Un ballo in maschera (Ein Maskenball), ist eine Oper in drei Taten von Giuseppe Verdi mit dem Text von Antonio Somma. Das Libretto basiert lose auf einem 1833-Spiel, Gustave III durch den französischen Dramatiker Eugène Scribe, der über den historischen Mord von König Gustav III aus Schweden geschrieben hat. Das Thema war weithin bekannt und war von anderen Komponisten, einschließlich Daniel Aubers, für seine 1833-Oper, Gustave III, Maskenball von ou Le und später von Saverio Mercadante für seinen Il reggente 1843 verwendet worden.

1792 wurde der König Schwedens, Gustav III, das Ergebnis eines politischen Komplotts gegen ihn getötet. Er wurde geschossen, während er einem Maskenball beigewohnt hat, und ist 13 Tage später von seinen Wunden gestorben. Für das Libretto hat Kopist die Namen von einigen der historischen Zahlen beteiligt, das Komplott und die Tötung am Maskenball behalten. Der Rest des Spieles - die Charakterisierungen, der Roman, das Wahrsagen, usw. - sind die Erfindung des Kopisten, und die Oper ist nicht historisch genau.

Jedoch, um der Un ballo in maschera zu werden, den wir heute wissen, wurde die Oper von Verdi (und sein Libretto) gezwungen, eine Reihe von Transformationen zu erleben, die durch eine Kombination von Zensur-Regulierungen sowohl in Naples als auch in Rom, sowie der politischen Situation in Frankreich im Januar 1858 verursacht sind.

Zusammensetzungsgeschichte

: Auf eine volle Rechnung der Evolution der Oper, die schließlich Un ballo in maschera geworden ist, sieh Gustavo III (Verdi)

1857: Von Gustavo III zur Fehde von Una in dominò

Eine Kommission durch den Teatro San Carlo in Naples Anfang 1857 hat Verdi dazu gebracht zu beginnen, die Fertigstellung des Librettos (auch durch Somma) für Re Lear mit dem Ziel zu beaufsichtigen, die beendete Oper während der 1858-Karneval-Jahreszeit zu präsentieren. Als sich das erwiesen hat, undurchführbar zu sein, hat sich Verdi dem Thema des Mords von König Gustav III, wie porträtiert, im Kopisten und der Oper von Auber, obgleich nicht ein historisch genauer Bericht zugewandt.

Somma hat die neue Herausforderung und ein bekanntes Libretto aufgenommen, weil Gustavo III den Zensoren in Naples bis zum Ende 1857 präsentiert wurde. Vor dem November hat Verdi Somma informiert, dass Einwände erhoben worden waren und Revisionen, die von den Zensoren gefordert sind, von denen der bedeutendste die Verweigerung war, das Bild eines Monarchen auf der Bühne - und besonders der Mord des Monarchen zu erlauben.

Wie es mit Rigoletto geschehen war, wurden Änderungen in den Namen und Titeln von Charakteren vorgeschlagen (der König Schwedens ist der Herzog Pommerns geworden; Ackerstrom ist Graf Renato geworden), und die Position wurde von Stockholm zu Stettin bewegt.

Mit Somma über Weihnachten zusammenarbeitend, hat Verdi diese Änderungen angepasst. Somma wurde gebeten, die Namen der Charaktere auf dem Libretto von Gustave zu ändern, während Verdi an der Vollendung von Skizzen der Musik gearbeitet hat. Der Name der Oper ist Fehde von Una in dominò geworden.

Vor dem 9. Januar 1858, vor dem Aufbrechen für Naples, hat Verdi von seinem Haus dem San Carlo geschrieben, dass "die Oper getan wird und sogar hier ich an der vollen Kerbe arbeite". Der Komponist ist dann zu Naples gereist, und Proben der Fehde von Un sind im Begriff gewesen zu beginnen, als, am 14. Januar 1858, drei Italiener versucht haben, Kaiser Napoleon III in Paris zu ermorden.

1858: Der Zensor blockiert Fehde von Una

Die Auferlegung noch weiter, strengere Voraussetzungen durch den Zensor haben den Zorn von Verdi übernommen. Er hat seinen Vertrag gebrochen und wurde vom Management des Teatro San Carlos verklagt. Das hat ihn dazu bewegt, eine Gegenforderung gegen das Theater für Schäden und, schließlich, der gesetzliche beendete Kampf unterzubringen.

1859: Una Vendetta wird Un ballo in maschera

Als die gesetzlichen Probleme innerhalb von ein paar Monaten aufgelöst wurden, war Verdi frei, das Libretto und den Musikumriss von Gustave III zu präsentieren (der grundsätzlich Fehde von Una mit den Namen von Charakteren und Positionen geändert war) zur Oper von Rom. Dort haben die Zensoren weitere Änderungen gefordert. Die Handlung von Europa entfernend, ist die Position Boston während der britischen Kolonialperiode geworden, und der Hauptdarsteller ist Riccardo, der Graf (oder Graf) Warwick geworden.

An diesem Punkt ist die Oper Un ballo im Maschera-Satz in Nordamerika geworden. Es hat seine Premiere-Leistung am Teatro Apollo in Rom am 17. Februar 1859 erhalten und war sofort erfolgreich.

Leistungsgeschichte

Diese Oper wurde zuerst in New York seine US-Premiere am 11. Februar 1861 und im Vereinigten Königreich am 15. Juni dieses Jahres gesehen. Im 20. Jahrhundert, besonders nach einer 1935-Produktion in Kopenhagen, haben viele moderne stagings die ursprüngliche schwedische Einstellung und die Namen von Charakteren wieder hergestellt. Am 7. Januar 1955 hat Marian Anderson, die Rolle von Ulrica singend, die "Farbenbarriere" an der Metropolitanoper gebrochen, der erste afroamerikanische Künstler jemals werdend, um mit dieser Gesellschaft zu erscheinen.

Eine "hypothetische Rekonstruktion" von Gustavo III, der auf dem unorchestrierten Original und viel auf die Kerbe von Un ballo's "gepfropfter" Fehde von Una gestützt ist, ist in einer Produktion bei der Gothenburg Oper in Gothenburg, Schweden 2002 vorgekommen.

Die Oper ist eine Heftklammer des Repertoires geworden und wird jetzt oft durchgeführt.

Rollen

Synopse

:Place, Schweden oder Boston, Massachusetts.

:Time, Schweden: 1792 oder Boston: das Ende des 17. Jahrhunderts.

Gesetz 1

Szene 1: Ein öffentliches Publikum am Palast von Riccardo, der von seinen Unterstützern, sondern auch durch seine Feinde beigewohnt ist, die auf seinen Untergang hoffen

Riccardo (Gustavo) prüft die Liste von Gästen nach, die einem kommenden Maskenball beiwohnen werden. Er ist begeistert, um auf der Liste den Namen der Frau zu sehen, die er - Amelia, die Frau seines Freunds und Beraters, Renatos (Graf Anckarström) liebt. (Arie: La rivedrà nell'estasi / "Mit dem Entzücken werde ich sie" betrachten). Wenn Renato ankommt, versucht er, Riccardo über das wachsende Komplott gegen ihn zu warnen (Arie: Alla vita che t'arride / "Zum Leben, mit dem Sie bevorzugt werden"), aber Riccardo weigert sich, seinen Wörtern zuzuhören.

Dann wird Riccardo eine Beschwerde gegen einen Wahrsager genannt Ulrica (gnädige Frau Arvidson) geboten, die wegen der Hexerei angeklagt ist. Ein Amtsrichter verlangt nach ihrer Verbannung, aber Oskar die Seite verteidigt sie (Arie: Volta la terrea / "Dass angespannter Gesichtsausdruck"). Riccardo entschließt sich, für sich nachzuforschen, und sagt den Mitgliedern des Gerichtes, sich zu verkleiden und ihn beim möblierten Zimmer von Ulrica später an diesem Tag zu treffen.

Szene 2: Bei der Wohnung von Ulrica

Vorladung von Ulrica ihre magischen Mächte: Re dell'abisso, affrettati / "König des Abgrunds beeilen sich". Verkleidet als ein Fischer kommt Riccardo vor anderen an. Er verdient das Vermögen eines Matrosen genannt Silvano, der durch spiriting ein Dokument der Promotion in seinen Beutel erfüllt ist, die Menge der Wahrheit der Mächte von Ulrica überzeugend. Wenn er begreift, dass Amelia kommt, um Ulrica zu sehen, verbirgt er sich und sieht zu. Allein mit Ulrica bekennt Amelia, dass sie durch ihre Liebe zu Riccardo gequält wird, und um ein Mittel bittet, Frieden zu ihrem Herzen zu bringen. Ulrica sagt ihr, ein bestimmtes Kraut mit magischen Mächten zu sammeln; Riccardo entschließt sich, dort zu sein, wenn sie so tut. Amelia reist ab.

Jetzt stellt sich Riccardo wieder zusammen mit allen Höflingen vor und bittet, sein Glück erzählen zu lassen. (Arie: Di' tu se fedele / "Sagen, ob das Meer mich treu" Erwartet). Ulrica offenbart, dass er vom folgenden Mann getötet wird, der seine Hand schüttelt. Er weist lachend ihre Vorhersage ab und bietet seine Hand den Höflingen an, die sich weigern, es zu nehmen. Renato kommt an und schüttelt die Hand von Riccardo im Gruß. Die wahre Identität von Riccardo wird jetzt offenbart, und er wird von den Leuten mit Jubel begrüßt.

Gesetz 2

Auf dem Stadtrand der Stadt, am Galgen-Platz. Mitternacht

Amelia, ihre Ängste überwindend, ist hier allein gekommen, um das Kraut aufzupicken, von dem Ulrica ihr erzählt hat (Arie: Ma dall'arido stelo divulsa / "Wenn durch die trockenen Stiele"). Sie ist von Riccardo überrascht, der gekommen ist, um sie zu treffen, und die zwei schließlich ihre Liebe zu einander erklären.

Unerwartet kommt Renato an, und Amelia bedeckt ihr Gesicht mit ihrem Schleier, bevor er sie anerkennen kann. Renato erklärt Riccardo, dass die Verschwörer ihn jagen, und sein Leben in Gefahr ist. Riccardo reist ab, Renato lassend, versprechen, die verschleierte Frau sicher zurück nach der Stadt zu eskortieren, ihre Identität nicht fragend.

Wenn die Verschwörer ankommen, stehen sie Renato gegenüber; im Kampf, den Schleier-Fällen von Amelia. Renato nimmt an, dass Amelia und Riccardo an einer ehebrecherischen Liebelei beteiligt worden sind. Er bittet die zwei Führer des Komplotts, Samuel und Tom, ihn am nächsten Tag zu treffen.

Gesetz 3

Szene 1: Das Haus von Renato

Renato hat sich entschlossen, Amelia für die Unehre zu töten, sie hat ihn verursacht. Sie protestiert gegen ihre Unschuld und bittet, ihren Sohn ein letztes Mal zu sehen. (Arie: Morrò ma prima in grazia / "Werde ich - aber ein letzter Wunsch" sterben). Renato gibt nach und erklärt, dass es Riccardo, nicht Amelia ist, die es verdient zu sterben (Arie: Eri tu che macchiavi quell'anima / "Waren es Sie wer befleckt diese Seele").

Samuel (Graf Ribbing) und Tom (Graf Horn) kommt an, und Renato bittet, sich ihrem Anschlag anzuschließen, das Leben seines Sohnes als Beweis seines Freimuts verpfändend. Sie sind bereit zu losen, um zu entscheiden, wer Riccardo töten wird. Amelia wird gezwungen, den Gewinnen-Namen - Renato zu ziehen.

Oskar, die Seite, kommt mit Einladungen zum Maskenball an; Samuel, Tom und Renato geben zu, dass das ist, wo der Mord stattfinden wird.

Szene 2: Der Ball

Riccardo, der zwischen Liebe und Aufgabe gerissen ist, hat sich entschlossen, auf seine Liebe zu Amelia zu verzichten und ihr und Renato nach England zurückzusenden (Arie: Ma se m'è forza perderti / "Aber wenn ich gezwungen werde, Sie" zu verlieren).

Am Ball versucht Renato, von Oskar zu lernen, welches Kostüm Riccardo trägt. Oskar weigert sich zuerst zu erzählen (Arie: Saper vorreste / "Wollen Sie wissen, Wie er" angekleidet wird), aber antwortet schließlich: ein schwarzer Umhang und ein rotes Zierband. Riccardo schafft, Amelia zu erkennen, und sagt ihr von der Entscheidung, dass er gemacht hat. Wie sie auf Wiedersehen sagen, sticht Renato Riccardo. Der verwundete Riccardo gibt bekannt, dass, obwohl er Amelia geliebt hat, sie nie ihre Ehe-Gelübde gebrochen hat. Er entschuldigt alle Verschwörer, adieu seine Freunde und sein Land bietend, wie er stirbt.

Aufnahmen

Zitierte Quellen

• Budden, Julian. Die Opern von Verdi, vol. 2, New York, Presse der Universität Oxford, internationale Standardbuchnummer 0-19-520068-3.
• Gossett, Philip, Divas und Gelehrte: Italienische Oper, 1984 durchführend. Chicago: Universität Chicagos, 2006 internationale Standardbuchnummer 978-0-226-30482-3 internationale Standardbuchnummer 0-226-30482-5
• Holden, Amanda (Hrsg.). Der Neue Opernführer von Penguin, New York: Penguin Putnam, 2001. Internationale Standardbuchnummer 0-14-029312-4
• Melitz, Löwe. Der ganze Führer des Gängers der Oper, 1921 Version.
• Osborne, Charles. Die Ganzen Opern von Verdi, New York, der Da Capo Press, die internationale Standardbuchnummer 0-306-80072-1.
• Parker, Roger, Das Neue Wäldchen-Handbuch zu Verdi und seinen Opern, New York: Presse der Universität Oxford, 2007 internationale Standardbuchnummer 978-0-19-531314-7
• Werfel, Franz und Stefan, Paul, Verdi: Der Mann und Seine Briefe, New York, Wiener internationale Haus-1973-Standardbuchnummer 0-8443-0088-8

Andere Quellen

• Phillips-Matz, Mary Jane, ''Verdi: Eine Lebensbeschreibung'', London & New York: Presse der Universität Oxford, 1993 internationale Standardbuchnummer 0-19-313204-4

Links

• Libretto
• San Diego OperaTalk! mit Nick Reveles: Ein Maskenball