Vespro della Beata Vergine 1610 (Abendgottesdienst für die Heilige Jungfrau, 1610; SV 206 und 206a) — allgemein genannter Abendgottesdienst von 1610 — ist eine Musikzusammensetzung durch Claudio Monteverdi. Der Begriff "Abendgottesdienst" (Abendgebete) wird von den Stunden des Gottesbüros, der einer Reihe täglichen Gebete der katholischen Kirche genommen, die strukturell unverändert für 1500 Jahre geblieben sind. In der Skala war der Abendgottesdienst von Monteverdi die ehrgeizigste Arbeit der religiösen Musik vor Bach. Dieses 90-minutige Stück schließt Solisten, Chor und Orchester ein und hat sowohl liturgische als auch extraliturgische Elemente.

Abendgottesdienst wird um mehrere biblische Texte zusammengesetzt, die als ein Teil der Liturgie für mehrere Bankette von Marian in der Römisch-katholischen Kirche traditionell verwendet werden: einleitender Deus in adjutorium (Psalm 69), fünf Psalm-Einstellungen, heilige Motetten (genannt "Konzerte") zwischen den Psalmen, einem traditionellen Kirchenlied, einer Einstellung des Textes von Magnificat und dem Folgern Benedicamus Domino.

Geschichte und Zusammenhang

Marian Vespers von Monteverdi von 1610, war seine erste heilige Arbeit nach seiner ersten Veröffentlichung achtundzwanzig Jahre vorherig, und tritt für seine Assimilation sowohl von alten als auch von neuen Stilen hervor, obwohl es als prima pratica oder seconda pratica per se nicht spezifisch klassifiziert werden kann. Die Vespers wurde im Juli 1610 in der Kombination mit einer sechsstimmigen Masse veröffentlicht, die eine Motette von Nicolas Gombert parodiert hat; Inillo tempore loquante Jesu. Heute, mehr als vierhundert Jahre später, sind die genauen Absichten dieser großen Arbeit nicht klar bekannt oder verstanden. Das ist ein großes Thema der Debatte unter Musikwissenschaftlern seit Jahrzehnten gewesen, und es ist sogar von Graham Dixon darauf hingewiesen worden, dass die Einstellung von Monteverdi der Vesperss zum Gebrauch für das Bankett des Heiligen Barbara, der Behauptung zum Beispiel mehr passend ist, dass die vom Lied von Liedern genommenen Texte auf jeden weiblichen Heiligen anwendbar sind. Er setzt fort zu schreiben, dass die Formatierung von der Vespers, um ein Bankett von Marian zu passen, die Arbeit "marktfähiger" gemacht hat. Es gibt mehrere Tatsachen, die diese Ansicht unterstützen: Es gibt gerade zwei Lieder von Marian in der ganzen Arbeit (Audi Coelum und Avenue Maris Stella); die Sonate konnte zum Namen jedes Heiligen sehr leicht umgeordnet werden; und der Text des Duett-Seraphs wird mit dem Heiligen Barbara verbunden (weil sie allgemein mit der Dreieinigkeit verbunden wird).

Der Abendgottesdienst wurde zuerst in Venedig 1610 gedruckt, als der Komponist am herzoglichen Gericht in Mantua arbeitete. Historische Aufzeichnung zeigt nicht an, ob Monteverdi wirklich den Abendgottesdienst in jeder Stadt durchgeführt hat; die Arbeit kann als ein Hörvermögen-Stück für Posten an Venedig geschrieben worden sein (Monteverdi ist Maestro di cappella an St. Marks Basilika in Venedig 1613 geworden), und Rom (wo der Komponist ein Posten nicht angeboten wurde).

Der Abendgottesdienst ist in der Skala kolossal und verlangt, dass ein Chor groß genug und geschickt genug bis zu 10 stimmliche Teile in einigen Bewegungen bedeckt und sich in getrennte Chöre in anderen aufspaltet, während er sieben verschiedene Solisten während des Kurses des Stückes begleitet. Interessanterweise werden Soloteile für die Geige und cornett eingeschlossen, aber die ripieno Instrumentierung wird von Monteverdi nicht angegeben. Zusätzlich hat er eine Reihe von plainchant antiphons nicht angegeben, um vor jedem Psalm und Endmagnificat einzufügen. Das erlaubt den Darstellern, die Musik gemäß den verfügbaren instrumentalen Kräften zu schneidern, und die Gelegenheit zur Leistung (hätte die Liturgie des besonderen Festtages angedeuteten antiphons eingeschlossen, der vor den Psalm-Einstellungen von Monteverdi gesungen werden konnte). Ein anderes Beispiel der Schneiderei zu den verfügbaren Kräften ist die Tatsache, dass die Sammlung zwei Versionen von Magnificat einschließt, von denen einer für eine kleinere Gruppe von Musikern eingekerbt wird als der andere. Einige Gelehrte haben behauptet, dass das darauf hinweist, dass der Abendgottesdienst als eine einzelne Arbeit nicht beabsichtigt war, aber sie wird allgemein als solcher durchgeführt.

Die einzigartige Annäherung von Monteverdi an jede Bewegung des Abendgottesdienstes hat die Arbeit ein Platz in der Geschichte verdient. Die Arbeit präsentiert nicht nur vertraute, fromme Momente innerhalb seiner kolossalen Skala, aber sie vereinigt auch weltliche Musik in dieser entschieden religiösen Leistung, und seine individuellen Bewegungen präsentieren eine Reihe von Musikformen - Sonate, Motette, Kirchenlied, und Psalm - ohne Fokus zu verlieren. Der Abendgottesdienst erreicht gesamte Einheit durch das Gebäude jeder Bewegung auf dem traditionellen Gregorianischen plainchant für jeden Text, der ein cantus firmus in der Einstellung von Monteverdi wird.

Struktur

Ordnung des Dienstes (mit Texten)

• Versicle & Response (Psalm 69:1):
• V: Deus in adjutorium meum intende
• R: Domine Anzeige adjuvandum ich festina
• Diese öffnende Bewegung macht von Musikelementen von der Einführung bis den Orfeo von Monteverdi (1607) Gebrauch
• Psalm: Dixit Dominus (Psalm 110): Sechs Stimmenchor und sechs Instrumente
• Motette: Summe von Nigra (vom Lied von Liedern): Solotenor
• Psalm: Laudate pueri (Psalm 112): Acht Stimmenchor und Organ
• Motette: Pulchra es (vom Lied von Liedern): Stimmliches Duett
• Psalm: Summe von Laetatus (Psalm 122): Sechs Stimmenchor
• Motette: Duett-Seraph (Isaiah 6:2-3; 1 John 5:7): Stimmliches Duett, das ins Trio führt
• Der Textduett-Seraph ("Zwei Engel nannten denjenigen zu ander..."), beginnt als ein Duett. Wenn der Text (der melds Linien von Isaiah und dem Ersten Brief von John) die Dreieinigkeit erwähnt, schließt sich ein dritter Tenor an. Alle drei singen im Einklang an den Wörtern, "diese drei sind derjenige."
• Psalm: Nisi Dominus (Psalm 127): Zehn Stimmenchor
• Motette: Audi coelum (anonymes liturgisches Gedicht): Zwei Tenor-Solisten, die Anruf und Antwort (prima Anzeige una voce sola) singen
• Psalm: Lauda Jerusalem (Psalm 147): Zwei Chöre von drei Stimmen plus der Tenor cantus firmus
• Sonate sopra: Heiligtümer Maria, ora pro nobis: Soprane und Instrumente
• Kirchenlied: Avenue maris stella (8. C Choralgesang-Kirchenlied): Zwei Chöre und Solisten
• Magnificat I'
• Magnificat II'

Position der Motetten

Die Position der Motetten Nigra Summe, Pulchra es, Duo Seraphim und Audi Coelum wird diskutiert. Die Titelseite des Erstdrucks der Kerbe weist darauf hin, dass sie nicht ein Teil des Abendgottesdienstes, aber beabsichtigt als getrennte Heilige Konzerte sind. Jedoch zeigt ihr Platz zwischen den Psalmen an, dass sie beabsichtigt waren, um ein Teil des Abendgottesdienstes zu sein, aber auch bei anderen Gelegenheiten, solcher als am Gericht des Herzogs von Mantua, des Arbeitgebers von Monteverdi durchgeführt werden konnten. Außerdem dort entstehen Sie Probleme betreffs, ob die Motetten Antiphon-Ersatz oder Antiphon-Ergänzungen sein können.

Aufnahmen

• Das Leiten von Marco Mencoboni Cantar Lontano, Chor und Spieler. Aufzeichnungen (2012). http://www.elucevanlestelle.com/musicstore/website/it/index.php?section_name=music_store_item_show&article_obj_id=530&article_category=CD oder

• Andrew Parrott, der, Taverner Consort, Choir & Players führt. Reine Klassiker — 5616622 (1984)
• Philippe Herreweghe, der La Chapelle Royale, Collegium Vocale und Les Saqueboutiers de Toulouse, HMC 901247.48 (1987) führt
• Jordi Savall, der, La Capella Reial de Catalunya, Coro del Centro di Musica Antica Padova führt.
• John Eliot Gardiner, der, englische Barocke Solisten, Seine Majestäten Sagbutts und Cornetts, Chor von Monteverdi, Londoner Redekunst-Juniorchor, Ann Monoyios, Marinella Pennicchi, Michael Chance, Nigel Robson, Mark Tucker, Sandro Naglia, Bryn Terfel, Alastair Miles führt. Polygramm-Aufzeichnungen — #429565 (1990)
• René Jacobs, der, Konzert Vocale, Nederlands Kamerkoor, María Cristina Kiehr, Barbara Borden, Andreas Scholl, John Bowen, Andrew Murgatroyd, Víctor Torres, Antonio Abete, Jelle Draijer führt. Harmonia mundi Frankreich — 901566.67 (1996).
• Konrad Junghänel, der, Cantus Cölln führt. Harmonia mundi Frankreich HMC 801813.14
• Paul McCreesh, der Gemahl von Gabrieli und Spieler, Charles Daniels, Joseph Cornwell, Peter Harvey, Susan Hemington Jones CD 477 6147 führt
• Robert King, der führt; der Gemahl von King, Der Chor des Gemahls von King; Carolyn Sampson, Rebecca Outram (Sopran); Daniel Auchincloss, Nicholas Mulroy (Hoher Tenor); Charles Daniels, James Gilchrist; Peter Harvey, Robert Evans, Robert MacDonald (Bass); Hyperion CDA67531/2

Siehe auch

• Moral von Selva e spirituale, auch bekannt als der Abendgottesdienst von 1640.

Links

• Video einer Leistung der Nigra "Summe" vom Abendgottesdienst auf ursprünglichen Instrumenten in der Meantone-Einstimmung durch die Ensemble-Stimmen der Musik mit der barocken stimmlichen Verzierung, den Instrumenten und Techniken spielend.
• Interaktive Karte von lebenden Leistungen des Abendgottesdienstes von Monteverdi 2010