Joseph Joachim (am 28. Juni 1831 - am 15. August 1907) war ein ungarischer Geiger, Leiter, Komponist und Lehrer. Ein naher Mitarbeiter von Johannes Brahms, er wird als einer der bedeutendsten Geiger des 19. Jahrhunderts weit betrachtet.

Leben

Ursprünge

Joseph Joachim ist in Kittsee (Kopčany / Köpcsény), in der Nähe von Bratislava und Eisenstadt, darin geboren gewesen, was heutiges Gebiet von Burgenland Österreichs ist. Er war von acht Kindern siebent, die Julius, einem Wolle-Großhändler, und Fanny Joachim geboren sind, die des ungarischen jüdischen Ursprungs waren. Sein Säuglingsalter wurde als ein Mitglied von Kittsee Kehilla (jüdische Gemeinschaft), einer von Ungarns prominenten Siebengemeinden ('Sieben Gemeinschaften') unter dem Protektorat der Familie von Esterházy ausgegeben. Er war ein Cousin ersten Grades von Fanny Wittgenstein, die Mutter von Karl Wittgenstein und der Großmutter des Philosophen Ludwig Wittgenstein und des Pianisten Paul Wittgenstein.

Frühe Karriere

1833 hat sich seine Familie der Pest bewegt, wo er Geige mit Stanislaus Serwaczynski, dem Konzertmeister der Oper in der Pest studiert hat. (Serwaczynski hat sich später zu Lublin, Polen bewegt, wo er Wieniawski unterrichtet hat). 1839 hat Joachim seine Studien am Wiener Konservatorium fortgesetzt (kurz mit Miska Hauser und Georg Hellmesberger dem Älteren.; schließlich — und am bedeutsamsten — mit Joseph Böhm). Er wurde von seinem Vetter, Fanny Wittgenstein genommen, um zu leben und in Leipzig zu studieren, wo er ein Protegé von Felix Mendelssohn geworden ist. In seiner Anfang-Leistung in Leipzig Gewandhaus hat er die Otello Fantasie durch Heinrich Wilhelm Ernst gespielt. Die 1844-Leistung von zwölfjährigem Joachim des Geige-Konzertes von Beethoven in London (unter der Keule von Mendelssohn) war ein Triumph und hat geholfen, diese Arbeit im Repertoire zu gründen. Joachim ist ein Liebling mit dem englischen Publikum für den Rest seiner Karriere geblieben.

Reife

Der Tod von folgendem Mendelssohn 1847, Joachim ist kurz in Leipzig geblieben, an Conservatorium unterrichtend und auf dem ersten Schreibtisch des Gewandhaus Orchesters mit Ferdinand David spielend. 1848 hat Franz Liszt Wohnsitz in Weimar, beschlossen aufgenommen, den Ruf der Stadt als Athen Deutschlands wieder herzustellen. Dort hat er einen Kreis von jungen avantgardistischen Aposteln gesammelt, die stimmlich dem Konservatismus des Leipziger Kreises entgegengesetzt sind. Joachim war unter dem ersten von diesen. Er hat Liszt als Konzertmeister gedient, und seit mehreren Jahren hat enthusiastisch die neue "psychologische Musik umarmt," weil er sie genannt hat. 1852 hat er sich nach Hanover bewegt, zur gleichen Zeit sich von den Musikidealen der 'Neuen deutschen Schule' (Liszt, Richard Wagner, Hector Berlioz und ihre Anhänger, wie definiert, durch Journalisten Franz Brendel) distanzierend und stattdessen an Robert Schumann, Clara Schumann und Johannes Brahms zusammenwirkend. Seine Unterbrechung mit Liszt ist endgültig im August 1857 geworden, als Joachim seinem ehemaligen Mentor geschrieben hat: "Ich bin völlig außer der Zuneigung mit Ihrer Musik; es widerspricht allem, was von der frühen Jugend ich als geistige Nahrung vom Geist unserer großen Master genommen habe."

Die Zeit von Joachim mit Hanover war seine fruchtbarste Periode der Zusammensetzung. Während dieser Zeit hat er oft mit Clara Schumann und mit Brahms sowohl im privaten als auch öffentlich geleistet. 1860 haben Brahms und Joachim gemeinsam ein Manifest gegen die "progressive" Musik der 'Neuen deutschen' Schule, in der Reaktion zur Polemik des Neue Zeitschrift von Brendel für Musik geschrieben. Dieses Manifest hat sich mit einem Mischempfang getroffen, durch Anhänger von Wagner schwer verlacht werden.

Am 10. Mai 1863 hat Joachim die Altstimme Amalie Schneeweiss geheiratet (Künstlername: Amalie Weiss) (1839-99). Amalie hat ihre eigene viel versprechende Karriere als ein Opernsänger aufgegeben und hat sechs Kinder zur Welt gebracht. Sie hat fortgesetzt, in Oratorien zu leisten und lieder Solokonzerte zu geben. 1865 hat Joachim den Dienst des Königs Hanovers aus Protest verlassen, als sich der Verwalter der Oper geweigert hat, einen der Orchesterspieler (Jakob Grün) wegen der jüdischen Geburt des Letzteren vorzubringen. 1866 hat sich Joachim nach Berlin bewegt, wohin er eingeladen wurde, gefunden eine neue Abteilung der Königlichen Musikhochschule zu helfen. Dort ist er der Direktor von Hochschule für ausübende Tonkunst oder Höhere Schule für die Musikleistung geworden.

Am Karfreitag, am 10. April 1868, haben sich Joachim und seine Frau ihrem Freund, Johannes Brahms, im Feiern von einem der größten Triumphe von Brahms, der ersten ganzen Leistung seines deutschen Requiems an der Bremener Kathedrale angeschlossen. Amalie Joachim hat gesungen "Ich Weiß, dass Mein Einlöser Liveth" und Joseph Joachim den Abendlied von Schumann gespielt haben. Es war eine ruhmvolle Gelegenheit, nach der ungefähr 100 der Freunde des Komponisten, Joachims, Clara Schumanns, Dietrichs, Max Bruch und andere an Bremen Rathskeller gesammelt haben.

1869, das Streichquartett von Joachim, wurde gebildet, der schnell einen Ruf als am feinste Europa gewonnen hat. Andere Mitglieder des Quartetts waren Karel Halíř (2. Geige), Emanuel Wirth (Viola) und Robert Hausmann (Cello).

1884 haben sich Joachim und seine Frau getrennt, nachdem er überzeugt geworden ist, dass sie eine Angelegenheit mit dem Herausgeber Fritz Simrock hatte. Brahms, sicher, dass der Verdacht von Joachim grundlos war, hat einen mitfühlenden Brief Amalie geschrieben, den sie später als Beweise in der Scheidung von Joachim erzeugt hat, die gegen sie vorgeht. Das hat zu einem Abkühlen von Brahms und der Freundschaft von Joachim geführt, die bis einige Jahre später nicht wieder hergestellt wurde, als Brahms das Doppelte Konzert in Einem Minderjährigen für die Geige und das Cello, Op zusammengesetzt hat. 102, als ein Frieden, der sich seinem alten Freund bietet. Es war co-dedicated den ersten Darstellern, Joachim und Robert Hausmann.

Am 16. April 1889, in England, wurde Joseph Joachim eine Stradivari-Geige und von Raphael Georg Kiesewetter einmal besessener Bogen von Tourte präsentiert. Gegen Ende 1895 sind sowohl Brahms als auch Joachim bei der Öffnung neuen Tonhalle an Zürich, die Schweiz anwesend gewesen; Brahms hat geführt, und Joachim war Helfer-Leiter. Aber im April, zwei Jahre später, sollte Joachim für immer diesen verehrten Freund verlieren, weil Johannes Brahms im Alter von 64 Jahren an Wien gestorben ist. An Meiningen, im Dezember 1899, war es Joachim, der die Rede gemacht hat, als eine Bildsäule Brahms entschleiert wurde.

Während 1899 wurde Joachim eingeladen, Präsident neu entstandenen Oxford & Cambridge Musical Club in London zu werden. Er ist Klub-Präsident bis zu seinem Tod geblieben.

In Berlin, am 17. August 1903, hat Joachim fünf Seiten für Gramophone & Typewriter Ltd (G&T) registriert, die eine faszinierende und wertvolle Informationsquelle über Stile des 19. Jahrhunderts des Geige-Spielens bleiben. Er ist der frühste Geiger der Unterscheidung, die bekannt ist, registriert zu haben, nur bald danach gefolgt zu werden, als Sarasate einige Aufnahmen im nächsten Jahr gemacht hat.

Das Bildnis von Joachim wurde zweimal von Philip de László gemalt. Ein Bildnis von Joachim wurde von John Singer Sargent gemalt und ihm auf dem 1904-Feiern "des Sechzigjährigen Jubiläums" seines sechzigsten Jahrestages seines ersten Äußeren in London präsentiert. In Berlin hat ein großes Konzert stattgefunden, an der seine Schülervergangenheit und Gegenwart, 116 Geiger und Violenspieler, mit 24 Cellisten haben die seinen Klassen beigewohnt, die unter der Richtung von Fritz Steinbach, einem Leiter des Zeichens für seine Interpretationen der Musik von Brahms gespielt sind. Der große Moment des Feierns ist gekommen, als Joachim, ohne das geringste Zögern, auf die spontane Bitte geantwortet hat, das Geige-Konzert von Beethoven im D Major zu spielen.

Joachim ist in Berlin bis zu seinem Tod 1907 geblieben.

Repertoire

Unter den bemerkenswertesten von den Ergebnissen von Joachim waren das Wiederaufleben der Sonaten des Junggesellen und partitas für die Sologeige, BWV 1001-1006, und besonders des Geige-Konzertes von Beethoven im D Major, Op. 61. Joachim war der zweite Geiger, um das Geige-Konzert von Mendelssohn im E Minderjährigen zu spielen, den er mit dem Komponisten studiert hat. Joachim hat eine Angelrolle in der Karriere von Brahms gespielt, und ist ein unermüdlicher Verfechter der Zusammensetzungen von Brahms durch alle Wechselfälle ihrer Freundschaft geblieben. Er hat die englische Premiere der Symphonie von Brahms Nr. 1 im C Minderjährigen geführt.

Die Komponist-Kollegen mehreren Joachims, einschließlich Schumanns, Brahms, Bruchs und Dvořák haben Konzerte mit Joachim im Sinn zusammengesetzt, von denen viele ins Standardrepertoire eingegangen sind. Dennoch ist das Solorepertoire von Joachim relativ eingeschränkt geblieben. Trotz seiner nahen Freundschaft mit Brahms hat Joachim sein Geige-Konzert im D Major nur sechsmal in seiner Karriere durchgeführt. Er hat nie das Geige-Konzert von Schumann im D Minderjährigen durchgeführt, den Schumann besonders für ihn oder Dvořák's Geige-Konzert in Einem Minderjährigen geschrieben hat. Die ungewöhnlichste für Joachim geschriebene Arbeit war die F-E Sonate, eine Kollaboration zwischen Schumann, Brahms und Albert Dietrich, der auf den Initialen der Devise von Joachim, Frei aber Einsam gestützt ist (frei, aber einsam). Obwohl die Sonate vollständig, die dritte Bewegung selten durchgeführt wird, wird das Scherzo im C Minderjährigen, der von Brahms zusammengesetzt ist, noch oft heute gespielt.

Zusammensetzungen

Die eigenen Zusammensetzungen von Joachim sind weniger weithin bekannt. Er hat einen Ruf als ein Komponist eines kurzen, aber ausgezeichneten Katalogs von Arbeiten. Unter seinen Zusammensetzungen sind verschiedene Arbeiten für die Geige (einschließlich drei Konzerte) und Ouvertüren Hamlet von Shakespeare und Henry IV. Er hat auch Kadenz für die Konzerte mehrerer anderer Komponisten (einschließlich der Konzerte von Beethoven und Brahms) geschrieben. Seine der grösste Teil hoch angesehenen Zusammensetzung ist sein ungarisches Konzert (Geige-Konzert Nr. 2 im D Minderjährigen, Op. 11).

Liste von Zusammensetzungen

Ursprüngliche Zusammensetzungen

• Op. 1, Andantino und Allegro scherzoso, für die Geige und das Klavier (1848): gewidmet Joseph Böhm
• Op. 2, Drei Stücke, (um 1848-1852), Romanze, Fantasiestück, Eine Frühlingsfantasie für die Geige oder Viola und das Klavier
• Op. 3, Geige-Konzert in Einer Bewegung, im G Minderjährigen (1851); gewidmet Franz Liszt
• Op. 4, Ouvertüre von Hamlet (1853)
• Op. 5, Drei Stücke für die Geige und das Klavier: Lindenrauschen, Abendglocken, Ballade; gewidmet Gisela von Arnim
• Op. 6, Demetrius Overture (Herman Grimm, der Franz Liszt gewidmet ist)
• Op. 7, Henry IV Overture (1854)
• Op. 8, Ouvertüre zu einer Komödie durch Gozzi (1854)
• Op. 9, die hebräischen Melodien, für Viola und Klavier
• Op. 10, Schwankungen auf einem Ursprünglichen Thema, für Viola und Klavier (1855)
• Op. 11, Geige-Konzert Nr. 2 im D Minderjährigen "auf die ungarische Weise" (1853?)
• Op. 12, Notturno für die Geige und Orchester in Einem Major (1858)
• Geige-Konzert Nr. 3 im G Major (1875)
• Op. 13, Elegische Ouvertüre "In Memoriam Heinrich von Kleist" (ca. 1877)
• Op. 14, Szene der Marfa aus dem unfertigen Drama von Friedrich Schiller "Demetrius" (ca. 1869)
• WoO, Ich hab' im Traum geweinet für die Stimme und das Klavier, die Bar. Wigand, 1854.
• Szene von Demetrius von Schiller (1878)
• WoO, Regen, Regen und Sonne, das Lied von Merlin (Tennyson), Bar. C. Kegan & Co., 1880.
• Melodrama zu einer Schillergedenkfeier (unveröffentlicht, unterschreiben Sie in Hamburg Staats- und Universitätsbibliothek eigenhändig)
• Ouvertüre im C Major' (Konzertouvertüre zum Geburtstag des Kaisers) (1896)
• Zwei marschiert für das Orchester
• Andantino in Einem Minderjährigen, für die Geige und das Orchester (auch für die Geige und das Klavier)
• Romanisch im B flachen Major, für die Geige und das Klavier
• Romanisch im C Major, für die Geige und das Klavier
• Variationen über ein irisches Elfenlied für das Klavier
• Schwankungen für die Geige und das Orchester im E Minderjährigen (ca. 1879); gewidmet Pablo Sarasate

Maßnahmen

• 1855 hat Joachim eine Version für das volle Orchester des Großartigen Duetts von Schubert im C Major für das Klavier-Duett gemacht (D. 812), den viele Gelehrte damals (wahrscheinlich falsch) gedacht haben, um ein Entwurf oder die Klavier-Verminderung einer verlorenen Symphonie zu sein.
• Er hat auch eine virtuosic Abschrift für die Geige und das Klavier aller 21 der ungarischen Tänze von Brahms gemacht.
• Er hat zahlreiche Ausgaben der Musik, vieler in der Kollaboration mit Andreas Moser erzeugt.

Kadenz

• Beethoven, Konzert im D Major, Op. 61
• Brahms, Konzert im D Major, Op. 77
• Kreutzer, Konzert Nr. 19 in D geringem
• Mozart, Arie von Il re pastore, Konzert im D Major, K. 218, und Konzert in Einem Major, K 219

Ist

• Konzert Nr. 10 im B Minderjährigen, und Konzert Nr. 11 in D größerem geritten
• Spohr, Konzert in Einem Minderjährigen, Op. 47 (Gesangsszene)
• Tartini, Sonate im G Minderjährigen (der Triller des Teufels)
• Viotti, Konzert Nr. 22 in Einem geringen

Aufnahmen der Zusammensetzungen von Joachim

• Geige-Konzert Nr. 2 im D Minderjährigen, Op. 11 "Im ungarischen Stil":
• Kiefer von Rachel Barton (Geige), Carlos Kalmar (Leiter), Chikagoer Sinfonieorchester, Cedille Aufzeichnungen: CDR 90000 068 (Überseedampfer-Zeichen)
• Elmar Oliveira (Geige), Leon Botstein (Leiter), Londoner Philharmonie, TEUFELCHEN
• Aaron Rosand (Geige), Louis de Froment (Leiter), Luxemburger Sinfonieorchester des Radios/Fernsehens, Vox Katalog #: 5102
• Geige-Konzert Nr. 3
• Takako Nishizaki (Geige), Meir Minsky (Leiter), Stuttgarter Radiosinfonieorchester, Naxos #: 8554733
• Ouvertüre von Hamlet, Op. 4
• Meir Minsky (Leiter), Stuttgarter Radiosinfonieorchester, Naxos #: 8554733
• Elegische Ouvertüre, Op. 13

Meir Minsky (Leiter), Stuttgarter Radiosinfonieorchester, Naxos #: 8554733

• Andantino und Allegro scherzoso, Op. 1: Andantino
• Marat Bisengaliev (Geige), John Lenehan (Klavier), Naxos #: 553026
• Romanisch in B flachem größerem

Marat Bisengaliev (Geige), John Lenehan (Klavier), Naxos #: 553026

• Aaron Rosand (Geige), Hugh Sung (Klavier), Aufnahmen von Biddulph: GESETZ 003
• Die hebräischen Melodien, Op. 9
• Anna Barbara Dütschler (Viola), Marc Pantillon (Klavier), Claves #: 9905
• Heinrich IV Overture, Op. 7 (2 Klavier, arr. Johannes Brahms)
• Duett Egri-Pertis, Hungaroton #: 32003
• Schwankungen für die Viola und das Klavier, Op. 10
• Zahlreiche Aufnahmen
• Schwankungen für die Geige und das Orchester in E geringem
• Vilmos Szabadi (Geige), László Kovács (Leiter), ungarisches Nordsinfonieorchester, Hungaroton #: 32185

Das eigene Schallplattenverzeichnis von Joachim

• J. S. Bach: Partita für die Geige Nr. 1 im B Minderjährigen, BWV 1002: 7. Bewegung, Tempo di Bourée, Perle-Katalog: 9851 (auch auf dem Testament (749677132323)).
• Brahms: Ungarische Tänze (21) für das Klavier 4 Hände, WoO 1: Nr. 1 im G Minderjährigen (arr. Joachim), Opalaufnahmen (auch auf dem Testament (749677132323)).
• Ungarischer Tanz von Brahms Nr. 2 im D Minderjährigen (arr. Joachim), Grammophon Katalog # 047905; HMV, D88.
• Joachim: Romanisch im C Major, Op. 20, Perle-Katalog: 9851

Ursprüngliche pressings sind einseitig bespannt und haben ein flaches Rot G&T Etikett. Spätere Wiederausgaben haben einen Schwarzen G&T Etikett (oder, von 1909, ein Etikett, die Stimme des 'Seines Masters' Handelsmarke zeigend), und diejenigen, die für den deutschen Markt gemacht sind, sind zweiseitig. Sie sind qualitativ besser.

Die Studenten von Joachim

• Leopold Auer, Geiger und Lehrer; studiert mit Joachim in Hanover
• Aylmer Buesst
• Schniedel Burmester
• Koch von Will Marion
• Carl Courvoisier (am 12. November 1846-1908), Autor der Technik der Geige, die auf der Methode von Joachim, London Spielt: Die Strad Bibliothek, Nr. I, 1894.
• Bernardo V. Moreira de Sá (14.2.1853-2.4.1924, Portugal), portugiesischer Geiger und Lehrer; Direktor des "Conservatório de Música do Porto"; Direktor und Gründer von "Orpheon Portuense"; studiert mit Joachim in Berlin
• Bram Eldering (am 8. Juli 1865-17 Juni 1943), Konzertmeister der Berliner Philharmonie unter Hans von Bülow; Konzertmeister von Meininger Hofkapelle
• Adila Fachiri, die Nichte von Joachim
• F. Fleischhauer (b. Am 24. Juli 1834), Hofconcertmeister in Meiningen.
• Sam Franko
• Richard Gompertz (b. Am 27. April 1859), Professor der Geige an der Königlichen Musikschule, London
• Karel (Carl) Halíř (1859-1909), böhmischer Geiger, Mitglied des Quartetts von Joachim
• Gustav Hille
• Schniedel Hess
• Richard Himmelstoß (b. Am 17. Juni 1843), Konzertmeister in Breslau
• Gustav Holländer (b. Am 15. Februar 1855), Sologeiger
• Jenő Hubay, ungarischer Geiger, Komponist
• Bronisław Huberman
• Karl Klingler, Geiger des Quartetts von Klingler und der Nachfolger von Joachim an Berlin Hochschule; Klingler war der Lehrer von Shinichi Suzuki.
• Iosif Kotek (1855-1885), russischer Geiger
• Hans Letz, Konzertmeister des Orchesters von Theodore Thomas
• Bernhard Listemann, Konzertmeister des Bostoner Sinfonieorchesters.
• Charles Martin Loeffler (1861-1935)
• Martin Marsick
• Pietro Melani
• Waldemar J. Meyer (1853-1940)
• Andreas Moser (1859-1925), Geiger und Helfer Joachim; Moser hat die erste Lebensbeschreibung von Joachim geschrieben. Er hat geholfen, ursprüngliche Hunderte vom Sonate von J.S. Bach e Partite pro violino Solo wieder zu erlangen, und hat mit ihm an zahlreichen Ausgaben zusammengearbeitet.
• Tivadar Nachéz (Budapest 1859 - Lausanne 1930)
• Henri Petri, Konzertmeister in Leipzig
• Maximilan Pilzer, Konzertmeister der New Yorker Philharmonie (1915-1917)
• Enrico Polo (1868-1953), italienischer Geiger, Violenspieler, Erzieher
• Maud Powell, amerikanischer Geiger
• Willibald Richter (1860-1929), englischer Pianist deutschen Ursprungs, Organist und Lehrer; Student, Freund und Begleiter von Joachim; Student von Haupt, Lebert, Liszt, Mischalek und Oskar; gegründete Musikschule an Leicester
• Camillo Ritter, Lehrer von William Primrose
• Ossip Schnirlin (? - 1937)
• Emily Shinner
• Maria Soldat-Röger
• Theodore Spiering, amerikanischer Geiger; geboren in St. Louis, hat in Chicago gelebt; Konzertmeister (1909-1911) der New Yorker Philharmonie
• Franz von Vecsey, der mit Hubay, dann Joachim studiert ist; dedicatee des Geige-Konzertes von Sibelius
• Alfred Wittenberg

Andere Schüler werden von Wilhelm Joseph von Wasielewski in sein erwähnt "Sterben Violine und Ihre Meister."

Die Instrumente von Joachim

• Als ein Kind hat Joachim einen Guarneri del Gesù gespielt, den er Felix Schumann gegeben hat, nachdem er seine erste Stradivari erworben hat.
• In seinen Jahren von Hanover hat Joachim auf 1767 gemachtem Guadagnini gespielt.
• Er hat später eine 1714-Stradivari gekauft, die er bis 1885 gespielt hat.
• Er hat dieses Instrument gegen eine 1713-Stradivari ausgetauscht, die später von Robert von Mendelssohn erworben und für das Leben dem Studenten von Joachim Karl Klingler geliehen wurde.
• Eine 1714-Stradivari "de Barreau/Joachim", den er 1881 gekauft hat und 1897, später besessen von Richard von Mendelssohn, Baron Knoop und Karl Klingler verkauft hat.
• Eine 1698-Stradivari von Joachim wird von der Königlichen Musikhochschule gehalten
• Eine Geige, die Stradivari von ex-Joachim von 1715 wird zurzeit durch den Collezione Civica del Comune di Cremona gehalten. Es wurde Joachim anlässlich seines Jubiläum-Feierns 1889 präsentiert.
• Eine andere 1715-Stradivari, der Joachim-Aranyi.
• Eine andere 1715-Stradivari, die später von George Eastman besessen ist
• Eine 1722-Stradivari, die später von Burmester, Mischa Elman und Josef Suk besessen ist.
• Eine andere 1722-Stradivari, die auch von der Familie von Mendelssohn besessen ist.
• Eine 1723-Stradivari
• Eine 1725-Stradivari, die später von Norbert Brainin Currently besessen ist, hat durch Rainer Küchl gespielt.
• Eine 1727-Stradivari, die zurzeit von Suntory, Ltd. und zurzeit auf dem Darlehen an Mayuko Kamio besessen ist.
• Ab Joachim wird Joseph Vieland Viola durch Gasparo da Salo, Brescia, vor 1609 durch den Schrein zur Musik Nr. 3368, gehalten
• Gemäß dem Henley Atlas von Geige-Schöpfern während der Zeit hat er in Frankreich ausgegeben, Joachim hat auf einer von französischem luthier Charles Jean Baptiste Collin-Mezin gemachten Geige geleistet.
• Eine Geige durch Francesco Ruggeri, der das Etikett Nicolaus Amati erträgt
• Eine Viola von Joachim Tielke anno 1670, Hamburg, von Joachim gegen Ende des 19. Jahrhunderts im Geschäft von Vuillaume gekauft. Zurzeit gespielt von David Yang.
• Joachim spielte auch einen Guarneri del Gesu, der von der Familie von Wittgenstein, vielleicht ein 1737-Guarneri del Gesu geliehen ist?
• Ein Johannes Theodorus Cuypers anno 1807 wurde von Joachim Mitte des 19. Jahrhunderts gekauft und Tour überall in Europa übernommen. Es gibt auch Beweise, dass das Instrument von Joachim in einem Solokonzert in Paris ein halbes Jahrhundert später 1895 gespielt wurde. Dasselbe Instrument wurde auch von Fritz Kreisler in einem 1955-Saal-Konzert von Carnegie gespielt.
• Ein Pietro 1747-Guarneri
• 1767 Guadagnini
• 1775 Guadagnini
• Eine Geige von Carlo Testore
• Unter den Bögen von Joachim war Tourte, der vorher von Ernst besessen ist.

Anderer

Der englische Dichter Robert Bridges hat ein Sonett über Joachim in seiner ersten Hauptarbeit der Dichtung Das Wachstum der Liebe geschrieben.

Literatur

• Adolph Kohut, Josef Joachim. Ein Lebens- und Künstlerbild. Festschrift zu seinem 60. Geburtstage, sind 28. Juni 1891, Berlin:A. Glas, 1891.
• Johannes Joachim und Andreas Moser (Hrsg.). Briefe von und ein Joseph Joachim, 3 vols. Berlin: Julius Bard, 1911-1913
• Andreas Moser (Hrsg.). Johannes Brahms im Briefwechsel mit Joseph Joachim, 2. Hrsg., Berlin: Deutsche Brahms-Gesellschaft, 1912.
• Briefe Von und Bis Joseph Joachim, der ausgewählt und von Nora Bickley mit einer Einleitung durch J. A. Fuller-Maitland, New York übersetzt ist: Wiener Haus, 1972.
• Andreas Moser, Joseph Joachim: Ein Lebensbild, 2 vols. Berlin: Verlag der Deutschen Brahms-Gesellschaft, vol. 1: 1908; vol. 2: 1910.
• Andreas Moser, Joseph Joachim: Eine Lebensbeschreibung, die von Lilla Durham, Einführung durch J. A. Fuller Maitland, London übersetzt ist: Philip Wellby, 1901.
• J. A. Fuller-Maitland, Joseph Joachim, London & New York: John Lane, 1905.
• F. G. E., Joseph Joachim, Musikzeiten, 48/775 (am 1. September 1907): 577-583.
• Hans Joachim Moser, Joseph Joachim, Sechsundneunzigstes Neujahrsblatt der Allgemeinen Musikgesellschaft in Zürich, Zürich & Leipzig: Hug & Co., 1908
• Karl Storck, Joseph Joachim: Eine Studie, Leipzig: Hermann Seemann Nachfolger, n.d.
• Anne Russell, Joachim, Die Etüde, (Dezember 1932) 884-885.
• Siegfried Borris, Joseph Joachim zum 65. Todestag, Oesterreichische Musikzeitschrift XXVII (Juni 1972): 352-355.
• Barrett Stoll, Joseph Joachim: Geiger, Erzieher, und Komponist, Dr. Diss. Univ. Iowas, 1978.
• Brigitte Massin, Les Joachim: Une Famille de Musiciens, Paris: Fayard, 1999. Internationale Standardbuchnummer 2-213-60418-5
• Otto Biba, "Ihr Sie hochachtender, dankbarer Schüler Peppi" Joseph Joachims Jugend im Spiegel bislang unveröffentlicher Briefe, Stirbt Tonkunst, Jg. 1, Nr. 3, Juli 2007, 200-204.
• Beatrix Borchard, Stimme und Geige: Amalie und Joseph Joachim, Biographie und Interpretationsgeschichte, Wien, Köln, Weimar: Böhlau Verlag, 2005.
• Beatrix Borchard, Groß-männlich-deutsch? Zur Rolle Joseph Joachims für das deutsche Musikleben in der Wilhelminischen Zeit, Sterben Sie Tonkunst, Jg. 1, Nr. 3, Juli 2007, 218-231.
• Dietmar Shenk, Aus einer Gründerzeit: Joseph Joachim, sterben Sie Berliner Hochschule für Musik und der deutsch-französische Krieg, Sterben Sie Tonkunst, Jg. 1, Nr. 3, Juli 2007, 232-246.
• Ute Bär, Sie wissen ja, wie gerne ich, selbst öffentlich, mit Ihnen musicire! Clara Schumann und Joseph Joachim, Sterben Sie Tonkunst, Jg. 1, Nr. 3, Juli 2007, 247-257.
• Gerhard Winkler (Hrsg.). Geigen-Spiel-Kunst: Joseph Joachim und der "Wahre" Fortschritt, Burgenländische Heimatblätter, Jg. 69, Nr. 2, 2007.
• Robert W. Eshbach, Der Geigerkönig: Joseph Joachim als Darsteller, Sterben Sie Tonkunst, Jg. 1, Nr. 3, Juli 2007, 205-217.
• Robert W. Eshbach, Verehrter Freund! Liebes Art! Liebster Jo! Mein einzig Licht. Vertraute Briefe im Freundeskreis von Brahms, Sterben Sie Tonkunst, Jg. 2, Nr. 2, April 2008, 178-193.
• Robert W. Eshbach, Joachims Jugend, Stirbt Tonkunst, Jg. 5, Nr. 2, April 2011, 176-190.
• Robert W. Eshbach, "die Jugend von Joachim — die Jüdischkeit von Joachim", Das Musical Vierteljährlich, Vol. 94, Nr. 4, Winter 2011, 548-592
• Robert W. Eshbach, Frei, aber Einsam: Die Ausbildung von Joseph Joachim 1831-1866; bevorstehend.

Links

• Das eigenhändig unterschriebene und handschriftliche Zeichen von Joseph Joachim Marianne Scharwenka (Geiger und Frau von Philipp Scharwenka)
• Kurze Lebensbeschreibung von Joseph und Amalie Joachim

Referenzen