Der Messa da Requiem durch Giuseppe Verdi ist eine Musikeinstellung der Römisch-katholischen Begräbnismasse (Requiem) für vier Solisten, doppelten Chor und Orchester. Es wurde im Gedächtnis von Alessandro Manzoni, einem italienischen Dichter und von Verdi viel bewundertem Romanschriftsteller zusammengesetzt. Die erste Leistung in San Marco in Mailand am 22. Mai 1874 hat den ersten Jahrestag des Todes von Manzoni gekennzeichnet. Die Arbeit wurde auf einmal das Requiem von Manzoni genannt. Es wird normalerweise in der Liturgie, aber in einem Konzert von ungefähr 85-90 Minuten nicht durchgeführt.

Hintergrund

Als Gioachino Rossini 1868 gestorben ist, hat Verdi vorgeschlagen, dass mehrere italienische Komponisten an einem Requiem in der Ehre von Rossini zusammenarbeiten sollten, und die Anstrengung begonnen haben, indem sie den Beschluss, Libera ich vorlegen. Während des nächsten Jahres wurde Messa pro Rossini von 13 Komponisten kompiliert, zurzeit berühmt, wessen der einzige weithin bekannt heute Verdi selbst ist. Die Premiere hat zum 13. November 1869, der erste Jahrestag des Todes von Rossini auf dem Plan gestanden.

Jedoch, am 4. November, neun Tage vor der Premiere, hat das Organisationskomitee es aufgegeben. Verdi hat den vorgesehenen Leiter, Angelo Mariani, dafür verantwortlich gemacht. Er hat zum Mangel von Mariani an der Begeisterung für das Projekt hingewiesen, wenn auch er ein Teil des Organisationskomitees vom Anfang gewesen war, und es den Anfang des Endes ihrer langfristigen Freundschaft gekennzeichnet hat. Das Stück ist in die Vergessenheit bis 1988, wenn Helmuth gefallen, der premiered ganzer Messa pro Rossini in Stuttgart, Deutschland Strömt.

Inzwischen hat Verdi, der behalten ist, mit seinem Libera ich zu spielen, das vereitelt das vereinigte Gedenken des Lebens von Rossini würde in seiner Lebenszeit nicht durchgeführt.

Am 22. Mai 1873, der italienische Schriftsteller und Humanist Alessandro Manzoni, der Verdi sein ganzes erwachsenes Leben bewundert hatte und sich 1868 getroffen hatte, gestorben war. Auf das Hören seines Todes hat sich Verdi entschlossen, ein Requiem - dieses Mal völlig seines eigenen Schreibens - für Manzoni zu vollenden. Verdi ist nach Paris im Juni gereist, wo er Arbeit am Requiem angefangen hat, ihm die Form gebend, wissen wir heute. Es hat eine revidierte Version von Libera ich ursprünglich zusammengesetzt für Rossini eingeschlossen.

Leistungsgeschichte

Das Requiem wurde zuerst in der Kirche von San Marco in Mailand am 22. Mai 1874, dem ersten Jahrestag des Todes von Manzoni durchgeführt. Verdi selbst hat geführt, und die vier Solisten waren Teresa Stolz (Sopran), Maria Waldmann (Mezzosopran), Giuseppe Capponi (Tenor) und Ormondo Maini (Bass). Stolz (Aida), Waldmann (Amneris) und Maini (Ramfis) hatten alle in der europäischen Premiere von Aida 1872 gesungen, und Capponi war auch beabsichtigt, um auf dieser Premiere (Radames) zu singen, aber wurde wegen Krankheit ersetzt. Teresa Stolz ist zu einer hervorragenden Karriere weitergegangen, Waldmann hat sich sehr jung 1875 zurückgezogen, und die Sänger männlichen Geschlechts scheinen, in die Zweideutigkeit verwelkt zu sein. Teresa Stolz ist auch Angelo Mariani 1869 beschäftigt gewesen, aber sie später hat ihn mitten in Gerüchten verlassen (nie begründet), dass sie eine Angelegenheit mit Verdi hatte.

Das Requiem wurde an La Scala drei Tage später am 25. Mai mit denselben Solisten wiederholt, und wieder hat Verdi geführt. Es hat unmittelbaren zeitgenössischen Erfolg, obwohl nicht überall gewonnen. Es hat sieben Leistungen am Opéra-Comique in Paris erhalten, aber der neue Saal von Royal Albert in London konnte für solch eine katholische Gelegenheit nicht gefüllt werden. In Venedig wurde eindrucksvoller byzantinischer kirchlicher Dekor für die Gelegenheit zur Leistung entworfen.

Es ist später vom Standardchorrepertoire verschwunden, aber hat ein Wiederauftauchen in den 1930er Jahren gemacht und wird jetzt regelmäßig durchgeführt sowie eine Heftklammer von vielen Chören zu sein.

Abwechselnde Versionen und Maßnahmen

Für eine Pariser Leistung hat Verdi Liber scriptus revidiert, um Maria Waldmann ein weiteres Solo für zukünftige Leistungen zu erlauben.

Versionen, die durch vier Klavier oder Blaskapelle begleitet sind, wurden auch durchgeführt.

Franz Liszt hat Agnus Dei für das Soloklavier abgeschrieben (S. 437). Es ist von Leslie Howard registriert worden.

Abteilungen

• 1. Introit und Kyrie (Chor, Solisten)
• 2. Stirbt irae
• Stirbt irae (Chor)
• Tuba mirum (Chor, Bass)
• Mors stupebit (Bass)
• Liber scriptus (Mezzosopran, Chor)
• Pfund-Summe-Geizkragen (Sopran, Mezzosopran, Tenor)
• König tremendae (Solisten, Chor)
• Recordare (Sopran, Mezzosopran)
• Ingemisco (Tenor)
• Confutatis (Bass, Chor)
• Lacrimosa (Solisten, Chor)
• 3. Kollekte
• Domine Jesu Christe (Solisten)
• Hostias
• 4. Sanctus (verdoppeln Chor)
• 5. Agnus Dei (Sopran, Mezzosopran, Chor)
• 6. Lux aeterna (Mezzosopran, Tenor, Bass)
• Lux aeterna
• 7. Libera ich (Sopran, Chor)
• Libera ich
• Stirbt irae
• Requiem aeternam

Musik des Requiems

Während der Arbeit verwendet Verdi kräftige Rhythmen, erhabene Melodien und dramatische Kontrast-viel, wie er in seinen Opern getan hat - um die starken durch den Text erzeugten Gefühle auszudrücken. Das furchterregende (und sofort erkennbar) Stirbt irae, der die traditionelle Folge des lateinischen Begräbnisritus einführt, wird überall für ein Wirgefühl wiederholt, das Verdi erlaubt, die Gefühle des Verlustes und Kummers sowie des menschlichen Wunsches nach der Vergebung und in den vorläufigen Bewegungen des Requiems gefundenen Gnade zu erforschen. Trompeten umgeben die Bühne, um einen unvermeidlichen Anruf zu Urteil in der Tuba mirum (die resultierende Kombination von vierfachen-fortissimo und Messingchormarkierungen zu erzeugen, die auf etwas von der lautesten unverstärkten Musik jemals schriftlich hinauslaufen), und die fast bedrückende Atmosphäre des Königs tremendae schafft einen Sinn der Unwürdigkeit vor dem König der Enormen Erhabenheit. Und doch strahlt wohl bekannter Tenor-Soloingemisco Hoffnung für den Sünder aus, der um die Gnade des Herrn bittet. Verdi verwendet auch wieder und arbeitet das Duett Qui ich rendra ce mort nach? Ô funèbres abîmes! aus dem Gesetz IV von Don Carlos, in schönem Lacrimosa, der diese Folge beendet.

Das freudige Sanctus (eine komplizierte achtteilige Fuge, die für den doppelten Chor eingekerbt ist), beginnt mit einer messingartigen Fanfare, ihn bekannt zu geben, "der im Namen des Herrn kommt" und in engelhaften Agnus Dei führt, der von den weiblichen Solisten mit dem Chor gesungen ist. Schließlich Libera ich, die älteste Musik von Verdi im Requiem, Unterbrechungen. Hier ruft der Sopran aus, bittend, "Liefern Sie ich, Herr vom ewigen Tod..., wenn Sie kommen werden, um die Welt durch das Feuer zu beurteilen."

Instrumentierung

Die Arbeit wird für das folgende Orchester eingekerbt:

:woodwind: Pikkoloflöte, 3 Flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten, 4 Fagotte

:brass: 4 Hörner, 8 Trompeten, 3 Posaunen, Ophicleide

:percussion: Kesselpauken, Basstrommel

:strings: Geigen I, II, Violen, Cellos, Kontrabässe.

Aufnahmen

• Kennedy, Michael (2006), Das Wörterbuch von Oxford der Musik, 985 Seiten, internationale Standardbuchnummer 0-19-861459-4

Links

• Lebende Aufnahme des Teils von Liber Scriptus des Requiems (Mary Gayle Greene, Mezzosopran)
• Öffentliches Gebiet MP3 Aufnahme - Beniamino Gigli - Echter Opernchor und Orchester, Rom - 1935