Die Ansicht-Kamera ist ein Typ der Kamera, die zuerst im Zeitalter der Daguerreotypie und noch im Gebrauch heute, obwohl mit vielen Verbesserungen entwickelt ist. Es umfasst ein flexibles Gebläse, das ein licht-dichtes Siegel zwischen zwei regulierbaren Standards bildet, von denen einer eine Linse und den anderen ein Sucher oder ein fotografischer Filmhalter hält.

Das Gebläse ist ein flexibler mit dem Akkordeonplisseekasten, der den Raum zwischen der Linse und dem Film einschließt und in der Lage ist zu beugen, um die Bewegungen der Standards anzupassen.

Der Vorderstandard ist ein Ausschuss an der Front der Kamera, die die Linse und, gewöhnlich, ein Verschluss hält.

Am anderen Ende des Gebläses ist der hintere Standard ein Rahmen, der ein Milchglas hält, das verwendet ist, um das Image vor der Aussetzung einzustellen und zusammenzusetzen, die von einem Halter ersetzt wird, der den mit dem Licht empfindlichen Film, Teller oder Bildsensor für die Aussetzung enthält. Die hinteren und Vorderstandards können sich auf verschiedene Weisen hinsichtlich einander verschieden von den meisten anderen Typen der Kamera bewegen, Kontrolle über den Fokus, die Tiefe des Feldes und der Perspektive gebend.

Die Kamera muss einige Mittel der Unterstützung, gewöhnlich Bestimmung haben, um es auf einem Dreifuß zu besteigen.

Typen der Ansicht-Kamera

Es gibt mehrere Typen der Ansicht-Kamera zu verschiedenen Zwecken und dem Erlauben verschiedener Grade der Bewegung und Beweglichkeit. Sie schließen ein:

• Einschienenbahn-Kamera - Das ist der allgemeinste Typ der Studio-Ansicht-Kamera mit den hinteren und Vorderstandards, die zu einer einzelnen Schiene besteigen werden, die zu einer Kameraunterstützung befestigt wird. Dieses Design erlaubt die größte Reihe von Bewegungen und Flexibilität sowohl mit hinteren als auch mit Vorderstandards, die fähig sind, sich zu neigen, sich zu bewegen, sich zu erheben, zu fallen und im ähnlichen Verhältnis zu schwingen. Diese werden allgemein aus Metall mit dem synthetischen oder Ledergebläse gemacht und sind schwierig, sich für das Reisen verpacken zu lassen. Sinar und Toyo sind populäre Hersteller von Einschienenbahn-Ansicht-Kamerasystemen. ARCA-Schweizer erzeugt Einschienenbahn-Kameras für den Feldgebrauch zusätzlich zu Modellen für die herkömmlicheren Studio-Anwendungen. Viele Hersteller bieten auch Einschienenbahn-Erweiterungen an, die den hinteren oder Vorderstandards erlauben, weiter von einander abzurücken, das Berücksichtigen konzentrieren sich auf sehr nahe Gegenstände (Makrofotografie).
• Feldkamera - Diese haben den hinteren und Vorderstandard, der auf gleitenden Schienen bestiegen ist, die zu einem flachen Scharnierbett befestigt sind, das zu einer Kameraunterstützung (Dreifuß, usw.) befestigt wird. Diese Kameras werden gewöhnlich aus Holz, oder manchmal leichten und starken Zusammensetzungen wie Kohlenstoff-Faser gemacht. Wenn die Gebläse völlig zurückgenommen werden, kann das flache Bett zusammengefaltet werden, die Kamera auf einen relativ kleinen, leichten und tragbaren Kasten reduzierend. Der Preis für diese Beweglichkeit ist, dass die Standards nicht so beweglich oder regulierbar sind wie diejenigen eines Einschienenbahn-Designs; der hintere Standard kann insbesondere befestigt werden und keine Bewegung anbieten. Diese transportfähigen, aber Großformatkameras sind bei Landschaft-Fotografen populär. Tachihara und Wisner sind Beispiele von modernen Feldkameras an entgegengesetzten Enden der Preisskala.
• Das äußerst große Feldkameraverwenden 11×14 werden Film und größere oder panoramische Filmgrößen solcher als 4×10 oder 8×20, manchmal Bankett-Kameras genannt und wurden verwendet, um große, aufgestellte Gruppen von Leuten zu fotografieren, um eine Gelegenheit, wie ein Bankett oder eine Hochzeit zu kennzeichnen.
• Studio und Salon-Kameras sind Feldkameras ähnlich, aber falten für die Beweglichkeit nicht zusammen.
• Drücken Sie, und technische Kameras sind wahre Ansicht-Kameras, weil fast sie alle ein Milchglas haben, das zum Filmhalter-Mechanismus integriert ist, der kritischen Fokus und vollen Gebrauch der manchmal beschränkten Bewegungen erlaubt. Teurere Beispiele hatten eine breite Reihe von Bewegungen, sowie Fokussierung und Compositing-Hilfe wie Entfernungsmesser und Sucher. Sie werden meistenteils aus Metall, entworfen gemacht, um schnell für die Beweglichkeit zusammenzufalten, die von Pressefotografen vorher und während des zweiten Weltkriegs verwendet ist.
• Eine modernere Entwicklung ist die hoch tragbare Ansicht-Kamera von Sinar arTec, die scheitert, innerhalb von einigen der obengenannten Kriterien zu passen, und in erster Linie entworfen wurde, um von architektonischen Fotografen verwendet zu werden. Es hat die neuartige Fähigkeit, genähte Panoramaimages mittels des gebauten im Schritt und mehrmaligen Mechanismus zu nehmen.

Ansicht-Kameras verwenden Großformatplatte-Film mit einer Platte pro Fotographie. Standardgrößen in Zoll sind: 4×5, 5×7, 4×10, 5×12, 8×10, 11×14, 7×17, 8×20, 12×20, und 20×24. (Es ist üblich, die kurze Seite zuerst in den Amerikas zu verzeichnen, und die lange Seite in vielen anderen Ländern, so 4×5 ist dasselbe als 5×4). Ein ähnlicher, aber nicht identisch, die Reihe metrischer Größen wird in vielen Ländern verwendet; so 9×12 ist Cm dem ähnlich, aber mit, 4×5 Zoll nicht austauschbar. Das am weitesten verwendete Format ist 4×5, gefolgt von 8×10.

Einige rollfilm Kameras haben Bewegungen, die sie so vielseitig machen wie eine Platte-Filmansicht-Kamera. Rollfilm und sofortige Filmrücken sind verfügbar, um im Platz eines sheetfilm Halters auf einer Kamera des einzelnen Films zu verwenden.

Bewegungen

Fotografen verwenden Ansicht-Kameras, um Fokus und Konvergenz von parallelen Linien zu kontrollieren. Bildkontrolle wird durch das Bewegen der hinteren und/oder Vorderstandards getan. Bewegungen sind die Weisen, wie die hinteren und Vorderstandards eingestellt werden können, um Perspektive und Fokus zu verändern. Der Begriff kann sich auch auf die Mechanismen auf den Standards beziehen, die der Position erlauben, erreicht zu werden.

Nicht alle Kameras haben alle Bewegungen, die sowohl für die hinteren als auch für Vorderstandards verfügbar sind, und einige Kameras haben mehr Bewegungen, die verfügbar sind als andere. Einige Kameras haben Mechanismen, die komplizierte Bewegungskombinationen leichter für den Fotografen machen.

Einige beschränkte Ansicht-Kameratyp-Bewegungen sind mit SLR Kameras mit verschiedenen Linsen der Neigung/Verschiebung möglich. Außerdem als Gebrauch von Ansicht-Kameraniedergängen für die Digitalfotografie werden diese Bewegungen mit der Computersoftware vorgetäuscht.

Anstieg und Fall

Anstieg und Fall sind die Bewegungen entweder des hinteren oder Vorderstandards vertikal entlang einer Linie in einer Flugzeug-Parallele zum Film (oder Sensor) Flugzeug. Anstieg ist eine sehr wichtige Bewegung besonders in der architektonischen Fotografie. Allgemein wird die Linse vertikal — entweder oder unten — entlang dem Linse-Flugzeug bewegt, um den Teil des Images zu ändern, das auf dem Film gewonnen wird.

Im 35-Mm-Format eifern spezielle Verschiebungslinsen (manchmal genannt Perspektivekontrolllinsen) mit dem Anstieg oder Fall von Ansicht-Kameras wett.

Die Hauptwirkung des Anstiegs ist, konvergierende Parallelen zu beseitigen, wenn sie hohe Gebäude fotografiert. Wenn eine Kamera ohne Bewegungen an einem hohen Gebäude angespitzt wird, wird die Spitze abgeschnitten; wenn die Kamera aufwärts gekippt wird, um all das hineinzubringen, wird das Filmflugzeug zum Bauen parallel sein, und das Gebäude wird schmaler oben scheinen als der Boden; Linien, die im Gegenstand parallel sind, werden im Image zusammenlaufen.

Um diese offenbare Verzerrung zu vermeiden, wird eine Weitwinkel-Linse mehr vom Gebäude hineinbringen, aber wird mehr vom Vordergrund einschließen und die Perspektive verändern.

Eine Kamera mit der steigenden Vorderseite erlaubt einer normalen Linse, erhoben zu werden, um die Spitze des Gebäudes einzuschließen, ohne die Kamera zu kippen.

Das verlangt, dass der Bildkreis der Linse größer ist, als es erforderlich ist, den Film ohne Gebrauch von Bewegungen zu bedecken. Wenn die Linse ein kreisförmiges Image erzeugen kann, das gerade groß genug ist, um den Film zu bedecken, wird sie den Boden des Films nicht mehr bedecken, als sie sich erhebt. Folglich muss der Linse-Einschluss größer sein, wenn Anstiege (und Fälle und Verschiebungen) verwendet werden sollen.

In der Abbildung a) unten (sind Images umgekehrt, weil würde ein Fotograf sie auf dem Milchglas einer Ansicht-Kamera sehen), die Linse ist in der "normalen" Position. Bemerken Sie, dass so viel vom unerwünschten Vordergrund eingeschlossen wird, aber nicht die Spitze des Turms. In der Abbildung b) ist die Linse ausgewechselt worden: Die Spitze des Turms ist jetzt innerhalb des Gebiets, das auf dem Film am Opfer des unerwünschten grünen Vordergrunds gewonnen ist.

Verschiebung

Das Bewegen des Vorderstandards ist abgereist, oder direkt von seiner Ruhestellung wird Linse-Verschiebung genannt, oder bewegen Sie sich einfach. Diese Bewegung ist dem Anstieg und Fall ähnlich, aber bewegt das Image horizontal aber nicht vertikal. Ein Gebrauch für die Verschiebung soll das Image der Kamera vom Endimage entfernen, wenn er eine reflektierende Oberfläche fotografiert.

Neigung

Die Achse der Linse ist normalerweise auf dem Film (oder Sensor) rechtwinklig. Das Ändern des Winkels zwischen Achse und Film durch das Kippen des Linse-Standards umgekehrt oder wird vorwärts Linse-Neigung genannt, oder neigen Sie sich gerade. Neigung ist in der Landschaft-Fotografie besonders nützlich. Durch das Verwenden des Grundsatzes von Scheimpflug kann das "Flugzeug des scharfen Fokus" geändert werden, so dass jedes Flugzeug in den scharfen Fokus gebracht werden kann. Wenn das Filmflugzeug und Linse-Flugzeug parallel sind, wie für die meisten 35-Mm-Kameras der Fall ist, wird das Flugzeug des scharfen Fokus auch zu diesen zwei Flugzeugen parallel sein. Wenn, jedoch, das Linse-Flugzeug in Bezug auf das Filmflugzeug gekippt wird, wird das Flugzeug des scharfen Fokus auch gemäß geometrischen und optischen Eigenschaften gekippt. Die drei Flugzeuge werden sich in einer Linie unter der Kamera für die Linse-Neigung nach unten schneiden. Das gekippte Flugzeug des scharfen Fokus ist in diesem diesem Flugzeug sehr nützlich kann gemacht werden, mit einem nahen und weiten Gegenstand zusammenzufallen. So, sowohl nahe als auch protestiert weit auf dem Flugzeug wird im Fokus sein.

Von dieser Wirkung wird häufig als Erhöhung der Tiefe des Feldes falsch gedacht. Die Tiefe des Feldes hängt von der im Brennpunkt stehenden Länge, Öffnung und unterworfenen Entfernung ab. So lange der Fotograf Schärfe in einem Flugzeug will, das zum Film parallel ist, bringt Neigung nichts. Jedoch hat Neigung eine starke Wirkung auf die Tiefe des Feldes, indem sie seine Gestalt drastisch verändert wird, es asymmetrisch machend. Ohne Neigung sind die Grenzen des nahen und weiten annehmbaren Fokus zum Flugzeug des scharfen Fokus sowie der Parallele zum Film parallel. Mit der Vorwärtsneigung bildet das Flugzeug von scharfen Fokus-Neigungen noch mehr und den nahen und weiten Grenzen des annehmbaren Fokus eine Keil-Gestalt (angesehen von der Seite). So sieht die Linse noch, dass ein Kegel einen Teil dessen gestaltet hat, dass davor ist, während der Keil des annehmbaren Fokus jetzt nach diesem Kegel näher ausgerichtet wird. Deshalb, abhängig von der Gestalt des Themas, kann eine breitere Öffnung verwendet werden, Sorgen über die Kamerastabilität vermindernd, die erwartet ist, Verschluss-Geschwindigkeit und Beugung wegen der auch kleinen Öffnung zu verlangsamen.

Der Zweck sich zu neigen ist, die gewünschte Tiefe des Feldes mit der Öffnung zu erreichen, an der die verwendete Linse am besten leistet. Das Verwenden einer zu kleinen Öffnung riskiert, zur Beugung und Kamera oder unterworfenen Bewegung zu verlieren, was man von der Tiefe des Feldes gewinnt. Nur die Prüfung einer gegebenen Szene oder Erfahrung, wird sich zeigen, ob das Kippen besser ist als das Verlassen der Standards neutral und das Verlassen auf die Öffnung, die allein ist, um die gewünschte Tiefe des Feldes zu erreichen. Wenn die Szene an f/32 mit 2 Graden der Neigung scharf genug ist, aber f/64 mit der Nullneigung brauchen, sich dann neigen würde, ist die Lösung. Wenn eine andere Szene f/45 mit oder ohne Neigung brauchen würde, dann wird nichts gewonnen. Sieh Merklinger

und Luong

für umfassende Diskussionen über die Bestimmung der optimalen Neigung (wenn irgendwelcher) in schwierigen Situationen.

Mit einer Vorwärtsneigung ist die Gestalt des Teils einer Szene im annehmbaren Fokus ein Keil. So ist die Szene, um am wahrscheinlichsten aus dem Kippen einen Nutzen zu ziehen, in der Vorderseite kurz und breitet sich zu einer größeren Höhe oder Dicke zum Horizont aus. Eine Szene, die aus hohen Bäumen in der Nähe besteht, mittlere und weite Entfernung kann sich zum Kippen nicht leihen, wenn der Fotograf nicht bereit ist, irgendeinen die Spitze der nahen Bäume und/oder der Boden der weiten Bäume zu opfern.

Linse-Achse-Vorderneigung annimmt, ist hier der Handel offs in der Auswahl zwischen einem kleinen Grad der Neigung (sagen Sie weniger als 3), und eine größere Neigung: Eine kleine Neigung verursacht einen breiteren oder fetteren Keil, aber derjenige, der weit weg Achse vom Kegel des durch die Linse gesehenen Lichtes ist. Umgekehrt veranlasst eine große Neigung (sagen 10 Grade), den Keil, nach der Ansicht von der Linse, aber mit einem schmaleren Keil mehr ausgerichtet zu werden. So ist eine bescheidene Neigung häufig, oder sogar gewöhnlich, der beste Startpunkt.

Kleine und mittlere Format-Kameras haben Körper befestigt, die Fluchtungsfehler des Films und der Linse-Flugzeuge absichtlich nicht berücksichtigen oder nicht. Neigung/Verschiebung ("TS") oder Perspektivekontrolle ("PC") Linsen, die beschränkte Bewegungen für diese Kameras zur Verfügung stellen, können in mehreren Linse-Schöpfern gekauft werden. Hochwertiger TS oder PC-Linsen sind ziemlich teuer; der Preis eines neuen Kanons Linse des PCS-E von TS-E oder Nikon ist mit dieser einer guten verwendeten Großformatkamera vergleichbar, die eine viel größere Reihe der Anpassung anbietet.

Schwingen

Das Ändern des Winkels des Linse-Standards in Bezug auf das Filmflugzeug durch das Drehen davon wird von Seite zu Seite Schwingen genannt. Schwingen ist der Neigung, aber in der horizontalen Achse ähnlich. Schwingen kann verwendet werden, um scharfen Fokus entlang der kompletten Länge eines Streikposten-Zauns zum Beispiel zu erreichen.

Hintere Neigung/Schwingen

Winkelige Bewegungen des hinteren Standards ändern den Winkel zwischen dem Linse-Flugzeug und dem Filmflugzeug, wie winkelige Vorderstandardbewegungen tun. Obwohl hintere Standardneigung das Flugzeug des scharfen Fokus auf dieselbe Weise ändern wird, wie Vorderstandardneigung tut, ist das nicht gewöhnlich der Grund hintere Neigung/Schwingen wird verwendet. Wenn eine Linse eine bestimmte Entfernung (seine im Brennpunkt stehende Länge) weg vom Film ist, sind entfernte Gegenstände wie entfernte Berge im Fokus. Das Bewegen der Linse weiter vom Film bringt nähere Gegenstände in den Fokus. Das Kippen oder das Schwingen des Filmflugzeugs bringen eine Seite des Films weiter von der Linse, als das Zentrum ist und der entgegengesetzte Punkt des Films deshalb an der Linse näher ist.

Ein Grund, den hinteren Standard zu schwingen oder zu kippen, soll die Filmflugzeug-Parallele zum Gesicht des Gegenstands behalten, der wird fotografiert. Ein anderer Grund, den hinteren Standard zu schwingen oder zu kippen, soll offenbare Konvergenz von Linien kontrollieren, wenn Themen an einem Winkel geschossen werden.

Es wird häufig falsch festgestellt, dass hintere Bewegungen verwendet werden können, um Perspektive zu ändern. Das einzige Ding, das aufrichtig Perspektive kontrolliert, ist die Position der Kamera in Bezug auf die Gegenstände im Rahmen. Hintere Bewegungen können einem Fotografen erlauben, ein Thema von einer Perspektive zu schießen, die ihn oder sie in einem Winkel zum Thema legt, erreichen Sie doch parallele Linien. So erlauben hintere Bewegungen eine Änderung der Perspektive durch das Erlauben einer verschiedenen Kameraposition, noch wird keine Ansicht-Kamerabewegung wirklich Perspektive verändern.

Linsen

Eine Ansicht-Kameralinse besteht normalerweise aus:

• Ein Vorderlinse-Element, manchmal gekennzeichnet als eine Zelle.
• Ein Verschluss, der aus einer elektronischen oder frühlingsangetriebenen Iris besteht, die Aussetzungsdauer kontrolliert. Einige frühe Verschlüsse wurden mit dem Flugzeug angetrieben. Für lange Aussetzungen kann eine Linse ohne Verschluss (eine Barrellinse) für die Dauer der Aussetzung durch das Entfernen einer Schutzkappe aufgedeckt werden.
• Das Öffnungsdiaphragma
• Ein lensboard: Ein flacher Ausschuss, der in der Gestalt normalerweise quadratisch ist und aus Metall oder Holz gemacht ist, hat vorgehabt, sich sicher in den Vorderstandard einer besonderen Ansicht-Kamera mit einem Hauptloch der richtigen Größe schließen zu lassen, um eine Linse und Verschluss-Zusammenbau, gewöhnlich gesichert und gemacht licht-dicht einzufügen, indem er einen Ring auf einen Faden auf der Hinterseite des Linse-Zusammenbaues geschraubt hat. Mit Linsen abgeschlossener Lensboards kann entfernt und sehr schnell geeignet werden.
• Ein hinteres Linse-Element (oder Zelle).

Fast jede Linse des passenden Einschluss-Gebiets kann mit fast jeder Ansicht-Kamera verwendet werden. Alles, was erforderlich ist, ist, dass die Linse auf einem lensboard vereinbaren mit der Kamera bestiegen wird. Nicht alle lensboards arbeiten mit allen Modellen der Ansicht-Kamera, obwohl verschiedene Kameras entworfen werden können, um mit einem allgemeinen lensboard Typ zu arbeiten. Lensboards kommen gewöhnlich mit einem Loch, das gemäß der Verschluss-Größe häufig nach Größen geordnet ist, genannt die Kopal-Zahl. Kopal ist der populärste Schöpfer von Blatt-Verschlüssen für Ansicht-Kameralinsen. Der folgende ist eine Liste der Kopal-Zahl und des entsprechenden im lensboard erforderlichen Loch-Diameters, den Verschluss zu besteigen:

• Kopal #00 - 26.6 Mm
• Kopal #0 - 34.6 Mm
• Kopal #1 - 41.6 Mm
• Kopal #3 - 65 Mm
• Kopal #3s - 64.5 Mm

Die Linse wird entworfen, um sich in zwei Stücke, die hinteren und Vorderelemente geschraubt, gewöhnlich durch einen erzogenen Techniker, in die Vorderseite und den Rücken des Verschluss-Zusammenbaues aufzuspalten, und der Ganze hat einen lensboard eingefügt.

Ansicht-Kameralinsen werden sowohl mit der im Brennpunkt stehenden Länge als auch mit dem Einschluss im Sinn entworfen - eine 300-Mm-Linse kann einen verschiedenen Winkel der Ansicht (entweder mehr als 31 ° oder mehr als 57 °) je nachdem geben, ob es entworfen wurde, um 4×5 oder 8×10 Bildgebiet zu bedecken. Die meisten Linsen werden entworfen, um mehr zu bedecken, als gerade das Bildgebiet, um Kamerabewegungen zu erlauben.

Fokussierung ist mit dem Bewegen des kompletten Vorderstandards mit dem Linse-Zusammenbau verbunden, der an oder weiter weg vom hinteren Standard verschieden von vielen Linsen auf kleineren Kameras näher ist, in denen eine Gruppe von Linse-Elementen bestochen wird und sich ein anderer bewegt.

Sehr lange Fokus-Linsen können verlangen, dass die Kamera mit speziellen extralangen Schienen und Gebläse ausgerüstet wird. Sehr kurze im Brennpunkt stehende Länge-Weitwinkel-Linsen können verlangen, dass die Standards zusammen näher sind, als ein normales Konzertina-gefaltetes Gebläse erlauben wird; ein Tasche-Gebläse, eine einfache licht-dichte flexible Tasche muss verwendet werden. In eine Nische gestellte lensboards werden auch manchmal verwendet, um das hintere Element einer breiten Winkellinse nahe genug zum Filmflugzeug zu bekommen; sie können auch von Nutzen mit Fernaufnahmelinsen sein, da diese komprimierten Linsen des langen Fokus auch sehr kleinen Abstand zwischen dem Rücken der Linse und dem Filmflugzeug haben können.

Zoomobjektive werden in Sicht Kamerafotografie nicht verwendet, weil es kein Bedürfnis nach der schnellen und dauernden Änderung der im Brennpunkt stehenden Länge mit statischen Themen, und den Preis, die Größe, das Gewicht gibt, und Kompliziertheit übermäßig sein würde. Einige Linsen sind "konvertierbar": Das hintere oder Vorderelement nur oder beide Elemente, kann verwendet werden, drei verschiedene im Brennpunkt stehende Längen gebend, obwohl die Qualität der einzelnen Elemente so in größeren Öffnungen nicht gut sein wird wie die Kombination. Diese sind bei Feldfotografen populär, die Gewicht sparen können, indem sie eine konvertierbare Linse aber nicht zwei oder drei Linsen von verschiedenen im Brennpunkt stehenden Längen tragen. Ältere konvertierbare Linsen dürfen für die chromatische Aberration nicht korrigiert werden, sie nutzlos mit dem Farbenfilm machend.

Weiche Fokus-Linsen führen kugelförmige Abweichung absichtlich in die optische Formel für eine Wirkung betrachtet angenehm ein, und zu Themen mit weniger schmeichelnd, als vollkommene Teints. Der Grad der Wirkung des weichen Fokus wird entweder durch die Öffnungsgröße oder durch speziellen Platten bestimmt, die die Linse einbauen, um die Öffnungsgestalt zu modifizieren. Einige antike Linsen und einige moderne SLR weiche Fokus-Linsen, haben einen Hebel, der die sich erweichende Wirkung durch das Ändern der optischen Formel kontrolliert.

Aktuelle Großformatlinse-Hersteller:

• Schneider Kreuznach - "Preis kein Gegenstand" hohe Qualitätslinsen.
• Nikon - Bekannt für seine hohen Qualitätsfernaufnahmedesigns. Bezüglich des Januars 2006 hat Nikon bekannt gegeben, dass er Herstellung seiner LF Linsen unterbrechen würde.
• Rodenstock - Äußerst hohe Qualität, preiswert.
• Fujinon - Hat eine starke Anwesenheit in Asien.
• Cooke - Interessanter und teurer weicher Fokus und farbenkorrigierte konvertierbare Linsen.
• Der Kongo - Preisgünstige Linsen, aber Angebot interessanten weichen Fokus und Fernaufnahmedesigns.
• Seagull/Shen-Hao/Sinotar - preisgünstige Linsen.
• Wisner - Angebot moderner konvertierbarer Plasmat ist untergegangen.
• Sinar - Zeiss, Schneider und Linsen von Rodenstock.
• Caltar - Wiedergebrandmarkte Rodenstock Linsen.
• Linhof - Wiedergebrandmarkte Linsen von Rodenstock und Schneider.

Film

Ansicht-Kameras verwenden Platte-Film, aber können Rollfilm (allgemein 120/220 Größe) durch das Verwenden von speziellen Rollfilm-Haltern verwenden. Populäre "normale" Bildformate für 4×5 ist Kamera 6×6, 6×7, und 6×9 Cm 6×12 und 6×17 Cm wird der Panoramafotografie angepasst.

Mit einer billigen Modifizierung des darkslide das Verlangen keiner Modifizierung zur Kamera kann eine halbe Platte des Films auf einmal ausgestellt werden. Während diese Technik für die Wirtschaft verwendet werden konnte, wo ein größeres Image nicht erforderlich ist, wird es fast immer mit der Absicht verwendet, ein Panoramaformat zu erhalten, so dass, zum Beispiel, 4×5 Kamera zwei 2×5 nehmen kann, können Fotos, 8×10 zwei 4×10s usw. nehmen. Das ist für die Landschaft-Fotografie populär, und in der Vergangenheit war für Gruppenfotographien üblich (folglich, Halbrahmenpanorama-Formate solcher, weil 4x10 allgemein "Bankett-Formate" genannt werden)

Digitalkamerarücken sind für Ansicht-Kameras verfügbar, um Digitalimages zu schaffen, anstatt Film zu verwenden. Preise sind im Vergleich zu kleineren Digitalkameras hoch.

Operation

Die Kamera muss in einer passenden Position aufgestellt werden. In einigen Fällen kann das Thema auch, als in einem Studio manipuliert werden; in anderen muss die Kamera eingestellt werden, um ein Thema wie eine Landschaft zu fotografieren. Die Kamera muss in einem Weg bestiegen werden, der Kamerabewegung für die Dauer der Aussetzung verhindert. Gewöhnlich wird ein Dreifuß verwendet; zwei kann für eine lange Kamera erforderlich sein.

Um die Ansicht-Kamera zu bedienen, öffnet der Fotograf den Verschluss auf der Linse, um das Image auf einem Milchglas-Teller auf dem hinteren Standard einzustellen und zusammenzusetzen. Das Milchglas wird in demselben Flugzeug gemeint, dass der Film später besetzen wird, so dass ein Image, das auf das Milchglas gut eingestellt wird, auf den Film gut eingestellt wird. Das Milchglas-Image ist etwas dunkel und kann schwierig sein, im hellen Licht anzusehen. Der Fotograf wird häufig einen sich konzentrierenden Stoff oder "dunklen Stoff" über seinen oder ihren Kopf und die Hinterseite der Kamera verwenden. Der dunkle Stoff verschleiert das Betrachtungsgebiet und hält Umweltlicht davon ab, das Image zu verdunkeln. Im dunklen durch den dunklen Stoff geschaffenen Raum scheint das Image so hell, wie es kann und dem Image erlauben, am leichtesten angesehen zu werden, bei der Fokussierung und Zusammensetzung helfend.

Häufig wird ein Fotograf eine Vergrößern-Linse, gewöhnlich eine hohe Qualitätslupe verwenden, um das Image kritisch einzustellen. Eine Hinzufügung über das Milchglas hat gerufen eine Linse von Fresnel kann das Milchglas-Image (obgleich mit einem geringen Verlust der sich konzentrierenden Genauigkeit) beträchtlich erhellen. Die Einnahme-Linse kann unten angehalten werden, um zu helfen, Tiefe von Feldeffekten und dem Vignettieren zu messen, aber während das Image zusammengesetzt wird, wird die Linse allgemein zu seiner breitesten Einstellung geöffnet, um in der Fokussierung zu helfen.

Milchglas- und Rahmenzusammenbau, der als den Frühling zurück bekannt ist, wird im Platz vor den Frühlingen gehalten, die ziehen und das Milchglas fest ins Flugzeug des Fokus während der Fokussierung und des Zusammensetzungsprozesses halten. Sobald der sich konzentrierende Prozess, dieselbe Frühlingstat als ein flexibler Festklemmen-Mechanismus abgeschlossen ist, den Filmhalter in dasselbe Flugzeug des Fokus das besetzte Milchglas zu drücken.

Um die Fotographie zu nehmen, wird das Milchglas zurückgezogen, und der Filmhalter wird in seinen Platz gleiten lassen.

Der Verschluss wird dann geschlossen und, die Verschluss-Geschwindigkeit und der Öffnungssatz und der darkslide des entfernten Filmhalters aufgerichtet, die Platte des Films offenbarend. Der Verschluss wird dann, die Aussetzung gemacht, und der in den Filmhalter ersetzte darkslide ausgelöst.

Platte-Filmhalter sind zwischen den verschiedenen Marken und Modellen der Ansicht-Kamera in den meisten Standardformaten allgemein austauschbar, an einer Reihe von Standards klebend. Die größten Kameras und mehr ungewöhnliche Formate werden weniger standardisiert.

Es gibt spezielle Filmhalter und Zusätze, die Platz eines Standardfilmhalters wie Grafmatic einfügen, der sechs Platten des Films im Raum von einem gewöhnlichen Zwei-Platten-Halter passen konnte, und einige leichte Meter eine Verhaftung haben, die ins Filmhalter-Ablagefach auf der Kamera zurück einfügt, die dem Fotografen erlaubt, Licht zu messen, das an einem spezifischen Punkt auf dem Filmflugzeug fällt. Der komplette Filmzusammenbau des Halters/Rückens ist häufig ein Industriestandard Graflex zurück, absetzbar so Zusätze wie Rollfilm-Halter und digitaler imagers können verwendet werden, ohne Fokus zu verändern.

Pro und Kontra im Vergleich zu mittleren & 35-Mm-Formaten

Vorteile

• Die Fähigkeit, das Flugzeug des kritischen Fokus zu verdrehen. In einer Kamera ohne Bewegungen ist das Filmflugzeug immer zum Linse-Flugzeug parallel. Eine Kamera mit Neigungen und Anschlägen erlaubt dem Flugzeug des Fokus, weg von der Parallele in jeder Richtung verdreht zu werden, die in vielen Fällen das Image eines Themas bringen kann, das zum Linse-Flugzeug in in-der-Nähe-von-weitem den Fokus ohne das Bedürfnis nicht parallel ist, unten übermäßig anzuhalten. Beide Standards können durch das horizontale oder geschwungene durch die vertikalen Äxte gekippt werden, um das Flugzeug des Fokus zu ändern. Neigungen und Anschläge des Vorderstandards allein verändern nicht oder verdrehen Gestalten oder konvergierende Linien im Image; Neigungen und Anschläge des hinteren Standards betreffen wirklich diese Dinge, sowie das Flugzeug des Fokus: Wenn das Flugzeug des Fokus verdreht werden muss, ohne Gestalten im Image zu verändern, müssen Vorderbewegungen allein verwendet werden. Der Scheimpflug Grundsatz erklärt die Beziehung zwischen Linse-Neigungen und Anschlägen und dem Flugzeug des scharfen Fokus.
• Die Fähigkeit, die Gestalt des Images durch das Verdrehen des Filmflugzeugs zu verdrehen, meistenteils abzunehmen oder zu beseitigen, oder, Konvergenz von Linien absichtlich zu übertreiben, die im Thema parallel sind. Wenn eine Kamera mit dem parallelen Film und den Linse-Flugzeugen an einem Winkel auf ein Flugzeug-Thema mit parallelen Linien angespitzt wird, werden die Linien scheinen, im Image zusammenzulaufen, näher an einander weiter weg von der Kamera werdend, die sie sind. Mit einer Ansicht-Kamera kann der hintere Standard zur Wand geschwungen werden, um die Konvergenz zu reduzieren. Wenn der Standard zur Wandkonvergenz parallel ist, wird völlig beseitigt. Das Bewegen des hinteren Standards verdreht auf diese Weise das Flugzeug des Fokus; das kann mit einem Vorderschwingen in derselben Richtung wie das hintere Schwingen korrigiert werden.
• Verbesserte Bildqualität für einen Druck einer gegebenen Größe. Je größer ein Stück des Films ist, desto weniger Detail an einer gegebenen Druckgröße verloren wird, weil der größere Film weniger Vergrößerung für denselben Größe-Druck verlangt. Mit anderen Worten wird dieselbe auf einer Großformatkamera fotografierte Szene ein Image der besseren Qualität geben und größere Vergrößerung als wenn fotografiert auf einem kleineren Format erlauben. Zusätzlich, je größer ein Stück des Films ist, desto feiner und die Tonpalette geändert hat und schrittweise Übergänge an einer gegebenen Druckgröße sind. Eine große Filmgröße erlaubt auch Kontakt-Druck der derselben-Größe.
• Seichte Tiefe des Feldes: Ansicht-Kameras verlangen längere im Brennpunkt stehende Länge-Linsen als kleinere Format-Kameras besonders für die größeren Größen mit der seichteren Tiefe des Feldes, Fokus erlaubend, allein auf dem Thema in der Fotographie zu sein...
• Kleinere Öffnungen können verwendet werden: Viel kleinere Öffnungen können verwendet werden als mit kleineren Format-Kameras, bevor Beugung bedeutend für eine gegebene Druckgröße wird.
• Niedriger Wiederverkauf-Wert ist ein Vorteil für Käufer, aber nicht für Verkäufer. Eine Spitze der Linie 8×10 Kamera, die neue 8,000 $ kosten, kann häufig in der ausgezeichneten Bedingung mit zusätzlichen Zusätzen für 1,500 $ gekauft werden.

Nachteile

• Fehlen Sie von der Automation: Die meisten Ansicht-Kameras sind völlig manuell, Zeit verlangend, und sogar erfahrenen Fotografen erlaubend, Fehler zu machen. Einige Kameras, wie Sinars, haben etwas Grad der Automation mit dem Selbstaufrichten von Verschlüssen und filmstufigen Messen.
• Steile Lernkurve: Zusätzlich zum Brauchen der Kenntnisse hat verlangt, um eine völlig manuelle Kamera zu bedienen, Ansicht-Kameramaschinenbediener müssen eine Vielzahl von technischen Sachen verstehen, die nicht ein Problem kleinsten Format-Fotografen sind. Sie, müssen zum Beispiel, Ansicht-Kamerabewegungen, Gebläse-Faktoren und Reziprozität verstehen. Eine große Zeitdauer und Studie sind erforderlich, um jene Aspekte der Großformatfotografie zu meistern, so erfahrend, dass Ansicht-Kameraoperation einen hohen Grad der Hingabe verlangt.
• Große Größe und Gewicht: Ansicht-Kameras sind für die Handlungsfotografie unpassend und sind schwierig zu transportieren.
• Seichte Tiefe des Feldes: Ansicht-Kameras verlangen längere im Brennpunkt stehende Länge-Linsen als kleinere Format-Kameras besonders für die größeren Größen mit der seichteren Tiefe des Feldes.
• Kleine maximale Öffnung: Es ist nicht ausführbar, lange im Brennpunkt stehende Länge-Linsen mit den breiten maximalen mit kürzeren im Brennpunkt stehenden Längen verfügbaren Öffnungen zu machen.
• Hoch Kosten: Dort wird Nachfrage nach Ansicht-Kameras beschränkt, so dass es keine Wirtschaften der Skala gibt und sie viel teurer sind als serienmäßig hergestellte Kameras. Einige sind handgefertigt. Wenn auch die Kosten des Platte-Films und der Verarbeitung viel höher sind als rollfilm, werden weniger Platten des Films ausgestellt, der teilweise die Kosten ausgleicht.
• Schlechte Verfügbarkeit: Viele Großformatprodukte sind unterbrochen worden, und andere sind immer teurer, als sich Nachfrage neigt. Da Ansicht-Kameras ein Nische-Produkt sind, kann es schwierig, teuer, oder sogar unmöglich sein, um erforderliche Ausrüstung und Materialien zu erhalten.

Einige dieser Nachteile können als Vorteile angesehen werden. Zum Beispiel erlaubt langsame Einstellung und Gelassenheitszeit dem Fotografen, sich das Image vor dem Bilden einer Aussetzung besser zu vergegenwärtigen. Die seichte Tiefe des Feldes kann verwendet, um bestimmte Details zu betonen und andere (im bokeh Stil, zum Beispiel) zu bagatellisieren, besonders mit Kamerabewegungen verbunden werden. Die hohen Kosten des Films und der Verarbeitung fördern sorgfältige Planung. Weil Ansicht-Kameras ziemlich schwierig sind, sich niederzulassen und sich zu konzentrieren, muss der Fotograf die beste Kameraposition, Perspektive usw. vor dem Herausstellen suchen. Beginnenden 35-Mm-Fotografen wird sogar manchmal empfohlen, einen Dreifuß spezifisch zu verwenden, weil er den bildernehmenden Prozess verlangsamen wird.

Siehe auch

• Graflex
• Linhof
• Lensbaby
• Großformat
• Großformatlinse
• Perspektivekontrolle
• Perspektivekontrolllinse
• Sinar

Links