Pfanne und Ansehen sind eine Methode, widescreen Filmimages anzupassen, so dass sie innerhalb der Verhältnisse eines Standardaspekt-Verhältnis-Fernsehschirms der Definition 4:3 gezeigt werden können, häufig von den Seiten des ursprünglichen widescreen Images abschneidend, um sich auf die wichtigsten Aspekte der Zusammensetzung zu konzentrieren. Einige Filmregisseure und Filmanhänger missbilligen Pfanne und Ansehen-Saatbestellung, weil es bis zu 45 % (auf 2.35:1 Filme) des ursprünglichen Images entfernen kann, den Direktor oder die ursprüngliche Vision des Kameramannes und die Absichten ändernd. Die vertikale Entsprechung ist als "Neigung und Ansehen" oder "Rückpfanne und Ansehen" bekannt. Die Methode war in den Tagen des VHS, vor HD Hausmedien wie DVD und Blu-Strahl am üblichsten.

Hintergrund

Seit den ersten mehreren Jahrzehnten des Fernsehrundfunks, der gezeigten Images von Sätzen mit 4:3 Aspekt-Verhältnis, in dem die Breite 1.33mal die Höhe — ähnlich den meisten Theaterfilmen vor 1960 ist. Das war für vor1953 Filme wie Der Zauberer von Oz oder Casablanca fein. Inzwischen, um sich mit dem Fernsehen und den Köder-Zuschauern weg von ihren Sätzen zu bewerben, haben Erzeuger von Theaterfilmen begonnen, "Widescreen"-Formate solcher weil-Cinemascope and Todd AO and Todd AO am Anfang der 1950er Jahre zu verwenden, die mehr Panoramaaussichten ermöglichen und andere compositional Gelegenheiten präsentieren. Obwohl das Aspekt-Verhältnis die Höhe eines Fernsehschirms war, könnten diese Formate zweimal so breit sein wie ein Fernsehschirm, wenn im Fernsehen übertragen. Einen widescreen Film in solch einem Fernsehen zu präsentieren, verlangt, dass eine von zwei Techniken diesen Unterschied anpasst: Man ist "letterboxing", der das ursprüngliche Theateraspekt-Verhältnis bewahrt, aber nicht so hoch ist wie ein Standardfernsehschirm, schwarze Bars oben und Boden des Schirms verlassend; die andere allgemeinere Technik soll "auswaschen und scannen", die volle Höhe des Schirms füllend, aber es horizontal abschneidend. Pfanne und Ansehen schneiden nicht weniger als ein Drittel des Images aus.

In den 1990er Jahren (vor der Blu-Strahl-Scheibe oder HDTV), als so genannte Fernsehen einen breiteren 16:9 Aspekt-Verhältnis (1.78mal die Höhe statt 1.33) angeboten haben, haben sie Filmen erlaubt, die an 1.66:1 und 1.85:1 gemacht sind, sich am meisten oder der ganze Schirm, mit nur kleinem letterboxing oder erforderlicher Saatbestellung zu füllen. Das DVD-Verpacken hat begonnen, den Ausdruck, "16:9 - Erhöht für Widescreen Fernsehen zu verwenden".

Jedoch haben Filme nach Aspekt-Verhältnissen 2.20:1, 2.35:1, 2.39:1 geschossen, 2.55:1, und besonders 2.76:1 (Ben-Hur zum Beispiel) könnte noch, wenn gezeigt, in Fernsehen jedes Typs problematisch sein (obwohl Kenner von Filmen das diskutieren könnten). Aber wenn die DVD "anamorphically erhöht für widescreen" ist, oder der Film auf einem hochauflösenden in einem widescreen Fernsehen gesehenen Kanal im Fernsehen übertragen wird, sind die schwarzen Räume kleiner, und die Wirkung ist noch viel Beobachtung eines Films auf einer Theaterbreitwand ähnlich.

Techniken

Während der "Pfanne und des Ansehens" Prozess wählt ein Redakteur die Teile der ursprünglichen gefilmten Zusammensetzung aus, die scheinen, der Fokus des Schusses zu sein, und sicherstellt, dass diese kopiert werden (d. h." gescannt"). Wenn die wichtigen Handlungsverschiebungen zu einer neuen Position im Rahmen, der Maschinenbediener den Scanner bewegt, um ihm zu folgen, die Wirkung eines "Pan"-Schusses schaffend. In einer Szene, in der sich der Fokus von einer horizontaler Position bis einen anderen — wie Schauspieler bei jedem äußersten Engagieren im schnellen Gespräch mit einander nicht allmählich bewegt — kann der Redakteur beschließen, von einem bis anderen "zu schneiden", anstatt hin und her schnell auszuwaschen. Wenn die Schauspieler zusammen auf dem Schirm näher sind, kann der Redakteur ein bisschen auswaschen, abwechselnd ein oder der andere teilweise abschneidend. Diese Methode erlaubt die maximale Entschlossenheit des Images, da es alle verfügbaren vertikalen Videoansehen-Linien verwendet — der für NTSC Fernsehen besonders wichtig ist, eine ziemlich niedrige Zahl von verfügbaren Linien habend. Es gibt auch ein Image des vollen Schirms auf einem traditionellen Fernseher; folglich sind Pan-Scan-Versionen von Filmen auf der Videokassette oder DVD häufig als fullscreen bekannt. Jedoch hat es auch mehrere Nachteile. Etwas Sehinformation wird notwendigerweise abgeschnitten. Es kann auch einen Schuss ändern, in dem die Kamera zu derjenigen ursprünglich stationär war, in der es oft auswäscht, oder ändern Sie einen einzelnen dauernden Schuss in einen mit häufigen Kürzungen. In einem Schuss, der ursprünglich ausgewaschen wurde, um etwas Neues, oder dasjenige zu zeigen, in dem etwas in den Schuss vom außer Kamera eingeht, ändert er das Timing dieses Anscheins zum Publikum. Als ein Beispiel, im Film Oliver!, gemacht in Panavision begeht der Verbrecher Bill Sikes einen Mord. Der Mord findet größtenteils offscreen hinter einer Treppe-Wand statt, und Oliver ist ein Zeuge dazu. Als Sikes von hinter der Wand zurücktritt, sehen wir Oliver vom Rücken, ihn im Terror beobachtend. In der pan-scan Version des Films sehen wir die Reaktion von Oliver, weil der Mord begangen wird, aber nicht, wenn Sikes rückwärts von der Wand geht, die es getan hat.

Ein anderes Beispiel, wie Martin Scorsese im Fernsehen bemerkt hat, ist im 1959-Ben-Hur. Während der Kampfwagen-Rasse steuert Ben-Hur vier Pferde, aber in der Pfanne und Ansehen-Version des Films sieht das Publikum manchmal nur zwei.

Häufig in einer Pfanne und Ansehen-Fernsehsendung wird ein Charakter scheinen, offscreen zu sprechen, wenn, was wirklich geschehen ist, ist, dass Pan- und Ansehen-Technik sein Image aus dem Schirm geschnitten hat.

Da Fernsehabschirmungen von Hauptfilmen mehr und mehr finanziell wichtig üblich geworden sind, haben Kameramänner begonnen, für Zusammensetzungen zu arbeiten, die die Lebensinformation innerhalb des "Fernsehens sicheres Gebiet" des Rahmens halten würden. Zum Beispiel schlägt die BBC Programm-Schöpfer vor, die in 16:9 registrieren, rahmen ihre Schüsse in einem Aspekt-Verhältnis ein, das dann für non-widescreen Fernsehen mit kleinen schwarzen Bars oben und Boden des Bildes übertragen wird, während Eigentümer von widescreen Fernsehapparaten das volle 16:9 Bild sehen. Filmemacher können auch diesen Prozess umkehren, ein ursprüngliches Image schaffend, das Sehinformation einschließt, die sich oben und unter dem widescreen Theaterimage ausstreckt; das wird "offenen matte" genannt. Das kann noch pan-scanned sein, aber gibt dem Schriftsetzer die Freiheit, "wegzufahren" oder das Image "unabzuschneiden", um nicht nur die volle Breite des Images des breiten Formats, aber den zusätzlichen Sehinhalt oben und/oder den Boden des Schirms einzuschließen, der nicht in die widescreen Version eingeschlossen ist. Als eine allgemeine Regel (vor der Adoption der DVD) würden spezielle Effekten innerhalb des Theateraspekt-Verhältnisses, aber nicht des vollen Rahmens davon getan; auch das ausgebreitete Bildgebiet kann fremde Gegenstände — wie Kabel, Mikrofon-Booms, Strahlkondensstreifen einschließen, oder oben Leitungen — nicht beabsichtigt anrufen, um in den Rahmen eingeschlossen zu werden. Änderungen im Siebwinkel (Schwenk) können notwendig sein, um Nahaufnahmen zwischen zwei Sprechern zu verhindern, wo nur eine Person in der pan-scan Version sichtbar ist und beide Teilnehmer scheinen, abwechselnd mit Personen von der Kamera zu sprechen; das kommt auf Kosten des Verlierens der Glätte von Szenen. Umgekehrt kann die Saatbestellung eines im Standardverhältnis ursprünglich gezeigten Films, widescreen Fernsehen zu passen, Vordergrund oder Hintergrund wie eine Stepptanz-Szene abschneiden, in der viel Aufmerksamkeit passend an Füßen eines Tänzers gelenkt wird. Diese Situation wird allgemein vorkommen, wann auch immer ein widescreen Fernsehen veranlasst wird, volle Images zu zeigen, ohne sich zu strecken (häufig hat die Zoom-Einstellung genannt) auf Images mit einem Aspekt-Verhältnis 1.78:1 oder weniger. Die Lösung ist zum Säule-Kasten das Image durch das Hinzufügen schwarzer Bars auf beiden Seiten des Images, das die volle Bilderhöhe aufrechterhält. In Europa, wo das FREUND-Fernsehformat mehr Entschlossenheit zunächst anbietet, sind "pan-scan" Sendungen und "pan-scan" DVDs des in widescreen ursprünglich gezeigten Kinos relativ selten. Jedoch, auf einigen Kanälen in einigen Ländern (wie das Vereinigte Königreich), werden Filme mit einem Aspekt-Verhältnis mehr als 1.85:1 ausgewaschen und gescannt, um die Sendung 1.78:1 Verhältnis zu passen. Eine moderne Alternative zur Pfanne und dem Ansehen soll das Quellmaterial direkt anpassen. Das ist sehr selten: Der einzige bekannte Gebrauch wird Eigenschaften, wie diejenigen computererzeugt, die von Pixar und Videospielen wie Bioshock erzeugt sind. Sie nennen ihre Annäherung an das Versionswiedergestalten des vollen Schirms: einige Schüsse sind Pfanne und Ansehen, während andere offener matte (ein volles widescreen Image übertragen werden, das mit dem zusätzlichen Image oben und unten erweitert ist). Eine andere Methode ist, den Aufnahmewinkel so dicht zu halten, wie ein Panschuss, aber die Position von Charakteren, Gegenstände, oder die Kamera zu bewegen, so dass die Themen den Rahmen einfügen. Das Advent von DVDs und ihr Gebrauch der anamorphic Präsentation, die mit der zunehmenden Beliebtheit von widescreen Fernsehen und Computermonitoren verbunden ist, haben Pfanne gemacht und scannen weniger wichtig. Versionen von Fullscreen von in widescreen ursprünglich erzeugten Filmen sind noch in den Vereinigten Staaten verfügbar.

Reaktionen

Einige Direktoren schrecken noch vor dem Gebrauch der "Pfanne und Ansehen" Versionen ihres Kinos zurück, weil sie finden, dass es die directorial Vision in Verlegenheit bringt, mit der ihr Kino geschaffen wurde. Zum Beispiel hat Sydney Pollack eine Rechtssache gegen das dänische Fernsehen nach der Abschirmung seines 1975-Films Drei Tage des Kondors in pan-scan 1991 gebracht (Das Gericht hat entschieden, dass die durch das dänische Fernsehen geführte Panabtastung eine 'Körperverletzung' des Films und eine Übertretung der Droit 'Moral von Pollack', sein gesetzliches Recht als ein Künstler war, seinen Ruf durch den Schutz der Integrität seiner Arbeit aufrechtzuerhalten. Dennoch hat sich das Gericht für den Angeklagten auf einem Fachausdruck ausgesprochen). Steven Spielberg hat sich am Anfang geweigert, eine pan-scan Version von Raiders der Verlorenen Arche zu veröffentlichen, aber hat schließlich aufgegeben (obwohl er erfolgreich das Letterboxed-Format für die Hausvideoausgaben Des Farbenpurpurrots und Immer bestellt hat); Woody Allen hat sich zusammen geweigert, eines Manhattans zu veröffentlichen, die Briefkasten-Version ist deshalb die einzige Version, die auf dem VHS und der DVD verfügbar ist. Irgendwelcher, am ursprünglichen Image eines Films herumbastelnd, um besonders es abzuschneiden, um einen Fernsehschirm zu passen, bezieht einen Kompromiss des ursprünglichen Images ein, und die Saatbestellung eines widescreen Images zu einem vollen Schirm-Image für Standardfernsehen verlangt Sachkenntnis durch einen Filmredakteur, übermäßigen Verlust von Elementen der Zusammensetzung zu verhindern.

Siehe auch

• Briefkasten
• Die Liste des Films formatiert
• Film-Fachsprache
• Öffnen Sie matte
• Schwenk
• Widescreen

Links

• Der Briefkasten und die Widescreen Befürwortungsseite
• Liste der Pfanne & Ansehen-Only-DVDs, die von Walt Disney Company erzeugt sind
• Video von YouTube über Pan und Ansehen