Elizabeth Eleanor Siddal (am 25. Juli 1829 - am 11. Februar 1862) war ein Modell der englischen Künstler, Dichter und Künstler, der gemalt und umfassend von Künstlern der Präraffaelit-Bruderschaft, einschließlich Walter Deverells, William Holman Hunts, John Everett Millais (einschließlich 1852 von Millais angezogen wurde, Ophelia malend), und die meisten frühen Bilder von Dante Gabriel Rossetti von Frauen.

Frühes Leben

Genannte Elizabeth Eleanor Siddall, nach ihrer Mutter, ist Lizzie am 25. Juli 1829, am Haus der Familie auf 7 Charles Street, Hatton Garten geboren gewesen. Sie ist Charles Crooke Siddall geboren gewesen, der behauptet hat, dass seine Familie vom Adel, und Eleanor Evans, einer Familie sowohl des englischen als auch walisischen Abstiegs hinuntergestiegen ist. Zur Zeit der Geburt von Lizzie waren ihre Eltern nicht geschlagene Armut: Ihr Vater hatte sein eigenes Besteck machendes Geschäft. 1831 hat sich die Familie von Siddall zur Stadtgemeinde Southwark, im südlichen London, einem weniger gesunden Gebiet bewegt als Hatton Garten. Es war in Southwark, dass der Rest der Geschwister von Lizzie geboren gewesen ist: Lydia, an der Lizzie besonders, Mary, Clara, James und Henry nah war. Obwohl es keine Aufzeichnung ihres Besuchens der Schule gibt, ist Lizzie im Stande gewesen, zu lesen und zu schreiben, vermutlich durch ihre Eltern unterrichtet. Sie hat eine Liebe der Dichtung in einem jungen Alter, nach dem Entdecken eines Gedichtes von Tennyson auf einem Stück der Zeitung entwickelt, die verwendet worden war, um eine richtige von Butter zu wickeln; diese Entdeckung war eine der Inspirationen von Lizzie, um anzufangen, ihre eigene Dichtung zu schreiben.

Modell für die Präraffaeliten

Siddal, dessen Name 'Siddall' ursprünglich buchstabiert wurde (war es Rossetti, der den zweiten 'l' fallen lassen hat), wurde zuerst von Deverell 1849 bemerkt, während sie als eine Hutmacherin in der Cranbourne Allee, London arbeitete. Weder sie noch ihre Familie hatten irgendwelche künstlerischen Sehnsüchte oder Interessen. Sie wurde angestellt, weil ein Modell durch Deverell und durch ihn in die Präraffaeliten eingeführt wurde. William Michael Rossetti, ihr Schwager, hat sie als "ein schönstes Wesen mit einer Luft zwischen Dignität und Süßigkeit mit etwas beschrieben, was bescheidene Selbstachtung überschritten hat und an verächtlicher Reserve teilgenommen hat; hoch, fein gebildet mit einem hohen Hals und Stammkunden noch etwas ungewöhnliche Eigenschaften, grünlich-blaue unfunkelnde Augen, große vollkommene Augenlider, hervorragender Teint und ein großzügiger schwerer Reichtum des kupferartigen goldenen Haars."

Am Anfang ihrer modellierenden Karriere war Siddal in der beneidenswerten Position, erlaubt zu werden, an den Teilzeit-Modewaren von Frau Tozer arbeiten zu müssen. Darin war sie wurde ein regelmäßiges Gehalt gesichert, selbst wenn das Modellieren, eine ungewöhnliche Gelegenheit für eine Frau ihrer Zeit nicht gut gelaufen ist.

Elizabeth Siddal war die primäre Muse für Dante Gabriel Rossetti überall im grössten Teil seiner Jugend. Nachdem er sie getroffen hat, hat er begonnen, sie zum Ausschluss fast aller anderen Modelle zu malen, und hat sie verhindert, für die anderen Präraffaeliten zu modellieren. Diese Zeichnungen und Bilder haben in Beata Beatrix, gemalt 1863 ein Jahr nach dem Tod von Siddal kulminiert. Sie wurde als ein Modell für diese Malerei verwendet, die einer betenden Beatrice (von Dante Alighieri) zeigt.

Leben mit Rossetti

1853, mit seiner Aquarellfarbe, Dem Ersten Jahrestag des Todes von Beatrice beginnend, hat Rossetti sie in vielen Arbeiten gemalt. In diesem Stück porträtiert Lizzie eine königliche Frau, die den ausgezeichneten Dante besucht, weil er seine Autobiografie schreibt. Zu gefesselt von seiner überwältigenden Leidenschaft für Beatrice scheitert Dante am Anfang zu bemerken, dass die anderen Leute im Zimmer präsentieren. Ein langes, geschneidertes blaues Abendkleid und einen Knäkente-Kopfputz tragend, besetzt Lizzie klar eine Position der beträchtlichen Reihe und Schönheit. Im Anschluss an diese Arbeit hat Rossetti Lizzie in anderen Dante-zusammenhängenden Stücken, einschließlich der Vision von Dante von Rachel und Leah (1855) und Beatrice Meeting Dante an einem Ehe-Bankett verwendet, Verweigert ihm ihren Gruß (1851). In der letzten Malerei hat Lizzie die Obsession von Dante, Beatrice vertreten, und hat wieder ein ausgezeichnetes, langes grünes Kleid getragen und hat exquisite Schönheit besessen. Umgeben von Mengen von Unterstützern steht sie Dante einem Widerstand gegenüber, der für ihre Autorität zeugt.

Nach dem Verloben Rossetti hat Siddal begonnen, mit ihm zu studieren. Im Gegensatz zu den idealisierten Bildern von Rossetti war Siddal hart. Das ist in ihr selbst Bildnis sehr offensichtlich, das oben geschildert ist. Rossetti hat gemalt und hat sie neu gemalt und hat unzählige Skizzen von ihr gezogen. Seine Bilder zeigen einer Schönheit. Sie selbst zeigt sich Bildnis viel über das Thema, aber sicher nicht die Schwimmschönheit hat dieser Rossetti gemalt. Diese Malerei ist historisch sehr bedeutend, weil sie sich durch ihre eigenen Augen, eine Schönheit zeigt, die von so vielen berühmten Künstlern idealisiert wurde. 1855 hat der Kunstkritiker John Ruskin begonnen, ihre Karriere zu subventionieren. Ruskin hat 150 £ pro Jahr als Entgelt für alle Zeichnungen und Bilder bezahlt, die sie erzeugt hat. Siddal hat viele Skizzen, aber nur eine einzelne Malerei erzeugt. Ihre Skizzen werden nach einer Mode angelegt, die Pre-Rapaelite Zusammensetzungen ähnlich ist, und neigen dazu, Legende von Arthurian und andere idealisierte Mittelalterliche Themen zu illustrieren. Ruskin hat auch Rossetti in seinen Briefen ermahnt, für Siddal nicht zu heiraten und ihr die Sicherheit zu geben, die sie gebraucht hat. Während dieser Periode hat Siddal auch begonnen, Dichtung, häufig mit dunklen Themen über die verlorene Liebe oder die Unmöglichkeit der wahren Liebe zu schreiben. "Ihre Verse waren so einfach und bewegend wie alte Balladen; ihre Zeichnungen waren so in ihrem mittelalterlichen Geist, wie viel höher beendet, und fähigen Arbeiten der Präraffaelit-Kunst echt," hat der Kritiker William Gaunt im Präraffaelit-Traum geschrieben.

Vielleicht haben die reichlichsten und persönlichen Arbeiten des Künstlers jedoch seine Bleistift-Skizzen seiner Frau zuhause eingeschlossen. Er hat diese Skizzen 1852 begonnen, als er in ein Haus, Chatham Platz mit Lizzie umgezogen ist, und die zwei immer mehr unsozial, vertieft in jeden die Zuneigungen eines anderen geworden sind. Die Geliebten haben sogar liebevolle Spitznamen für einander ins Leben gerufen, der "Guggums" oder "Gug" und "Taube" - einer der Namen von Rossetti für Lizzie eingeschlossen hat. Rossetti hat Lizzie gelehrt, zu malen und zu schreiben. Obwohl Lizzie mittelmäßige Arbeit, wegen seiner ganzen Anbetung von ihr erzeugt hat, hat Rossetti sie ein kreatives Genie etikettiert. Rossetti hat diese dieselbe Idealisierung von Lizzie in seinen Skizzen manifestiert (von denen die meisten er einfach, "Elizabeth Siddal berechtigt hat"), in dem er sie als eine Frau der Freizeit, Klasse und Schönheit porträtiert hat, die häufig in bequemen Einstellungen gelegen ist.

Sowohl in seiner Kunst als auch in Schriften hat Rossetti Lizzie erhöht. Tatsächlich hat seine Periode der großen poetischen Produktion begonnen, als er sie getroffen hat und um die Zeit ihres Todes geendet hat. (Douchy, 155) Sein Gedicht, "veranschaulicht Ein Letztes Eingeständnis," insbesondere seine Liebe zu Lizzie, die er als die Heldin mit Augen, "bezüglich des Meeres und Himmels an einem grauen Tag personifiziert." In diesem Stück schreiten Zuneigungen eines Mannes zu einem jungen Mädchen vom elterlichen bis Romantiker als die Mädchen-Alter fort.

Die Bekanntheit von Lizzie in den Arbeiten von Rossetti hat abgenommen, weil ihre Liebe verwelkt ist und sie immer kränker geworden ist. Da sich Beata Beatrix jedoch zeigt, hat Rossetti nie seine Liebe zu Lizzie sogar nach ihrem Tod vergessen. Eine andere berühmte Arbeit, die er zum Ende ihrer Ehe erzeugt hat, war seine Regina Cordium oder Die Herzdame (1860). Gemalt als ein Ehe-Bildnis zeigt dieses Bild eine Nahaufnahme, vibrierend gefärbtes Bild von Lizzie. Ihr glänzendes, goldenes Haar ergänzt den hellorange Farbton ihrer Herzkette, und mit einem nach oben gerichteten Kinn, sie nimmt die königliche durch den Titel einbezogene Luft auf. Solche schmeichelhaften Bildnisse haben aufrichtig die unsterbliche Zuneigung von Rossetti zu seiner Frau widerspiegelt.

Beziehung mit der Familie von Rossetti

Als Siddal aus einer Arbeiterfamilie gekommen ist, hat Rossetti das Vorstellen von ihr seinen Eltern gefürchtet. Lizzie war auch das Opfer der harten Kritik von den Schwestern von Rossetti. Die Kenntnisse, dass die Familie die Ehe nicht genehmigen würde, haben zu Rossetti beigetragen, der es beiseite legt. Siddal scheint auch, mit etwas Rechtfertigung geglaubt zu haben, dass sich Rossetti immer bemühte, sie durch eine jüngere Muse zu ersetzen, die zu ihren späteren depressiven Perioden und Krankheit beigetragen hat.

Die Beziehung von Rossetti mit Siddal wird auch von Christina Rossetti in ihrem Gedicht "In einem Studio eines Künstlers" erforscht:

:One-Gesicht schaut von allen seinen Leinwänden, heraus

:One selfsame Zahl sitzt oder geht spazieren oder neigt sich:

:We hat sie verborgen gerade hinter jenen Schirmen, gefunden

:That-Spiegel hat ihre ganze Lieblichkeit zurückgegeben.

:A-Königin im Opal oder im rubinroten Kleid,

:A namenloses Mädchen in frischsten Sommergrünen,

:A-Heiliger, ein Engel - jede Leinwand bedeutet

:The dieselbe-Bedeutung, weder mehr noch weniger.

:He frisst auf ihr Gesicht bei Tage und Nacht,

:And sieht sie sich mit wahren freundlichen Augen auf ihm, um

:Fair als der Mond- und das freudige als das Licht:

:Not, der mit dem Warten blass ist, nicht mit dem dunklen Kummer;

:Not, wie sie ist, aber war, als Hoffnung hell geschienen hat;

:Not, wie sie ist, aber weil sie seinen Traum füllt.

Ehe, schlecht-Gesundheit und Tod

Siddal ist nach Paris und Nett seit mehreren Jahren für ihre Gesundheit gereist. Sie ist nach England 1860 zurückgekehrt, um Rossetti zu heiraten. Die Hochzeit hat am Mittwoch, dem 23. Mai 1860 an St. Clement's Church in der Seestadt von Hastings stattgefunden. Sie hatten keine Familie, oder Freunde, präsentieren gerade einige Zeugen, die sie in Hastings gefragt hatten. Zur Zeit ihrer Hochzeit war sie von Krankheit so zerbrechlich, dass sie zur Kirche, trotz seiner getragen werden musste, ein 5-minutiger Spaziergang davon seiend, wo sie blieb. Es gibt eine Heiligtum-Lampe in der Kirche, die der Hochzeit und eines Denkmals Rossetti gedenkt.

Nach der Hochzeit, sobald Lizzie ganz gut war, ist Rossettis nach ihren Flitterwochen in Frankreich abgereist.

In den vorherigen zehn Jahren war er zu ihr beschäftigt gewesen und hatte dann in der letzten Minute mehrere Male Schluss gemacht. Die Betonung von jenen Ereignissen hatte sie betroffen. Sie wurde jetzt streng deprimiert, und ihre lange Krankheit hatte ihren Zugang zu und Hingabe an das Laudanum gegeben. 1861 ist Siddal schwanger geworden. Sie wurde darüber, aber die in einer tot geborenen Tochter beendete Schwangerschaft überglücklich gemacht. Siddal hat 1862 auf dem Laudanum kurz nach dem seit einem zweiten Mal schwangeren Werden überdosiert. Rossetti hat ihr Unbewusstes und sterbend im Bett entdeckt. Obwohl über ihren Tod zufällig vom Coroner geherrscht wurde, gibt es Vorschläge, dass Rossetti einen Abschiedsbrief gefunden hat. Verbraucht mit dem Kummer und der Schuld ist Rossetti gegangen, um Ford Madox Brown zu sehen, der ihn beauftragt haben soll zu brennen, war das Zeichen - nach dem Gesetz beim Zeitselbstmord sowohl ungesetzlich als auch unmoralisch und hätte einen Skandal auf der Familie ebenso gebracht, weil Selbstmord Siddal von einer Christlichen Beerdigung verriegeln würde.

Überwunden mit dem Kummer hat Rossetti im Sarg von Elizabeth eine kleine Zeitschrift eingeschlossen, die die einzigen Kopien enthält, die er von seinen vielen Gedichten hatte. Er hat angeblich das Buch ins rote Haar von Elizabeth gleiten lassen. Sie wurde dann am Friedhof Highgate in London beerdigt. Vor 1869 wurde Rossetti an Rauschgifte und Alkohol dauernd gewöhnt. Er hat sich überzeugt, dass er erblindete und nicht malen konnte. Er hat begonnen, Dichtung wieder zu schreiben. Vor dem Veröffentlichen seiner neueren Gedichte ist er besessen mit dem Wiederbekommen der Gedichte geworden, die er ins Haar von Elizabeth gleiten lassen hatte. Rossetti und sein Agent, der notorische Charles Augustus Howell, haben sich für den Innenminister für eine Ordnung gewandt, ihren Sarg exhumieren zu lassen, um das Manuskript wiederzubekommen. Das wurde in den Toten der Nacht getan, um öffentliche Wissbegierde und Aufmerksamkeit zu vermeiden, und Rossetti nicht anwesend gewesen ist. Howell hat bei Rossetti berichtet, dass ihr Leichnam bemerkenswert gut bewahrt wurde und ihre zartfühlende intakte Schönheit. Wie man sagte, hatte ihr Haar fortgesetzt, nach dem Tod zu wachsen, so dass der Sarg mit ihrem fließenden kupferartigen Haar gefüllt wurde. Das Manuskript wurde wiederbekommen, obwohl sich ein Wurm durch das Buch eingegraben hatte, so dass einige der Gedichte schwierig waren zu lesen. Rossetti hat die alten Gedichte mit seinen neueren veröffentlicht; sie wurden von einigen Kritikern wegen ihrer Erotik nicht gut erhalten, und in ihm wurde durch die Ausgrabung durch den Rest seines Lebens umgegangen.

Sieben Jahre nach dem Tod von Lizzie hat Rossetti eine Sammlung von Sonetten genannt Das Haus des Lebens veröffentlicht; enthalten innerhalb seiner war das Gedicht, "Ohne Sie". Es ist ein Nachdenken über das Leben, sobald Liebe fortgegangen ist:

:What ihres Glases ohne sie? Der leere graue

:There, wo die Lache Rollladen des Gesichtes des Monds ist.

:Her ziehen sich ohne sie an? Der geworfene leere Raum

:Of-Wolkengestell woher der Mond ist vergangen.

:Her-Pfade ohne sie? Das ernannte Schwanken des Tages

:Usurped vor der verwüsteten Nacht. Ihre pillowed legen

:Without sie? Tränen, ah ich! Für die gute Gnade der Liebe,

:And-Kälte-Vergesslichkeit der Nacht oder des Tages.

:What des Herzens ohne sie? Nein, schlechtes Herz,

:Of dich welches Wort bleibt vor der Rede, still zu sein?

:A-Reisender durch unfruchtbare Wege und Kälte,

:Steep Wege und müde, ohne ihre thou Kunst,

:Where die lange Wolke, der Kollege des langen Holzes,

:Sheds hat Dunkelheit der arbeitende Hügel zusammengelegt.

:::: - Von außen ihr

In der Fiktion, dem Drama und dem Lied

Der 2002-Mysterium-Roman von Fiona Mountain Blass als die Toten Zentren ein "genealogisches Mysterium" um die Nachkommen von Elizabeth Siddal und Dante Gabriel Rossetti. Im Roman ist die kränkliche neugeborene Tochter des Paares nicht tot geboren, aber wird von ihrem Hausarzt gestohlen, der in Elizabeth verliebt war. Die mysteriösen Beschwerden von Elizabeth werden als ein genetischer Herzdefekt erklärt, der von ihrer großen Urenkelin Bethany, einer jungen Frau geerbt worden ist, die für durch die Präraffaelit-Bilder begeisterte Fotographien modelliert.

Mollie Hardwick (Autor Nach oben, Unten) hat einen Mysterium-Roman genannt Der Verträumte Damozel 1990 geschrieben. Der Anschlag folgt Antiquitätenhändler Doran Fairweather, der begeistert ist, um ein kleines Ölgemälde zu finden, das sie glaubt, um Elizabeth Siddals zu sein. Aber sie wird erschüttert, wenn sie auf den Körper eines jungen Mädchens stößt, tot in einem Teich schwimmend. Die Todesszene ahmt die Malerei von Millais von Ophelia nach, die Elizabeth Siddal zeigt. Doran ist durch den Zufall und das Mysterium so aufgeregt, dass sie den Rat ihres Mannes, Rodneys ignoriert, der sie warnt, dass die Geschichte von Rossetti und Siddal durch die Bekümmertheit geplagt wurde. Er findet, dass jede Beteiligung an diesem Mysterium führen wird, um sich zu beunruhigen, und Gefahr. Aber Doran wird besessen mit der Rossetti/Siddal Saga schnell und macht einige interessante neue Freunde. Sie scheitert, die Falle zu sehen, die bereit ist, sie einzufangen.

2012 von Tim Powers Verbirgt Roman Mich Unter den Gräbern, "Lizzie" Siddal ist ein Opfer des Vampirs John Polidori, des Onkels ihres Mannes und des Autors dessen, was die erste Vampir-Geschichte wahrscheinlich ist. Das wird eine Erklärung für ihre Krankheit und Tod, sowie für die Ausgrabung ihres Mannes ihres Grabes, das seine Gedichte nicht wiedergewinnen soll, aber ein Teil einer Strategie ist, den Vampir zu vereiteln.

Die Beziehung von Rossetti mit Siddal ist das Thema mehrerer Fernsehdramen, namentlich das Inferno von Dante (1967), durch Ken Russell gewesen, in dem sie von Judith Paris und Rossetti von Oliver Reed gespielt wurde; die Liebe-Schule (1975), in dem sie von Patricia Quinn gespielt wurde; und Verzweifelte Romantiker (2009), in dem sie von Amy Manson gespielt wurde.

"Ghostland" ist ein 2001-Album durch Seattle neo psychedelisches Band Der Puck-Markt, ein Seitenprojekt Aufmachung von Mitgliedern Der Grünen Schlafanzüge. Das Band wird genannt nach einem Gedicht von Christina Rossetti, und wird das Album durch die Ausgrabung von Elizabeth Siddal begeistert.

Referenzen

• Asche, Russell (1995). Dante Gabriel Rossetti. Internationale Standardbuchnummer von Harry N. Abrams, Inc 0-8109-3784-0
• Kirsche, Deborah (1993). Malende Frauen: Viktorianische Frau-Künstler. London: Routledge. Internationale Standardbuchnummer 0-415-06053-2.
• Daly, Homosexuell (1989). Präraffaeliten verliebt, New York: Ticknor & Fields. Internationale Standardbuchnummer 0-89919-450-8.
• Hager, William (1966). Präraffaelit-Traum, Schocken Bücher, ASIN B000OJUC5K
• Lewis, Roger C. & Lasner, Mark Samuels (Hrsg.). (1978). Gedichte und Zeichnungen von Elizabeth Siddal, Wolfville, Nova Scotia: Die Wombat-Presse. Internationale Standardbuchnummer 0-9690828-0-0.
• Sumpf, Jan (1992). Die Legende von Elizabeth Siddal, London: Quartett. Internationale Standardbuchnummer 0-7043-0170-9.
• Berg, Fiona (2002). Blass als die Toten. Siegel. Internationale Standardbuchnummer 0-451-21617-2
• Prosa, Francine (2003). "Elizabeth Siddal" in Den Leben der Musen, pp99-136, Londons: Aurum Presse. Internationale Standardbuchnummer 1-85410-944-8.
• Hawksley, Lucinda (2004). Lizzie Siddal: Die Tragödie eines Präraffaelit-Supermodells, Londons: André Deutsch. Internationale Standardbuchnummer 0 233 00050 X.

Weiterführende Literatur

• Surtees, Virginia (1991). Die Bildnisse von Rossetti von Elizabeth Siddal, Aldershot: Scolar Presse. Internationale Standardbuchnummer 0-85967-885-7.
• Morrissey, Kim (1998). Klug als Farbe: Das Rossettis verliebte (playscript), Toronto: Dramatiker Presse von Kanada. Internationale Standardbuchnummer 0-88754-552-1.
• Hawksley, Lucinda (2004). Lizzie Siddal: Die Tragödie eines Präraffaelit-Supermodells, internationale Standardbuchnummer von Andre Deutsch 0-233-00117-4
• Correia, Hélia (2010). Adoecer, in Portugiesisch, Relógio d'Água, internationaler Standardbuchnummer von Portugal 978-989-641-160-2

Links

• Ausgewählte Dichtung von Elizabeth Siddal
• Birmingham Museums & Art Gallery's Pre-Raphaelite Online Resource schließt viele Bildnisse von Elizabeth Siddal durch Rossetti ein
• Bildnisse von Elizabeth Siddal von der Ausstellung von Major Rossetti
• Briefe, die von Elizabeth Siddal

geschrieben sind

• Fotographien des Grabes von Elizabeth Siddal