Drypoint ist eine printmaking Technik der Intaglio-Familie, in der ein Image in einen Teller (oder "Matrix") mit einer hart-zackigen "Nadel" des scharfen Metall- oder Diamantpunkts eingeschnitten wird. Traditionell war der Teller Kupfer, aber jetzt werden Azetat, Zink oder plexiglas auch allgemein verwendet. Wie das Ätzen ist drypoint für einen Künstler leichter, der in der Zeichnung dem Master erzogen ist als Gravieren, weil die Technik, die Nadel zu verwenden, am Verwenden eines Bleistifts näher ist als der Stichel des Graveurs.

Linien und sprechen undeutlich

Die erzeugten Linien durch den Druck eines drypoint werden durch den Bohrer gebildet, der am Rand der eingeschnittenen Linien zusätzlich zu den in der Oberfläche des Tellers gebildeten Depressionen hochgeworfen ist. Ein größerer Bohrer, der durch einen steilen Winkel des Werkzeugs gebildet ist, wird viel Tinte halten, eine charakteristisch weiche, dichte Linie erzeugend, die drypoint von anderen Intaglio-Methoden wie das Ätzen oder Gravieren unterscheidet, die eine glatte, hart-schneidige Linie erzeugen. Die Größe oder Eigenschaften des Bohrers hängen gewöhnlich nicht davon ab, wie viel Druck angewandt wird, aber vom Winkel der Nadel. Ein rechtwinkliger Winkel wird wenig zu keinem Bohrer, während abreisen, je kleiner der Winkel zu jeder Seite, desto größer die Bohrer-Karambolage wird. Die tiefsten drypoint Linien verlassen genug Bohrer auf beiden Seiten ihrer, dass sie das Papier davon abhalten, unten ins Zentrum des Schlags zu stoßen, eine federartige schwarze Linie mit einem feinen, weißen Zentrum schaffend. Eine leichtere Linie kann keinen Bohrer überhaupt haben, eine sehr feine Linie im Enddruck durch das Halten sehr wenig Tinte schaffend. Diese Technik ist vom Gravieren verschieden, in dem die Einschnitte durch das Entfernen von Metall gemacht werden, um Depressionen in der Teller-Oberfläche zu bilden, die Tinte halten, obwohl die zwei Methoden leicht verbunden werden können, wie Rembrandt häufig getan hat. Weil der Druck des Druckes schnell den Bohrer zerstört, ist drypoint nur für verhältnismäßig kleine Ausgaben nützlich; nur zehn oder zwanzig Eindrücke mit dem Bohrer können gemacht werden, und nachdem der Bohrer gegangen ist, werden sich die verhältnismäßig seichten Linien relativ schnell abnutzen. Die meisten Eindrücke von Drucken von Rembrandt, auf denen drypoint verwendet wurde, zeigen keinen Bohrer, und häufig sind die drypoint Linien sehr schwach, die geätzten Teile noch stark verlassend. Das zu entgegnen und längere Druckauflagen zu berücksichtigen, elektroplattierend (hat steelfacing durch printmakers genannt), können die Oberfläche eines Tellers härten und dieselbe Ausgabe-Größe, wie erzeugt, durch das Ätzen und die Gravieren erlauben.

Geschichte

Die Technik scheint, vom Housebook Master, einem deutschen Südkünstler des 15. Jahrhunderts erfunden worden zu sein, alle sind dessen Drucke in drypoint nur. Unter den berühmtesten Künstlern des alten Master-Drucks hat Albrecht Dürer 3 drypoints vor dem Aufgeben der Technik erzeugt; Rembrandt hat es oft, aber gewöhnlich in Verbindung mit dem Ätzen und Gravieren verwendet. Als Intaglio-Techniken können sie alle auf demselben Teller verwendet werden. Alex Katz hat diesen Prozess verwendet, um mehrere seiner berühmten Arbeiten, solcher als "Sonnig" und "Der Schwimmer" zu schaffen.

Im 20. Jahrhundert haben viele Künstler drypoints, einschließlich Max Beckmanns, Milton Averys und Hermanns-Pauls erzeugt. Indem sie Aquatinta-Arbeit am Teller hinzufügen und mit verschiedenen Farben mit Tinte schwärzen, haben Künstler wie Mary Cassatt Farbe drypoints erzeugt. Kanadischer Künstler David Brown Milne wird als das erste geglaubt, um gefärbt drypoints durch den Gebrauch von vielfachen Tellern, ein für jede Farbe zu erzeugen.

Typen von Nadeln

Jeder scharfe Gegenstand kann theoretisch verwendet werden, um einen drypoint zu machen, so lange er verwendet werden kann, um Linien in Metall zu schnitzen. Zahnheilkunde-Werkzeuge, Nägel und Metalldateien können alle verwendet werden, um drypoints zu erzeugen. Jedoch werden bestimmte Typen von Nadeln spezifisch für drypoints geschaffen:

• Diamantgeneigte Nadeln schnitzen leicht durch jedes Metall und brauchen nie das Schärfen, aber sie sind teuer.
• Karbid-geneigte Stahlnadeln können auch zur großen Wirkung verwendet werden und sind preiswerter als diamantgeneigte Nadeln, aber sie brauchen das häufige Schärfen, um einen scharfen Punkt aufrechtzuerhalten. Stahlnadeln wurden traditionell verwendet.

Druckverfahren

Druck ist im Wesentlichen dasselbe bezüglich der anderen Intaglio-Techniken, aber Extrasorge wird gebracht, um den Bohrer zu bewahren. Nachdem das Image beendet, oder mindestens zum Beweis bereit wird, wendet der Künstler Tinte auf den Teller mit einem Schmierer an. Zu viel Druck wird das Schnarren glatt machen und das Image zerstören. Sobald der Teller mit einer dünnen Schicht völlig bedeckt wird, wird ein tarlatan Stoff verwendet, um Übertinte wegzuwischen, und Papier (normalerweise Seiten aus alten Telefonbüchern) kann für ein Finale verwendet werden wischen der leichtesten Gebiete des Images. Ein printmakers wird ihre bloße Hand stattdessen verwenden, um diese Gebiete zu wischen. Sobald der gewünschte Betrag von Tinte entfernt wird, wird der Teller eine Ätzen-Presse zusammen mit einem Stück von feucht gemachtem Papier durchbohrt, um einen Druck zu erzeugen.

Handwischende Techniken

Drypoint, die Techniken wischen, ändern sich ein bisschen von anderen Intaglio-Techniken. Weniger Druck wird angewandt, um wünschenswerte Linien zu erreichen, weil undeutlich spricht, das Formen des Images sind zerbrechlicher als geätzte oder eingravierte Linien, sondern auch weil die Tinte auf der Teller-Oberfläche statt des gepressten unten in Einrückungen ruht. Außerdem wegen der Eigenschaften des Weges schnarrt Fang-Tinte, die Richtung der Abwischen-Sachen. Tinte neigt dazu, sich in der Lee des Bohrers während der Anwendung von der Tinte anzuhäufen und mit dem tarlatan so wischend, wenn der Drucker in der Richtung auf die Linien mit seiner Hand wischt, kann er den grössten Teil der Tinte entfernen, eine hellgraue Linie verlassend. Jedoch, wenn er rechtwinklig zur Linie wischt, kann er wirklich den Stapel von Tinte auf der anderen Seite der Linie vergrößern, die gedruckte Linie dunkel machend.

• John Ross, Der Ganze Printmaker, (Freie Presse, 1990), 82-88.

Wachs von Carol, Die Schabkunst: Geschichte und Technik (Harry N. Abrams, Inc., 1990)