Michail Alekseevich Kuzmin (-am 1. März 1936) war ein russischer Dichter, Musiker und Romanschriftsteller, ein prominenter Mitwirkender zum Silberalter der russischen Dichtung.

Geboren in eine edle Familie in Yaroslavl ist Kuzmin in St.Petersburg aufgewachsen und hat Musik am Sankt-Petersburger Konservatorium unter Nikolai Rimsky-Korsakov studiert. Er hat jedoch später nicht graduiert, seinen erklärend, gehst an Dichtung so heran: "Es ist leichter und einfacher. Dichtungsfälle, die vom Himmel wie Manna in die Münder der Israeliten in der Wüste gebrauchsfertig sind." Aber er hat Musik nicht aufgegeben; er hat die Musik für die berühmte 1906-Produktion von Meyerhold von Spiel von Alexander Blok Balaganchik (Die Schöne Show-Kabine) zusammengesetzt, und seine Lieder waren unter der Petersburger Elite populär: "Er hat sie gesungen, sich auf dem Klavier, zuerst in verschiedenen Salons, einschließlich des Turms von Ivanov, und dann am Streuhund begleitend. Kuzmin sagte gern von seiner Arbeit, dass 'es nur wenig Musik ist, aber es hat sein Gift.'"

Einer seiner besten Freunde und Haupteinflüsse als ein junger Mann war der Aristokrat des Polyglotten Germanophile Georgy Chicherin (wer später in den diplomatischen Dienst eingegangen ist, und nachdem die Oktoberrevolution der Kommissar von Leuten von Auswärtigen Angelegenheiten geworden ist), ein leidenschaftlicher Unterstützer von Wagner und Nietzsche. Ein anderer starker Einfluss war sein Reisen, zuerst nach Ägypten und Italien und dann nach dem nördlichen Russland, wo er von den Alten Gläubigern tief beeindruckt war. Sich in St.Petersburg niederlassend, ist er in der Nähe vom Kreis um Mir iskusstva (Welt der Kunst) geworden. Seine ersten veröffentlichten Schriften sind 1905 erschienen und haben die Aufmerksamkeit von Valery Bryusov angezogen, der ihn eingeladen hat, zur einflussreichen literarischen Zeitschrift Vesy von Bryusov beizutragen (Das Gleichgewicht), das Zentrum der symbolistischen Bewegung, wo 1906 er seinen Vers-Zyklus "Alexandrian Lieder" (modelliert auf Les Chansons de Bilitis, durch Pierre Louÿs) und der erste russische Roman mit einem homosexuellen Thema, Flügeln veröffentlicht hat, die sofort traurige Berühmtheit erreicht haben und ihn einen weit populären Schriftsteller gemacht haben. 1908 erschienen seine erste Sammlung der Dichtung, Seti (Netze), der auch weit mit Jubel begrüßt wurde. In den Wörtern von Roberta Reeder, "Ist seine Dichtung gelehrt und die Thema-Reihe vom Alten Griechenland und Alexandria nach dem modern-tägigen Petersburg."

1908 lebte er mit Sergei Sudeikin und seiner ersten Frau Olga Glebova, die er gerade das Jahr vorher geheiratet hatte; als Olga entdeckt hat, dass ihr Mann eine Angelegenheit mit Kuzmin hatte, hat sie darauf bestanden, dass Kuzmin ausziehen. "Aber trotz dieser Widrigkeit haben Kuzmin, Sudeikin und Glebova fortgesetzt, eine produktive, berufliche Beziehung aufrechtzuerhalten, an vielen Wagnissen — Spielen, Musikabende, Dichtungsdeklamationen — besonders an den St. Petersburger Kabaretts zusammenarbeitend." Kuzmin war auch einer der Lieblingsdichter der zweiten Frau von Sudeikin, Veras, und ihr veröffentlichtes Album enthält mehrere seiner Manuskript-Gedichte.

Die Vereinigung von Kuzmin mit den Symbolisten war nie endgültig, und 1910 hat er geholfen, die Bewegung von Acmeist mit seinem Aufsatz "O prekrasnoi yasnosti" zu verursachen (Auf der schönen Klarheit), in dem er "unverständliche, dunkle kosmische Ausrüstung" angegriffen hat und Schriftsteller genötigt hat, in der Vorstellung, dem Aufbau der Arbeit "logisch zu sein, die Syntax lieben... das Wort wie Flaubert, sind in Mitteln und geizig in Wörtern wirtschaftlich, sind genau und sind echt - und Sie werden das Geheimnis eines erstaunlichen Dings — schöner Klarheit finden — den ich clarism nennen würde." Er war nicht mehr ein Mitglied der Gruppe, als er von den Symbolisten gewesen war, aber er wurde mit mehreren sie persönlich vereinigt; in den Jahren 1910-12 hat er in der berühmten Wohnung gelebt (hat den Turm genannt), Vyacheslav Ivanovs, der ein anderer formender Einfluss auf Acmeists war, und er ein Freund von Anna Akhmatova, weil war, wessen das erste Buch der Dichtung, Vecher [Abend], er einer schmeichelhaften Einleitung geschrieben hat. (In späteren Jahren hat er die Feindseligkeit von Akhmatova wahrscheinlich wegen einer 1923-Rezension übernommen, die sie als das Geruhen genommen hat, und sie ihn einen der Bengel ihres "Gedichtes Ohne einen Helden" unter dem Namen Cagliostro gemacht hat.)

Mandelstam, prüfen Sie seinen 1916 "Auf der Zeitgenössischen Dichtung nach," hat geschrieben:

gemacht aus metaphysischer Baumwolle, aber eher der sorgenfreien, sanften Psyche. Die Gedichte von Kuzmin leihen nicht nur sich leicht zu memorization, sondern auch zurückzurufen, wie es (der Eindruck der Erinnerung nach dem allerersten Lesen) war, und sie bis zur Oberfläche schwimmen, als ob aus der Vergessenheit (Klassizismus)... Und in seinem Aufsatz "Ein Brief über die russische Dichtung" (1922) er gesagt hat, dass "Kuzmin anders denkende Lieder von den Küsten von Volga, eine italienische Komödie von seinem eigenen heimischen Rom und die komplette Geschichte der europäischen Kultur gebracht hat, insofern als es Musik — vom "Konzert" von Giorgione am Palast von Pitti zu den neusten Ton-Gedichten von Debussy geworden war."

Das letzte Volumen der Dichtung während seiner Lebenszeit veröffentlichter Kuzmin war Die Forellenbrechungen das Eis (1929), ein Zyklus der Bericht-Dichtung.

Kuzmin hat seine abnehmenden Jahre ausgegeben, die Spiele von Shakespeare übersetzend.

Zeitgenössischer Dichter und Kritiker Alexei Purin, der die offen "tragische", sozial orientierte Tradition der russischen Literatur denkt, sind erschöpft worden, und es muss sich entlang der persönlicheren und künstlerischen Tradition neu einstellen, die von Kuzmin und Vladimir Nabokov veranschaulicht ist, zitiert Innokenty Annensky sagend, dass es wichtig war, "die beharrliche Umarmung 'wie jeder'" zu vermeiden, und schreibt: "Es ist genau die Dichtung von Annensky und Kuzmin, der am Anfang des zwanzigsten Jahrhunderts den ersten und entscheidenden Schritt weg davon 'wie jeder' — in der Richtung auf psychologisch interpretierte Details und das tägliche Wort, in der Richtung auf die lebende Tongebung — ein Schritt gemacht hat, vielleicht nur mit der Revolution von Pushkin verglichen zu werden. Die ganze folgende russische lyrische Dichtung ist ohne es unvorstellbar."

Übersetzungen auf anderen Sprachen

• Александрийские песниCanções alexandrinas, Oleg Almeida (Trans). (n.t). Wiederaussicht Literária em Tradução, nº 2 (Mrz/2011), Fpolis/Brasil, ISSN 2177-5141.
• Canções alexandrinas: Tradução, apresentação e notas explicativas de Oleg Almeida. Arte Brasilien: São Paulo, 2011, 50 p. Internationale Standardbuchnummer 978-85-64377-01-1.
• M. Kuzmin, Flügel, tr. H. Aplin (2007)
• M. Kuzmin, 'Der venezianische Madcaps', tr. M Grün, in russischem Literaturtriquarterly; 7 (1973), p. 119-51.
• M. Kuzmin, Flügel: Prosa und Dichtung, tr. N. Granoien, M Grün (1972)
• M. Kuzmin, Alexandrinische Gesange, tr. A. Eliasberg (1921).

Links

• Sammlung von Gedichten durch Michail Kuzmin

• Die Kuzmin Sammlung, die von John Barnstead kompiliert ist

• Michail Kuzmin Selected Writings. Übersetzt von Michael A. Green und Stanislav A. Shvabrin. Lewisburg: Bucknell: 2005

• Sammlung der Texte von Kuzmin

• Aufsatz auf der homosexuellen Liebe in der russischen Literatur, einschließlich in den Schriften von Kuzmin, durch Professor Simon Karlinsky