In der Typografie ist ein Schriftbild die Sehdarstellung oder Interpretation von einer Reihe von Charakteren; es ist ihr Äußeres. Jedes Schriftbild wird entworfen, und es gibt Tausende von verschiedenen Schriftbildern in der Existenz mit neuen, die ständig entwickeln werden.

Die Kunst und das Handwerk des Entwerfens von Schriftbildern werden Typ-Design genannt. Entwerfer von Schriftbildern werden Typ-Entwerfer genannt. In der Digitaltypografie werden Typ-Entwerfer manchmal auch Schriftart-Entwickler oder Schriftart-Entwerfer genannt.

Schriftbild ist das Design von glyphs, der die Blicke von Charakteren ist. Derselbe glyph kann für Charaktere aus verschiedenen Schriften, z.B römische Großschrift Blicke dasselbe als Kyrillische Großschrift А und griechisches Großschrift-Alpha verwendet werden, und es gibt Schriftbilder, die für spezielle Anwendungen, wie Kartografie oder Astrologie und Mathematik geschneidert sind.

Der Begriff Schriftbild ist oft mit dem Begriff Schriftart verwirrt oder als ein Synonym gebraucht. Bevor das Advent der Digitaltypografie und Arbeitsfläche, die die zwei Begriffe veröffentlicht, eine klarer verstandene Bedeutung hatte. Sieh Schriftart für eine ganze Definition dieses Begriffes.

Fachsprache

In der Berufstypografie ist der Begriff Schriftbild mit der Wortschriftart nicht austauschbar, die als ein gegebenes Alphabet und seine verbundenen Charaktere in einer einzelnen Größe historisch definiert wurde. Zum Beispiel, 8-Punkte-Caslon Kursiv war eine Schriftart, und 10-Punkte-Caslon Kursiv war ein anderer. Historisch sind Schriftarten in spezifischen Größen gekommen, die die Größe von Charakteren, und in Mengen von Sorten oder Zahl jedes zur Verfügung gestellten Briefs bestimmen. Das Design von Charakteren in einer Schriftart hat alle diese Faktoren in Betracht gezogen.

da die Reihe von Schriftbild-Designs zugenommen hat und Voraussetzungen von Herausgebern, die im Laufe der Jahrhunderte, Schriftarten des spezifischen Gewichts (Dunkelheit oder Leichtigkeit) und stilistische Varianten verbreitert sind (meistens regelmäßig oder römisch als verschieden zum kursiven, sowie verdichtet hat), haben zu Schriftart-Familien, Sammlungen nah zusammenhängender Schriftbild-Designs geführt, die Hunderte von Stilen einschließen können. Eine Schriftart-Familie ist normalerweise eine Gruppe von zusammenhängenden Schriftarten, die sich nur in Gewicht, Orientierung, Breite, usw., aber nicht Design ändern. Zum Beispiel, Zeiten ist eine Schriftart-Familie, wohingegen Zeitrömer, Zeiten Kursiv und Kühne Zeiten individuelle Schriftarten ist, die die Zeitfamilie zusammensetzen. Schriftart-Familien schließen normalerweise mehrere Schriftarten ein, obwohl einige, wie Helvetica, aus Dutzenden von Schriftarten bestehen können.

Die Unterscheidung zwischen Schriftart und Schriftbild ist, dass eine Schriftart ein spezifisches Mitglied einer Typ-Familie wie Römer, Fettschrift oder kursiver Typ benennt, während Schriftbild ein konsequentes Sehäußeres oder Stil benennt, der eine "Familie" oder verwandter Satz von Schriftarten sein kann. Zum Beispiel kann ein gegebenes Schriftbild wie Arial römische, kühne und kursive Schriftarten einschließen. Im Metalltyp-Zeitalter hat eine Schriftart auch eine spezifische Punkt-Größe bedeutet, aber mit ersteigbaren Digitalumriss-Schriftarten ist diese Unterscheidung nicht mehr gültig, weil eine einzelne Schriftart zu jeder Größe erklettert werden kann.

Die ersten "verlängerten" Schriftart-Familien, die eine breite Reihe von Breiten und Gewichten in demselben allgemeinen Stil eingeschlossen haben, sind am Anfang der 1900er Jahre erschienen, mit dem Cheltenham von ATF (1902-1913), mit einem anfänglichen Design durch Bertram Grosvenor Goodhue und vielen zusätzlichen von Morris Fuller Benton entworfenen Gesichtern anfangend. Spätere Beispiele schließen Futura, Lucida, ITC Officina ein. Einige sind Superfamilien infolge des Wiederauflebens, wie Linotype-Syntax, Linotype Univers geworden; während andere abwechselnde Formgebung entworfen als vereinbarer Ersatz von einander, wie Compatil, Generis haben.

Schriftbild-Superfamilien haben begonnen zu erscheinen, als Gießereien begonnen haben, Schriftbilder mit bedeutenden Strukturunterschieden, aber etwas Designbeziehung unter demselben allgemeinen Familiennamen einzuschließen. Wohl wurde die erste Superfamilie geschaffen, als Morris Fuller Benton Clearface gotisch für ATF 1910, ohne Serife-Begleiter zu vorhandenem (serifed) Clearface geschaffen hat. Das Superfamilienetikett schließt ziemlich verschiedene Designs gegeben derselbe Familienname dafür nicht ein, was scheinen würde, rein Marketing, aber nicht Design, Rücksichten zu sein: Caslon Antiquität, Futura Schwarz und Futura-Anzeige ist zu den Familien von Caslon und Futura beziehungsweise strukturell ohne Beziehung, und wird allgemein als ein Teil jener Familien von Druckern trotz ihrer Namen nicht betrachtet.

Zusätzlicher oder ergänzender glyphs hat vorgehabt zusammenzupassen ein Hauptschriftbild sind im Gebrauch seit Jahrhunderten gewesen. In einigen Formaten sind sie als getrennte Schriftarten auf den Markt gebracht worden. Am Anfang der 1990er Jahre hat die Typ-Gruppe Adobe Systems die Idee von erfahrenen Satz-Schriftarten eingeführt, die einen standardisierten Satz von zusätzlichem glyphs, einschließlich kleiner Kappen, alter Stil-Zahlen, und zusätzlicher höherer Briefe, Bruchteile und Binden hatten, die nicht in den Hauptschriftarten für das Schriftbild gefunden sind. Ergänzende Schriftarten haben auch abwechselnde Briefe wie Platschen, Fantasiezeichen und abwechselnde Codierungen eingeschlossen, die regelmäßigen Schriftarten unter derselben Familie ergänzend. Jedoch, mit der Einführung von Schriftart-Formaten wie OpenType, wurden jene ergänzenden glyphs in die Hauptschriftarten verschmolzen, sich auf spezifische Softwarefähigkeiten verlassend, auf den abwechselnden glyphs zuzugreifen.

Seitdem die Betriebssysteme des Apfels und Microsofts verschiedene Codierungen in verwandten Schriftarten der Plattform unterstützt haben, haben einige Gießereien erfahrene Schriftarten auf eine verschiedene Weise verwendet. Diese Schriftarten haben die Charaktere eingeschlossen, die entweder auf Macintosh oder auf Windows-Computern, z.B Bruchteile, Binden vermisst wurden oder einige glyphs akzentuiert haben. Die Absicht war, die ganze Codierung dem Kunden zu liefern, unabhängig von dem Betriebssystem verwendet wurde.

Die Größe von Schriftbildern und Schriftarten wird in Punkten traditionell gemessen; Punkt ist verschieden zu verschiedenen Zeiten definiert worden, aber jetzt ist das populärste der Tischveröffentlichen-Punkt in . Wenn angegeben, in drucktechnischen Größen (Punkte, kyus), die Höhe eines Em-Quadrats, wird ein unsichtbarer Kasten, der normalerweise ein bisschen größer ist als die Entfernung von der höchsten Oberlänge bis die niedrigste Unterlänge, erklettert, um der angegebenen Größe gleichzukommen. Zum Beispiel, wenn man Helvetica an 12 Punkt setzt, wird das em in der Schriftart von Helvetica definierte Quadrat zu 12 Punkten oder in erklettert. Und doch muss kein besonderes Element von 12-Punkte-Helvetica genau 12 Punkte messen.

Oft wird das Maß in nichtdrucktechnischen Einheiten (Fuß, Zoll, Meter) von der Kappe-Höhe, der Höhe der Großbuchstaben sein. Schriftart-Größe wird auch in Millimetern (Mm) und qs (ein Viertel eines Millimeters, kyu in romanized Japanern) und Zoll allgemein gemessen.

Geschichte

Typ-Gießereien haben Schriftarten in der Leitungslegierung von den 1450er Jahren bis zur Gegenwart geworfen, obwohl Holz als das Material für einige große Schriftarten genannt Holztyp während des 19. Jahrhunderts besonders in den Vereinigten Staaten gedient hat. In den 1890er Jahren hat die Mechanisierung des Schriftsetzens automatisiertes Gussteil von Schriftarten im Fluge als Linien des Typs in der Größe und erforderlichen Länge erlaubt. Das war als dauerndes Gussteil bekannt, und ist gewinnbringend und weit verbreitet bis zu seiner Besitzübertragung in den 1970er Jahren geblieben. Die erste Maschine dieses Typs war die Linotype-Maschine, die von Ottmar Mergenthaler erfunden ist.

Während einer kurzen Übergangsperiode (c. Die 1950er Jahre - die 1990er Jahre), fotografische Technologie, die als Photoschriftsetzen bekannt ist, hat winzige hochauflösende Images von individuellem glyphs auf einem Filmstreifen (in der Form eines Films negativ, mit den Briefen als Freizonen auf einem undurchsichtigen schwarzen Hintergrund) verwertet. Eine Licht-Quelle der hohen Intensität hinter dem Filmstreifen hat das Image jedes glyph durch ein optisches System geplant, das den gewünschten Brief auf das mit dem Licht empfindliche Photoschriftsetzen-Papier an einer spezifischen Größe und Position eingestellt hat. Dieser fotografische Schriftsetzen-Prozess hat optisches Schuppen erlaubt, Entwerfern erlaubend, vielfache Größen von einer einzelnen Schriftart zu erzeugen, obwohl physische Einschränkungen auf das Fortpflanzungssystem noch erforderliche Designänderungen an verschiedenen Größen verwendet haben; zum Beispiel haben sich Tintenfallen und Spitzen, um Ausbreitung von Tinte zu berücksichtigen, in der Druckbühne begegnet. Manuell bediente Lichtsatz-Systeme mit Schriftarten auf Stehfilmen haben feinen kerning zwischen Briefen ohne die physische Anstrengung des manuellen Schriftsetzens erlaubt, und haben eine vergrößerte Typ-Designindustrie in den 1960er Jahren und 1970er Jahren erzeugt.

Die Mitte der 1970er Jahre hat alle Hauptschriftbild-Technologien und alle ihre Schriftarten im Gebrauch gesehen: letterpress, dauernde sich werfende Maschinen, phototypositors, computergesteuerte Photosetzer und die frühsten mit den Setzern ungeschlachten Digitalmaschinen mit winzigen Verarbeitern und CRT Produktionen. Von der Mitte der 1980er Jahre, weil Digitaltypografie gewachsen ist, haben Benutzer fast die amerikanische sich schreibende Schriftart allgemein angenommen, die heutzutage fast immer eine Computerdatei bedeutet, die ersteigbaren Umriss letterforms (Digitalschriftart) in einem von mehreren Standardformaten enthält. Einige Schriftbilder, wie Verdana, werden in erster Linie für den Gebrauch auf Computerschirmen entworfen.

Digitaltyp

Digitalschriftarten versorgen das Image jedes Charakters entweder als ein bitmap in einer bitmap Schriftart, oder durch die mathematische Beschreibung von Linien und Kurven in einer Umriss-Schriftart, auch genannt eine Vektor-Schriftart. Wenn eine Umriss-Schriftart verwendet wird, macht eine rasterizing Routine (in der Anwendungssoftware, dem Betriebssystem oder dem Drucker) die Charakter-Umrisse, die Vektor-Instruktionen interpretierend, zu entscheiden, welche Pixel schwarz sein sollten und welch weiß. Rasterization ist an hohen Entschlossenheiten wie diejenigen aufrichtig, die von Laserdruckern und in Veröffentlichen-Systemen des hohen Endes verwendet sind. Für Computerschirme, wo jedes individuelle Pixel den Unterschied zwischen leserlichen und unleserlichen Charakteren, etwas Digitalschriftart-Gebrauch bedeuten kann, der Algorithmen andeutet, lesbaren bitmaps an kleinen Größen zu machen.

Digitalschriftarten können auch Daten enthalten, die die Metrik vertreten, die für die Zusammensetzung, einschließlich kerning Paare, Teilentwicklungsdaten für akzentuierte Charaktere, glyph Ersatz-Regeln für die arabische Typografie verwendet ist und um Schrift-Gesichter, und für einfache tägliche Binden wie  zu verbinden. Allgemeine Schriftart-Formate schließen TrueType, OpenType und Typ 1 von PostScript ein, während METAFONT noch von TeX und seinen Varianten verwendet wird. Anwendungen mit diesen Schriftart-Formaten, einschließlich des rasterizers, erscheinen in Microsoft und Apple Computer Betriebssysteme, Produkte von Adobe Systems und diejenigen von mehreren anderen Gesellschaften. Digitalschriftarten werden mit Schriftart-Redakteuren wie FontForge, RoboFont, Glyphs, TypeTool von Fontlab, Studio von FontLab, Fontographer oder Studio von AsiaFont geschaffen.

Schriftbild-Anatomie

Drucker haben ein umfassendes Vokabular entwickelt, für die vielen Aspekte von Schriftbildern und Typografie zu beschreiben. Ein Vokabular gilt nur für eine Teilmenge aller Schriften. Serifen sind zum Beispiel eine rein dekorative Eigenschaft von für europäische Schriften verwendeten Schriftbildern, wohingegen die in arabischen oder ostasiatischen Schriften verwendeten glyphs Eigenschaften haben (wie Schlag-Breite), der in etwas Hinsicht ähnlich sein kann, aber Serifen nicht vernünftig genannt werden kann und nicht rein dekorativ sein kann.

Serifen

Schriftbilder können in zwei Hauptkategorien geteilt werden: Serife und ohne Serife. Serifen umfassen die kleinen Eigenschaften am Ende Schläge innerhalb von Briefen. Die Druckindustrie bezieht sich auf das Schriftbild ohne Serifen als ohne Serife (von Französisch ohne, ohne bedeutend), oder als Groteske (oder, in Deutsch, grotesk).

Große Vielfalt besteht sowohl unter der Serife als auch ohne unter den Serife-Schriftbildern. Beide Gruppen enthalten Gesichter, die entworfen sind, um große Beträge des Normaltextes zu setzen, und andere haben in erster Linie als dekorativ bestimmt. Die Anwesenheit oder Abwesenheit von Serife-Formen sind nur ein von vielen Faktoren, um in Betracht zu ziehen, wenn sie ein Schriftbild wählen.

Schriftbilder mit Serifen werden häufig leichter betrachtet, in langen Durchgängen zu lesen, als diejenigen ohne. Studien auf der Sache sind zweideutig, darauf hinweisend, dass der grösste Teil dieser Wirkung wegen der größeren Vertrautheit von Serife-Schriftbildern ist. Als eine allgemeine Regel verwenden gedruckte Arbeiten wie Zeitungen und Bücher fast immer Serife-Schriftbilder mindestens für den Textkörper. Websites müssen keine Schriftart angeben und können einfach die Browser-Einstellungen des Benutzers respektieren. Aber jener Websites, die wirklich eine Schriftart, der grösste Teil des Gebrauches modern ohne Serife-Schriftarten angeben, weil es allgemein geglaubt wird, dass, im Gegensatz zum Fall für das gedruckte Material, ohne Serife-Schriftarten leichter sind als Serife-Schriftarten, auf dem Computerschirm der niedrigen Entschlossenheit zu lesen.

Verhältnis

Ein proportionales Schriftbild enthält glyphs unterschiedlicher Breiten, während ein unter monodrogeneinfluss (nichtproportional oder feste Breite) Schriftbild eine einzelne Standardbreite für den ganzen glyphs in der Schriftart verwendet.

Die meisten Menschen finden allgemein proportionale Schriftbilder netter aussehend und leichter zu lesen, und so erscheinen sie allgemeiner im beruflich veröffentlichten gedruckten Material. Aus demselben Grund verwenden GUI Computeranwendungen (wie Textverarbeitungsprogramme und WWW-Browser) normalerweise proportionale Schriftarten. Jedoch enthalten viele proportionale Schriftarten feste Breite (tabellarische) Zahlen, so dass Säulen von Zahlen ausgerichtet bleiben.

Schriftbilder unter monodrogeneinfluss fungieren besser zu einigen Zwecken, weil sich ihre glyphs in ordentlichen, regelmäßigen Säulen aufstellen. Kein glyph wird mehr Gewicht gegeben als ein anderer. Am meisten manuell bediente Schreibmaschinen und Text-Only-Computerdisplays verwenden Schriftarten unter monodrogeneinfluss. Die meisten Computerprogramme, die eine textbasierte Schnittstelle haben (Endemulatoren, zum Beispiel) verwenden nur Schriftarten unter monodrogeneinfluss (oder fügen zusätzlichen Abstand zu proportionalen Schriftarten hinzu, um sie in Zellen unter monodrogeneinfluss zu passen), in ihrer Konfiguration. Schriftarten unter monodrogeneinfluss werden von Computerprogrammierern allgemein verwendet, um Quellcode zu zeigen und zu editieren, so dass bestimmte Charaktere (zum Beispiel Parenthesen gepflegt haben sich zu gruppieren, arithmetische Ausdrücke) sind leicht zu sehen. Schriftarten unter monodrogeneinfluss können auch als ein Vorteil für Maschinen kommen, die automatische Anerkennung des Textes (vgl Optische Charakter-Anerkennung) tun.

ASCII Kunst verlangt gewöhnlich eine Schriftart unter monodrogeneinfluss für die richtige Betrachtung, mit Ausnahme von der Verschiebung JIS Kunst, die die proportionalen Charaktere in der Schriftart von FRAU PGothic ausnutzt.. In einer Webseite, oder HTML-Anhängsel geben meistens Schriftarten unter monodrogeneinfluss an. Im LATEX, der wortwörtlichen Umgebung oder der Fernschreiber-Schriftart-Familie (z.B, oder) verwendet Schriftarten unter monodrogeneinfluss (in TeX, verwenden Sie).

Irgendwelche zwei Linien des Textes mit derselben Zahl von Charakteren in jeder Linie in einem Schriftbild unter monodrogeneinfluss sollten als gleich in Breite zeigen, während dieselben zwei Linien in einem proportionalen Schriftbild radikal verschiedene Breiten haben können. Das kommt vor, weil sich in einer proportionalen Schriftart, glyph Breiten, solch ändern, dass breitere glyphs (normalerweise diejenigen für Charaktere wie W, Q, Z, M, D, O, H, und U) mehr Raum verwenden, und schmalere glyphs (wie diejenigen für die Charaktere i, t, l, und 1) weniger Raum verwenden als der Durchschnitt.

In der Verlagsindustrie war es einmal der Fall, dass Redakteure Manuskripte in Schriftarten unter monodrogeneinfluss (normalerweise Bote) für die Bequemlichkeit des Redigierens und der Wortschätzungen der Zählung lesen, und es unhöflich betrachtet wurde, um ein Manuskript in einer proportionalen Schriftart vorzulegen. Das ist weniger universal in den letzten Jahren, solch geworden, dass Autoren mit Redakteuren betreffs ihrer Vorliebe vereinbaren müssen, obwohl Schriftarten unter monodrogeneinfluss noch die Norm sind.

Schriftart-Metrik

Die meisten Schriften teilen den Begriff einer Grundlinie: Eine imaginäre horizontale Linie, auf der sich Charaktere ausruhen. In einigen Schriften liegen Teile von glyphs unter der Grundlinie. Der Abstieg misst die Entfernung zwischen der Grundlinie und dem niedrigsten Absteigen glyph in einem Schriftbild ab, und der Teil eines glyph, der unter der Grundlinie hinuntersteigt, hat die Namenunterlänge. Umgekehrt misst der Aufstieg die Entfernung zwischen der Grundlinie und der Spitze des glyph ab, der am weitesten von der Grundlinie reicht. Der Aufstieg und Abstieg können oder können Entfernung nicht einschließen, die durch Akzente oder diakritische Zeichen hinzugefügt ist.

Im Latein, griechisch und Kyrillisch (manchmal insgesamt verwiesen auf als LGC) Schriften, kann man sich auf die Entfernung von der Grundlinie bis die Spitze des regelmäßigen Kleinbuchstabens glyphs (Mittellinie) als die X-Höhe und der Teil eines glyph beziehen, der sich über der X-Höhe als die Oberlänge erhebt. Die Entfernung von der Grundlinie bis die Spitze des Aufstiegs oder einer regelmäßigen Großschrift glyphs (Kappe-Linie) ist auch bekannt als die Kappe-Höhe. Die Höhe der Oberlänge kann eine dramatische Wirkung auf die Lesbarkeit und das Äußere einer Schriftart haben. Das Verhältnis zwischen der X-Höhe und dem Aufstieg oder der Kappe-Höhe dient häufig, um Schriftbilder zu charakterisieren.

sagt, sind Schriftbilder mit derselben Metrik (d. h., mit denselben glyph Dimensionen) "metrisch-vereinbar", d. h. gegen sie kann einander in einem Dokument ausgewechselt werden, ohne den Textfluss des Dokumentes zu ändern. Mehrere Schriftbilder sind geschaffen worden, um mit weit verwendeten Eigentumsschriftbildern metrisch-vereinbar zu sein, um das Redigieren des Dokumentensatzes in solchen Schriftbildern in Digitalschriftsetzen-Umgebungen zu erlauben, wo diese Schriftbilder nicht verfügbar sind. Zum Beispiel sind die Befreiungsschriftarten der offenen Quelle als metrisch-vereinbarer Ersatz für weit verwendete Schriftarten von Microsoft entworfen worden.

Typen von Schriftbildern

Weil ein Überfluss an Schriftbildern im Laufe der Jahrhunderte geschaffen worden ist, werden sie gemäß ihrem Äußeren allgemein kategorisiert. Am höchsten Niveau (im Zusammenhang von Schriftarten der lateinischen Schrift) kann man Römer, Blackletter und gälische Typen unterscheiden. Römische Typen sind im weit verbreitetsten Gebrauch heute, und werden als Serife, ohne Serife, dekorativ, und Schrift-Typen subklassifiziert. Historisch waren die ersten europäischen Schriftarten blackletter, der von der römischen Serife, dann ohne Serife und dann die anderen Typen gefolgt ist. Der Gebrauch von gälischen Gesichtern wurde auf die irische Sprache eingeschränkt, obwohl diese einen einzigartigen wenn Minderheitsklasse bilden. Schriftbilder können unabhängig davon unter monodrogeneinfluss sein, ob sie, Blackletter oder Gälisch Römer sind. Symbol-Schriftbilder sind nichtalphabetisch. Die Kyrillische Schrift kommt in zwei Varianten, römischer Typ (hat гражданский шрифт graždanskij šrift genannt), und traditioneller slawischer Typ (hat славянский шрифт slavjanskij šrift genannt).

Römische Schriftbilder

Serife-Schriftbilder

Serife oder Römer, Schriftbilder werden für die Eigenschaften an den Enden ihrer Schläge genannt. Zeitrömer und Garamond sind allgemeine Beispiele von Serife-Schriftbildern. Serife-Schriftarten sind wahrscheinlich die am meisten verwendete Klasse in gedruckten Materialien, einschließlich der meisten Bücher, Zeitungen und Zeitschriften. Serife-Schriftarten werden häufig in drei Unterkategorien eingeteilt: Alter Stil, Übergangs-, und Modern. Alte Stil-Schriftbilder sind unter Einfluss des frühen italienischen Beschriftungsdesigns. Obwohl ein Argument betreffs besteht, ob Übergangsschriftarten als eine getrennte Kategorie unter Serife-Schriftarten bestehen, liegen Übergangsschriftarten irgendwo zwischen Altem Stil und Modernen Stil-Schriftbildern. Übergangsschriftarten stellen eine gekennzeichnete Zunahme in der Schwankung des Schlag-Gewichts und einer mehr horizontalen Serife im Vergleich zum Alten Stil, aber nicht so äußerst aus wie Modern. Letzt stellen Moderne Schriftarten häufig eine eingeklammerte Serife und einen wesentlichen Unterschied im Gewicht innerhalb der Schläge aus.

Beispiele von diesen sind Zeiten, Neuer Baskerville und Bodoni beziehungsweise.

Römisch, kursiv, und schief sind auch Begriffe, die gebraucht sind, um zwischen aufrechten und in Kursiv gedruckten Schwankungen eines Schriftbildes zu differenzieren. Der Unterschied zwischen kursivem und schiefem ist, dass der Begriff kursiv gewöhnlich für Serife-Gesichter gilt, wo die Brief-Formen neu entworfen werden.

Ohne Serife-Schriftbilder

Ohne Serife (angezündet. ohne Serife) Designs sind relativ kürzlich in der Geschichte des Typ-Designs erschienen. Die Evolution ohne Serife-Schriftart hat sehr wahrscheinlich von der Plattenserife-Schriftart gestammt. Die frühste Plattenserife-Schriftart, Antiquität, hat später Ägypter umbenannt, entworfen 1815 vom englischen typefounder Vincent Figgins wurde ein Jahr später durch das erste ohne Serife-Schriftart nachgefolgt, die von William Caslon IV geschaffen ist. Die Beweise davon werden klar in den gleichförmigen Schlägen in den Brief-Formen gezeigt. Ohne sind Serife-Schriftarten allgemein, aber nicht exklusiv verwendet für die Anzeigetypografie wie Beschilderung, Kopfstücke und andere Situationen anspruchsvolle Leserlichkeit über der hohen Lesbarkeit. Der Text auf elektronischen Medien bietet eine Ausnahme an, um zu drucken: Die meisten Webseiten und digitalisierte Medien werden in ohne Serife-Schriftbildern angelegt, weil Serifen häufig die Lesbarkeit an der niedrigen Entschlossenheit von Anzeigen schmälern.

Ein wohl bekannter und populäres ohne Serife-Schriftart sind der Helvetica von Max Miedinger, der für das Tischveröffentlichen durch die Einschließung mit dem Laserdrucker des Apple Computer's LaserWriter verbreitet ist und eines der ersten sogleich verfügbaren Digitalschriftbilder zu sein. Arial, der von Microsoft verbreitet ist, ist weit verwendet ohne Serife-Schriftart, die häufig im Vergleich zu und ausgewechselt Helvetica ist. Andere Schriftarten wie Futura, Kieme Ohne, Univers und Frutiger sind auch populär im Laufe vieler Jahrzehnte geblieben.

Schrift-Schriftbilder

Schrift-Schriftbilder imitieren Handschrift oder Kalligrafie. Sie leihen sich zu Mengen des Normaltextes nicht, weil Leute sie härter finden zu lesen als viele Serife und Ohne-Serife-Schriftbilder; sie werden normalerweise für Firmenzeichen oder Einladungen verwendet. Beispiele schließen Coronet und Zapfino ein.

Dekorative Schriftbilder

Dekorativ (auch bekannt als Neuheit oder zeigen manchmal), werden Schriftbilder exklusiv zu dekorativen Zwecken verwendet, und sind für den Normaltext nicht passend. Sie haben die am meisten kennzeichnenden Designs aller Schriftarten, und können sogar Bilder von Gegenständen, Tieren usw. in die Charakter-Designs vereinigen. Sie haben gewöhnlich sehr spezifische Eigenschaften (z.B, den Wilden Westen, Weihnachten, die Horrorfilme usw. herbeirufend), und folglich sehr beschränkter Gebrauch. Sieh unten für die historische Definition des Anzeigeschriftbildes.

Mimik-Schriftbilder

Eine Gruppe von dekorativen Schriftbildern, manchmal genannt Simulierungsschriftbilder, ist entworfen worden, die die Charaktere des römischen Alphabetes vertreten, aber ein anderes Schreiben-System herbeirufen. Diese Gruppe schließt Schriftbilder ein, die entworfen sind, um als arabische, chinesische Charaktere zu erscheinen, Kyrillisch, Schriften von Indic, Griechisch, Neuhebräisch, Kana oder Thai. Diese werden größtenteils zum Zweck der Neuheit verwendet, etwas ausländisch scheinen zu lassen.

Schriftbilder von Blackletter

Schriftarten von Blackletter, die frühsten mit der Erfindung der Druckpresse verwendeten Schriftbilder, ähneln der blackletter Kalligrafie dieser Zeit. Viele Menschen kennzeichnen sie als gotische Schrift. Verschiedene Formen bestehen einschließlich textualis, Rotunde, schwabacher, und fraktur.

Gälische Schriftbilder

Gälische Schriftarten wurden zuerst für die irische Sprache 1571 verwendet, und wurden regelmäßig für Irisch bis zum Anfang der 1960er Jahre verwendet, obwohl sie fortsetzen, im Anzeigetyp und Typ für die Beschilderung verwendet zu werden. Ihr Gebrauch wurde nach Irland effektiv beschränkt, obwohl gälische Schriftbilder entworfen und in Frankreich, Belgien und Italien erzeugt wurden. Gälische Schriftbilder machen von Inselletterforms und frühen Schriftarten Gebrauch, die von einer Vielfalt von Abkürzungen Gebrauch gemacht sind, die auf die Manuskript-Tradition zurückzuführen sind. Frühe Schriftarten, die für die angelsächsische Sprache auch mit Inselletterforms verwendet sind, können als gälische Schriftbilder klassifiziert, vom Römer oder Antiwas den Schriftbildern verschieden werden. Verschiedene Formen, bestehen einschließlich des Manuskriptes, der traditionellen und modernen Stile, hauptsächlich bemerkenswert als, winkelig oder Uncial-Eigenschaften zu haben.

Schriftbilder unter monodrogeneinfluss

Schriftarten unter monodrogeneinfluss sind Schriftbilder, in denen jeder glyph dieselbe Breite ist (im Vergleich mit Schriftarten der variablen Breite, wo der w und die M breiter sind als die meisten Briefe, und ich schmaler ist). Die ersten Schriftbilder unter monodrogeneinfluss wurden für Schreibmaschinen entworfen, die nur dieselbe Entfernung mit jedem getippten Brief vorwärts treiben konnten. Ihr Gebrauch hat mit frühen Computern weitergegangen, die nur eine einzelne Schriftart zeigen konnten. Obwohl moderne Computer jedes gewünschte Schriftbild zeigen können, sind Schriftarten unter monodrogeneinfluss noch für die Computerprogrammierung, Terminalemulation wichtig, und um tabellarisierte Daten in Klartext-Dokumenten anzulegen. Beispiele von Schriftbildern unter monodrogeneinfluss sind Bote, Prestige-Elite, Fixedsys und Monaco. Dort bestehen Sie Römer, Blackletter und gälische Schriftbilder unter monodrogeneinfluss.

Symbol-Schriftbilder

Symbol oder Fantasiezeichen, Schriftbilder bestehen aus Symbolen (wie dekorative Kugeln, Uhr-Gesichter, Gleise-Fahrplan-Symbole, CD-Index, oder Fernsehkanal hat Zahlen eingeschlossen), aber nicht normale Textcharaktere. Beispiele schließen Zapf Fantasiezeichen, Sonate ein, und eilt Hin.

CJK Schriftbilder

CJK oder chinesische, japanische und koreanische Schriftbilder bestehen aus breiten sich erstreckenden Sätzen von glyphs. Sie schließen alle ASCII, europäischen römischen glyphs und Kyrillischen glyphs und häufig Persisch, Neuhebräisch und Arabisch ein. Am meisten einzigartig jedoch werden die glyphs ihrer heimischen Codierungen entworfen, um innerhalb eines Quadrats zu passen. Das ist Typ-Gesichtern unter monodrogeneinfluss etwas ähnlich, aber berücksichtigt vertikal, horizontal, Recht-zu-link und zum Recht nach links Orientierung. Sie schließen auch eine Reihe Verlängerter lateinischer Charaktere mit glyphs und Metrik ein, die für das Quadrat zusätzlich zur Standardvielfalt neu entworfen ist. Das läuft allgemein auf Komplex, häufig widerstreitende Regeln und Vereinbarung von sich vermischenden Sprachen im Typ hinaus.

Mincho

Mit CJK Schriftbildern neigt Stil von Mincho dazu, etwas wie Serifen für das Ende von Stämmen zu sein, und schließt tatsächlich Serifed glyphs für Verlängerte lateinische und Kyrillische Sätze innerhalb eines Schriftbildes ein.

Gotisch

Mit CJK Schriftbildern neigt Gote-Stil dazu, etwas wie Ohne Serifen mit squarish zu sein, Endkappen für das Ende von Stämmen abzuschneiden, und schließt tatsächlich Ohne Serife glyphs für Verlängerte lateinische und Kyrillische Sätze innerhalb eines Schriftbildes ein.

Maru

Mit CJK Schriftbildern neigt Stil von Maru dazu, etwas wie Ohne Serifen mit rund gemachten Endkappen für das Ende von Stämmen zu sein, und schließt tatsächlich Rund gemacht Ohne Serife glyphs für Verlängerte lateinische und Kyrillische Sätze innerhalb eines Schriftbildes ein.

Typ Display

Anzeigetyp bezieht sich auf den Gebrauch des Typs an großen Größen, vielleicht 30 Punkte oder größer. Einige Schriftbilder werden nützlich allein an Anzeigegrößen betrachtet, und sind folglich als Anzeigegesichter bekannt. Für Schriftbilder, die über eine breite Reihe von Größen in den Tagen des Metalltyps verwendet sind, wurde jede Größe individuell geschnitten, oder selbst wenn erkletterter pantographically häufig Anpassungen zum Design für größere oder kleinere Größen machen lassen würde, ein "Anzeige"-Gesicht lassend, verschiedene Unterschiede haben.

Im Metalltyp, wenn Gegenwart in kleineren Größen, Tintenfallen (kleine Einrückungen an den Verbindungspunkten von Brief-Schlägen) an Anzeigegrößen beseitigt würden. In kleineren Punkt-Größen waren diese Tintenfallen beabsichtigt, um sich zu füllen, als der letterpress mit Tinte übergeschwärzt wurde, etwas Breite in der Presseoperation zur Verfügung stellend, während man das beabsichtigte Äußere des Typ-Designs aufrechterhalten hat. An größeren Größen waren diese Tintenfallen nicht notwendig, so hatten Anzeigegesichter sie nicht. Heutige Digitalschriftbilder werden meistenteils für das Ausgleich-Steindruckverfahren verwendet, electrophotographic Druck oder andere Prozesse, die den Tintenversorgungsschwankungen von letterpress nicht unterworfen sind, so sind Tintenfallen vom Gebrauch größtenteils verschwunden.

Wenn Digitalschriftarten eine Anzeigeschwankung zeigen, soll sie andere stilistische Unterschiede anpassen, die an größeren Punkt-Größen verwendetem Typ nützen können. Solche Unterschiede, die im Metalltyp normal waren, sind im Digitaltyp außerhalb des sehr hohen Endes des Typ-Designs selten. Sie können einschließen: eine niedrigere X-Höhe, höhere Unähnlichkeit zwischen dicken und dünnen Schlägen, weniger Raum zwischen Briefen und ein bisschen mehr kondensierte Brief-Gestalten.

Jahrzehnte in die Tischveröffentlichen-Revolution, wenige Drucker mit der Metallgießerei-Typ-Erfahrung arbeiten noch, und wenige Digitalschriftbilder werden spezifisch für verschiedene Größen optimiert, so ist der Missbrauch des Begriff-Anzeigeschriftbildes als ein Synonym für den dekorativen Typ weit verbreitet geworden; richtig sprechend, sind dekorative Schriftbilder eine Unterkategorie von Anzeigeschriftbildern.

Texte haben gepflegt, Schriftbilder zu demonstrieren

Ein Satz, der das ganze Alphabet (ein pangram), wie "Der schnelle braune Fuchs Sprünge über den faulen Hund" verwendet, wird häufig als ein Design ästhetisches Werkzeug verwendet, um die Persönlichkeit Charaktere eines Schriftbildes in einer Einstellung zu demonstrieren (weil es alle Buchstaben vom Alphabet zeigt). Für verlängerte Einstellungen von Schriftbildern verwenden grafische Entwerfer häufig Quatsch-Text (allgemein verwiesen auf als greeking), wie lorem ipsum oder lateinischer Text wie der Anfang von Cicero In Catilinam. Greeking wird in der Typografie verwendet, um eine Farbe eines Schriftbildes, oder Gewicht und Stil zu bestimmen, und einen gesamten drucktechnischen ästhetischen vor der wirklichen Typ-Einstellung zu demonstrieren.

Geistiges Eigentum

In Eltra Corp. v. Ringer, das Revisionsgericht für den Vierten Stromkreis hat gemeint, dass Schriftbild-Designs dem Copyright nicht unterworfen sind. Jedoch sind neuartige und nichtoffensichtliche Schriftbild-Designs dem Schutz durch Designpatente unterworfen. Digitalschriftarten, die ein besonderes Design aufnehmen, sind häufig dem Copyright als Computerprogramme unterworfen. Die Namen der Schriftbilder können Marken-werden. Infolge dieser verschiedenen Mittel des gesetzlichen Schutzes manchmal besteht dasselbe Schriftbild in vielfachen Namen und Durchführungen.

Einige Elemente der Softwaremotoren, die verwendet sind, um Schriftarten auf Computern zu zeigen, haben oder haben Softwarepatente mit ihnen vereinigen lassen. Insbesondere Apple Inc. hat einige der andeutenden Algorithmen für TrueType patentiert, offene Quellalternativen wie FreeType verlangend, verschiedene Algorithmen bis zu TrueType des Apfels zu verwenden, der andeutet, dass Patente im Mai 2010 abgelaufen sind.

Obwohl Schriftbild-Design dem Copyright in den Vereinigten Staaten auf das 1976-Urheberrechtsgesetz, das USA-Landgericht für den Nördlichen Bezirk Kaliforniens in Adobe Systems, Inc. v nicht unterworfen ist. Southern Software, Inc. (Nr. C95-20710 RMW, Nördlichbezirk von Kalifornien. Am 30. Januar 1998) hat gefunden, dass es ursprüngliche Autorschaft im Stellen von Punkten auf einem Computerschriftart-Umriss gab; d. h. weil ein gegebener Umriss auf unzählige Weisen ausgedrückt werden kann, haben eine besondere Auswahl und Stellen von Punkten genügend Originalität, um sich für das Copyright zu qualifizieren.

Einige Westländer, einschließlich des Vereinigten Königreichs, erweitern Urheberschutz zu Schriftbild-Designs. Jedoch hat das keinen Einfluss auf Schutz in den Vereinigten Staaten, weil alle Haupturheberrechtsverträge und Abmachungen, zu denen die Vereinigten Staaten eine Partei sind (wie die Berner Tagung, der WIPO Urheberrechtsvertrag und die REISEN) unter dem Grundsatz der nationalen Behandlung funktionieren, unter der ein Land verpflichtet wird, keinen größeren oder kleineren Schutz Arbeiten aus anderen Ländern zur Verfügung zu stellen, als es häuslich erzeugten Arbeiten zur Verfügung stellt.

Siehe auch

Weiterführende Literatur

Links

• Abc-Typografie - Einführung in die berühmtesten Schriftbilder
• Genannte Teile eines Briefs: Typ-Anatomie 1.0
• Nwalsh.com, comp.fonts häufig gestellte Fragen