Der Friseur Sevillas oder Die Sinnlose Vorsichtsmaßnahme (Il barbiere di Siviglia, ossia L'inutile precauzione) sind eine Oper buffa in zwei Taten von Gioachino Rossini mit einem Libretto durch Cesare Sterbini. Das Libretto hat auf der Komödie von Pierre Beaumarchais Le Barbier de Séville (1775) basiert, der ursprünglich ein opéra comique oder eine Mischung des gesprochenen Spieles mit der Musik war. Die Premiere (laut des Titels Almaviva oder die Sinnlose Vorsichtsmaßnahme) hat am 20. Februar 1816, am Teatro Argentinien, Rom stattgefunden. Es war eine der frühsten italienischen Opern, die in Amerika, premiering in New Orleans am 4. März 1823 am Theater von Orleans, und nachher am Park-Theater in New York City am 29. November 1825 durchzuführen sind. Der Friseur von Rossini hat sich erwiesen, eines der größten Meisterwerke der Komödie innerhalb der Musik zu sein, und ist als die Oper buffa des ganzen opere buffe beschrieben worden; sogar nach zweihundert Jahren zeugt seine Beliebtheit auf der modernen Opernbühne für diese Größe.

Zusammensetzungsgeschichte

Eine auf dem Spiel gestützte Oper war vorher von Giovanni Paisiello zusammengesetzt worden, ein anderer wurde 1796 von Nicolas Isouard und von Francesco Morlacchi 1816 zusammengesetzt. Obwohl die Arbeit von Paisiello einige Zeit triumphiert hat, hat die spätere Version von Rossini allein die Zeit überdauert und setzt fort, eine Hauptstütze des Opernrepertoires zu sein.

Die Oper von Rossini zählt das erste von den Spielen von der Trilogie von Figaro durch den französischen Dramatiker Pierre Beaumarchais nach, während die Oper von Mozart Le nozze di Figaro, zusammengesetzt 30 Jahre früher 1786, auf dem zweiten Teil der Trilogie von Beaumarchais basiert. Die ursprüngliche Version von Beaumarchais wurde zuerst 1775 in Paris am Comédie-Française am Tuileries Palast durchgeführt.

Rossini war dafür weithin bekannt, bemerkenswert produktiv zu sein, einen Durchschnitt von zwei Opern pro Jahr seit 19 Jahren, und in einigen Jahren vollendend, nicht weniger als vier schreibend. Musikwissenschaftler glauben, dass, wahr zur Form, die Musik für Il Barbiere di Siviglia in gerade weniger als drei Wochen zusammengesetzt wurde, obwohl einige der Themen in der berühmten Ouvertüre wirklich von zwei früheren Opern von Rossini, Aureliano in Palmira und Elisabetta, regina d'Inghilterra geliehen wurden.

Die erste Leistung von Barbiere am 20. Februar 1816 war ein unglückseliger Misserfolg: Das Publikum hat gezischt und hat überall gespottet, und mehrere Bühnenunfälle sind vorgekommen. Jedoch war vieles vom Publikum Unterstützer von einem der Rivalen von Rossini, Giovanni Paisiellos, der auf der "Massenmentalität" gespielt hat, um den Rest des Publikums dazu zu bewegen, die Oper nicht zu mögen. Paisiello hatte bereits Den Friseur Sevillas zusammengesetzt und hat die neue Version von Rossini genommen, um eine Beleidigung seiner Version zu sein. Insbesondere Paisiello und seine Anhänger waren dem Gebrauch der Bassstimme buffo entgegengesetzt, der in der komischen Oper üblich ist. Die zweite Leistung hat sich mit ganz einem verschiedenen Schicksal getroffen, ein Bombenerfolg werdend. Es ist neugierig zu bemerken, dass das ursprüngliche französische Spiel von Le Barbier de Séville eine ähnliche Geschichte, gehasst zuerst erlitten hat, um nur ein Liebling innerhalb einer Woche zu werden.

Leistungsgeschichte

Als eine Heftklammer des Opernrepertoires erscheint Barber als Nummer neun auf der Liste von Operabase der am meisten durchgeführten Opern weltweit. Die Rolle von Rosina, obwohl geschrieben, für eine Koloratur-Altstimme und am häufigsten gesungen durch einen Koloratur-Mezzosopran, in der Vergangenheit und gelegentlich in neueren Zeiten, ist in der Umstellung durch Koloratur-Soprane wie Marcella Sembrich, Maria Callas, Roberta Peters, Gianna D'Angelo, Victoria de los Ángeles, Beverly Sills, Lily Pons, Diana Damrau, Kathleen Battle und Luciana Serra gesungen worden. Berühmter neuer Mezzosopran Rosinas schließt Marilyn Horne, Teresa Berganza, Lucia Valentini Terrani, Cecilia Bartoli, Joyce DiDonato, Jennifer Larmore, Elīna Garanča und Vesselina Kasarova ein. Berühmte Altstimme Rosinas schließt Ewa Podleś ein.

Rollen

Synopse

:Place: Sevilla, Spanien.

:Time: Das 17. Jahrhundert.

Gesetz 1

Das Quadrat vor dem Haus von Dr Bartolo

In einem öffentlichen Quadrat außerhalb des Hauses von Dr Bartolo ist ein Band von Musikern und einem armen Studenten genannt Lindoro serenading, vergeblich, das Fenster von Rosina ("Ecco ridente in cielo"; "Dort, im Himmel" lachend). Lindoro, der wirklich der junge verkleidete Graf Almaviva ist, hofft, die schöne Rosina ihn für sich — nicht sein Geld lieben zu lassen. Almaviva zahlt die Musiker aus, die dann fortgehen, ihn verlassend, um allein zu brüten.

Das Annäherungssingen von Figaro (Arie: "Largo al factotum della città"; "Machen Sie Weg für das Faktotum der Stadt"). Seitdem Figaro gepflegt hat, ein Diener des Grafs zu sein, bittet der Graf ihn um die Hilfe im Helfen ihn, Rosina zu treffen, ihm anbietend, Geld sollte er, im Ordnen davon erfolgreich sein. (Duett: "All'idea di quel metallo"; "An der Idee von diesem Metall"). Figaro empfiehlt dem Graf, sich als ein betrunkener Soldat, befohlen zu verkleiden, mit Dr Bartolo einquartiert zu werden, um zum Haus Eintritt zu bekommen. Für diesen Vorschlag wird Figaro reich belohnt.

Das Haus von Dr Bartolo

Die Szene beginnt mit dem cavatina von Rosina, "Una voce poco fa" ("Eine Stimme vor einer kleinen Weile"). (Diese Arie wurde im Schlüssel des E Majors für eine Mezzosopran-Stimme ursprünglich geschrieben, aber es wird manchmal ein Halbton in den F Major für Koloratur-Soprane umgestellt, um zu leisten, ihnen die Chance gebend, zusätzliche, fast traditionelle, Kadenz zu singen, die manchmal hohen Ds oder sogar Fs erreicht, wie der Leistungen von Diana Damrau der Fall ist.)

Den Graf nur durch den Namen von Lindoro kennend, schreibt Rosina ihm. Da sie das Zimmer verlässt, gehen Bartolo und Basilio herein. Bartolo ist gegen den Graf misstrauisch, und Basilio empfiehlt, dass er aus dem Weg gebracht wird, indem er falsche Gerüchte über ihn schafft (diese Arie, ist "La calunnia è un venticello" - "Verleumdung eine kleine Brise" - wird fast immer ein Ton tiefer gesungen als der ursprüngliche D Major).

Als die zwei gegangen sind, gehen Rosina und Figaro herein. Der Letztere bittet Rosina, einige ermutigende Wörter Lindoro zu schreiben, den sie wirklich bereits geschrieben hat. (Duett: "Sohn von Dunque io … tu nicht m'inganni?"; "Dann bin ich ein … Sie halten mich nicht zum Narren?"). Obwohl überrascht, durch Bartolo schafft Rosina, ihn zum Narren zu halten, aber er bleibt misstrauisch. (Arie: "Ein un dottor della mia sorte"; "Einem Arzt meiner Klasse").

Da Berta versucht, das Haus zu verlassen, wird sie vom als ein berauschter Soldat verkleideten Graf getroffen. In der Angst vor dem betrunkenen Mann eilt sie Bartolo für den Schutz hin, und er versucht, den angenommenen Soldaten zu entfernen, aber ist nicht erfolgreich. Der Graf schafft, ein schnelles Wort mit Rosina zu haben, wispernd, dass er Lindoro und Übergang von ihr ein Brief ist. Der zusehende Bartolo ist misstrauisch und verlangt zu wissen, was im Stück von Papier in den Händen von Rosina ist, aber sie hält ihn zum Narren, indem sie ihre Wäscherei-Liste übergibt. Bartolo und der Graf fangen an zu streiten und, wenn Basilio, Figaro und Berta erscheinen, zieht das Geräusch die Aufmerksamkeit des Offiziers der Bewachung und seiner Männer an. Bartolo glaubt, dass der Graf angehalten worden ist, aber Almaviva muss nur seinen Namen dem Offizier erwähnen, um veröffentlicht zu werden. Bartolo und Basilio werden in Erstaunen gesetzt, und Rosina macht Sport von ihnen. (Finale: "Unbewegliche Hrsg. von Fredda"; "Kalt und feststehend").

Gesetz 2

Das Haus von Dr Bartolo

Almaviva erscheint wieder im Haus des Arztes, das dieses Mal als ein singender Privatlehrer verkleidet ist und vorgebend zu handeln, wie den vermutlich kränklichen Basilio, den regelmäßigen Gesanglehrer von Rosina auswechseln. Am Anfang ist Bartolo misstrauisch, aber erlaubt wirklich Almaviva hereinzugehen, wenn der Graf ihm den Brief von Rosina gibt. Er beschreibt seinen Plan, Lindoro zu diskreditieren, den er glaubt, um einer der Diener des Grafs, Absicht auf fortfahrenden Frauen für seinen Master zu sein. Um Lindoro mit Rosina nicht allein zu lassen, lässt der Arzt Figaro er rasieren. (Quintett: "Don Basilio! - Cosa veggo!"; "Don Basilio! - Was sehe ich?").

Wenn Basilio plötzlich erscheint, wird er bestochen, um Krankheit durch einen vollen Geldbeutel von Almaviva vorzutäuschen. Schließlich entdeckt Bartolo den Trick, vertreibt jeden aus dem Zimmer, und eilt einem Notar hin, um den Ehe-Vertrag zwischen sich und Rosina aufzurichten. Er zeigt auch Rosina den Brief, den sie "Lindoro" geschrieben hat, und sie überzeugt, dass Lindoro bloß ein Lakai von Almaviva ist.

Die Bühne bleibt leer, während die Musik einen Donner-Sturm schafft. Count und Figaro klettern eine Leiter zum Balkon hinauf und gehen ins Zimmer durch ein Fenster ein. Rosina zeigt Almaviva den Brief und drückt ihre Gefühle des Verrats und Herzenskummers aus. Almaviva offenbart seine Identität, und die zwei versöhnen sich. Während Almaviva und Rosina von einander entzückt werden, setzt Figaro fort, sie zu nötigen, abzureisen. Zwei Menschen werden gehört, sich der Haustür nähernd, und versuchend, über die Leiter abzureisen, sie begreifen, dass es entfernt worden ist. Die zwei sind Basilio und der Notar, und Basilio wird die Wahl gegeben, ein Bestechungsgeld zu akzeptieren und ein Zeuge zu sein oder zwei Kugeln im Kopf zu erhalten (eine leichte Wahl, er sagt). Er und Figaro bezeugen die Unterschriften zu einem Ehe-Vertrag zwischen dem Graf und Rosina. Bartolo mischt sich ein, aber ist zu spät. Der benebelte Bartolo (wer derjenige war, der die Leiter entfernt hatte) wird beruhigt, indem er erlaubt wird, die Mitgift von Rosina zu behalten.

Weil der Gesangunterricht in Sopranen des Gesetzes II häufig ein Lied ihrer eigenen Wahl eingefügt hat. Pauline Viardot hat die Praxis begonnen, "die Nachtigall" von Alabiev einzufügen. Callas gesungen eine geschnittene unten Version des eigenen "Contro un cor von Rossini."

Aufnahmen

ZeichenQuellen

• Holden, Amanda (Hrsg.). Der Neue Opernführer von Penguin, New York: Penguin Putnam, 2001. Internationale Standardbuchnummer 0-14-029312-4
• Melitz, Löwe, der Ganze Führer des Gängers der Oper, 1921: Quelle der Synopse mit Aktualisierungen, Erläuterungen und Modifizierungen in seine häufig veraltete Sprache.
• Osborne, Charles, Die Opern von Bel Canto von Rossini, Donizetti, und Bellini, Portland, Oregon: Amadeus Press, 1994 internationale Standardbuchnummer 0-931340-71-3

Links

• Zweisprachiges Libretto (Englisch und Italienisch)
• Libretto

• Der Friseur Sevillas