Mit dem Wirsingkohl artige Lindy Hop ist ein zeitgenössischer Begriff, der gebraucht ist, um Lindy Hop, wie getanzt, durch afroamerikanische Tänzer am Ballsaal von Wirsingkohl in Harlem in den 1930er Jahren und 1940er Jahren zu beschreiben. Es ist im Vergleich mit den Begriffen 'mit Hollywood artige Lindy Hop' oder 'Glatt-artige Lindy Hop' verwendet, populär mit Dean Collins und seiner Choreografie von Lindy Hop in Filmen von Hollywood vereinigt worden. Mit dem Wirsingkohl artiger Lindy-Sprung wird durch eine hohe Energie, Rundschreiben charakterisiert, Stil im Vergleich mit dem glatten rotieren lassend, hat Formgebung (Glatten) Hollywoods eingesteckt.

Der Ballsaal von Wirsingkohl war das Ende der Linie für ein steigendes Netz von Klubs, Kirche socials in New York und darüber hinaus. George Snowden, Frankie Manning und George Sullivan wurden alle von zukünftigen Partnern entlassen, um angeblich unzulängliche Tanzsachkenntnisse zu haben. Mit einem ungewöhnlich hohen Überwiegen von sozialen Fachtänzern gab es eine unendliche Vielfalt von Interpretationen. Wie Frankie Manning gesagt hat, "Hatte jeder am Wirsingkohl ihren [eigenen] Stil." Und es gab keinen spezifischen "Stil von Wirsingkohl" von Lindy Hopping.

Jedoch sollte es bemerkt werden, dass der Begriff auch gebraucht wird, um einen modernen Stil des Lindy-Sprungs zu beschreiben, der durch die langsamere Musik, mehr Improvisation und den "Rinne"-Stil charakterisiert ist. Dieser Gebrauch hat sich in San Francisco und Los Angeles gegen Ende der 90er Jahre entwickelt, um es von "Hollywood" oder "LA STYLE" zu unterscheiden, der populär wurde. Die letzten Stile wurden normalerweise zur schnelleren Musik und mit weniger Zimmer für die Improvisation getan, haben darauf beschränkt, was sein konnte, bauen vorhandene Muster ein. Das Prägen hat auf der falschen Idee basiert, dass schwarze Tänzer auf der Ostküste auf eine langsame und 'irre" Weise mit viel Improvisation getanzt haben, die nicht innerhalb der typischen Muster passt. Dieser Gebrauch scheint, sich im Gebrauch zu vermindern, und der Begriff wird häufig heute gebraucht, um schneller linty Sprung zu beschreiben, der auf Bewegungen von Lindy Hoppers des Weißen und anderen Tänzern vom Ballsaal von Wirsingkohl gestützt ist. Jedoch, weil die meisten Tänzer dieses Stils die Jahre der tief verwurzelten afroamerikanischen von diesen frühen Tänzern besessenen Bewegung nicht besitzen, ist es schwierig zu wiederholen, und es könnte gesagt werden, dass modernste Tänzer näher Dean Collins und seinen Westküste-Zeitgenossen ähneln.

Ballsaal-Tänzer von Wirsingkohl und die Geschichte der Afroamerikanerin Lindy Hop

Stil von Wirsingkohl Lindy Hop wurde am häufigsten mit lebenden Tänzern von den 1930er Jahren wie Frankie Manning, und mit der schwedischen Tanztruppe Der Rhythmus Heiße Schüsse (jetzt ersetzt durch Harlem Heiße Schüsse) vereinigt.

Der Begriff 'mit dem Wirsingkohl artige Lindy Hop' wendet eine allgemeine Beziehung zwischen der ganzen Afroamerikanerin Lindy Hoppers an (und Fans ihrer Stile), der die Vielfalt und Ungleichheit von Lindy Hop in den 1930er Jahren und 40er Jahren ignoriert. Historiker von Lindy Hop sehen klare Unterschiede zwischen der Lindy Hop der frühen Jahre seiner Entwicklung (das Ende der 1920er Jahre) und den Tänzern wie "Knirps" George Snowden, Tänzer der 1930er Jahre (wie Manning), und dann zwischen individuellen Tänzern während dieser Perioden. Lennart Westerlund - ein Schlüsselmitglied Des Rhythmus Heiße Schüsse und herrischer Historiker von Lindy Hop - haben die Unterschiede in Stilen zwischen Manning und Al Minns, dem Tänzer beschrieben, mit dem er in den frühsten Jahren des Wiederauflebens von Lindy Hop gearbeitet hat. Al Minns und Leon James werden häufig als herrische Zahlen in der akademischen Diskussion von Lindy Hop, teilweise für ihre Arbeit mit Marshall und Jean Stearns (in ihrem Buchjazztanz und Dokumentarfilmen) betrachtet. Historiker von Lindy Hop machen auch klare Unterschiede zwischen den tanzenden Stilen von Schlüsselfrau-Tänzern wie Norma Miller und Ann Johnson. Der nützlichste Punkt, der über diese Schwankung innerhalb einer einzelnen Gemeinschaft von Tänzern in einem historischem Moment zu machen ist, ist dass einheimischer afroamerikanischer Tanz und Lindy Hop insbesondere prioritised individueller Stil und kreative Improvisation und Musikinterpretation innerhalb eines besonderen Tanzstils.

Das Erforschen von populären Ideen über die gemeinsamen Merkmale von mit dem Wirsingkohl artiger Lindy Hop

Im Beschreiben des Stils von Wirsingkohl Lindy Hop bemerken Beobachter, dass der Anhänger aus grundlegendem Swingout seitwärts als ein Verzug geführt wird. Das ist nicht der Fall, jedoch, als Führung eines Durchziehens umgekehrt oder ist so vorwärts wahrscheinlich. Wie man auch sagt, wird Stil von Wirsingkohl durch einen ausgesprochenen charakterisiert abwärts 'springen', der wieder etwas einer falschen Bezeichnung ist, weil verschiedene Tänzer unterschiedliche Grade und Typen 'des Schlags' verwendet haben, und Beobachter von Frankie Manning Änderungen in seinem eigenen tanzenden Stil in dieser Beziehung die Jahre bemerkt haben. Trotz dieser Anmerkungen ist es wichtig zu bemerken, dass der beschriebene 'Schlag' für viele afroamerikanische einheimische Tanzformen charakteristisch ist. Eine der klarsten Unterscheidungen zwischen Hollywood und Glattem Stil Lindy Hop und Stil von Wirsingkohl Lindy Hop ist die offene 'Verbindung' und Verhältnisfreiheit des Anhängers, innerhalb der Struktur von Swingout zu improvisieren insbesondere. Wieder ändert sich dieser technische Unterschied zwischen individuellen Tänzern, und zwischen Lehrern heute. Historiker können auch bemerken, dass Stil von Hollywood, während häufig charakterisiert, durch eine intensivere Verbindung (charakterisiert an seinem Extrem durch das Gegengleichgewicht), auch umfassende Schwankungen und individuelle Improvisation innerhalb des swingout in anderen Beispielen gezeigt hat.

Stil von Wirsingkohl Lindy Hop und afroamerikanische Identität

Vielleicht liegt die nützlichste Beschäftigung des Begriffes 'mit dem Wirsingkohl artige Lindy Hop' in der Vereinigung des Ballsaals von Wirsingkohl (und Tänzer, die damit, besonders diejenigen von Lindy Hoppers des Weißen vereinigt wurden), und Ethnizität. Trotz der Unterschiede, die oben bemerkt sind, gibt es gekennzeichnete Tropen in afroamerikanischen und afrikanischen Tänzen, die in der Lindy Hop dieser Tänzer in dieser Periode da sind. Diese können einschließen:

• klare Winkel am Knöchel - zwischen Bein und Fuß - und häufig am Handgelenk und/oder Ellbogen
• breit-beinige Posituren sowohl für Frauen als auch für Männer, besonders im Drehzapfen des Anhängers
• Die charakteristisch 'athletische' Positur von Frankie Manning - wie ein Läufer hat sich in der Bewegung ausgebreitet, die Parallele zum Boden - wirft afrikanischen Tanz zurück
• besondere 'Schwankungen' oder Jazzschritte haben mit dem mit dem Wirsingkohl artigen Datum zurück zu den afrikanischen Gemeinschaften verkehrt, von denen afroamerikanische Sklaven genommen wurden (und in der Geschichte der Sklaverei im USA-Artikel besprochen werden), einschließlich der Bewegung "das Jucken", das dann zu weißen Gemeinschaften und über zur Westküste Amerikas mit Tänzern wie Dean Collins weitergegangen ist.

Diese Vereinigungen zwischen der Afroamerikanerin Lindy Hoppers und einem besonderen Tanzstil sind als Lindy Hop wichtig, die in einer nahen Beziehung mit dem Jazz im besonderen Schwingen entwickelt ist. Beide sind afroamerikanische einheimische Kunstformen.

Siehe auch

• Sprung von Lindy
• Geschichte von Lindy Hop
• Mit Hollywood artiger Sprung von Lindy