war einer der letzten großen Master des japanischen ukiyo-e Stils von Holzschnitt-Drucken und Malerei. Er wird mit der Schule von Utagawa vereinigt.

Die Reihe der bevorzugten Themen von Kuniyoshi hat viele Genres eingeschlossen: Landschaften, schöne Frauen, Schauspieler von Kabuki, Katzen und mythische Tiere. Er ist für Bilder der Kämpfe des Samurais und der legendären Helden bekannt. Seine Gestaltungsarbeit wurde durch Westeinflüsse in der Landschaft-Malerei und Karikatur betroffen.

Leben

Er ist am 1. Januar 1798, der Sohn eines Seidenfärbers, Yanagiya Kichiyemons ursprünglich genannt Yoshisaburō geboren gewesen. Anscheinend hat er dem Geschäft seines Vaters als ein Muster-Entwerfer geholfen, und einige haben vorgeschlagen, dass diese Erfahrung seinen reichen Gebrauch von Farben- und Textilmustern in Drucken beeinflusst hat. Es wird gesagt, dass Kuniyoshi, in einem frühen Alter sieben oder acht, durch ukiyo-e Krieger-Drucke, und durch Bilder von Handwerkern und Bürgerlichen (wie gezeichnet, in Handwerker-Handbüchern) beeindruckt war, und es möglich ist, dass diese seine eigenen späteren Drucke beeinflusst haben.

Yoshisaburō hat bewiesen, dass seine Zeichnungstalente mit 12, schnell die Aufmerksamkeit des berühmten ukiyo-e anziehend, Master Utagawa Toyokuni drucken. Er wurde auf das Studio von Toyokuni 1811 offiziell eingelassen, und ist einer seiner Hauptschüler geworden. Er ist ein Lehrling bis 1814 geblieben, an der Zeit ihm der Name "Kuniyoshi" gegeben wurde und als ein unabhängiger Künstler aufgebrochen ist. Während dieses Jahres hat er seine erste veröffentlichte Arbeit, die Illustrationen für den kusazoshi gōkan Gobuji Chūshingura, eine Parodie auf die ursprüngliche Chūshingura Geschichte erzeugt. Zwischen 1815-1817 hat er mehrere Buchillustrationen für yomihon, kokkeibon, gokan und hanashibon geschaffen, und hat seine eigenständigen vollen Farbendrucke von "kabuki" Schauspielern und Kriegern gedruckt.

Trotz seines viel versprechenden Debüts hat der junge Kuniyoshi gescheitert, viele Arbeiten zwischen 1818 und 1827, wahrscheinlich wegen eines Mangels an Kommissionen von Herausgebern und der Konkurrenz anderer Künstler innerhalb der Utagawa Schule (Utagawa-ryū) zu erzeugen. Jedoch während dieser Zeit hat er wirklich Bilder von schönen Frauen ('bijinga') erzeugt und hat mit großen Textilmustern und in der Westkunst gefundenen Licht-Und-Schatteneffekten experimentiert, obwohl seine Versuche mehr Imitation gezeigt haben als das echte Verstehen dieser Grundsätze.

Seine Wirtschaftslage ist verzweifelt einmal geworden, als er gezwungen wurde, verwendete tatami Matten zu verkaufen. Eine Zufallsbegegnung mit seinem wohlhabenden Mitschüler Kunisada, dem er sich gefühlt hat (mit etwas Justiz), dass er im künstlerischen Talent vorgesetzt war, hat ihn dazu gebracht, seine Anstrengungen zu verdoppeln (aber hat kein verweilendes schlecht-Gefühl zwischen den zwei geschaffen, wer später an mehreren Reihen zusammengearbeitet hat).

Während der 1820er Jahre hat Kuniyoshi mehrere heroische triptychs erzeugt, die die ersten Zeichen eines individuellen Stils zeigen. 1827 hat er seine erste Hauptkommission für die Reihe, Hundertacht Helden populären Suikoden alles in allem (Tūszoku Suikoden gōketsu hyakuhachinin kein hitori), gestützt auf dem unglaublich populären chinesischen Märchen, Shuihu zhuan empfangen. In dieser Reihe hat Kuniyoshi individuelle Helden auf Einzelbelegen illustriert, Tätowierungen auf seinen Helden, eine Neuheit ziehend, die bald Edo Mode beeinflusst hat. Die Suikoden Reihe ist äußerst populär in Edo und der Nachfrage nach den vergrößerten Krieger-Drucken von Kuniyoshi geworden, ihn Eingang in den größeren ukiyō-e und die literarischen Kreise gewinnend.

Er hat fortgesetzt, Krieger-Drucke zu erzeugen, viele seiner Themen aus Kriegsmärchen wie Märchen des Heikes (Heikei monogatari) und Der Anstieg und Fall von Minamoto und Taira (Genpei seisuki) ziehend. Seine Krieger-Drucke waren darin einzigartig sie haben legendäre populäre Zahlen mit einer zusätzlichen Betonung auf Träumen, geisterhaften Erscheinungen, Omen und übermenschlichen Leistungen gezeichnet. Dieser Gegenstand wird in seinen Arbeiten Der Geist von Taira Tomomori in der Bucht von Daimotsu (Taira Tomomori borei kein zu) und das 1839-Triptychon Die Brücke Gōjō eingeträufelt (Gōjō kein bashi kein zu), wo er schafft, einen wirksamen Sinn der Handlungsintensität in seinem Bild des Kampfs zwischen Yoshitsune und Benkei anzurufen. Diese neuen thematischen Stile haben das Interesse des Publikums am grässlichen, aufregenden, und bizarr befriedigt, der während der Zeit wuchs.

Die Tenpō 'Reformen' 1841-1843 haben zum Ziel gehabt, Wirtschaftskrise durch das Steuern öffentlicher Anzeigen des Luxus und Reichtums zu erleichtern, und die Illustration von Kurtisanen und Schauspielern in ukiyō-e wurde damals offiziell verboten. Das kann etwas Einfluss auf die Produktion von Kuniyoshi von Karikatur-Drucken oder komischen Bildern (giga-e) gehabt haben, die verwendet wurden, um wirkliche Schauspieler und Kurtisanen zu verkleiden. Viele von diesen symbolisch und haben humorvoll den shogunate (wie die 1843-Designvertretung Minamoto Yorimitsu im Bett kritisiert, das von der Erdspinne und seinen Dämonen umgegangen ist), und sind populär unter einem größtenteils politisch unzufriedenen Publikum geworden. Timothy Clark, Leiter der japanischen Abteilung des britischen Museums, behauptet, dass die repressive Vereinbarung des Tages unbeabsichtigte Folgen erzeugt hat. Die regierungsgeschaffene Beschränkung ist eine Art künstlerische Herausforderung geworden, die wirklich die kreative Findigkeit von Kuniyoshi gefördert hat, indem sie ihn gezwungen worden ist, Weisen zu finden, Kritik des shogunate allegorisch zu verschleiern.

Während des Jahrzehnts, bis zu den Reformen führend, hat Kuniyoshi auch Landschaft-Drucke (fūkeiga) erzeugt, die außerhalb der Grenzen der Zensur waren und die steigende Beliebtheit des persönlichen Reisens im späten Edo Japan befriedigt haben. Bemerkenswert unter diesen waren Berühmte Produkte der Provinzen (Sankai meisan zukushi, c. 1828-30) — wo er Westschattierung und Perspektive und Pigmente — und Berühmte Ansichten vom Ostkapital am Anfang der 1830er Jahre vereinigt hat, der sicher unter Einfluss 1831 von Hokusai Sechsunddreißig Ansichten von Mt war. Fuji (Fujaku sanjurokkei). Kuniyoshi hat auch während dieser Zeit Arbeiten des rein natürlichen Gegenstands, namentlich Tiere, Vögel erzeugt, und angeln Sie, der traditionelle japanische und chinesische Malerei nachgeahmt hat.

Gegen Ende der 1840er Jahre hat Kuniyoshi wieder begonnen, Schauspieler-Drucke zu illustrieren, dieses Mal Zensur ausweichend (oder einfach Kreativität herbeirufend), durch kindische, Cartoon ähnliche Bildnisse von berühmten kabuki Schauspielern, dem bemerkenswertesten Wesen, "Auf der Stapelplatz-Wand" (Nitakaragurakabe kein mudagaki) kritzelnd. Hier hat er kreativ elementare, kindliche Schrift verwendet, die unordentlich in kana unter den Schauspieler-Gesichtern geschrieben ist. Seine Liebe zu Katzen widerspiegelnd, hat Kuniyoshi auch begonnen, Katzen im Platz von Menschen in kabuki und satirischen Drucken zu verwenden. Wie man auch bekannt, hat er während dieser Zeit mit der 'Breitwand'-Zusammensetzung experimentiert, Sehelemente im Image für eine dramatische, übertriebene Wirkung vergrößernd (ab. Die Tochter von Masakado die Prinzessin Takiyasha, am alten Palast von Soma).

1856 hat Kuniyoshi unter Lähmung gelitten, die ihn viel Schwierigkeit verursacht hat, seine Glieder zu bewegen. Es wird gesagt, dass seine Arbeiten von diesem Punkt vorwärts im Gebrauch der Linie und gesamten Lebenskraft merklich schwächer waren. Vor seinem Tod 1861 ist Kuniyoshi im Stande gewesen, die Öffnung der Hafen-Stadt Yokohama Ausländern zu bezeugen, und 1860 hat zwei Arbeiten erzeugt, die Westländer in der Stadt zeichnen (Yokohama-e, ab. Ansicht vom Boss und Den Vergnügen-Vierteln, Yokohama). Er ist im Alter von 65 Jahren im April 1861 in seinem Haus in Genyadana gestorben.

Schüler

Kuniyoshi war ein ausgezeichneter Lehrer und hatte zahlreiche Schüler, die seinen Zweig der Schule von Utagawa fortgesetzt haben. Unter dem bemerkenswertesten waren Yoshitoshi, Yoshitora, Yoshiiku, Yoshikazu und Yoshifuji. Normalerweise haben seine Studenten eine Lehre begonnen, in der sie in erster Linie an musha-e in einem diesem ihres Masters ähnlichen Stil gearbeitet haben. Als sie feststehend als unabhängige Künstler geworden sind, haben viele fortgesetzt, hoch innovative Stile ihres eigenen zu entwickeln. Sein wichtigster Student war Yoshitoshi, der jetzt als der "letzte Master" des japanischen Holzschnitt-Drucks betrachtet wird.

Unter denjenigen unter Einfluss Kuniyoshi war Toyohara Chikanobu. Kredite von Takashi Murakami der Pioniereinfluss von Kuniyoshi, der seine Arbeit betrifft.

Druckreihe

Hier ist eine teilweise Liste seiner Druckreihe mit Daten:

• Illustrierte Gekürzte Lebensbeschreibung des Gründers (c. 1831)
• Berühmte Ansichten vom Ostkapital (c. 1834)
• Helden des Suikoden unseres Landes (c. 1836)
• Geschichten von Klugen und Tugendhaften Frauen (c. 1841-1842)
• Dreiundfünfzig Parallelen für den Tōkaidō (1843-1845) (mit Hiroshige und Toyokuni III)
• Vierundzwanzig Muster der Kindesgläubigkeit (1843-1846)
• Spiegel der vierundzwanzig Muster der Kindesgläubigkeit (1844-1846)
• Sechs Kristallflüsse (1847-1848)
• Treue in der Rache (c. 1848)
• Vierundzwanzig chinesische Muster der Kindesgläubigkeit (c. 1848)
• Neunundsechzig Stationen entlang Kisokaido (1852)
• Bildnisse des Samurais der wahren Loyalität (1852)
• 24 Generäle des Kais die Provence (1853)
• Brustbildnis von Goshaku Somegoro
• Takiyasha die Hexe und der Skelett-Albtraum

Galerie

Mehrtafel-Eindrücke, tryptichs

File:Takiyasha die Hexe und der Skelett-Albtraum jpg|Takiyasha die Hexe und der Skelett-Albtraum

File:Kagesue, Takatsuna und Shigetada, der Uji der Fluss jpg|Kajiwara Kagesue, Sasaki Takatsuna und Hatakeyama Shigetada durchquert, der läuft, um den Fluss Uji vor dem zweiten Kampf von Uji während des Genpei Krieges zu durchqueren

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Yoko-e, ein Druck im horizontalen oder "Landschaft"-Format

File:Kuniyoshi Utagawa, An der Küste des Flusses jpg|At Sumida die Küste des Flusses Sumida

File:Kuniyoshi Utagawa, Montana fuji von Sumida.jpg | Mt fuji von Sumida

Image:Kuniyoshi Utagawa, Pilger im Wasserfall jpg|Pilgrims im Wasserfall

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Einzelnes Tafel-Format

File:Kuniyoshi Utagawa, Schlagzeilen für das Junge-Fest jpg|Banners für das Tagesfest von Jungen

File:Kuniyoshi Utagawa, Kurtisane in der Ausbildung jpg|Courtesan in der Ausbildung

File:KaiGeneral.jpg|Takeda Nobushige von der Reihe 24 Generäle von Kai Province

Image:Suikoden.jpg|from die Reihe-Helden des Suikoden unseres Landes

File:Eight Hundert Helden Unseres Landes s Suikoden 12.jpg|from die Reihe-Helden des Suikoden unseres Landes

Image:Hanagami Danjo kein jo Arakage, mit einem riesigen Salamander jpg|Hanagami Danjo kein jo Arakage kämpfend, mit einem riesigen Salamander kämpfend

File:Miyamoto Musashi Tötung eines Riesen nue.jpg|Miyamoto Musashi, der einen riesigen Hai tötet

Image:Hatsuhana Tun-Buße unter der Tun-Buße des Wasserfalls jpg|Hatsuhana von Tonosawa unter dem Wasserfall von Tonosawa

Image:Keyamura Rokusuke unter Hikosan Gongen der Wasserfall jpg|Keyamura Rokusuke unter dem Wasserfall von Hikosan Gongen

File:Kakinomoto kein hitomaro.jpg|Kakinomoto kein Hitomaro

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Themen

Die Arbeit von Kuniyoshi kann thematisch, als in dieser Gruppe von Images grammatisch analysiert werden, die Katzen zeigen.

File:Cats_forming_the_caracters_for_catfish.jpg|Cats die Charaktere für den Katzenfisch bildend

File:Kuniyoshi Utagawa, Für Katzen in verschiedenen Katzen der Posen jpg|Four in verschiedenen Posen

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File:Cats_suggested_as_the_fifty-three_stations_of_the_Tokaido.jpg|Cats angedeutet als Die Dreiundfünfzig Stationen des Tōkaidō

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:.

Karikaturen waren unter den Themen von Kuniyoshi.

File:Scrbbling auf der Stapelplatz-Wand jpg|Scribbling auf der Stapelplatz-Wand

File:At der erste flüchtige Blick er schaut sehr fiarce, aber er s wirklich eine nette Person jpg|At blickt zuerst flüchtig, sieht er sehr wild aus, aber er ist wirklich eine freundliche Person

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Siehe auch

Liste von Schulmitgliedern von Utagawa

Referenzen

• Kitagawa, Hiroshi und Burce T. Tsuchida, Hrsg. (1975). Das Märchen des Heikes. Tokio: Universität der Presse von Tokio. Internationale Standardbuchnummer 0-86008-128-1 OCLC 164803926
• Nussbaum, Louis Frédéric und Käthe Roth. (2005). Enzyklopädie von Japan. Cambridge: Universität von Harvard Presse. 10-International-Standardbuchnummern-0-674-01753-6; 13-International-Standardbuchnummern-978-0-674-01753-5; OCLC 48943301
• Utagawa, Kuniyoshi; Robert A Rorex und Victoria Rovine. (1997). Samurai-Geschichten: Holzschnitt-Drucke von Ichiyusai Kuniyoshi, von einer Privatsammlung. Iowa Stadt, Iowa: Universität des Iowa Museums der Kunst. OCLC 37678997

Weiterführende Literatur

• Merlin C. Dailey, David Stansbury, Utagawa Kuniyoshi: Eine Ausstellung der Arbeit von Utagawa Kuniyoshi, der auf der Sammlung von Raymond A. Bidwell von japanischen Drucken am Springfield Museum von Schönen Künsten (Museum von Schönen Künsten, Springfield, 1980) basiert

ist

• Merlin C. Dailey, Die Sammlungen von Raymond A. Bidwell von Drucken durch Utagawa Kuniyoshi (Museum von Schönen Künsten, Springfield, 1968) Zeichen: völlig verschiedenes Volumen vom Vorangehen
• Klompmakers, Inge, "die Tattooed Helden von Kuniyoshi von Suikoden", Andon, Nr. 87, 2009, Seiten 18-26.
• B. W. Robinson, Kuniyoshi (Viktoria und Albert, London, 1961)
• B. W. Robinson, Kuniyoshi: Die Krieger-Drucke (Universität von Cornell, Ithaca, 1982) enthalten die endgültige Auflistung seiner Drucke
• Robert Schaap, Timothy T. Clark, Matthi Forrer, Inagaki Shin'ichi, Helden und Geister: Japanische Drucke Durch Kuniyoshi 1797-1861 (Hotei, Leiden, 1998) sind jetzt die endgültige Arbeit an ihm

Links

• Kuniyoshi Projekt
• Utagawa Kuniyoshi online-
• Ukiyo-e Karikaturen 1842-1905 Datenbank der Abteilung von ostasiatischen Studien der Universität Wiens. Mehr als 400 Drucke von Kuniyoshi werden eingeschlossen.
• Kurze Lebensbeschreibung an Artelino
• Grafische Helden, Ausstellung der Galerie Magic Monsters bei New Yorks Gesellschaftsaufmachung von Japan Drucke von Kuniyoshi.