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James Tenney

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James Tenney (am 10. August 1934 - am 24. August 2006) war ein amerikanischer Komponist und einflussreicher Musik-Theoretiker.

Lebensbeschreibung

Tenney ist in der Silberstadt, New Mexico geboren gewesen, und ist in Arizona und Colorado aufgewachsen. Er hat der Universität Denvers, der Schule von Juilliard der Musik, Bennington Universität (Bakkalaureus der philosophischen Fakultät, 1958) und der Universität Illinois aufgewartet (M.A. 1961). Er hat Klavier mit Eduard Steuermann und Zusammensetzung mit Chou Wen-Chung, Lionel Nowak, Paul Boepple, Henry Brant, Carl Ruggles, Kenneth Gaburo, Lejaren Hiller, John Cage, Harry Partch und Edgard Varèse studiert. Er hat auch Informationstheorie unter Lejaren Hiller studiert, und hat stochastische frühe Computermusik vor dem Drehen fast völlig zum Schreiben für Instrumente mit der gelegentlichen Band-Verzögerung, häufig mit gerade Tongebung und Alternative tunings zusammengesetzt. Die bemerkenswerten Studenten von Tenney schließen John Luther Adams, John Bischoff, Peter Garland, Larry Polansky, Charlemagne Palestine und Marc Sabat ein. Er hat mit John Cage, sowie mit den Ensembles von Harry Partch (in einer Produktion von Partch Das Bezauberte 1959), Steve Reich und Philip Glass (die letzten zwei gegen Ende der 1960er Jahre) geleistet.

Er hat in New York während vieler der 60er Jahre gelebt, wo ein großer Teil seines Beitrags zur Musik-Szene durch "Ton-Straßen", eine Gruppe eintrichtert wurde, die mit Malcolm Goldstein und Philip Corner gegründet ist, und für den sein Partner Carolee Schneemann schöne Piloten und Programme entworfen hat. Er wurde seinem großen Vorfahren von Neuengland Charles Ives außergewöhnlich gewidmet, viele deren Zusammensetzungen hat er (einschließlich der ersten Leistung "in re, betrügerischer moto") geführt; seine Interpretation der "Übereinstimmungs"-Sonate für das Klavier wurde sehr gelobt.

Die Arbeit von Tenney befasst sich mit Wahrnehmung (Für Ann (das Steigen), sieh Shepard harmonieren), gerade Tongebung (Klappern, sieh gestalt), stochastische Elemente (Musik für das Spieler-Klavier), Informationstheorie (Ergodos, sieh Theorie von Ergodic), und damit, was er 'Schwellen' genannt hat (Koan: Ein Zeichen Für das Schlagzeug für John Bergamo nie Geschrieben), der grundsätzlich Bogen-Form ist. Seine frühsten Arbeiten zeigen den Einfluss von Webern, Ruggles und Varèse, wohingegen seine Musik von 1961-64 größtenteils Computermusik, wohl der frühste bedeutende Körper solcher Arbeit in der Existenz war. Eine allmähliche Assimilation der Ideen von John Cage hat beträchtlich die Entwicklung seiner Musik in den späteren 1960er Jahren beeinflusst. Dazu wurde ein Interesse an der Einstimmung und an der harmonischen Reihe, als zuerst offensichtlich im Orchesterarbeitsklappern von 1972, ein Interesse hinzugefügt, das fortgesetzt hat, sich für den Rest seines Lebens zu entwickeln.

Die Mehrheit der reifen Arbeiten von Tenney (nach 1964) ist instrumentale Stücke häufig für unkonventionelle instrumentale Kombinationen (z.B Rutschpartie für die Viola, das Cello, den Kontrabass, und binden Sie Verzögerungssystem (1982), Brücke für zwei Klavier acht Hände in einem stimmenden Mikrotonsystem (1982-84), Änderungen für sechs Harfen haben einen sechsten von einem Ton einzeln, 1985 abgestimmt), oder für die variable Instrumentierung (Kritisches Band, 1988, In einer Großen Lichtung, 1994). Seine Stücke sind meistenteils Huldigungen anderen Komponisten oder Kollegen und untertitelt als solcher. Wie sein Freund Philip Corner, Für Ann (das Steigen) sagt, "muss optimistisch sein! (Stellen Sie sich die deprimierende Wirksamkeit davon vor — er konnte — nach unten nie so grausam sein)..." {(Loten 13, cf.further lesend) |.

Tenney hat der zukunftsträchtigen Meta (+) Hodos (einer, wenn nicht, frühste Anwendungen der gestalt Theorie und Erkenntnistheorie zur Musik), die spätere Hierarchische zeitliche gestalt Wahrnehmung in der Musik geschrieben: ein metrisches Raummodell mit Larry Polansky, John Cage und der Theorie der Harmonie (1983, die vollste Ausstellung seiner Theorien des harmonischen Raums), und andere Arbeiten. Fast ein Viertel eines 657-seitigen Volumens der akademischen Zeitschrift Perspektiven der Neuen Musik wurde der Musik von Tenney (Polansky und Rosenboom 1987), und 2008 die Zeitschrift des Vereinigten Königreichs gewidmet Zeitgenössische Musik-Rezension hat einen Ganzen seiner Arbeit gewidmet (vol. 27 Teil 1).

Tenney war einer der vier Darsteller der Stück-Pendel-Musik von Steve Reich am 27. Mai 1969 am Museum von Whitney der amerikanischen Kunst. Die anderen drei waren: Michael Snow, Richard Serra und Bruce Nauman.

Tenney hat auch geschrieben, dass der eingehende Überseedampfer zur Ausgabe von Wergo der Studien von Conlon Nancarrow für das Spieler-Klavier bemerkt. (Nancarrow, als eine Bevorzugung, hat der Rolle für den Geisterhaften Kanon von Tenney für Conlon Nancarrow geschlagen). Tenney hat auch nackt 1965 stiller Film von collaged die Hauptrolle gespielt und hat Folgen von Liebesspielen zwischen ihm und seinem dann Partner, der Künstler des kinetischen Theaters Carolee Schneemann, genannt Sicherungen gemalt; er hat viel andere Musik für sie getan, und hat an ihren Ereignissen teilgenommen. (Haug 2007, 20 & 25-26).

Er hat am Polytechnikum Brooklyns, dem Institut von Kalifornien für die Künste, der Universität Kaliforniens und Yorker Universität in Toronto unterrichtet.

Er ist am 24. August 2006 an Lungenkrebs in Valencia, Kalifornien gestorben.

Interviews

James Tenney: Postkarten vom Rand James Tenney im Gespräch mit Frank J. Oteri (schließt Video ein), Veröffentlichter NewMusicBox: Am 1. Juni 2005
Einsiedler, (Show 115) James Tenney Wiederabzustimmen, der auf Kalvos & Damian New Music Bazaar am 2. August 1997 interviewt ist (klicken, um zu hören)
Künstler House:Video interviewt mit James Tenney
Von amerikanischen Außenseitern interviewter James Tenney (klicken, um zu hören)
James Tenney und von der Grenzpatrouille interviewte Lucky Mosko (klicken, um zu hören)
Interview mit Douglas Kahn auf Jahren an Glockenlaboratorien

http://mitpress2.mit.edu/e-journals/LEA/ARTICLES/TENNEY/kahn.html

"James Tenney auf der Absicht, Harmonie und Phänomenologie — Eine Verschiedene Ansicht vom Größeren Bild", Ciarán Maher, Ausgabe 77 von MusicWorks
Hasegawa, Robert (Hrsg.).. 2008. "Die Musik von James Tenney". Zeitgenössische Musik-Rezension 27, Nr. 1 (Februar). Routledge (Abonnement-Zugang).
Haug, Kate. 1998. "Ein Interview mit Carolee Schneemann". Breiter Winkel 20, Nr. 1:20-49. (Zugegriffen am 3. Februar 2007)
Polansky, Larry und David Rosenboom (Hrsg.).. 1987. "Eine Huldigung James Tenney". Perspektiven der Neuen Musik 25, Nr. 1 & 2 (Fall-Winter & Frühlingssommer): 434-591.
Gilmore, Bob "SPEKTRUM-STÜCKE". Überseedampfer-Zeichen. Neue Weltaufzeichnungen.

Weiterführende Literatur

Garland, Peter (Hrsg.).. 1984. Loten Vol. 13: Die Musik von James Tenney. Santa Fe, New Mexico: Loten-Presse.

Hasegawa, Robert (Hrsg.).. 2008. "Die Musik von James Tenney". Zeitgenössische Musik-Rezension 27, Nr. 1 (Februar). Routledge (Abonnement-Zugang).

Tenney, James. 1986. META+HODOS: Eine Phänomenologie von Musical-Materialien des 20. Jahrhunderts und einer Annäherung an die Studie der Form und META Meta+Hodos. Editiert von Larry Polansky. Oakland, Kalifornien: Frosch-Maximalmusik. Internationale Standardbuchnummer 0-945996-00-4.
Tenney, James. 1988. Eine Geschichte des 'Gleichklangs und der Dissonanz'. New York: Internationale Standardbuchnummer von Excelsior Music Publishing Co 0-935016-99-6.

Betrachtung

DAS KIELWASSER von Tenney für Charles Ives hat durch Mitglieder von William Winant Percussion Group geleistet.

Lebensbeschreibung
Interviews
Weiterführende Literatur
Links
Das Hören
Betrachtung

Siehe auch:
1934
1934 in der Musik
1953 im Film
1964 in der Musik
Ben Johnston (Komponist)
Gary Barwin
Gerade Tongebung
Gertrude Stein
Hat sich erhoben ist ein Erheben ist ein Erheben ist ein Erheben
Kontrabass
Mikrotonmusik
Palindrom
Pendel-Musik
Silberstadt, New Mexico
Stan Brakhage
Symmetrie
Yorker Universität

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