilder, die Dogen Giovanni Corner (1625-1629) zeichnen. Der Kamin, der aus Marmor von Carrara gemacht ist, wird mit einem Zierstreifen von geflügelten Engeln auf Delfinen um eine Hauptzahl des Löwen von St. Markus geschmückt. Wie das folgende Zimmer hat das keiner Sonderaufgabe gedient; beiseite gelegt für den privaten Gebrauch des Dogen.
• Das Stallmeister-Zimmer war der Hauptzugang zu den privaten Wohnungen des Dogen. Die Palaststallmeister wurden für das Leben vom Dogen selbst ernannt und mussten jederzeit zur Verfügung stehen.

Institutionsräume

• Das Quadratatrium hat als ein Wartezimmer, das Vorzimmer zu verschiedenen Sälen gedient. Die Dekorationsdaten aus dem 16. Jahrhundert, während der Regierung des Dogen Girolamo Priùli, wer in der Decke von Tintoretto erscheint, die mit den Symbolen seines Büros, und begleitet durch Szenen von biblischen Geschichten und Allegorien der vier Jahreszeiten, wahrscheinlich durch die Werkstatt von Tintoretto, Girolamo Bassano und Veronese malt.
• Das Vier Tür-Zimmer war das formelle Vorzimmer zu den wichtigeren Zimmern im Palast und die Türen, die es geben, sein Name wird in wertvollen Ostmarmoren reich verziert eingerahmt; jeder wird von einer allegorischen Skulpturgruppe überstiegen, die sich auf die Vorteile bezieht, die diejenigen begeistern sollten, die die Regierungsverantwortungen übernommen haben. Die gegenwärtige Dekoration ist eine Arbeit von Antonio da Ponte und Design durch Andrea Palladio und Antonio Rusconi. Gemalt von Tintoretto von 1578 vorwärts wurde die Freskomalerei von mythologischen Themen und der Städte und Gebiete unter der venezianischen Herrschaft entworfen, um eine nahe Verbindung zwischen Venedigs Fundament, seiner Unabhängigkeit und der historischen Mission der venezianischen Aristokratie zu zeigen. Unter den Bildern auf den Wänden ist diejenige, die hervortritt, das Bildnis von Titian des Dogen Antonio Grimani (1521-1523). Auf der Staffelei erträgt eine Malerei von Tiepolo, der Venedig porträtiert, das die Geschenke des Meeres von Neptun erhält.
• Das Vorzimmer zum Saal des Vollen Rats war das formelle Vorzimmer, wo ausländische Botschafter und Delegationen gewartet haben, um vom Vollen Rat erhalten zu werden, der vom Senat delegiert ist, um sich mit auswärtigen Angelegenheiten zu befassen. Dieses Zimmer wurde nach dem 1574-Feuer wieder hergestellt und war auch seine Dekorationen, mit Stuck-Arbeiten und Decke-Freskomalerei. Die Hauptfreske durch Veronese zeigt Venedig, das besondere Auszeichnungen und Belohnungen verteilt. Die Spitze der Wände wird mit einem feinen Zierstreifen und anderen kostspieligen Ausstattungen, einschließlich des Kamins zwischen den Fenstern und der feinen Türöffnung geschmückt, die in den Saal des Vollen Rats führt, dessen korinthische Säulen ein durch eine Marmorskulptur überstiegenes Giebelfeld tragen, die Frauenfigur Venedigs zeigend, das auf einem Löwen und begleitet durch Allegorien von Glory und Übereinstimmung ruht. Neben den Türöffnungen sind vier Leinwände, die Tintoretto für das Quadratatrium gemalt hat, aber die hier 1716 gebracht wurden, um die ursprüngliche Lederwandtäfelung zu ersetzen. Jede der mythologischen gezeichneten Szenen ist auch eine Allegorie der Regierung der Republik.
• Das Ratszimmer: Der Volle Rat war dafür hauptsächlich verantwortlich, die Arbeit des Senats zu organisieren und zu koordinieren, Absendungen von Botschaftern und Stadtgouverneuren lesend, ausländische Delegationen empfangend und andere politische und gesetzgebende Tätigkeit fördernd. Neben diesen geteilten Funktionen hatte jeder Körper ihre eigenen besonderen Mandate, die diesen Körper eine Art "führende Intelligenz" hinter der Arbeit des Senats besonders in auswärtigen Angelegenheiten gemacht haben. Die Dekorationen wurden von Andrea Palladio entworfen, um zu ersetzen, der im 1574-Feuer zerstört hat; die Holztäfelung der Wände und Endtribüne und der geschnitzten Decke ist die Arbeit von Francesco Bello und Andrea da Faenza. Die Bilder in der Decke wurden von Veronese beauftragt, der sie zwischen 1575 und 1578 vollendet hat. Diese Decke ist eines der Meisterwerke des Künstlers und feiert die Gute Regierung der Republik zusammen mit dem Glauben, auf dem es sich ausruht und die Vorteile, die führen und es stärken. Andere Bilder sind durch Tintoretto und zeigen verschiedenen Dogen mit dem Christus, der Jungfrau und Heiligen.
• Der Senat-Raum war auch bekannt als der Sala dei Pregadi, weil der Doge die Mitglieder des Senats gebeten hat, an den Sitzungen gehalten hier teilzunehmen. Der Senat, der sich in diesem Raum getroffen hat, war eine der ältesten öffentlichen Einrichtungen in Venedig; es war zuerst im 13. Jahrhundert gegründet worden und hat sich dann allmählich mit der Zeit entwickelt, bis vor dem 16. Jahrhundert war es der Körper, der dafür hauptsächlich verantwortlich ist, politische und finanzielle Angelegenheiten in solchen Gebieten wie Fertigungsindustrien, Handel und Außenpolitik zu beaufsichtigen. In den Arbeiten, die für dieses Zimmer durch Tintoretto erzeugt sind, ist Christus klar die vorherrschende Zahl; vielleicht eine Verweisung auf den Senat 'Konklave', das den Dogen gewählt hat, der gesehen ist als, unter dem Schutz des Sohnes des Gottes zu sein. Das Zimmer enthält auch vier Bilder von Jacopo Palma il Giovane, die mit spezifischen Ereignissen der venezianischen Geschichte verbunden werden.
• Der Raum des Rats Zehn nimmt seinen Namen vom Rat Zehn, der nach einem Komplott 1310 aufgestellt wurde, als Bajamonte Tiepolo und andere Adlige versucht haben, die Einrichtungen des Staates zu stürzen. Die Decke-Dekoration ist eine Arbeit von Gian Battista Ponchino, mit dem Beistand von einem jungen Veronese und Gian Battista Zelotti. Geschnitzt und vergoldet wird die Decke in 25 mit Images der Gottheit geschmückte Abteilungen geteilt, und Allegorien haben vorgehabt, die Macht des Rats Zehn zu illustrieren, der dafür verantwortlich war, das schuldige zu bestrafen und den Unschuldigen zu befreien.
• Das Kompass-Zimmer wird der Justizpflege gewidmet; sein Name kommt aus dem großen Holzkompass, der durch eine Bildsäule der Justiz überstiegen ist, die an einer Ecke steht und den Eingang zu den Zimmern der Drei Köpfe des Rats Zehn und die Staatsuntersuchungsbeamten verbirgt. Dieses Zimmer war das Vorzimmer, wo diejenigen, die von diesen mächtigen Amtsrichtern aufgefordert worden waren, gewartet haben, um genannt zu werden, und die Dekoration beabsichtigt war, um die Feierlichkeit der gesetzlichen Maschinerie der Republik zu unterstreichen, aus dem 16. Jahrhundert datierend. Die Decke-Bilder sind durch Veronese, und der große Kamin wurde von Sansovino entworfen. Von diesem Zimmer kann man zur Rüstkammer und den Neuen Gefängnissen auf der anderen Seite der Brücke von Seufzern gehen, oder gerade unten die Treppe der Zensoren gehen, um in die Raumunterkunft die Räte der Justiz im Erdgeschoss zu passieren.
• In venezianischem Dialekt hat Liagò eine Terrasse oder durch das Glas eingeschlossenen Balkon vor. Dieses besondere Beispiel war eine Art Gang und Treffpunkt für Patrizier-Mitglieder des Großen Rats in den Zwischenräumen zwischen ihren Diskussionen des Regierungsgeschäfts.
• Der Raum von Quarantia Bürgerlichem Vecchia: Ursprünglich war ein einzelner 40 Mann-Rat, der wesentliche politische und gesetzgebende Macht, Quarantia ausgeübt hat, während des Kurses des in 3 getrennte Räte geteilten 15. Jahrhunderts. Dieses Zimmer wurde im 17. Jahrhundert wieder hergestellt; das Freske-Bruchstück rechts vom Eingang ist der einzige Rest der ursprünglichen Dekorationen.
• Der Name von Guariento Room ist wegen der Tatsache es nimmt eine Freske auf, die vom Künstler von Paduan Guariento 1365 gemalt ist. Fast völlig zerstört im 1577-Feuer wurden die Überreste von dieser Freske 1903 unter der großen Leinwand Il Paradiso wieder entdeckt, den Tintoretto beauftragt wurde zu malen.
• Umstrukturiert im 14. Jahrhundert wurde der Raum des Großen Rats mit einer Freske von Guariento und später mit Arbeiten von den berühmtesten Künstlern der Periode, einschließlich Gentile da Fabrianos, Pisanello, Alvise Vivarinis, Vittore Carpaccios, Giovanni Bellinis, Pordenones und Titians geschmückt. 53 Meter lang und 25 Meter breit ist das nicht nur der größte Raum im Palast des Dogen, sondern auch eines der größten Zimmer in Europa. Hier wurden Sitzungen des Großen Rats, der wichtigste politische Körper in der Republik gehalten. Eine sehr alte Einrichtung, dieser Rat wurde aus allen Mitgliedern männlichen Geschlechts des Patriziers venezianische Familien mehr als 25 Jahre alt, ohne Rücksicht auf ihren individuellen Status, Verdienste oder Reichtum zusammengesetzt. Das war, warum trotz der Beschränkungen in seinen Mächten, die der Senat im Laufe der Jahrhunderte eingeführt hat, der Große Rat fortgesetzt hat, als Bastion der republikanischen Gleichheit gesehen zu werden. Kurz nachdem die Arbeit am neuen Saal, das 1577-Feuer beschädigt nicht nur dieser Raum sondern auch das Scrutinio Zimmer vollendet worden war. Der Strukturschaden wurde bald wieder hergestellt, das Ursprungslayout respektierend, und alle Arbeiten wurden innerhalb von wenigen Jahren beendet, in 1579-80 endend. Die Dekoration der wieder hergestellten Struktur ist mit Künstlern wie Veronese, Jacopo und Domenico Tintoretto und Jacopo Palma il Giovane verbunden gewesen. Die Wände wurden mit Episoden der venezianischen Geschichte, mit der besonderen Verweisung auf die Beziehungen der Stadt mit dem Papsttum und Heiligem Römischem Reich geschmückt, während die Decke mit den Vorteilen und individuellen Beispielen des venezianischen Heldentums und einer Haupttafel geschmückt wurde, die eine allegorische Verherrlichung der Republik enthält. Einander in Gruppen sechs ins Gesicht sehend, zeichnen die zwölf Wandgemälde Taten des Mutes oder Ereignisse des Krieges, der während der Geschichte der Stadt vorgekommen war. Sofort unter den Decke-Läufen ein Zierstreifen mit Bildnissen der ersten 76 Dogen (sollen die Bildnisse von anderen im Scrutinio Zimmer gefunden werden); beauftragt von Tintoretto sind die meisten dieser Bilder tatsächlich die Arbeit seines Sohnes. Jeder Doge hält eine Schriftrolle, die einen Bezug zu seinen wichtigsten Ergebnissen hat, während Doge Marin Faliero, der einen Coup 1355 versucht hat, einfach durch einen schwarzen Stoff als ein Verräter an der Republik vertreten wird. Eine der langen Wände, hinter dem Thron des Dogen, wird durch die längste Leinwand besetzt, die in der Welt, Il Paradiso malt, den Tintoretto und seine Werkstatt zwischen 1588 und 1592 erzeugt haben.
• Das Scrutinio Zimmer ist im Flügel, der zwischen 1520er Jahren und 1540er Jahren während des dogate von Francesco Foscari (1423-57) gebaut ist, Piazzeta ins Gesicht sehend. Es war am Anfang beabsichtigt, um die wertvollen Manuskripte aufzunehmen, die zur Republik durch Petrarch und Bessarione (1468) verlassen sind; tatsächlich war es als die Bibliothek ursprünglich bekannt. 1532 wurde es entschieden, dass der Raum auch das Wahlzählen und/oder die Überlegungen halten sollte, die fleißig den Rhythmus der venezianischen Politik gekennzeichnet haben, die auf einem Zusammenbau-System gestützt ist, dessen Epizentrum das nahe gelegene Große Ratszimmer war. Nach dem Aufbau von Biblioteca Marciana, obwohl dieses Zimmer allein für Wahlen verwendet wurde. Das gegenwärtige Dekorationsdatum zwischen 1578 und 1615, nach dem 1577-Feuer. Episoden der militärischen Geschichte in den verschiedenen Abteilungen verherrlichen die Großtaten von Venetians mit der besonderen Betonung auf der Eroberung des Seereiches; die einzige Ausnahme, die das letzte Oval ist, die Einnahme von Padua 1405 registrierend.
• Der Quarantia Criminale Raum und das Cuoi Zimmer wurden für die Justizpflege verwendet. Der Quarantia Verbrecher wurde im 15. Jahrhundert aufgestellt und Fälle des Strafrechts befasst. Es war ein sehr wichtiger Körper, weil seine Mitglieder auch Legislative hatten.
• Magistrato alle Leggi Raum hat die Hrsg. von Magistratura dei Conservatori esecutori delle leggi e ordini degli uffici di San Marco e di Rialto aufgenommen. Geschaffen 1553 wurde diese Autorität von drei der Patrizier der Stadt angeführt und war dafür verantwortlich sicherzustellen, dass die Regulierungen bezüglich der Praxis des Gesetzes beobachtet wurden.
• Die Staatszensoren wurden 1517 von Marco Giovanni di Giovanni, einem Vetter des Dogen Andrea Gritti (1523-1538) und Neffen des großen Francesco Foscaris aufgestellt. Der Titel und die Aufgaben der Zensoren haben sich aus den kulturellen und politischen Erhebungen ergeben, die mit Humanismus vereinigt werden. Tatsächlich waren die Zensoren nicht Richter als solcher, aber mehr wie moralische Berater, ihre Hauptaufgabe die Verdrängung des Wahlschwindels und der Schutz der öffentlichen Einrichtungen des Staates seiend. Auf den Wänden des Raums der Zensoren hängen die Bildnisse mehreren Domenico Tintorettos dieser Amtsrichter, und unter den heraldischen Lagern von einigen von denjenigen, die die Position gehalten haben.
• Der Raum der Staatsbefürwortungen wird mit Bildern geschmückt, die einige von Avogadori vertreten, die die Jungfrau, den Christus und die verschiedenen Heiligen verehren. Die drei Mitglieder, Avogadori, waren die Zahlen, die den wirklichen Grundsatz der Rechtmäßigkeit geschützt haben, sicherstellend, dass die Gesetze richtig angewandt wurden. Sie waren auch dafür verantwortlich, die Integrität der Patrizier-Klasse der Stadt zu bewahren, die Gesetzmäßigkeit von Ehen und im Goldenen Buch eingeschriebenen Geburten nachprüfend.
• Das "Scrigno" Zimmer: Der venezianische Adel als eine Kaste ist wegen des "Verschlusses" von Bekenntnissen zum Großen Rat 1297 entstanden; jedoch war es nur im 16. Jahrhundert, dass formelle Maßnahmen ergriffen wurden, um Beschränkungen einzuführen, die den Status dieser Aristokratie geschützt haben: Ehen zwischen Edelmännern und Bürgerlichen wurden verboten, und größere Steuerungen wurden aufgestellt, um die Gültigkeit von aristokratischen Titeln zu überprüfen. Es gab auch ein Silberbuch, das alle jene Familien eingeschrieben hat, die nicht nur die Erfordernisse "der Zivilisation" und "Ehre" hatten, aber auch zeigen konnten, dass sie des alten venezianischen Ursprungs waren; solche Familien haben die Arbeitskräfte für die Staatsbürokratie - und besonders, die Botschaftskanzlei innerhalb des Palasts des Dogen selbst ausgestattet. Beide Bücher wurden in einer Brust in diesem Zimmer innerhalb eines Küchenschranks behalten, der auch alle Dokumente enthalten hat, die die Gesetzmäßigkeit von Ansprüchen beweisen, darin eingeschrieben zu werden.
• Raum der Marinekapitäne: Zusammengesetzt aus 20 Mitgliedern vom Senat und dem Großen Rat war der Milizia da Mar, der zuerst Mitte des 16. Jahrhunderts aufgestellt ist, dafür verantwortlich, für Venedigs Kriegsgaleeren notwendige Mannschaften zu rekrutieren. Ein anderer ähnlicher Körper, betitelt Provveditori all'Armar, war für die wirkliche Anprobe und Versorgung der Flotte verantwortlich. Das Mobiliar ist aus dem 16. Jahrhundert, während das Wandfackel-Datum aus dem 18. Jahrhundert.

Alte Gefängnisse

Das Gericht und die Gefängnisse waren ursprünglich im Palast des Dogen. Gefängniszellen waren in den Bohrlöchern und in Piombi (das Führen). Zellen in den Bohrlöchern, die überfüllt, stickig, und mit Kerbtieren verseucht wurden. Zellen in Piombi, direkt unter dem leitenden Leitungsdach des Palasts, waren im Sommer sehr heiß und im Winter sehr kalt. Ein berühmter Gefangener von Piombi war Giacomo Casanova, der durch das Dach geflüchtet ist, in den Palast wiedereingegangen ist, und durch den Porta della Carta herausgelassen wurde.

Die Brücke von Seufzern und die neuen Gefängnisse

Ein Gang führt über die Brücke von Seufzern, gebaut 1614, um den Palast des Dogen mit der Struktur zu verbinden, hat vorgehabt, die Neuen Gefängnisse aufzunehmen. Eingeschlossen und bedeckt auf allen Seiten enthält die Brücke zwei getrennte Gänge, die neben einander laufen. Das, das Besucher heute verwenden, hat die Gefängnisse mit den Räumen von Magistrato alle Leggi und der Quarantia Verbrecher verbunden; anderes verbundenes die Gefängnisse zu den Staatsbefürwortungszimmern und Parlatorio. Beide Gänge werden mit der Diensttreppe verbunden, die von den Erdgeschoss-Zellen von Pozzi zu den Dach-Zellen von Piombi führt. Der berühmte Name der Brücke-Daten von der Romantischen Periode und hat sich auf die Seufzer von Gefangenen beziehen sollen, die, vom Gerichtssaal bis die Zelle gehend, in der sie ihrem Satz dienen würden, einen letzten Blick auf die Freiheit genommen haben, als sie die Lagune und San Giorgio durch die kleinen Fenster kurz gesehen haben. Mitte des 16. Jahrhunderts wurde es dafür entschieden, eine neue Struktur auf der anderen Seite des Kanals beiseite des Palasts zu bauen, der Gefängnisse und die Räume der als der Notte al Criminal bekannten Amtsrichter aufnehmen würde. Schließlich verbunden mit dem Palast durch die Brücke von Seufzern war das Gebäude beabsichtigt, um die Bedingungen für Gefangene mit größeren und mehr Licht-gefüllten und Luftzellen zu verbessern. Jedoch bleiben bestimmte Abteilungen der neuen Gefängnisse hinter diesem Ziel, besonders diejenigen zurück, die mit dem Durchgang auf allen Seiten und jenen Zellen angelegt sind, die auf den inneren Hof des Gebäudes geben. In Übereinstimmung mit vorherigen Traditionen wurde jede Zelle mit überlappenden Brettern der Lärche liniert, die im Platz genagelt wurden.

Siehe auch

Rumänien

Die Hauptschiene-Station, in Iai, gebaut 1870, hatte als ein Modell die Architektur des Palasts des Dogen. Auf dem Hauptteil gibt es eine Loggia mit fünf Arkaden und Säulen, die aus dem gekrümmten Stein gemacht sind, an den obersten drei ogives habend.

Das Vereinigte Königreich

Es gibt mehrere Imitationen des 19. Jahrhunderts der Architektur des Palasts im Vereinigten Königreich zum Beispiel:

• der Wolle-Austausch, Bradford,
• das Wedgwood-Institut, Burslem,
• die schottische nationale Porträtgalerie, Edinburgh
• Die Teppich-Fabrik von Templeton, Glasgow.

Dieses Wiederaufleben von gotischen venezianischen war unter Einfluss der Theorien von John Ruskin, Autor des dreibändigen Die Steine Venedigs, das in den 1850er Jahren erschienen ist.

Die Vereinigten Staaten

Imitationen des 19. Jahrhunderts

Der Montauk Klub im Park Slope, Brooklyn (1889) imitiert Elemente der Architektur des Palasts, obwohl, wie man gewöhnlich sagt, der Architekt durch einen anderen venezianischen gotischen Palast, Ca' d'Oro begeistert worden ist.

Die wohl durchdachte gewölbte Fassade des 1895-Gebäudes der Kongregation Ohabai Shalome in San Francisco ist eine Kopie im gemalten Rotholz des Palasts des Dogen.

Imitationen des 20. Jahrhunderts

Der reich verzierte gotische Stil des Palasts des Dogen (und anderer ähnlicher Paläste überall in Italien) wird im Saal von Dogen im Hotel von Davenport in Spokane, Washington vom Architekten Kirtland Cutter wiederholt.

Die Fassade des Gebäudes wird am Pavillon von Italien in Epcot am Walt Disney World Resort in Orlando, Florida wiederholt.

Zusammen mit anderen venezianischen Grenzsteinen wird der Palast im venezianischen, Las Vegas imitiert.

Imitationen des 21. Jahrhunderts

Der Palast des Dogen wurde erfrischt und ist im 2009-Videospiel, die Prinzipien des Mörders II spielbar. Im Spiel soll eines der Ziele veranlassen, dass die Hauptfigur Ezio Auditore da Firenze ein Drachen fliegt, der für ihn durch Leonardo da Vinci in Palazzo Ducale gebaut ist.

Galerie

File:Palazzo ducale, venezia, tutto.jpg|The der Palast des Dogen

File:View des Palasts des Dogen vom Balkon der Palastfassade der Basilika jpg|Doge's von St. Markus zum Quadrat von St. Markus

File:30VeneziaBacinoSMarco.JPG|The der Palast des Dogen mit dem Glockenturm von St. Markus

File:Palazzo Ducale in Venedig 1.jpg|Carved Marmorfassade innerhalb des Hofs

File:Venice - Doge-Palasteingang jpg|Entrance des Palasts des Dogen

File:Venezia3415.jpg|Scala dei giganti

File:Venice, der Palast des Dogen, Innerhalb der Bronzebrunneneinfassung des Hofs jpg|Ornamental

File:Doge Palast, Venedig, Innenjpg|Theinterieur des Palasts des Dogen genommener c. 1900

File:Doge Palast, Venedig, Italien jpg|Detail der Loggia.

File:4634 - Venezia - Palazzo ducale - Capitello 10 - Avaricia anpletor - Foto Giovanni Dall'Orto, am 31. Juli 2008.jpg|One der Kapitale im Palast des Dogen.

File:Venedig BW 1. JPG|A "der Mund des Löwen" Postfach für anonyme Anklagen am Palast des Dogen in Venedig, Italien. Textübersetzung: "Heimliche Anklagen gegen jeden, der Bevorzugungen und Dienstleistungen verbergen wird oder unter einer Decke stecken wird, um die wahren Einnahmen von ihnen zu verbergen."

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Außenverbindungen

• Der Palast des Dogen, Venedig - offizielle Website
• Doge-Palast der virtuellen Realität
• Der Palast des Dogen 360 ° Image bei Nacht (hat Java verlangt)
• Der Palast des Dogen hohe Qualität fullscreen interaktives Panorama
• Videoeinführung in den Palast des Dogen